第二節(jié)　場景的幾種類型

我在給你們布置作業(yè)的時(shí)候,總是強(qiáng)調(diào)你們寫作的文本格式要規(guī)范,要求你們必須注明地點(diǎn)與時(shí)間,地點(diǎn)就是場景,時(shí)間則是為場景里發(fā)生的人與事服務(wù)的,也是為了投入拍攝時(shí)給燈光師布光作參考的。戲劇學(xué)院的舞臺美術(shù)系就是專門培養(yǎng)舞臺演出場景設(shè)計(jì)師的。編劇在構(gòu)思劇作時(shí),得為某幕、某場選擇場景,舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)師就得調(diào)動(dòng)他的設(shè)計(jì)手段在二度創(chuàng)作中更好地體現(xiàn)劇作意圖。同理,影視作品的場景選擇就要求更多樣、更豐富、更生活、更真實(shí)了。場景選擇好了,畫面就更有表現(xiàn)力了。

相比較而言,影視作品的場景要比戲劇舞臺上的場景來得自由,舞臺場景的設(shè)置首先要考慮是否該上場的人物都能合情合理的聚來,換句話說,舞臺場景是人得遷就景(排練場上,導(dǎo)演常常要問演員,你這個(gè)人物為什么到這來?他的目的是什么?想干什么?也即你來到這個(gè)場景要合情合理),而影視作品則是景可以遷就人,你這個(gè)人物要到哪里、閃回到哪里、夢想到哪里、向往到哪里、變態(tài)瘋狂到哪里、醉酒幻覺到哪里,場景就可以設(shè)置到哪里。然而,是否影視作品的場景就可以不認(rèn)真對待隨便設(shè)置了呢?當(dāng)然不!影視作品是由一個(gè)個(gè)鏡頭、一幅幅畫面構(gòu)建出來的,畫面不僅只是展現(xiàn)故事情節(jié),它本身也是要有內(nèi)在含義的,而畫面又是由場景組成,因此設(shè)置場景,一是要有利于推動(dòng)劇情;二是要幫助表現(xiàn)人物的思想行為和塑造人物性格。

一般的說來,場景有三類情況:一是行動(dòng)時(shí)的場景,二是對話時(shí)的場景,三是行動(dòng)加對話時(shí)的場景。行動(dòng)時(shí)的場景變化很多,像人或動(dòng)物的行走與奔跑、各種戰(zhàn)爭場面、警匪片諜戰(zhàn)片武俠片中的打斗、各種人力車機(jī)動(dòng)車飛機(jī)火車輪船的前進(jìn)、災(zāi)難片中各種自然景觀的變化、科幻片童話片中變化無窮的宇宙太空等。對話時(shí)的場景相對穩(wěn)定,不外乎內(nèi)景外景,內(nèi)景有家庭、辦公室、會(huì)議室、大廳大堂、車內(nèi)倉內(nèi)、舞廳酒吧、餐館網(wǎng)吧、發(fā)廊妓院、酒店飯館等,外景有馬路公路、天空海洋、田野山巒、公園花園、森林竹園、草原草叢、房前屋后、操場校園、體育場動(dòng)物園、河流牧場等。行動(dòng)加對話時(shí)的場景當(dāng)然是各種內(nèi)景外景皆有,不會(huì)那么穩(wěn)定,但也不像行動(dòng)時(shí)的場景變化那么多、那么快。

場景的設(shè)置,先得考慮兩個(gè)前提:一是要學(xué)會(huì)合理地選取場景,千萬不能天馬行空,想寫什么景就寫什么景,這樣既不經(jīng)濟(jì)(尤其對電視劇而言)又給拍攝帶來困難。比如你一個(gè)劇作春夏秋冬全寫了、東西南北中的空間全占了、天上地下海洋湖泊河流都有了,這肯定會(huì)拖垮攝制組的。二是場景的選取還必須注意視覺效果,尤其是對電視劇來說,它不像電影用的是感光強(qiáng)的膠片拍攝,它是用感光較差的錄像帶拍攝,如果你的劇作老寫黑夜、晚上、山洞、地窖啥的,那播放出來的視覺效果肯定不好。同時(shí),還得盡量避免太過單調(diào)和封閉的空間,它們也會(huì)影響視覺效果。現(xiàn)在已有同學(xué)用數(shù)碼攝像機(jī)拍攝作業(yè),這很好,這是一個(gè)朝流趨勢。

兩個(gè)前提考慮之后,接下來就該為你的劇作設(shè)置場景了,你得順著“起承轉(zhuǎn)合”的布局來認(rèn)真設(shè)置以下的幾種場景:

