水彩色調(diào)和運(yùn)筆?　　

所有繪畫(huà)形式的兩大基本要求都是結(jié)構(gòu)和顏色。筆者個(gè)人認(rèn)為顏色更為重要。這是因?yàn)闊o(wú)論繪者將結(jié)構(gòu)畫(huà)得如何出色，只要上色環(huán)節(jié)出了差錯(cuò)，畫(huà)面看上去就會(huì)覺(jué)得很奇怪；而相反，即使結(jié)構(gòu)畫(huà)得歪歪扭扭，只要上色上得好，整個(gè)畫(huà)面看上去依然會(huì)很美。水彩畫(huà)顏色的好壞由兩個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)決定，第一個(gè)環(huán)節(jié)是在調(diào)色盒上進(jìn)行調(diào)色的過(guò)程，第二個(gè)環(huán)節(jié)是在畫(huà)紙上進(jìn)行混合的效果。

利用單色來(lái)表現(xiàn)明暗層次請(qǐng)大家用同一種顏色的顏料和不同量的水進(jìn)行調(diào)和后依次畫(huà)出五個(gè)明暗層次。在畫(huà)的過(guò)程中請(qǐng)大家注意各層次間的過(guò)渡要自然，同時(shí)注意觀察顏料變干后變亮的程度。

用混色來(lái)表現(xiàn)各種彩度層次

混色的彩度是非常重要的。所謂彩度就是指色彩鮮艷的程度，彩度越高給人的感覺(jué)越鮮艷，相反彩度越低給人的感覺(jué)越渾濁。另外，越多種類的顏料混合在一起，彩度就越低。如果想要繪制出明亮鮮艷高彩度的水彩畫(huà)，最好使用三種以下的顏料進(jìn)行混合，同時(shí)色彩的調(diào)和也很重要。比如要調(diào)制高彩度的鮮艷紫色的話，將紫色和紅色混和調(diào)制出來(lái)的顏色，比在紫色中加入深粉紅調(diào)制出來(lái)的顏色要鮮艷得多。右側(cè)的幾個(gè)圖例，從左到右依次分別用兩種、三種、四種顏料混合后呈現(xiàn)出的彩度逐層下降的過(guò)程。

各種色調(diào)的調(diào)和

每個(gè)人的愛(ài)好不同，調(diào)出的色調(diào)也不一樣，但有些顏色是公認(rèn)的，非常適合作為相鄰色來(lái)搭配。

左側(cè)例圖中的12種顏色，無(wú)論取哪兩種顏色搭配看上去都會(huì)顯得很協(xié)調(diào)，其原因就在于它們的色調(diào)相似。請(qǐng)大家參照例圖進(jìn)行調(diào)色練習(xí)。

渲染效果調(diào)色練習(xí)

在水汽殘留的狀態(tài)下進(jìn)行層涂，交界面的兩種顏色就會(huì)相互滲透形成中間色帶。水汽越多，畫(huà)紙的吸水性越好，中間色帶的長(zhǎng)度就會(huì)越長(zhǎng)。

下圖是在畫(huà)紙上無(wú)水汽的狀態(tài)下，兩種顏色相撞后形成的結(jié)果。

重疊效果調(diào)色練習(xí)

正如前面已經(jīng)說(shuō)明的那樣，所謂重疊效果（玻璃紙效果），就是指第一層顏色干透之后在上面涂上第二層顏料后形成的混色效果。彩度越高的顏色效果也越明顯，顏色重疊層數(shù)越多彩度越低。

下圖顯示了將三原色進(jìn)行重疊后繪制出來(lái)的混色效果。

調(diào)和顏色后，與其一開(kāi)始就盲目地在畫(huà)面上胡亂涂抹，不如先在幾張相同大小的小型畫(huà)紙上試涂顏色后確認(rèn)和自己想要的效果是否一致。反復(fù)進(jìn)行這樣的練習(xí)一直到自己滿意為止，這有助于培養(yǎng)我們對(duì)色彩的感覺(jué)。

調(diào)制各種綠色

我們?cè)趯W(xué)生時(shí)代都學(xué)過(guò)，將三原色中的黃色和藍(lán)色混合后，就變成了綠色。但其實(shí)綠色的種類可達(dá)數(shù)萬(wàn)種，綠色的材料也是五花八門。請(qǐng)大家在調(diào)色盒中的多種顏料中選擇兩三種顏料混合后，進(jìn)行從明亮的果綠色到近似黑色的墨綠色、褐綠色等各種綠色的調(diào)制練習(xí)。

