《桐廬山水卷》_明代的《富春山居圖》！_張復六佳作賞析_衡水學院書畫藝術(shù)博物館館藏精品選集 : 全2 冊

劉新崗

張復（1546～1631），字元春，號苓石、中條山人，太倉（今屬江蘇）人。自幼師從錢榖學習山水畫，頗具出藍之譽，而且上溯荊浩、關仝、范寬、郭熙、馬遠、夏圭、黃公望、倪瓚等宋元名家，各取其長，無所不逮。更能自運其生趣于蹊徑之我，所作層巒疊嶂、掩映向背，俱有條理。晚年稍變已意，自成一家。人物以沈周為宗，且工致則過之，為晚明吳門畫派之名家。

展現(xiàn)于諸君面前的《桐廬山水卷》，乃張復晚年的精品力作，是卷起筆于崇禎己巳年（1629年）十月，告罄于庚午（1630年）仲冬，歷時十四個月。他以長達12米的巨卷形式描繪桐廬山川美景，徐徐展卷如同膠卷播放電影，在連綿不斷中讓情景流過眼前，有自然景致，亦有人文景觀。以江流為脈絡，沿江兩岸峰巒挺秀，翠嵩重疊，百川下瀉，平湖、峽川、飛瀑、流泉兼收并蓄，翠崗、溶洞相互掩映，連綿不斷的山巒附載著蔥郁林木、茂盛植被和亭榭宇塔等等，與逶迤的江水相互映照，真可謂“山峽明鏡中，帆浮翠屏間”，自然與人文交織成“青清幽悠”的意境。目睹此景不由得令人想起乾隆朝大學士紀曉嵐的那首《富春至嚴陵山水甚佳》:“濃似春云淡似煙，參差綠到大江邊。斜陽流水推篷坐，翠色隨人欲上船?！本秘撌⒚摹皣懒臧司啊薄啥∽帧⑷肇剐愦?、七里揚帆闊、八面層巒障、雙塔凌云宵、千峰古榭奇、九井儲清泉和雙臺垂釣處在此卷中亦或隱或現(xiàn)。桐廬山水之魅曾令無數(shù)人為之傾情，李白、杜甫、白居易、蘇東坡、范仲淹等歷代大詩人幾乎都留下了贊美桐廬山水的不朽佳篇。

此卷筆墨洗練，意境涵遠，運用草篆筆法揮寫，中鋒、側(cè)鋒、尖筆、禿筆夾用，將長短干筆皴擦與濕筆披麻渾然一體，勾皴暈寫，疏寫緩染體現(xiàn)出氣清質(zhì)實且骨蒼神腴，幾十數(shù)峰、一峰一狀，數(shù)百株樹、一樹一態(tài)，神韻超軼，體備眾法，雄秀蒼莽，極富變化。以灑脫又不失嚴謹?shù)墓P墨和自然又不失奇絕的構(gòu)圖，將萬壑千巖、奇峰異境，濃縮于長卷之上，求得“坐看山色仰看云，列傳古碑言難傳”的悠然情趣，大氣磅礴，蔚為壯觀，可謂是張復以瀟灑之筆，發(fā)蒼渾之氣，得自然之趣的代表性作品。盡管如此，時已八十五歲高齡的張復老人在作完此卷之時仍感意猶未盡，于卷后題識中寫道：“是卷起自崇禎己巳十月，庚午競仲冬止，此緣以衰病未能如命以盡余素，乞友翁老先生俯擇芻蕘，或?qū)俑呤盅a收嚴陵以外竗景，便成千古佳話矣?！?/p>

此卷曾于“民國”二十七年（1938年）由商務印書館以《張元春桐廬山水手卷》為名珂羅版宣紙精印出版發(fā)行單行本，并分別著錄于上海辭書出版社出版的《中國美術(shù)辭典》及改版的《中國美術(shù)大辭典》“張復”詞條。商務印書館出版時曾注明系李墨巢收藏此卷。李墨巢即李宣龔（1876～1953），字拔可，號墨巢，福建人。室名觀槿亭、碩果亭，光緒二十年（1894年）舉人，曾任桃源縣知縣，江蘇候補知府。后輔佐張菊生主持商務印書館。李氏工書、詩，早年曾與林紓結(jié)社，其一生收藏珍本、墨跡及名畫甚多，供商務影印。另外，在《桐廬山水卷》的尾部左下角鈐有一枚朱文“升安鑒賞永遺子孫”鑒藏印，此印乃晚清民國時期山東收藏大家吳懋修的鑒藏印。吳懋修（1867～1938），字升安，號礪山、怡云子、東海散人，山東萊陽孫受村人，光緒丁亥（1887年）邑庠生，所作魏碑體行書，體勢放縱，直筆含曲意富張力，字雖獨立而筆意呼應，潤燥相間，渾然一體，頗有枯藤懸壁之美。曾著有《怡云亭詩草》二卷行世。1938年日寇入侵，其家藏書籍、字畫、古玩俱毀于火。由此不難推知：張復的這件《桐廬山水》巨卷，當于1938年前或更早些時候，由李宣龔直接或間接得自吳懋修之手，才得以免于1938年與吳懋修家藏書籍、字畫、古玩俱毀于火，天幸留下此卷，得以留傳。

