?董希文簡(jiǎn)介資料_董希文生平介紹

在中國(guó)油畫(huà)界有一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?，他就是董希文。董希文擅長(zhǎng)人物繪畫(huà)，但是他從不拘泥于傳統(tǒng)的畫(huà)法，其油畫(huà)結(jié)合了西方文藝復(fù)興以來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的裝飾趣味（包括敦煌壁畫(huà)的鮮明色澤），十分符合大眾審美趣味，他為中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。

畫(huà)貓亂真

浙江省紹興縣是一個(gè)人杰地靈的地方，數(shù)不清的為世人熟知的英才從這里走了出去，他們?yōu)槭澜缱龀隽司薮蟮呢暙I(xiàn)，董希文就是其中的一個(gè)。

少年時(shí)代的董希文就已經(jīng)展露出了繪畫(huà)的才能。當(dāng)同齡的孩子們?cè)陂T外嬉戲打鬧的時(shí)候，董希文則在家里拿著筆在紙上興奮地畫(huà)著。他覺(jué)得畫(huà)畫(huà)是一種享受，是生活中最大的樂(lè)趣，一支筆可以勾勒出自己的快樂(lè)，更可以描繪出這個(gè)世界的樂(lè)趣。

可以說(shuō)，年少的董希文是畫(huà)畫(huà)長(zhǎng)大的，畫(huà)畫(huà)是他生命不可分割的一部分，是他熱情的所在。他能夠用心刻畫(huà)出自己所看到的、所想到的，每當(dāng)看到躍然紙上的畫(huà)面，董希文的內(nèi)心就會(huì)一陣激動(dòng)。成為一個(gè)著名的畫(huà)家是年少的董希文的夢(mèng)想，為了實(shí)現(xiàn)這一夢(mèng)想，董希文發(fā)憤圖強(qiáng)，刻苦練習(xí)，讓自己的畫(huà)畫(huà)技巧不斷提高。

董希文很喜歡貓，他覺(jué)得貓很溫順，很可愛(ài)。當(dāng)時(shí)董希文生活在江南小鎮(zhèn)，水鄉(xiāng)農(nóng)村養(yǎng)貓的人家比較多，貓也就成為了年少時(shí)董希文很好的玩伴。小希文非常喜歡用小魚(yú)蝦喂貓，也常常拿一些玩具逗貓，他總是拿一些線團(tuán)、皮球等讓貓玩耍，有時(shí)也會(huì)捉來(lái)一只烏龜，讓貓玩“貓抓烏龜”的游戲?？粗堈J(rèn)真而又滑稽地玩耍著這些玩具，小希文會(huì)笑得合不攏嘴。笑歸笑，小希文會(huì)非常認(rèn)真地在旁邊觀察貓的各種恣態(tài)，他會(huì)目不轉(zhuǎn)睛地盯著玩耍的貓，看它的每一個(gè)動(dòng)作、表情，觀察一次不夠就觀察第二次、第三次......直到自己能夠很好地把握貓的動(dòng)作和形態(tài)。觀察的同時(shí)，小希文會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)認(rèn)真地作素描，畫(huà)草圖，一張不滿意就會(huì)畫(huà)第二張，就這樣草稿畫(huà)了一疊又一疊。

由于董希文認(rèn)真觀察，勤奮用心，他畫(huà)的貓?jiān)絹?lái)越好，越來(lái)越形象，畫(huà)到最后幾乎可以亂真了。街坊四鄰都對(duì)這個(gè)小孩刮目相看，紛紛夸贊他。這些表?yè)P(yáng)非但沒(méi)有讓小希文驕傲，相反卻讓小希文更加堅(jiān)定了當(dāng)畫(huà)家的夢(mèng)想。

作品一律不得出境

董希文為了實(shí)現(xiàn)當(dāng)畫(huà)家的夢(mèng)想不停地努力，他放棄了很多玩耍的時(shí)間，一門心思撲在畫(huà)紙上，讓自己在畫(huà)中徜徉。