(1)交代性和過渡性場景。這是為了交代人物關(guān)系和引出事件,所以選取的場景要為這一目的服務(wù)。像《克萊默夫婦》的開頭,家里,妻子收拾行裝。公司,丈夫得意拿到一個(gè)任務(wù)。誰知回家,引出妻子離婚出走的事件。又像《美人計(jì)》的開頭,法庭審判女主人公父親的罪行,男主人公登門與女主人公認(rèn)識,亮出特工身份后,女主人公同意一起同行執(zhí)行任務(wù)了。也有中間插入交待的,像《卡薩布蘭卡》交待巴黎相戀。

(2)展示矛盾沖突時(shí)的場景。如果說前者是人物服從場景,那么這時(shí)要場景服從人物了。像《克雷默夫婦》里夫妻離婚后為爭奪兒子,兩人打官司,當(dāng)然就得出現(xiàn)法庭的場景了。又像《美人計(jì)》里,男主人公有了疑點(diǎn)后,當(dāng)然就得出現(xiàn)酒窖那個(gè)場景了,最后他要去救女主人公,當(dāng)然也就要出現(xiàn)“虎穴”那個(gè)場景了。

(3)進(jìn)入對抗高潮時(shí)的場景。矛盾沖突激化到進(jìn)入高潮了,你該如何選取場景?像《卡薩布蘭卡》里,你可以選在酒店大堂里,也可以選在門口街道,但該劇選在了機(jī)場,這才是最佳選擇,因?yàn)樵跈C(jī)場就更尖銳、更千鈞一發(fā)了,女主人公夫婦能否飛走就看這一剎那了,只有此地才是危機(jī)與逆轉(zhuǎn)的地方。

(4)結(jié)局時(shí)的場景。矛盾沖突解決了,若是正劇或悲劇,場景往往就在高潮處結(jié)束;若是喜劇,往往還會(huì)出現(xiàn)歡慶的場景,當(dāng)然,這也沒有一定之規(guī),只要把握住“景隨情而設(shè)”這一原則就行。

場景的選擇還得考慮與時(shí)間的關(guān)系,因?yàn)闀r(shí)間是為場景服務(wù)的。時(shí)間有白天和夜晚,白天又分清晨、早晨、朝霞、上午、中午、晌午、下午、夕陽、黃昏等,夜晚也有華燈初上、傍晚時(shí)分、午夜時(shí)刻、黎明之前、前半夜、后半夜等。場景只一處,你選擇那個(gè)時(shí)間段才最能表現(xiàn)人物的行動(dòng)、心情與性格?比如你要表現(xiàn)一個(gè)人物講信用、守諾言,他與人約好下午幾點(diǎn)鐘在郊外公園見面,那么,公園就是場景了,人家下午準(zhǔn)點(diǎn)到公園等著,誰知他不但遇到交通堵塞還發(fā)生了交通事故,又趕上天有不測風(fēng)云,下大雨、暴雨了,他還沒帶任何雨具,但他仍然堅(jiān)持不退縮地在傍晚時(shí)分到了公園。又比如,男女兩人約會(huì),夜晚的臥室,兩人上床,鏡頭搖到窗口,夜晚變早晨了,兩個(gè)人醒來,場景雖然還是臥室,但時(shí)間變了,兩人的關(guān)系也變了。

歸根結(jié)底,場景是為人物服務(wù)的。當(dāng)你著手設(shè)置某個(gè)場景時(shí),先要明確這個(gè)場景的目的是什么,循著目的,你再選好場景與時(shí)間,然后再確定場景里的具體內(nèi)容。比如設(shè)置的場景是房間,人物在房間里收拾行李,目的是出差的話,下一個(gè)場景就應(yīng)該或者是機(jī)場、或者是汽車站、或者是碼頭。目的如果是離家出走的話,下一個(gè)場景或者在街頭盲目亂轉(zhuǎn),或者去候車室還是公園過夜。還比如,如果某個(gè)人物感到有愧內(nèi)疚,目的是要認(rèn)錯(cuò)的話,他可能找到對方家里去賠禮道歉,也可能去教堂禱告悔過,或者就只想找到知心好友傾訴宣泄一通,你為他設(shè)置何種場景那就要看他是何種性格的人了。

最后,其實(shí)每一個(gè)場景都有開端、中段和結(jié)尾,不必自然主義地去表現(xiàn)。比如外景:在機(jī)場,飛機(jī)滑行(開端)、仰頭離地(中段)、飛入空中、遠(yuǎn)去(結(jié)尾)。在火車站,列車進(jìn)站(開端)、緩慢停下(中段)、乘客相擁下車(結(jié)尾)。又比如內(nèi)景:在會(huì)議室,頭頭主持開始開會(huì)(開端)、墻上時(shí)鐘走動(dòng)(中段)、頭頭宣布散會(huì)(結(jié)尾)。在家庭里,一家人吃晚飯(開端)、小孩在房里玩電腦(中段)、朝霞從窗口射進(jìn)來(結(jié)尾)。總而言之,意思是在場景里你不必每個(gè)過程都表現(xiàn),只要目的明確,有戲則長,無戲則短,只要奔著推動(dòng)劇情和塑造人物的方向去就行。