六、文藝界應(yīng)多歌頌光明

1942年春，延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)正式拉開(kāi)序幕，即將向文藝界擴(kuò)展。就在這個(gè)時(shí)候，《解放日?qǐng)?bào)》文藝版上發(fā)表了兩篇爭(zhēng)議性很大的雜文。一篇是丁玲的《三八節(jié)有感》，一篇是王實(shí)味的《野百合花》。兩篇文章都把諷刺的矛頭指向當(dāng)時(shí)延安一些不大好的現(xiàn)象。但在隨后的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中，丁玲由于毛澤東的保護(hù)，被定為“同志”，而王實(shí)味則被定為“托派”。后來(lái)經(jīng)復(fù)查，王實(shí)味的案子是定錯(cuò)了，1992年，黨中央為他平反昭雪。

《三八節(jié)有感》寫(xiě)于1942年3月7日晚，不言而喻，是為了紀(jì)念“三八”節(jié)而作的。此前不久發(fā)生的兩樁離婚案觸發(fā)了丁玲為婦女鳴不平的情緒。文章批評(píng)一些男同志，地位提高以后，丟掉原來(lái)的“土包子”，另娶年輕漂亮老婆的現(xiàn)象。還諷刺延安一些女同志打扮得花枝招展，在節(jié)假日舉行的舞會(huì)上洋洋得意的形態(tài)。因此得罪了一大批人。文章發(fā)表之后，立即毀譽(yù)四起。

毛澤東敏感地注意到丁玲這篇文章在思想意識(shí)和政治立場(chǎng)上有問(wèn)題。他認(rèn)為邊區(qū)的主流是好的，是進(jìn)步的，革命的，雖然還存在著某些缺點(diǎn)，但那是支流，是次要的。文藝家應(yīng)該多“歌頌光明”，鼓勵(lì)人民的斗志，提高邊區(qū)的形象，使全國(guó)人民增強(qiáng)抗戰(zhàn)勝利的信心，而不是相反，抓住邊區(qū)細(xì)枝末節(jié)的缺點(diǎn)作夸大的暴露，給邊區(qū)和黨的形象抹黑，離散人們的斗志，甚至為敵所用，作為反共的工具。因此他對(duì)邊區(qū)文藝界一部分人不“歌頌光明”只“暴露黑暗”的現(xiàn)象極為不滿，認(rèn)為這是文藝界思想不純的表現(xiàn)，是和黨的政治路線嚴(yán)重偏離的表現(xiàn)。

毛澤東認(rèn)為丁玲這篇文章出問(wèn)題的根本原因，在于作者的世界觀還沒(méi)有無(wú)產(chǎn)階級(jí)化，還自覺(jué)不自覺(jué)地站在小資產(chǎn)階級(jí)的立場(chǎng)上來(lái)觀察問(wèn)題，夸大其詞，抒發(fā)小資產(chǎn)階級(jí)的個(gè)人體驗(yàn)和情緒。但是，他認(rèn)為作者的本意是善良的，是為了幫助同志改正錯(cuò)誤，但由于立場(chǎng)不對(duì)，產(chǎn)生了與本意相反的后果。

毛澤東決心批評(píng)、挽救丁玲。

在1942年4月初的高級(jí)干部會(huì)上，丁玲受到了第一次批評(píng)。首先開(kāi)炮的是康生的老婆曹軼歐，她很有條理地批評(píng)了《三八節(jié)有感》和《野百合花》。接著發(fā)言的是賀龍，他說(shuō)：“我們?cè)谇胺酱蛘?，后方卻有人罵我們的總司令……”賀龍對(duì)《三八節(jié)有感》意見(jiàn)很大。在會(huì)的最后，毛澤東作了總結(jié)。他說(shuō)：《三八節(jié)有感》同《野百合花》不一樣。《三八節(jié)有感》雖然有批評(píng)，但還有建議。丁玲同王實(shí)味也不同，丁玲是同志，王實(shí)味是托派。毛澤東的這個(gè)結(jié)論使丁玲在隨后的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中沒(méi)有受到太大的沖擊。

毛澤東雖然把丁玲劃為“同志”之內(nèi)，但并沒(méi)有放過(guò)丁玲的錯(cuò)誤。會(huì)后，毛澤東找丁玲談話，對(duì)她進(jìn)行批評(píng)教育。

在談話時(shí)，丁玲明確表示，她對(duì)《三八節(jié)有感》在黨內(nèi)引起那么大的批評(píng)風(fēng)潮感到不理解。她問(wèn)毛澤東：“為什么你在文章里批評(píng)人，人家服氣，我寫(xiě)文章批評(píng)，人家就不高興呢？”

