王弘力

王弘力，1927年生于天津，中國(guó)連環(huán)畫家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民族古文字研究會(huì)會(huì)員，沈陽(yáng)文史館館員，中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員。自1949年至1986年，歷任《遼西畫報(bào)》《遼西文藝》《遼寧畫報(bào)》編輯、創(chuàng)作員，遼寧美術(shù)出版社編審。為中國(guó)歷史博物館創(chuàng)作大型歷史畫《牧野之戰(zhàn)》；其連環(huán)畫《十五貫》榮獲全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)；先后編著有《黑白畫理》《模特兒史話》；編譯《人體速寫技巧》等，發(fā)表連環(huán)畫《十五貫》《天仙配》《夢(mèng)狼》《楊志賣刀》及《聊齋短篇六十則》《鐘馗百圖》《古代風(fēng)俗百圖》等作品。在古代文字研究方面，著有《契丹小字墓志研究》《契丹小字宮殿考》等論文；1997年編注《古篆釋源》，2013年修訂再版，為梳理漢字源流方面作出了貢獻(xiàn)。

一

王弘力，1927年生于天津，祖籍山東蓬萊，他出身于天津市的一個(gè)醫(yī)生家庭，幼年酷愛(ài)繪畫。父親看他喜愛(ài)繪畫，也給他買來(lái)一些參考書。他對(duì)世界書局出版的《連環(huán)圖畫岳傳》最感興趣。騎馬打仗的場(chǎng)面，他百看不厭，并不斷臨摹，受到老師的贊賞。小學(xué)畢業(yè)后，王弘力考入北平輔仁大學(xué)附屬中學(xué)。他刻苦學(xué)習(xí)英語(yǔ)，這為他以后的翻譯工作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在校期間，他受著名畫家陳緣督啟蒙，研習(xí)繪畫。1945年，國(guó)民革命軍第54師路過(guò)天津，它的前身是浙江陸軍第10師，在1937年忻口戰(zhàn)役中浴血奮戰(zhàn)，贏得抗日鐵軍稱號(hào)。王弘力參加部隊(duì)，被編入演劇隊(duì)。遼沈戰(zhàn)役前，他離開(kāi)部隊(duì)。1948年，考入解放區(qū)晉冀熱遼聯(lián)合大學(xué)歷史系學(xué)習(xí)。1949年，調(diào)入遼西省文工團(tuán)，擔(dān)任美術(shù)創(chuàng)作員。

王弘力的第一部作品《小游擊隊(duì)員》1951年8月在《東北日?qǐng)?bào)》連載發(fā)表。接著，又創(chuàng)作連環(huán)畫《解仇合密》，王弘力曾將幾幅作品寄給人民美術(shù)出版社創(chuàng)作員林鍇，林鍇將這幾幅作品給創(chuàng)作室的劉繼卣和王叔暉看，劉繼卣非常贊賞，單行本《解仇合密》出版后，引起美術(shù)界的重視。

1951年起，王弘力調(diào)任《遼西文藝》美編，1954年，調(diào)入東北畫報(bào)社，此為遼寧美術(shù)出版社前身，擔(dān)任連環(huán)畫創(chuàng)作員、美編、編審。至“文化大革命”開(kāi)始，王弘力畫出了代表作連環(huán)畫《十五貫》，還有《天仙配》《王者》《夢(mèng)狼》《種梨》等優(yōu)秀連環(huán)畫作品。

1955年，《天仙配》由遼寧畫報(bào)社出版，這是他的成名作。《天仙配》描繪了神話愛(ài)情故事，王弘力形象地將自己的情感注入到作品中，細(xì)膩地表現(xiàn)了人物特征。它出版后，獲得了省青年美展一等獎(jiǎng)，被譯成多國(guó)文字對(duì)外發(fā)行。

1957年，“反右運(yùn)動(dòng)”開(kāi)始，創(chuàng)作室取消，但王弘力仍然創(chuàng)作了大量的連環(huán)畫，如《鄉(xiāng)郵員》《秋翻地》《人民公社好》《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》等作品。1959年，王弘力被下放到農(nóng)場(chǎng)，勞動(dòng)了5年。1964年調(diào)到一家縣印刷廠，仍然沒(méi)有躲過(guò)“文化大革命”的對(duì)他的批判，并以莫須有的罪名將他關(guān)了10個(gè)月。接著下放到“五七”干校，1973年，調(diào)到建平縣印刷廠做設(shè)計(jì)工作，直到1979年，才回到遼寧美術(shù)出版社。