調(diào)制各種灰色

練習(xí)不使用黑色來(lái)調(diào)制出灰色，有助于培養(yǎng)出優(yōu)秀的色彩感覺(jué)。請(qǐng)大家嘗試調(diào)制出泛著青光的冷灰色和帶有黃色的暖灰色，以及透明的灰色和具有動(dòng)感的灰色等各種感覺(jué)的灰色。

繪制色帶

在著色后顏料未干之前，接二連三地畫(huà)下相近的顏色，如此進(jìn)行繪制色帶練習(xí)。當(dāng)畫(huà)紙?zhí)幱跐駶?rùn)狀態(tài)時(shí)，兩種顏色相交的部分會(huì)相互混合起來(lái)。

除色練習(xí)

有兩種方法可以除去畫(huà)紙上的顏色。第一種方法就是用橡皮擦除，第二種方法則是用水清洗。用橡皮擦除時(shí)有可能會(huì)損傷畫(huà)紙表面，所以一定要非常小心。

顏料的成分不同，用水清洗的效果也各不相同，這主要是由于不同的顏料在畫(huà)紙上的著色程度也不一樣。另外著色越淺的顏色，越是難以洗凈。

繪制長(zhǎng)長(zhǎng)的色帶并等其干燥后，用帶水的畫(huà)筆清洗表面，再用自己的雙眼確認(rèn)一下各種變化。

運(yùn)筆練習(xí)

運(yùn)筆技術(shù)是決定水彩畫(huà)水平高低的重點(diǎn)因素。為了讓筆觸看起來(lái)更優(yōu)美，應(yīng)該盡可能地保持握筆的指關(guān)節(jié)不動(dòng)，只運(yùn)用肩膀和肘關(guān)節(jié)反復(fù)進(jìn)行拉長(zhǎng)線練習(xí)，同時(shí)注意保持線條前后粗細(xì)始終一致。

首先開(kāi)始練習(xí)畫(huà)水平線和垂直線，同時(shí)注意保持線條從頭至尾粗細(xì)一致。請(qǐng)大家從畫(huà)細(xì)線開(kāi)始練習(xí)，之后逐漸加粗。

畫(huà)細(xì)線時(shí)，線的發(fā)展方向應(yīng)該和畫(huà)筆的角度保持平行。

畫(huà)粗線時(shí)，線的發(fā)展方向應(yīng)該與畫(huà)筆呈直角，或筆毛緊壓著畫(huà)紙一畫(huà)到底。

請(qǐng)按照下圖所示分別練習(xí)向下畫(huà)短線和向上畫(huà)短線。

壓住筆端后提筆畫(huà)線，再用相同的手勢(shì)進(jìn)行橫向畫(huà)線練習(xí)。

請(qǐng)參照上圖練習(xí)，畫(huà)出各種不規(guī)則的短線，來(lái)表現(xiàn)雜草叢生的畫(huà)面。

畫(huà)筆筆尖受損后就無(wú)法畫(huà)出好畫(huà)。筆尖大部分都并非是在上色過(guò)程中，而是在調(diào)色盒上受損的。因此我們應(yīng)該養(yǎng)成像右圖所示一樣輕輕地斜向壓住畫(huà)筆后劃動(dòng)， 使畫(huà)筆吸入顏料的好習(xí)慣。

請(qǐng)參考下面這些簡(jiǎn)單的圖形進(jìn)行著色練習(xí)。

請(qǐng)練習(xí)畫(huà)出長(zhǎng)長(zhǎng)的優(yōu)美的彩色曲線。

請(qǐng)練習(xí)繪制自然優(yōu)美的線條。

畫(huà)筆太小的話，筆毛中間的顏色容易脫落， 因此最好使用大一些的畫(huà)筆。畫(huà)紙的厚度越厚， 紋理越粗，就越能吸收更多的水，畫(huà)長(zhǎng)線就會(huì)有一定的難度。

漸變色著色練習(xí)

漸變色(Gradation) 是指亮度或色彩深淺的逐層變化，也是水彩畫(huà)著色技法中極其重要的一種。越是吸水性好并且能長(zhǎng)時(shí)間保持濕潤(rùn)狀態(tài)的畫(huà)紙，漸變色著色的效果就越是明顯。

接下來(lái)我們一起來(lái)進(jìn)行顏色從深到淺的漸變色著色練習(xí)?？梢詮睦飩?cè)支起畫(huà)板使其呈稍稍傾斜的狀態(tài)，如果畫(huà)紙?zhí)幱跐駶?rùn)的狀態(tài)，畫(huà)出來(lái)的效果會(huì)更加自然。