那么，為什么說張復的此《桐廬山水卷》是明代的《富春山居圖》呢？

我們知道元代黃公望的《富春山居圖》，它以7米的長卷圖繪了富春江富陽至桐廬境內(nèi)一帶兩岸秋初的美麗風景，堪稱傳世精品。時隔二百五十年后，它的藏者吳洪裕因酷愛這件《富春山居圖》，臨終前竟囑家人當面將畫焚燒殉葬，被他的侄子吳靜庵趁他彌留之際于火中奪回殘卷，從此這卷《富春山居圖》一分為二，前面的51.4厘米叫《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江博物館；后面的橫636.9厘米叫《富春山居圖》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。身首異處、分離多年之后，于三年前才于臺北合璧展出，更是曠古之傳奇。首先，黃公望的《富春山居圖》以7米左右的長卷圖繪的是富春江富陽至桐廬境內(nèi)一帶的美麗風景。而張復的這幅《桐廬山水卷》是以12米的長度描繪的富春江桐廬境內(nèi)的兩岸景色；黃公望的《富春山居圖》畫的是兩岸秋初的景色，以淺絳為主。而張復的《桐廬山水卷》描繪的盛夏時期的兩岸景色，蔥翠欲滴、青清幽悠。二者描繪的季節(jié)雖然不同但是地域相同。二者的設色雖略有不同但是筆墨技法上有很大程度的非常相似，因為張復是學黃公望的，而且晚明時期的吳門山水不學黃公望黃大癡的太少了，這是當時的風尚；還有，二者都是各自的晚年之作，氣勢蒼雄，筆墨老辣，非常成熟；再有，如前所述，張復的這件《桐廬山水卷》也同樣躲過了“火燒”一劫。因此，可以說張復的這件《桐廬山水卷》是繼黃公望270多年之后直抵大癡堂奧的又一幅《富春山居圖》，是當之無愧的明代《富春山居圖》。

張復《秋山逸趣》圖軸，采用高遠式構(gòu)圖，以倒S型為軸線，自下而上，由近及遠，繪秋山之景致。下端繪山根坡角、溝壑棧橋、一高士持杖行于橋上，對面有一書童似在恭迎，數(shù)棵勁松配以雜樹分列于小河兩岸，茅舍置于坡角松下，形成近景。中景則由半山陡巖和置于其上的連片茅舍，及兩山相夾的山澗構(gòu)成。遠景則由近端直瀉而下的瀑布以及所依的崇山峻嶺構(gòu)成，瀑布上方主峰聳立，云霧浮動，山勢漸入高遠，回環(huán)掩映，爭奇競勝。全圖布局近、中、遠景相連相應，一氣呵成，自然梯次，毫無牽強拼湊之感。所作溝壑坡石、陡巖深澗、拱橋山路、崇山峻嶺、茅屋草舍及樹木植被，造型各異，姿態(tài)萬千，掩映向背，俱有條理，頗有立體感和空間感。此幅水墨畫，運以草籀筆法，皴筆不多，蒼茫簡遠，氣勢雄秀，涵蘊深遠，別有逸趣，頗具黃公望之神韻，難怪當代著名海派畫家程十發(fā)于1993年為此作所題詩堂：“秋山逸趣。張元春仿黃大癡頗得神趣，明末山水畫家不學大癡者鮮矣，可稱一時風尚。”