毛澤東對(duì)丁玲的態(tài)度很生氣。他很動(dòng)火，也很動(dòng)感情地對(duì)丁玲說(shuō)：“共產(chǎn)黨是喜歡、愿意聽(tīng)批評(píng)的，如果我們不聽(tīng)批評(píng)的話，我們這個(gè)黨就完了！我也批評(píng)嘛，你批評(píng)沒(méi)有什么不好的，可以批評(píng)的，但要看對(duì)什么。我們批評(píng)共產(chǎn)黨人是自我批評(píng)，是我們自己人的批評(píng)……應(yīng)該與人為善嘛，與人為善就應(yīng)該充分估計(jì)人家好的地方?！?/p>

“批評(píng)同志要實(shí)事求是，講點(diǎn)辯證法。人家有優(yōu)點(diǎn)，要肯定嘛。缺點(diǎn)，有幾分就說(shuō)幾分，要懇切，不要刻薄。”

“你要進(jìn)行批評(píng)，先得肯定人家的好處，說(shuō)他怎樣艱苦，怎樣打勝仗，怎樣有功勞；說(shuō)我們這個(gè)黨是了不起的，是偉大的，光榮的。然后再說(shuō)我們還有一點(diǎn)缺點(diǎn)，還有封建殘余。一些男同志對(duì)女同志的看法還不一樣。你開(kāi)門(mén)見(jiàn)山就說(shuō)女同志受壓迫，受歧視，人家就受不了啦?！?/p>

毛澤東推心置腹的一席話，讓丁玲既感動(dòng)，又覺(jué)得開(kāi)朗。她表示接受毛澤東的批評(píng)意見(jiàn)。毛澤東對(duì)丁玲的表態(tài)，也很高興。

在隨后的文藝界整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中，毛澤東決心保丁玲過(guò)關(guān)。為了使丁玲避免受到?jīng)_擊，他提醒丁玲去拜訪對(duì)《三八節(jié)有感》不滿情緒最大的賀龍和康生。

丁玲第二天就去拜訪了賀龍。賀龍很熱情，很坦率，兩人很快消除了誤會(huì)，并且加深了友誼。但是丁玲卻有意無(wú)意地冷落了一個(gè)不該忽略的特殊人物——康生。直到幾十年后，丁玲才明白了毛澤東的良苦用心。她回憶說(shuō)：當(dāng)時(shí)毛澤東跟我講，你不要只到我這里來(lái)，你還要到康生那里去一下。我說(shuō)我同康生有什么關(guān)系呀？我要到他那里去干什么？現(xiàn)在我了解他跟我講話的那個(gè)道理啦！康生在背后整我。

在毛澤東的批評(píng)教育下，丁玲消除了“頭腦中的小資產(chǎn)階級(jí)王國(guó)”，確立無(wú)產(chǎn)階級(jí)世界觀，實(shí)現(xiàn)了“脫胎換骨”的新生。以后丁玲深入工農(nóng)兵群眾，創(chuàng)作出一大批反映陜北新人、新事、新天地的優(yōu)秀作品，成為毛澤東文藝思想的一面光輝旗幟。1949年，丁玲創(chuàng)作出我國(guó)第一部反映土改運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑乾河上》，毛澤東得知后，連聲贊揚(yáng)：“丁玲是好同志?！彼麨槎×嶙呱闲碌奈膶W(xué)道路而高興和慶祝。

毛澤東和丁玲既是同志又是朋友。丁玲犯了錯(cuò)誤時(shí)，毛澤東耐心地批評(píng)和教育，誠(chéng)懇地幫助她改正錯(cuò)誤。當(dāng)丁玲改正了錯(cuò)誤，轉(zhuǎn)變了世界觀，在文學(xué)創(chuàng)作上取得新的成就時(shí)，毛澤東又真誠(chéng)地為她感到高興，并熱情地加以鼓勵(lì)。這體現(xiàn)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命領(lǐng)袖對(duì)廣大文藝工作者深沉的、寬厚的、無(wú)私的愛(ài)和殷切的期望。正是在這種情感的感召下，廣大文藝工作者遵照毛澤東文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的教導(dǎo)，轉(zhuǎn)變世界觀，深入工農(nóng)兵群眾，深入生活，創(chuàng)作出了一大批反映群眾革命風(fēng)貌，深受群眾喜愛(ài)的優(yōu)秀作品，為解放區(qū)和新中國(guó)的文藝事業(yè)作出了巨大貢獻(xiàn)。