下面我們來(lái)嘗試表現(xiàn)從深到淺逐層變化的天空。

在畫(huà)面上方涂刷較深的顏料。

用蘸著顏料的畫(huà)筆輕輕蘸取少量的水，在畫(huà)紙上左右運(yùn)筆使顏料和水不斷滲入畫(huà)紙。如果在畫(huà)紙上一下子涂上大量的水，就會(huì)產(chǎn)生明顯的界線，所以進(jìn)行這個(gè)步驟時(shí)應(yīng)該特別小心。

接下來(lái)我們?cè)賮?lái)練習(xí)表現(xiàn)從淺到深的漸變色。

畫(huà)紙上方只用水涂刷，用畫(huà)筆蘸取少量顏料后進(jìn)行著色，隨著顏料用量增加越是往下顏色也越來(lái)越深。一般當(dāng)畫(huà)紙干了以后分界線部分就不再明顯?？梢哉f(shuō)如何調(diào)節(jié)顏料的量決定了整幅畫(huà)的漸變效果。

要表現(xiàn)出色調(diào)越來(lái)越強(qiáng)的逐層變化，比起相反的情況要難得多。實(shí)際上在繪畫(huà)時(shí)往往將畫(huà)紙倒置， 從上往下進(jìn)行刷涂要更容易一些。

接下來(lái)我們練習(xí)用兩種以上的顏色相互滲透后繪制出的漸變效果。

準(zhǔn)備好足夠的顏料，在適度潤(rùn)濕的畫(huà)紙上先用最明亮的顏色畫(huà)出帶狀花紋。

第一遍著色結(jié)束后將畫(huà)筆清洗干凈，然后用相同的方法進(jìn)行第二遍和第三遍著色。

接下來(lái)畫(huà)出圖形后進(jìn)行漸變色著色練習(xí)。左圖為在濕紙上著色的效果，右圖為在干紙上著色的效果。

這幅圖是先用鉛筆繪制對(duì)象之后，在輪廓線以內(nèi)的范圍內(nèi)用水刷上底色，然后在上面進(jìn)行漸變色處理后繪制而成的。

這幅圖是在干紙上畫(huà)的。從圖上很難看出兩者之間微妙的差別，但實(shí)際兩者的區(qū)別很大。

刷濕畫(huà)紙后在花瓣的邊緣部位刷涂顏色，使其向花心自然滲透。

這幅圖是在花瓣邊緣部位涂上紫色后用干畫(huà)筆慢慢地將顏料掃向花心，繪制出漸變色效果的。

基礎(chǔ)著色練習(xí)

在干的畫(huà)紙上畫(huà)出基本圖形后進(jìn)行著色練習(xí)，注意不要在畫(huà)面上留下臟污。干畫(huà)紙會(huì)很快地吸收顏料變干，因此當(dāng)對(duì)象的結(jié)構(gòu)和右圖一樣復(fù)雜時(shí)，運(yùn)筆的方向非常重要。也就是說(shuō)，由于從上面開(kāi)始著色時(shí)，隨著畫(huà)筆的移轉(zhuǎn)，畫(huà)面的色感有可能會(huì)產(chǎn)生變化，落筆時(shí)應(yīng)該注意要抓住起始點(diǎn)以保證畫(huà)筆的移動(dòng)幅度最小。

當(dāng)畫(huà)筆再次回到起始點(diǎn)時(shí)，如果起始點(diǎn)的水分已經(jīng)蒸發(fā)，就肯定會(huì)在畫(huà)紙上留下痕跡。因此著色時(shí)速度是關(guān)鍵。

涂刷另一種顏色，在兩種顏色的著色區(qū)域之間留下一條從頭至尾粗細(xì)一致的帶狀空白區(qū)域。注意保證空白細(xì)帶不能斷開(kāi)，否則兩種顏色就會(huì)混合在一起。

繪制兩只相同的煙斗素描圖后，分別用主動(dòng)涂色法和被動(dòng)涂色法來(lái)進(jìn)行涂色練習(xí)。如果想使畫(huà)面各部分的顏色保持一致的話，就需要準(zhǔn)備足夠多的顏料。

從起筆到收筆始終采用壓出顏料的運(yùn)筆方式。

給邊緣部分上色時(shí)，應(yīng)該用畫(huà)筆蘸取少量顏料，將畫(huà)筆豎起后小心地刷涂。

接下來(lái)在濕潤(rùn)的畫(huà)紙上進(jìn)行著色練習(xí)。如果水分過(guò)多的話，著色區(qū)域的邊界線會(huì)模糊不清，這一點(diǎn)一定要引起注意。畫(huà)紙最好使用水彩畫(huà)專用紙，練習(xí)時(shí)也可以用宣紙代替。