而《湖山春居》扇頁，則從另一個方面展示了張復的繪畫藝術(shù)。此幀山水以平遠式C型構(gòu)圖，近景繪淺灘棧橋、茂樹數(shù)株，屋舍居于樹下湖邊，平靜的湖水與左側(cè)的湖畔連山構(gòu)成中景，而水面延伸出去與遠處的綿山則構(gòu)成遠景。近處的行人過棧橋和湖面蕩行的帆船使整幅畫面的靈動感驟升。圖中多用淡赭，染以墨青墨綠，使樹木植被生機盎然，綿山千姿百態(tài)，遠景山、水、天渾為一體。靜靜的湖水伴著連綿的群山，于湖畔山腳筑屋而居，春天之湖光山色盡收眼底，行船蕩舟，何等雅逸！其境甚幽、其景甚佳，動靜互應，靜動相宜，足見畫家的情懷與功底。從此幀的款識“壬戌新秋，為我玄先生，張復”可知，此幀《湖山春居》圖作于1622年，張復時年77歲。

再觀張復的《幽徑聽泉圖》《江閣披襟》及《山水》扇面，聯(lián)想到清代文壇領袖王世禎對張復的評價“吳中丹青一派，所見無過元春者”，再品其六件力作，山水、花鳥、人物俱精，手卷、立軸、扇面，形式多樣，不難得出結(jié)論：王氏的評價是非常中肯的！

此文發(fā)表于《中國書畫》第72至73頁（略有增刪），2010年第9期，中國書畫雜志社

水墨絹本立軸 146cm×62.5cm

款 識：入門穿竹徑，留客聽山泉。中條山人張復

鈐 印：張復之?。ò孜模?、張元春（白文）

備 注：黃葆戊舊藏并題簽

出 版：

1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P156，西泠印社出版社，2013年

2.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學術(shù)研討會論文集》P259，河北美術(shù)出版社，2016年4月

張復（明）　幽徑聽泉圖

張復（明）　秋山逸趣圖

程十發(fā)題詩堂

水墨絹本立軸 133cm×41cm

款 識：仿大癡道人筆。中條山人張復

鈐 ?。簭垙椭。ò孜模?、元春氏（白文）

程十發(fā)題詩堂：秋山逸趣。張元春仿黃大癡頗得神趣，明末山水畫家不學大癡者鮮矣，可稱一時風尚。癸酉冬月，程十發(fā)題于三釜書屋

鈐 印：十發(fā)一程（朱文）

出 版：1.《書畫鑒賞與收藏》，浙江人民美術(shù)出版社

2.《中國古代書畫鑒定》，上海人民美術(shù)出版社，2005年

3.《中國書畫鑒定通論》，人民美術(shù)出版社

4.《民間珍藏——中國書畫精品選集》（古代卷）P16，天津人民美術(shù)出版社，2007年

5.《翰墨流韻——中國書畫精品賞析》P83～P85，河北教育出版社，2008年

6.《中國書畫精品賞析》P185，文物出版社，2008年出版

7.《中國書畫》雜志P72～P73，2010年第9期

8.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P157，西泠印社出版社，2013年出版

9.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學術(shù)研討會論文集》P260，河北美術(shù)出版社，2016年4月

展 覽：《中國書畫精品賞析大展》，北京中華世紀壇，2008年

張復（明）　江閣披襟

絹本立軸 59cm×97cm 1627年作

款 識：江閣披襟。天啟丁卯長夏，張復時年八十有二

鈐 ?。簭堅?、中條山人

出 版：1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P158，西泠印社出版社，2013年

2.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學術(shù)研討會論文集》P264，河北美術(shù)出版社，2016年4月

張復（明）　湖山春居

設色金箋扇面 17cm×49cm 1622年作

款 識：壬戌新秋，為我玄先生。張復

鈐 ?。簭停ㄉ虾２┪镳^編、文物出版社出版《中國書畫家印鑒款識》“張復”詞條1號“復”印取自此扇面）出 版：1.《民間珍藏——中國書畫精品選集》（古代卷）第16頁，天津人民美術(shù)出版社，2007年

2.《翰墨流韻——中國書畫精品賞析》第83至85頁，河北教育出版社，2008年

3.《中國書畫》第72至73頁，2010年第9期

4.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P158，西泠印社出版社，2013年

5.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學術(shù)研討會論文集》P263，河北美術(shù)出版社，2016年4月

設色紙本 16cm×47cm 1609年作

款 識：萬歷己酉秋日寫，中條山人張復

鈐 ?。簭垙?/p>

出 版：1.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學術(shù)研討會論文集》P264，河北美術(shù)出版社，2016年4月