二

說(shuō)起新中國(guó)連環(huán)畫，王弘力創(chuàng)作的連環(huán)畫《十五貫》是一個(gè)熱門話題。連環(huán)畫《十五貫》根據(jù)同名昆曲改編。昆曲《十五貫》源于明代馮夢(mèng)龍的《醒世恒言》和清代戲曲家朱素臣的傳奇，1956年由浙江昆蘇劇團(tuán)首演。它講述的故事，是明代無(wú)錫有個(gè)開(kāi)肉鋪的尤葫蘆被人殺害，并丟了十五貫錢。鄰人發(fā)現(xiàn)他的女兒蘇戍娟和客商熊友蘭私奔，熊友蘭恰巧也帶著十五貫錢，這個(gè)案子經(jīng)知縣過(guò)于執(zhí)主觀判案，判定蘇、熊是兇手，判了兩個(gè)人的死罪。處斬時(shí)，蘇州知府況鐘發(fā)現(xiàn)此案有疑點(diǎn)，經(jīng)過(guò)他的認(rèn)真調(diào)查，最后終于捉到真兇。

連環(huán)畫《十五貫》創(chuàng)作于1956年，1957年由《遼寧畫報(bào)》出版。這部連環(huán)畫作品只有54幅圖，但王弘力成功地塑造了況鐘、尤葫蘆父女、婁阿鼠、過(guò)于執(zhí)等人物。連環(huán)畫家戴敦邦曾評(píng)價(jià)王弘力“在塑造刻畫人物上逾越了其他任何姐妹藝術(shù)”，“為其他美術(shù)人物畫種所瞠目”，“成為創(chuàng)下歷史記錄的藝術(shù)高度”，“成為可望而不可及的藝術(shù)巔峰”。

王弘力是做編輯出身，對(duì)讀者的需求十分重視，什么樣的造型讀者喜愛(ài)，什么樣的細(xì)節(jié)讀者喜歡，他比一般連環(huán)畫畫家感觸深刻，他通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐達(dá)到創(chuàng)作作品雅俗共賞。他認(rèn)為，“從現(xiàn)實(shí)生活中汲取所需要的典型形象?！痹趧?chuàng)作過(guò)程中，“過(guò)去的生活積累，好像一座無(wú)形的倉(cāng)庫(kù)，打開(kāi)它的大門，那些活生生的人物形象成群出現(xiàn)在眼前，能回憶起許多‘故事’、‘情節(jié)’?！彼谙鹿P之前，反復(fù)研究“怎樣掌握人的外貌與其個(gè)性的有機(jī)聯(lián)系，以及如何把現(xiàn)實(shí)人物分析成若干臉譜類型等等問(wèn)題”，最后得出結(jié)論，“人心不同，有如其面”。

《十五貫》的人物不多，王弘力抓住典型人物進(jìn)行創(chuàng)作。在他的筆下，況鐘，長(zhǎng)髯劍眉，剛直不阿；過(guò)于執(zhí)，大腹便便，剛愎自用；尤葫蘆，常常醉酒的樣子；尤其是婁阿鼠，刻畫入木三分，外號(hào)與人物十分相配，讓人看后過(guò)目不忘。

王弘力非常重視典型人物的衣冠服飾，其衣冠服飾為塑造典型人物起了很好的作用。比如，王弘力在《十五貫》中將過(guò)于執(zhí)的烏紗翅變成向上微翹的歪桃子形，配合他的酸腐傲慢的神態(tài)；況鐘的烏紗翅放大成長(zhǎng)方形，與他嚴(yán)謹(jǐn)公正相吻合。在實(shí)物的基礎(chǔ)上加以改造的繪畫符號(hào)，應(yīng)用巧妙，符合人物性格氣質(zhì)。

有趣的是，當(dāng)年王弘力只用一晚的時(shí)間看《十五貫》的劇本，甚至沒(méi)有看過(guò)戲劇。一邊構(gòu)思腳本一邊畫，畫完，去看演出，才發(fā)現(xiàn)，劇中的婁阿鼠是有胡子的。這也成為一時(shí)笑談。更有趣的是，據(jù)說(shuō)連環(huán)畫《十五貫》出版后，昆曲《十五貫》的服飾設(shè)計(jì)反而汲取了王弘力的靈感。

戴敦邦評(píng)價(jià)說(shuō)：“王弘力的《十五貫》似乎已成為可望而不可跨越的藝術(shù)巔峰……大凡林林總總的作品和作者的涌現(xiàn)，總是后浪推前浪。青出于藍(lán)的。但唯獨(dú)王弘力的《十五貫》至今依然穩(wěn)坐于這迅馳發(fā)展著的藝術(shù)舞臺(tái)。愚見(jiàn)將為絕唱了。”

