也許是受20世紀(jì)五六十年代反映抗美援朝戰(zhàn)爭的文藝作品感染太深的緣故，“阿媽尼”的形象總使我彌久難忘，以至由此而對(duì)北方那個(gè)鄰國油然而生一種神往之情。

有道是山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)，前不久，中央民族歌舞團(tuán)來百色演出時(shí)，卻意外地讓我結(jié)識(shí)了一位中國的“阿媽尼”——中央民族歌舞團(tuán)朝鮮族舞蹈家金海淑，這一回算是了卻了我的朝鮮情結(jié)。雖然未能踏上異邦領(lǐng)略其人文風(fēng)土，但我卻自以為吃不上兔肉，喝一碗兔肉湯也就心滿意足了。

素昧平生，采訪前我心里不免打鼓，就連稱呼這樣的小事也犯難，斟酌不定之際，忽然天開一線，幾位右江歌舞團(tuán)前演員左一聲金老師右一聲金老師地叫，給了我不小的啟發(fā)，也就隨她們一道叫開了。如果說我的朝鮮情結(jié)今生能不能了結(jié)并不很重要的話，那么，了解一下金老師與百色非同尋常的關(guān)系倒是一件相當(dāng)迫切的事了。

金老師與百色的情緣是由舞蹈牽線搭橋的，至今，她已三進(jìn)鵝城。第一次是當(dāng)演員的時(shí)候來的，第二次是專門為指導(dǎo)右江民族歌舞團(tuán)排練出國演出節(jié)目而來的，那是1985年盛夏。前后兩個(gè)多月的時(shí)間，她頂著午時(shí)百色那刺得人睜不開眼的太陽，在住地與歌舞團(tuán)之間奔波勞碌，歌舞團(tuán)的排練廳里，講壇上都曾留下她悉心施教的身影，在金老師和演員們的默契配合下，右江民族歌舞團(tuán)以一臺(tái)充滿濃郁民族風(fēng)情的歌舞節(jié)目，圓滿完成了首次出國演出任務(wù)，開創(chuàng)了該團(tuán)創(chuàng)辦以來的新紀(jì)錄。

八年后的今天，當(dāng)她又一次來到百色，與她先前的弟子們暢敘久別重逢之情時(shí)，感慨之情溢于言表，她說，原打算在百色演出兩場，因廣西臨時(shí)增加了一個(gè)演出點(diǎn)未能如愿。遺憾之情令人感動(dòng)。對(duì)于百色的民族舞蹈，她亦不吝賜教，從舞蹈人才的吸納到演員的培訓(xùn)提高，懇切地提出了她的看法。時(shí)間的流逝，空間的隔絕，都沒有沖淡地對(duì)百色的眷戀，關(guān)注依然！

年屆57歲的金老師除了具備藝術(shù)作品中“阿媽尼”的慈和秉性外，相當(dāng)健談，藝術(shù)家的氣質(zhì)郁然昭然，扯起舞蹈來她如醉如癡滔滔不絕。說句老實(shí)話，對(duì)于音樂和舞蹈，如果以“內(nèi)行看門道，外行看熱鬧”作為劃分檔次的標(biāo)準(zhǔn)，那么，音樂，我只勉強(qiáng)屬于看熱鬧者之列，至于舞蹈，則連看熱鬧這一檔也夠不上了?？墒?，聽了她的言談，我好像已在翩翩起舞了。

談到少數(shù)民族舞蹈的繼承和創(chuàng)新，金老師把她近年來的探索和收獲和盤端了出來。她說，當(dāng)代少數(shù)民族舞蹈，應(yīng)該突破傳統(tǒng)的節(jié)奏框子，在立意上不要拘泥于對(duì)風(fēng)味風(fēng)情舞的追求。基于這個(gè)創(chuàng)意，她編導(dǎo)的朝鮮族獨(dú)舞《春》，獲得1991年全國少數(shù)民族舞蹈大賽的四項(xiàng)一等獎(jiǎng)。這個(gè)舞蹈在節(jié)奏上去掉了長鼓點(diǎn)伴奏，代之以流線式音樂，動(dòng)作婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)，在輕舒急轉(zhuǎn)中展示蓬蓬勃勃的春天意蘊(yùn)，在激情昂揚(yáng)的呼喚中輕寫春天的必然到來。這個(gè)創(chuàng)新舉動(dòng)在舞蹈界引起了轟動(dòng)，博得了廣泛贊譽(yù)，難怪她在參賽前自信地說：“如果拿不到獎(jiǎng)，不是作品不好，而是我走得太超前了?！贝朔哉Z初聽令我心中一震，以為出自哪一位后生之口，而眼前分明坐著從藝四十年的金老師。敢出重言者必有大作為，此話不無道理。在舞蹈界，如此年紀(jì)而掛帥親征的女性寥若晨星。

原載《右江日?qǐng)?bào)》1993年5月11日