2.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P158，西泠印社出版社，2013年

張復（明） 山水

文嘉（明）　山水扇面

水墨紙本扇面 17.3cm×48.5cm 1566年作

款 識：丙寅十月為玉林作。文嘉

鈐 ?。何募涡莩?/p>

程景宣題詩堂。梁國華、鳴公題跋。

作者簡介：文嘉（1501～1583），字休承，號文水，明湖廣衡山人，系籍長州（今江蘇蘇州）。文徵明仲子。吳門派代表畫家。初為烏程訓導，后為和州學正。能詩，工書，小楷清勁，亦善行書。精于鑒別古書畫，工石刻，為明一代之冠。畫得徵明一體，善畫山水，筆法清脆，頗近倪瓚，著色山水具幽澹之致，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤，兼作花卉。明人王世貞評：“其書不能如兄，而畫得待詔（文徵明）一體?！闭簿傍P亦云：“嘉小楷輕清勁爽，宛如瘦鶴，稍大便疏散不結(jié)束，徑寸行書亦然，皆不逮父?！?/p>

出 版：1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P152，西泠印社出版社，2013年

2.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學術(shù)研討會論文集》P252，河北美術(shù)出版社，2016年4月

陳煥（明） 竹林七賢

紙本扇面 18cm×52cm 1575年作

款 識：乙亥秋仲摹趙松雪筆意，以應榴聲五兄大人雅屬即正。舜湖陳煥

鈐 ?。宏悷?/p>

出 版：1.《民間珍藏——中國書畫精品選集》（古代卷）P17，天津人民美術(shù)出版社，2007年

2.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P173，西泠印社出版社，2013年

3.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學術(shù)研討會論文集》P274，河北美術(shù)出版社，2016年4月

作者簡介：陳煥，明代人，生卒年不詳。字子文，號堯峰、堯峰山人，吳縣（今江蘇蘇州）人，陳鎰后裔。寄情翰墨，工畫山水，取法沈周并得宋元氣脈，

私淑侯懋功，侯早卒，煥能繼其業(yè)。所畫山水用筆蒼秀茂密，動合法度，屬對間清思撲人眉睫，以畫著稱于萬歷年間。從藝活動約在萬歷年間。

李世光 竹林七賢

金箋紙本扇面 17cm×49.5cm

款 識：竹林七賢，李世光寫。

鈐 ?。簴|明

作者簡介：李世光，晚明畫家，生平事跡不詳。潘正煒《聽帆樓書畫記》卷四載“集明人人物扇冊十六幅”，其中第十幅為李世光《蘭亭修禊圖》，此冊依次分別為：戴文進、王聲、唐子畏、仇十洲、崔子忠、陳章侯、周東村、方宗、袁逵、李世光、李士達、尤求、張翀、錢貢、朱質(zhì)、丁南羽所繪人物扇面。此《竹林七賢》與《蘭亭修禊圖》為同一題材。

張宏（明）　秋江待渡

寶道照顏色

蔥玉審定

歸安陸心源審定

歸安陸心源字剛父印

惕安珍賞

鶴澗道人

張宏

設色紙本立軸 158cm×89cm

款 識：紅樹青山正落暉，城樓縹緲翚將飛。一江碧浪霞光照，呼渡中流盡欲歸。張宏

鈐 印：張宏、鶴澗道人

鑒 藏 印：寶道照顏色、歸安陸心源字剛父印、歸安陸心源審定、惕安珍賞、蔥玉審定

作者簡介：張宏（1577～1652），字君度，號鶴澗，明代著名畫家，江蘇蘇州人。善畫山水，重視寫生，筆力峭拔、墨色濕潤、層巒疊嶂、秋壑深邃、有元人古意。畫石面連皴帶染為其特色。又能畫寫意人物，形神俱佳，散聚得宜，是明末吳門畫壇的中堅人物。吳中學者尊崇之。另據(jù)史書稱，張宏92歲尚健，仍在作畫。他在文人山水畫方面另辟蹊徑，在繼承吳門畫派風格和特色的基礎上，加以創(chuàng)新，到大山里去寫生，師自然造化，創(chuàng)作出了富有生活氣息的繪畫作品，在畫中體現(xiàn)出超 凡脫俗的精神境界。畫面清新典雅，意境空靈清曠。工山水，吳中學者尊崇之。筆意古拙，墨法濕潤，儼有前規(guī)，蓋師沈周而未能超脫者也。

出 版：1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P159，西泠印社出版社，2013年出版。

2.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學術(shù)研討會論文集》P265，河北美術(shù)出版社，2016年4月