在水分完全蒸發(fā)之前畫(huà)出花形。

待水分全部蒸發(fā)以后畫(huà)出影子。

接下來(lái)對(duì)白玫瑰的背景進(jìn)行著色練習(xí)。首先只在草圖的背景上刷水，此時(shí)應(yīng)注意不要只集中在一處，而是要均勻地刷涂整個(gè)區(qū)域。

將畫(huà)筆吸飽顏料后，一邊觀察顏料擴(kuò)散的程度和形狀，一邊自然地運(yùn)筆，勾畫(huà)出花朵的輪廓。

在濕潤(rùn)的畫(huà)紙上著色時(shí)，最關(guān)鍵的就是要把握好時(shí)機(jī)。畫(huà)紙濕潤(rùn)的程度不同，顏料滲透的速度和范圍也會(huì)產(chǎn)生變化，色感也會(huì)隨之改變。通過(guò)反復(fù)練習(xí)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)以后，我們就可以預(yù)測(cè)變化的過(guò)程。

立體表現(xiàn)練習(xí)

接下來(lái)練習(xí)如何只靠調(diào)整顏料濃度來(lái)表現(xiàn)出對(duì)象的立體感。立體表現(xiàn)的第一個(gè)要點(diǎn)，就是要具備正確把握對(duì)象影子的眼力。第二個(gè)要點(diǎn)，是要具備讓賞畫(huà)者感受到立體感的精湛手藝。請(qǐng)根據(jù)下面列出的方法進(jìn)行反復(fù)練習(xí)。

首先涂上底色。

繪制中間色層。

對(duì)暗面進(jìn)行著色。

接下來(lái)練習(xí)如何表現(xiàn)出雞蛋的立體感。

雞蛋是在學(xué)習(xí)繪畫(huà)基礎(chǔ)時(shí)最具有代表性的素材?？梢詮淖蠲髁恋母吖獠糠珠_(kāi)始反復(fù)進(jìn)行逐層漸變著色練習(xí)。

右圖對(duì)立體表現(xiàn)的四大要素進(jìn)行了說(shuō)明。請(qǐng)大家努力學(xué)習(xí)如何通過(guò)留白來(lái)表現(xiàn)高光，如何自然且生動(dòng)地表現(xiàn)出陰影部分的色層，像是與高光部位相對(duì)的反光部分以及畫(huà)面中最暗的部分。

下圖是以茶杯為對(duì)象進(jìn)行立體表現(xiàn)的過(guò)程演示。當(dāng)如右下圖一樣進(jìn)行背景處理后，對(duì)象就會(huì)顯得很有立體感。請(qǐng)一定要記?。罕尘白笥也糠值纳蕦哟巫兓c茶杯部分的明暗關(guān)系正好相反。

晾干顏料練習(xí)

對(duì)畫(huà)面上色后常常會(huì)發(fā)現(xiàn)，在濕的狀態(tài)下是鮮艷美麗的顏色，而晾干后看上去仿佛罩了一層霧一樣，變得陰暗渾濁。

當(dāng)顏料和水混合時(shí)顯現(xiàn)出來(lái)的顏色和水蒸發(fā)之后顯現(xiàn)出來(lái)的顏色是互不相同的。只能憑經(jīng)驗(yàn)來(lái)克服這種差別。在繪畫(huà)的過(guò)程中必須牢牢記住：伴隨著顏料成分和水量的變化，顏色也會(huì)隨之變化。

自然風(fēng)干的畫(huà)面和用吹風(fēng)機(jī)在短時(shí)間內(nèi)吹干的畫(huà)面，感覺(jué)大不相同，并且由于各種畫(huà)紙的吸收力不同，也會(huì)產(chǎn)生差別?？赡苡腥藭?huì)因?yàn)檫@些微妙的差異而覺(jué)得水彩畫(huà)很難，不過(guò)只要通過(guò)反復(fù)練習(xí)，積累經(jīng)驗(yàn)，克服了這些問(wèn)題之后，你反而會(huì)覺(jué)得這些微妙的差異別有一番情趣。

顏料未干時(shí)的狀態(tài)。

自然風(fēng)干后的狀態(tài)。

如果吹風(fēng)機(jī)和畫(huà)面靠得太近，就會(huì)像右圖所示那樣，顏料在強(qiáng)風(fēng)吹掃下會(huì)向一側(cè)偏移，最終導(dǎo)致靠近吹風(fēng)機(jī)的部分畫(huà)面模糊，遠(yuǎn)離吹風(fēng)機(jī)的部分則顏色過(guò)深。

使用吹風(fēng)機(jī)時(shí),注意吹風(fēng)機(jī)應(yīng)該距離畫(huà)面20cm以上,從畫(huà)紙的背面吹干水分。