令人感嘆的是，1981年第二屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)時(shí)，遼寧美術(shù)出版社并未推送王弘力的《十五貫》去評(píng)獎(jiǎng)。評(píng)委小組的李殿忠等人力推王弘力的《十五貫》，讓遼寧美術(shù)出版社補(bǔ)報(bào)。評(píng)委丁永道發(fā)現(xiàn)，王弘力的《十五貫》曾在第一屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)時(shí)送評(píng)過(guò)，因?yàn)橥鹾肓υ?jīng)在國(guó)民革命軍第54師演劇隊(duì)而被臨時(shí)撤掉了。

王弘力創(chuàng)作連環(huán)畫《十五貫》

在第二屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)中，有兩部《十五貫》同時(shí)獲獎(jiǎng)。由王弘力創(chuàng)作的《十五貫》榮獲一等獎(jiǎng)，著名連環(huán)畫家賀友直的作品獲二等獎(jiǎng)。這是兩套風(fēng)格完全不同的連環(huán)畫作品，王弘力創(chuàng)作在先，曾獲得極大的影響。獲得一等獎(jiǎng)，是專家投票的結(jié)果，更是讀者的肯定！

三

連環(huán)畫是平面作品，是靜止的作品，尤其多幅對(duì)一個(gè)場(chǎng)景的表現(xiàn)，很難讓讀者興奮起來(lái)。如何讓讀者在閱讀過(guò)程中始終處于有興趣的狀態(tài)，需要作者在繪制形象和構(gòu)圖中下功夫，也是考驗(yàn)作者對(duì)動(dòng)勢(shì)的理解和把握。

王弘力對(duì)連環(huán)畫的把握不僅如此，他尤其擅長(zhǎng)對(duì)人物的刻畫，他談到：“我體會(huì)，性格的顯露多在姿態(tài)動(dòng)作，重點(diǎn)在于手勢(shì)上；感情的變化多在面目，重點(diǎn)在眼神?！睕r鐘、尤葫蘆父女、婁阿鼠、過(guò)于執(zhí)、《天仙配》中的董永和七仙女，人物典型生動(dòng)，每個(gè)人都有自己的性格特征。

王弘力愛(ài)好京劇。他對(duì)京劇有深入的研究，他曾與名武生周少樓合寫過(guò)京劇腳本《太平天國(guó)》，還登臺(tái)串演大花臉。他將對(duì)京劇的理解轉(zhuǎn)為創(chuàng)作連環(huán)畫中的人物。比如對(duì)婁阿鼠的形象塑造，吸收京劇中的丑角臉譜元素，又能將其生活化，還原生活本質(zhì)，讓人讀起來(lái)，既有生動(dòng)傳神的生活氣息，又能感受到藝術(shù)的真實(shí)。

我認(rèn)為，王弘力還擅長(zhǎng)對(duì)氛圍的渲染，這是他另一個(gè)強(qiáng)有力的表現(xiàn)形式。我最喜愛(ài)他的《王者》。這本連環(huán)畫，我在上世紀(jì)60年代看過(guò)，那時(shí)年齡還小，但對(duì)其中的畫面情節(jié)印象深刻。那個(gè)妃子一夜之間，成了光頭，那驚恐的眼睛，光的運(yùn)用，氣氛詭異恐怖。王弘力營(yíng)造氣氛的能力的確超人一等。

王弘力除《十五貫》《天仙配》外，還創(chuàng)作了許多“聊齋故事”連環(huán)畫，如《王者》《嶗山道士》《夢(mèng)狼》等。王弘力表示喜愛(ài)自己創(chuàng)作的《王者》，喜愛(ài)《聊齋志異》故事。尤其經(jīng)歷過(guò)文革，他對(duì)這類題材甚至有偏好。他認(rèn)為，《聊齋志異》的作者蒲松齡看上去寫花妖狐魅故事，但他針砭時(shí)弊，鞭撻黑暗，歌頌光明。

上世紀(jì)80年代，天津人民美術(shù)出版社計(jì)劃出版60冊(cè)系列連環(huán)畫《聊齋志異》，請(qǐng)王弘力畫《青梅》，王弘力欣然接受，《聊齋志異》再次觸動(dòng)了王弘力。

王弘力開(kāi)始創(chuàng)作《聊齋短篇六十則》。開(kāi)始時(shí)，并不順利，畫出了“藥僧”，并以此一口氣畫出了二十則。之后，又增繪四十則，完成了《聊齋短篇六十則》。

上海的連環(huán)畫家賀友直這幾年不再創(chuàng)作傳統(tǒng)連環(huán)畫了，但他用畫連環(huán)畫的方法畫上海，畫風(fēng)俗畫，他畫的《老上海360行》系列連環(huán)畫被制作成了公益廣告，在上海地鐵2號(hào)線的261號(hào)列車車廂內(nèi)，以壁畫和拉手的形式進(jìn)行展示。賀友直創(chuàng)作線描巨作《申江風(fēng)情錄》，描繪上海街頭小景。我認(rèn)為，王弘力在北方與他遙遙呼應(yīng)，他以傳統(tǒng)線描手法畫《古代風(fēng)俗百圖》等作品，也在畫風(fēng)俗畫，讓我們?cè)谛蕾p和回憶曾經(jīng)的風(fēng)土人情同時(shí)，繼續(xù)享受大師的生花妙筆。

