米芾畫像

無論是在我國的繪畫史上還是在書法史上，米芾都堪稱奇才。米芾的書畫作品傳世不多，石刻墨本實屬罕見，尤其是他早年的作品，更是稀世之寶。2002年，米芾的書畫真跡作品《研山銘》手卷就曾拍賣到2　999萬元，成為當時我國藝術(shù)品拍賣的一大亮點。

在廣西桂林的著名風景區(qū)——伏波山還珠洞的西壁之上，有一處題名石刻，上面刻著“潘景純米黻熙寧七年五月晦同游”。這是迄今我們所能見到的、北宋大書畫家米芾所有存世書法作品中最早的真跡實物，它對研究這位古代大書法家早期的書畫風格，具有較高的史料價值。

米芾（1051—1107年），字元章，祖籍太原，后徙湖北襄陽；原名黻，后改名芾；號襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士、中岳外史等。宋徽宗時，他被召為內(nèi)府書畫學博士，官至禮部員外郎。因禮部員外郎一職在唐、宋又稱“南宮舍人”，故世稱他為“米南宮”。米芾能詩文，擅書畫，精鑒別。又因其天資高邁，稟性高傲，舉止言談中處處顯露出狂放不羈的個性和作風，時人戲稱他為“米癲”。他一生雖長期做官，卻志不在此，而酷嗜書畫，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄并稱為北宋四大書法家。其繪畫富有創(chuàng)造性，擅長枯木竹石，尤其是工水墨山水，以書法中的點法入畫，用大筆觸水墨表現(xiàn)煙云風雨變幻中的江南山水，人稱“米氏云山”。米芾興趣廣泛，還是個玩石的行家，嗜石成癡，視奇石為珍寶。

米芾的書法，個性突出，對后世影響很大，其中以行書的成就最高。米芾傳世的書法名跡散見于《群玉堂帖》《寶晉齋帖》《余清齋帖》《快雪堂帖》《三希堂帖》和各地的一些石刻中，這些書法絕大多數(shù)都是他進入而立之年以后的作品。被后人稱為其巔峰的雙璧之作《苕溪帖》與《蜀素帖》就產(chǎn)生在他38歲時期，而流傳下來的他30歲以前的作品卻是鳳毛麟角，世人很難見到。

然而，還珠洞里的米芾早期題名石刻，彌補了人們的這一缺憾。這處石刻字體為真書，字字獨立，字形稍長，取縱勢；行筆穩(wěn)重，轉(zhuǎn)折方圓兼?zhèn)?，筆法天真率直，充滿生氣；風格瘦硬又極具彈力，并在險峻瘦硬中求圓潤。整篇書法頗得歐體瘦硬險峻，褚體健勁、圓潤、蕭散，二王飄逸散朗、情馳神縱、欹側(cè)多姿的神韻。更為奇特的是，在他這處題名石刻中很難找到平直的筆畫，其一橫一豎均在尋求一種力量和姿態(tài)上的變化，都帶有他書法中常見的那種略略右偏的傾向；結(jié)體散而不松，疏而不稀，跌宕欹側(cè)而不失穩(wěn)重。

南宋嘉定八年（1215年），廣西轉(zhuǎn)運判官方信孺把米芾自畫像刻在米芾還珠洞題名旁。畫像中的米芾，頭戴冠，足蹬履，寬袍大袖，全身立勢，面微側(cè)，右手舒二指，正在邁開步子。其風格如同其書法，一派凌云御風、飄灑超逸、軒昂豪邁之氣。不僅表現(xiàn)出他穿著古服時瀟灑飄逸的形象，而且也表現(xiàn)出其性格中豪爽、詼諧的一面。

畫像旁有米芾兒子米友仁跋書：“先南宮戲自作小像，真跡今歸于御府。友仁書。”畫像下方是方信孺寫的跋文中對米芾生平作了簡介，并說明了這件自畫像的來龍去脈和刻像上石的緣由。方信孺在文中說道：“我即將來桂林出任漕運官的時候，了解到米公（指米芾）的曾孫米國秀在靜江府任職，他收藏有這幅米公的自作小像，像上畫的是米芾優(yōu)游山水時最喜歡穿著的衣冠。我來后，把它刻在伏波巖米芾熙寧七年題名碑旁。又以高宗皇帝御制碑本像贊刻于小像之上方……”

在畫像的上方還有南宋高宗所題的像贊：“襄陽米芾，得名能書。六朝翰墨，漁獵無余。骨與氣勁，妙逐神俱。風姿奕然，縱覽起予?！?/p>

由此可見，這件還珠洞題名是現(xiàn)存的、為數(shù)極少的米芾早期書法作品之一。米芾的書法、繪畫以及皇帝的親手像贊融為一體，堪稱合璧，是一件難得的珍品，被世人稱為“中華一寶”。

米芾書法作品