功夫不負(fù)有心人，1933年，董希文考入了蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校。接著他又轉(zhuǎn)入杭州國(guó)立藝專求學(xué)，其間曾在上海美專借讀半年。1939年，董希文又隨校遷至貴陽(yáng)、昆明，不久又赴越南河內(nèi)美專深造。不停地轉(zhuǎn)學(xué)沒(méi)有給董希文的繪畫(huà)之路帶來(lái)困難，反而給他帶來(lái)了巨大的財(cái)富。他在幾所學(xué)校學(xué)到了不同的繪畫(huà)理念，這讓他有了更多的啟發(fā)，他不斷完善自己的繪畫(huà)手段，讓自己的畫(huà)畫(huà)技巧更加的豐富。1942年，董希文創(chuàng)作了油畫(huà)《苗女趕場(chǎng)》，可以窺見(jiàn)他對(duì)中外藝術(shù)傳統(tǒng)的深入研究和勇于探索藝術(shù)表現(xiàn)力的勇氣。123shoppingwar.com

1943年，董希文毅然前往西北敦煌藝術(shù)研究院，撲進(jìn)了舉世震驚的敦煌壁畫(huà)的懷抱，激動(dòng)的他把自己的熱情全部投入進(jìn)了對(duì)敦煌壁畫(huà)的研究。

董希文臨摹的敦煌壁畫(huà)量很大，包括北魏時(shí)期的壁畫(huà)和不少盛唐時(shí)期的作品，他對(duì)古代無(wú)名畫(huà)師表現(xiàn)人物運(yùn)用勾勒和設(shè)色的精微入化深有心得，認(rèn)為敦煌壁畫(huà)上的人物雙色不依靠明暗法塑造形體及質(zhì)感，其效果可與歐洲文藝復(fù)興時(shí)期大師的杰作媲美。在研究壁畫(huà)的過(guò)程中，他的思想有了很大的變化，他把壁畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格運(yùn)用于油畫(huà)創(chuàng)作之中，使畫(huà)風(fēng)發(fā)生了轉(zhuǎn)換，有了質(zhì)的飛躍。

董希文繪畫(huà)藝術(shù)手法深受敦煌壁畫(huà)的影響，他的畫(huà)有著十分明顯的東方藝術(shù)特色。他對(duì)敦煌壁畫(huà)的臨摹和深入研究，對(duì)他以后的油畫(huà)創(chuàng)作，無(wú)論是造型手段還是色彩裝飾的獨(dú)到之處，都是有著非常大的關(guān)系的。1946年，董希文舉辦了“董希文敦煌壁畫(huà)臨摹創(chuàng)作展覽”，給世人帶來(lái)了驚喜。

“即使很有藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的人，一旦關(guān)起門來(lái)，繪畫(huà)上總是很快地走下坡路?！边@是董希文對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的深刻體會(huì)，正因?yàn)槿绱?，董希文很重視藝術(shù)的表現(xiàn)力，同時(shí)也十分重視深入生活。1948年，董希文以飽滿的熱情創(chuàng)作了《哈薩克牧羊女》，這幅畫(huà)給人們帶來(lái)了感動(dòng)，從這幅畫(huà)里，可以很清晰地看出董希文的親身經(jīng)歷過(guò)的生活感受。整幅畫(huà)既富麗、又柔和，董希文沒(méi)有把古代壁畫(huà)生搬硬套地運(yùn)用其中，而是用內(nèi)心存在的真摯情感把兄弟民族地區(qū)風(fēng)情形象地表達(dá)了出來(lái)，十分感人。1949年1月，董希文創(chuàng)作了大型水粉畫(huà)《北平解放》，其表現(xiàn)手法深受傳統(tǒng)壁畫(huà)的影響，全圖構(gòu)圖飽滿、情緒熱烈是少有的佳作。更難能可貴的是，董希文用自己的熱情把人民獲得解放的無(wú)限歡欣的情景非常準(zhǔn)確生動(dòng)地表達(dá)了出來(lái)，作品畫(huà)風(fēng)樸素，充滿了藝術(shù)家對(duì)人民的深情。

1946年，董希文來(lái)到北平藝術(shù)專科學(xué)校任教，爾后，他又先后擔(dān)任了中央美術(shù)學(xué)院教授、預(yù)科主任、油畫(huà)教研室主任、油畫(huà)系第三工作室主任教師，中國(guó)美協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)委員，為中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

1962年后，中央美術(shù)學(xué)院為董希文成立了工作室，他主持的工作室在基礎(chǔ)課和創(chuàng)作課都有獨(dú)到的建樹(shù)，他主張因材施教，發(fā)展學(xué)生各自的特長(zhǎng)，工作室學(xué)術(shù)空氣很濃厚，為繪畫(huà)藝術(shù)培養(yǎng)了諸多人才。