袁尚統(tǒng)（明）　漁家樂

梁章鉅審定書畫之印

愙齋鑒藏書畫

二百蘭亭齋審定

歸安吳云平齋審定名賢真跡

設色紙本立軸 88cm×88cm 1635年作

款 識：年乙亥小春，宗高義恭筆墨之興意。袁尚統(tǒng)

鈐 ?。涸薪y(tǒng)印、叔明

鑒 藏 印：梁章鉅審定書畫之印、愙齋鑒藏書畫、二百蘭亭齋審定、歸安吳云平齋審定名賢真跡

作者簡介：袁尚統(tǒng)（1570～？），吳（今江蘇蘇州）人。山水渾厚，人物野放，頗得宋人筆意。年至九十以上。傳世作品有明崇禎十七年（1644年）作《遠溪秋興圖》軸、清順治三年（1646年）作《曉關舟擠圖》軸、康熙五年（1666年）作《桃園洞天圖》扇頁，現(xiàn)藏故宮博物院；崇禎十六年（1643年）作《古木群烏圖》軸、順治十八年（1661年）作《枯木寒鴉圖》軸［作此軸時年七十二，上有金俊明（1602～1675）題詩］，該兩畫均藏上海博物館。

出 版：1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P162，西泠印社出版社，2013年出版。

2.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學術(shù)研討會論文集》P267，河北美術(shù)出版社，2016年4月

惲本初（明）　枯木奇石圖

綾本立軸 38cm×34cm

款 識：山靜云深水流，風動數(shù)株古木。饒有奇情怪意，高人見之必當逸足于此。壬午秋筆，惲本初

鈐 印：道生氏

鑒 藏 ?。和怂甲x畫、藏山、梁鼎芬觀、閑齋珍藏

作者簡介：惲本初（1586～1655），江蘇武進（今常州）人，字道生，后改名向，號香山。崇禎六年（1633年）副貢，十七年（1644年）舉賢良方正，授職中書舍人，不就，入清，隱居不出。工詩文，八股文更有名。精于山水畫。晚年技法純熟，筆墨精練，趨向于摹擬倪瓚、黃公望一派。明亡后，閉門不出，以書畫韜晦。

出 版：1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P163，西泠印社出版社，2013年

2.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學術(shù)研討會論文集》P268，河北美術(shù)出版社，2016年4月

劉世儒（明）　梅花

設色絹本立軸 135cm×71cm

款 識：一曲湖光照茅屋，幾梢春信破煙林。相思欲覓江南使，日暮躊躇步水云。雪湖

鈐 ?。簞⑹廊逵?/p>

作者簡介：劉世儒，字繼相，號雪湖（《明畫錄》作名繼相，《歷代畫史匯傳》誤為二人：一劉世儒字繼相，一劉士儒號雪湖），明代山陰（今浙江紹興）人。善畫梅，宗法王冕，學之不倦，走名山幽谷，訪梅花之奇，盡得其情態(tài)，千花萬蕊，疏密繁簡，獨具匠心，筆力幾如拗鐵，蒼老幽致。尤工雪梅。王思任謂其行年九十，畫梅八十年，蓋紀實也。著有《雪湖梅譜》，嘉靖三十四年（1555年）成書?！妒汅湃帯份d有天啟三年（1623年）作《先春報喜畫梅圖》。

出 版：1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P176，西泠印社出版社，2013年

2.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學術(shù)研討會論文集》P281，河北美術(shù)出版社，2016年4月

朱鷺（明）　墨竹圖卷

水墨紙本手卷 28.2cm×336.2cm 1618年作

款 識：戊午初夏寫于影花龕中。西空居士鷺

鈐 ?。褐禚槪ㄖ煳模⑽骺站邮浚ò孜模?/p>

鑒藏?。汗艥櫞髦才嘀弦蛔种マr(nóng)鑒藏書畫記（朱文）、戴芝農(nóng)父秘笈之?。ㄖ煳模⒕嫌眩ㄖ煳模?、汪津本印（白文）、律本長壽（白文）、律本（朱文，三次）

出 版：1.《翰墨流韻——中國書畫精品賞析》P86～P88，河北教育出版社，2008年

2.《中國書畫精品賞析》P204～P205，文物出版社，2008年

3.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P166，西泠印社出版社，2013年

4.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學術(shù)研討會論文集》P275，河北美術(shù)出版社，2016年4月

展 覽：《中國書畫精品賞析大展》，北京中華世紀壇，2008年