石濤（1642—1707年），姓朱，名若極，小字阿長，廣西全州人，原籍廣西桂林，明靖江王朱守謙的后裔。朱守謙卒后，其子朱贊儀襲封其王位，石濤是朱贊儀十世孫。石濤的父親朱亨嘉曾以明宗室名義在桂林自稱“監(jiān)國”，不久在明皇室貴族內(nèi)部斗爭中被殺。當(dāng)時(shí)石濤才4歲。后來，石濤在廣西全州湘山寺削發(fā)為僧，取法名原濟(jì)，亦作元濟(jì)、石濤，別號(hào)有苦瓜和尚、大滌子、清湘陳人、清湘老人、清湘遺人、石道人、零丁老人、小乘客、一枝叟，晚年又號(hào)瞎尊者，等等。

石濤是我國近代繪畫史上影響深遠(yuǎn)的大師。他的繪畫作品及其理論不僅對(duì)“揚(yáng)州畫派”影響巨大，而且使清代中葉大寫意花鳥畫出現(xiàn)了一個(gè)新的局面。石濤的山水畫還直接影響到近現(xiàn)代畫家吳昌碩、陳師曾、齊白石、傅抱石、潘天壽、劉海粟、張大千等人，他們都從石濤藝術(shù)中汲取營養(yǎng)成分并加以發(fā)展，而又各有千秋。石濤對(duì)中國繪畫的發(fā)展與繪畫理論的豐富做出了巨大的貢獻(xiàn)。石濤早年居無定所，曾到過廬山、黃山、江浙一帶，在松江拜旅菴和本月為師，從而正式確定了他在禪林中的地位。在安徽宣城居住的15年中，他曾多次觀覽黃山的奇松、云海、怪石等奇觀，為繪畫創(chuàng)作提供了素材。清康熙十九年（1680年），他移居南京長干一枝閣，自稱“枝下人”?？滴醵拍辏?690年），他到北京暫住3年，與輔國將軍博爾都等交往，但在仕途上收獲甚微?？滴跞辏?693年），52歲的石濤回到揚(yáng)州定居，直到去世。

石濤畫像

石濤的繪畫修養(yǎng)非常全面，傳世作品題材多樣。他還擅于題詩文，幾乎每畫必題。他的花卉畫多作梅、蘭、竹、菊、荷花、水仙或蔬果之類。其山水畫的成就最大，也最具特色。他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)但不拘泥于古人，用筆曲盡飛澀、徐疾、粗細(xì)、干濕之妙，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、散鋒、順鋒，禿筆、枯筆、濕筆、破筆、圓筆兼用，但主要特點(diǎn)是中鋒細(xì)筆、側(cè)鋒粗筆以及剛性、柔性用筆等。石濤一生中創(chuàng)作最多的是山水畫，人物畫并不多見。同時(shí)，石濤的傳世詩、書、畫更是探索其藝術(shù)淵源、風(fēng)格、創(chuàng)作思想的寶貴資料。

石濤為了晚年有個(gè)定居之所，他在揚(yáng)州賣畫，為他人設(shè)計(jì)園林壘石。于康熙三十五年（1696年）前后，他用自己的積蓄營建了“大滌草堂”，并且從此有了一個(gè)晚年常用的別號(hào)“大滌子”。這一時(shí)期，是他繪畫創(chuàng)作的高峰期。他的創(chuàng)作風(fēng)貌多變，所畫山水，筆法恣縱，淋漓痛快。論其特色，粗獷處濃墨大點(diǎn)，縱橫恣肆，下筆如急電疾雷；細(xì)微處，鉤皴點(diǎn)染，縝密嚴(yán)謹(jǐn)，定無虛下，敢于突破前人的陳法，如用赭代墨皴擦山石，用石綠作米點(diǎn)，用藤黃、胭脂作雜點(diǎn)以描繪灼灼的桃花，這些都是前人從未用過的方法。在北京故宮博物院所收藏其這一時(shí)期的代表作品中，山水畫有《山水圖》冊(cè)、《采石圖》軸、《云山圖》軸、《山水圖》軸等；花卉畫有《蘭竹圖》冊(cè)、《蕉菊?qǐng)D》軸、《菊竹石圖》軸等，畫古今人詩意的有《唐人詩意圖》冊(cè)、《黃研旅詩意圖》冊(cè)、《太白詩意圖》軸等；人物畫類的有《對(duì)牛彈琴圖》軸、《對(duì)菊?qǐng)D》軸等。這些作品都是石濤平生杰作。他不但是一位繪畫大師，而且還是著名的畫學(xué)理論家，晚年在揚(yáng)州時(shí)撰寫了《畫語錄》一書。其畫論思想除見于他作品中的題識(shí)跋語之外，主要集中在《畫語錄》一書中。全書共分18章，石濤結(jié)合他的創(chuàng)作實(shí)踐，系統(tǒng)地闡述了自己的藝術(shù)主張，主要觀點(diǎn)是針對(duì)當(dāng)時(shí)畫壇臨摹尚古之風(fēng)，反對(duì)泥古不化，不能只知有人，而不知有自己；提出“搜盡奇峰打草稿”，以自然為師，創(chuàng)造出自己的新風(fēng)格；以“一畫”作為基礎(chǔ)，表現(xiàn)自然的萬千變化。《畫語錄》極大地豐富和發(fā)展了山水畫美學(xué)思想，是中國山水畫論以及中國美術(shù)史上極其重要的著作。

石濤山水畫作（局部）