董希文的一生有非常大的成就，他在油畫(huà)上的造詣讓人感嘆。他繪畫(huà)時(shí)整體觀念非常強(qiáng)，且畫(huà)得很活，這些全在于他在生活中的深入觀察和分析。由于董希文的油畫(huà)水平高，畫(huà)作精美，國(guó)家文物局規(guī)定他的作品一律不得出境，這足以見(jiàn)得董希文畫(huà)作的珍貴性。

開(kāi)國(guó)大典--歷史巨作

要說(shuō)董希文的神來(lái)之筆，那就一定是眾人皆知的、一直被譽(yù)為“共和國(guó)成立的藝術(shù)見(jiàn)證”的《開(kāi)國(guó)大典》了。

《開(kāi)國(guó)大典》的出現(xiàn)還有一個(gè)小插曲，1951年初，中國(guó)革命博物館遵照中宣部、文化部的指示，開(kāi)始籌備建黨30周年繪畫(huà)展覽。這是中國(guó)美術(shù)史上的一次風(fēng)云會(huì)，許多的繪畫(huà)名家慕名參展，近百件珍貴的繪畫(huà)作品在博物館中向世界展示了出了獨(dú)特的魅力。很多作品都被中國(guó)革命博物館收藏，甚至后來(lái)一些作品還在中國(guó)美術(shù)史上贏得了一席之地。

然而，雖然這些好作品引起了人們的共鳴，但是卻仍然沒(méi)有一件可以體現(xiàn)共和國(guó)成立氣氛的作品，而當(dāng)時(shí)急需一幅這樣的畫(huà)作，《開(kāi)國(guó)大典》的出現(xiàn)也就順理成章了。

1952年，中國(guó)革命博物館決定委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成《開(kāi)國(guó)大典》，這幅畫(huà)凝聚著全國(guó)人民的愛(ài)國(guó)情感，在創(chuàng)作人的選擇上非常慎重。中央美術(shù)學(xué)院深知這幅畫(huà)的重要性，因此尋找了很多的知名畫(huà)家。經(jīng)過(guò)不停地篩選，最終中央美術(shù)學(xué)院把這項(xiàng)艱巨的任務(wù)交給了37歲的青年畫(huà)家、知名教授董希文。

當(dāng)時(shí)的董希文在美術(shù)界早已聲譽(yù)鵲起，他的畫(huà)多次得到徐悲鴻、艾中信等著名畫(huà)家的好評(píng)。他曾經(jīng)幾次為領(lǐng)袖、英雄畫(huà)像，并參加過(guò)開(kāi)國(guó)大典，把這項(xiàng)任務(wù)交給他，應(yīng)該說(shuō)這是一個(gè)公正的選擇，更是一個(gè)歷史的選擇。

董希文非常熱愛(ài)祖國(guó)，接到這項(xiàng)重任頓感光榮，同時(shí)也深知任務(wù)的艱巨。他不敢怠慢，接到任務(wù)后，立即投入到《開(kāi)國(guó)大典》的創(chuàng)作準(zhǔn)備工作中。

為了很好地完成任務(wù)，董希文進(jìn)行了大量的準(zhǔn)備工作。他找來(lái)開(kāi)國(guó)大典的電影資料片和一些攝影圖片資料，對(duì)其進(jìn)行深入地研究，從中尋找最好的靈感。經(jīng)過(guò)不斷地摸索，董希文初步構(gòu)想出了草圖，他認(rèn)為整幅畫(huà)中華人民共和國(guó)開(kāi)國(guó)領(lǐng)導(dǎo)群體與廣場(chǎng)群眾必須要囊括進(jìn)去，只有這樣才能更好地表達(dá)出全國(guó)人民大團(tuán)圓的情境，才能體現(xiàn)開(kāi)國(guó)大典所具有的人民勝利的偉大意義。因此，董希文大膽地打破了寫實(shí)的創(chuàng)作手法，決定按自己的理解選擇畫(huà)面構(gòu)圖。

董希文突破傳統(tǒng)的繪畫(huà)限制，在草圖中以左實(shí)右虛相差懸殊的方式來(lái)布局，雖然整幅圖看上去有失平衡，但它卻因此加大了領(lǐng)導(dǎo)人與廣場(chǎng)群眾一實(shí)一虛、一近一遠(yuǎn)、一少一多的對(duì)比效果，從而更好地突出了節(jié)日氣氛。

