畫名：《窠石平遠(yuǎn)圖》

作者：郭熙

時(shí)間：北宋

尺幅：120.8×167.7cm

收藏：北京故宮博物院

入選理由

《窠石平遠(yuǎn)圖》為郭熙晚年的代表作。通過此畫，后人可極好地欣賞他的畫作，理解他的美術(shù)理論。

畫家簡(jiǎn)介

郭熙（1023—約1085年），字淳夫，河南溫縣人。神宗熙寧年間為圖畫院藝學(xué)，后曾任翰林待詔直長(zhǎng)，善畫山水，效法李成，卻也能自抒胸臆，是李成畫派之后勁，與李成并稱“李郭”。他早年風(fēng)格較工巧，晚年轉(zhuǎn)而雄壯。他長(zhǎng)于描繪巨嶂高壁，畫長(zhǎng)松喬木，回溪斷澗，峰巒秀拔間云煙變幻之景，意境清曠宜人。郭熙深通畫理，在取景方法上最先提出了高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的“三遠(yuǎn)”法，作有畫論《林泉高致》。在山水畫理論中，他提倡創(chuàng)作之前去真山實(shí)水親身觀察體驗(yàn)。郭熙留世作品不多，現(xiàn)今只有六、七幅。

名畫解讀

《窠石平遠(yuǎn)圖》主要描繪深秋之時(shí)，北方清幽遼闊的田野景色。畫面的近景，溪水清淺，溪岸巖石裸露，石上一叢雜樹，枝干彎曲，有些葉落將盡，有些畫出老葉，以淡墨渲染。畫中的遠(yuǎn)景，蒼翠寒煙，荒原蒼茫，群山綿延猶如屏障，天空空曠，一塵不染。郭熙在對(duì)比中，體味到“西北之山多渾厚”“其山多堆阜，盤礴而連延，不斷于千里之外，介丘有頂而迤邐，拔萃于四逵之野”。畫中的窠石和遠(yuǎn)山則很好地體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。窠石用卷云皴法，表現(xiàn)了渾厚和磅礴的北方山水，此為郭熙的獨(dú)創(chuàng)。對(duì)于秋日，他則感到“秋山明凈而如妝”“秋山明凈搖落人肅肅”。因此畫中毫無蕭瑟和悲涼，構(gòu)圖的氣勢(shì)、用筆非常利爽，讓人深感肅穆、莊重、清雅之美。特別是畫中曲折的溪水，清澈鮮明，不激不怒，清淺得當(dāng)，配以歷歷的窠石相，“水落石出”之感頓生。這極富神韻的深秋景色，很難為一般畫家察覺和表現(xiàn)。

此外，從畫題也可看出此畫取“平遠(yuǎn)”法。郭熙解釋道：“自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)”。畫中從視平線以下約三分之一處取景，平視中則可使景物集中。這幅畫依靠縱深的空間距離，用筆硬勁而秀俊，將開闊的畫面呈現(xiàn)出來。全畫情景融于一體，表現(xiàn)出了畫家晚年?duì)t火純青、出神入化的繪畫技藝。