四

王弘力在為《于亞平國(guó)畫作品》作序中曾這樣說(shuō)道：“道以藝為形，藝以道為神。藝術(shù)界都有一種通識(shí)，藝術(shù)修養(yǎng)越高，其審美追求的層次與情趣自然越高，藝術(shù)家在不斷磨煉表現(xiàn)技巧之同時(shí)，也不斷展現(xiàn)出他對(duì)大自然的關(guān)注和他理想的精神世界?！?/p>

王弘力恰恰是一位學(xué)者型畫家，當(dāng)年輔仁中學(xué)養(yǎng)成的學(xué)習(xí)習(xí)慣，使他受益終身，他博學(xué)多才，在歷史、文物、服飾、少數(shù)民族文字及地方民俗等方面都有獨(dú)特的建樹(shù)。他編著有《宗教美術(shù)叢話》《歷代服飾資料》《黑白畫理》《中外文學(xué)藝術(shù)名人肖像（首卷）》等書。編譯有《包裝外文美術(shù)字》《人體速寫技巧》等。《黑白畫理》一書，多次再版，成為藝術(shù)院校學(xué)生的必讀書。

從1959年開(kāi)始，王弘力在古代文字研究方面做了許多努力，曾發(fā)表《契丹小字墓志研究》《契丹小字宮殿考》《契丹小字中之契丹》等論文，這些論文填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)在這些方面研究的空白。

2014年初，王弘力托人帶來(lái)一部厚厚的《古篆釋源》，我知道王弘力先生的篆書功夫了得，但非常驚訝他對(duì)古篆的研究有如此之深?！豆抛屧础肥且徊渴崂砗吞接憹h字源流的參考書。在上世紀(jì)90年代，年近70歲的王弘力開(kāi)始學(xué)習(xí)和運(yùn)用電腦，用電腦寫出《古篆釋源》，他在《古篆釋源》中糾正了包括《說(shuō)文解字》在內(nèi)的對(duì)幾百個(gè)篆字的錯(cuò)誤解釋，引用了古文字源流的大量專業(yè)書。這部一千多頁(yè)的巨著，1997年出版后，竟一版再版。

五

王弘力與父親林鍇相識(shí)于1950年，王弘力小幾歲。那年，林鍇從國(guó)立杭州藝專畢業(yè)，分配到遼寧一個(gè)縣里中學(xué)教美術(shù)。林鍇曾向王弘力所在的《遼西畫報(bào)》投稿，是記錄農(nóng)村動(dòng)員農(nóng)民參加抗美援朝志愿軍故事的連環(huán)畫。王弘力認(rèn)為這套稿子“農(nóng)村生活氣息濃厚，人物形象也十分生動(dòng)，只是過(guò)于寫實(shí)，將農(nóng)村貧窮破舊的情狀，畫得十分真切；農(nóng)民不脫鞋即蹲在炕上開(kāi)會(huì)，因?yàn)橥量簧蠜](méi)有炕席；農(nóng)民身上的衣裳補(bǔ)丁摞補(bǔ)丁，破爛不堪?！蓖鹾肓匦耪f(shuō)：“畫，必須表現(xiàn)事務(wù)的實(shí)質(zhì)——即農(nóng)民的生活有所提高。不然，這樣破爛的窮家與翻身勝利的果實(shí)很不相稱，提出‘保家衛(wèi)國(guó)’的口號(hào)豈不矛盾？”林鍇表示贊同。到了年底，林鍇因?yàn)槭懿涣藮|北的寒冷，要回南方去，臨行，看望王弘力。林鍇到了北京，調(diào)入人民美術(shù)出版社。他們一直有朋友間的友好聯(lián)系。文革期間，王弘力被下放到縣工廠。文革結(jié)束后，林鍇立即寫信，推薦并擔(dān)任責(zé)編再版《十五貫》。這是雪中送炭，王弘力立即著手重新設(shè)計(jì)封面，這個(gè)封面獲得專家的一致好評(píng)。連環(huán)畫《十五貫》再次成為群眾熱捧的圖書。

幾年前，我出差沈陽(yáng)，拜訪了王弘力先生，老先生80多歲，仍然精神矍鑠，思維清晰縝密。他讓我看了一部分新作，張張精彩。不幸的是，王弘力先生患了腿疾，行動(dòng)不方便；幸運(yùn)的是，他更多的時(shí)候，伏案作畫，為社會(huì)、為我們不斷地創(chuàng)作出新的優(yōu)秀的作品來(lái)。