除此之外，董希文還做出了一個(gè)大膽的設(shè)想——“抽掉”天安門城樓的大紅柱子，這是有違正常視覺(jué)規(guī)律的，但是在董希文看來(lái)，“抽掉”這根柱子，廣場(chǎng)顯得更為開(kāi)闊，相反如果畫(huà)上這根柱子反倒顯得累贅了。為此，董希文特意請(qǐng)教了幾個(gè)建筑學(xué)家。聽(tīng)了董希文的設(shè)想，建筑學(xué)家全都表示認(rèn)可。著名建筑學(xué)家梁思成這樣評(píng)價(jià)到：“畫(huà)面右方有一個(gè)柱子沒(méi)有畫(huà)上去，這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯(cuò)誤，但是在繪畫(huà)藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功?！钡玫浇ㄖW(xué)家的肯定后，董希文更加堅(jiān)定了自己的看法加緊創(chuàng)作。經(jīng)過(guò)董希文的潛心繪畫(huà)，《開(kāi)國(guó)大典》的草圖很快就畫(huà)好了。

草圖畫(huà)好后，為了保險(xiǎn)起見(jiàn)，董希文又去尋求徐悲鴻、艾中信、江豐、吳作人、羅工柳等名家的意見(jiàn)，以期彌補(bǔ)不足之處。幾位名家看了董希文的草圖非常贊賞，覺(jué)得很是大氣，這使董希文對(duì)創(chuàng)作好《開(kāi)國(guó)大典》充滿了信心。

很快，董希文投入《開(kāi)國(guó)大典》的實(shí)畫(huà)創(chuàng)作。為了讓畫(huà)能夠更好地適應(yīng)當(dāng)時(shí)的要求，董希文將西洋繪畫(huà)的各種表現(xiàn)技法和民族繪畫(huà)的長(zhǎng)處結(jié)合在一起，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法，讓畫(huà)中的內(nèi)容形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，讓整幅畫(huà)更加生動(dòng)大氣，增加了節(jié)日的喜慶氣氛，使之具有鮮明的民族特色和時(shí)代特色。除此之外，董希文又對(duì)整幅畫(huà)進(jìn)行大膽的藝術(shù)加工，他根據(jù)畫(huà)面主題和總體需要以及中國(guó)人的審美進(jìn)行創(chuàng)作，甚至在顏料中摻上鋸木的木屑，其大膽創(chuàng)新由此可見(jiàn)一斑。

經(jīng)過(guò)兩個(gè)月的不懈努力，董希文出色地完成了一幅高233厘米、長(zhǎng)400厘米的巨幅油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》。《開(kāi)國(guó)大典》整幅圖大氣磅礴，卻又通俗易懂，看起來(lái)似乎簡(jiǎn)單，實(shí)則充滿創(chuàng)意，引起較大反響。

知名畫(huà)家看了《開(kāi)國(guó)大典》后大為贊賞，都認(rèn)為這是一件不可多得的繪畫(huà)精品。畫(huà)家艾中信曾作過(guò)如下分析：“從構(gòu)圖到設(shè)色，從人物到場(chǎng)面，它的氣派很足以反映泱泱大國(guó)的風(fēng)度。董希文把主要人物處理在不到一半幅面的左側(cè)，不僅是手法的大膽，重要的是他懂得構(gòu)圖的大局……”。徐悲鴻看了《開(kāi)國(guó)大典》之后更是興奮非常，他連聲夸贊董希文說(shuō)：“董希文圓滿地完成了任務(wù)，應(yīng)得一百分?！?/p>

至此，繪畫(huà)界掀起了董希文所一直倡導(dǎo)的“油畫(huà)中國(guó)風(fēng)”。而《開(kāi)國(guó)大典》不僅成為了董希文的佳作，更成為了中華民族的典范之作。1953年，人民美術(shù)出版社將《開(kāi)國(guó)大典》印成年畫(huà)在全國(guó)發(fā)行，受到廣大人民群眾由衷的喜愛(ài)，發(fā)行量達(dá)100多萬(wàn)張。

1973年1月8日，20世紀(jì)中國(guó)最杰出的油畫(huà)家之一，身患癌癥的58歲的一代油畫(huà)大師、美術(shù)教育家董希文不幸逝世。他的離去是繪畫(huà)界的損失，更是人類的損失。但是他的創(chuàng)作仍會(huì)陪伴著我們前行，給我們力量。