一部商業(yè)片對(duì)商業(yè)片的顛覆

實(shí)在不敢恭維昆汀·塔倫蒂諾(Quentin Tarantina/ 1963.3.27）的《殺死比爾Ⅱ》，所以，當(dāng)他的新片《無(wú)恥混蛋》去年9月初在洛杉磯上映的時(shí)候，朋友約我去看，我完全提不起興趣。英文名字是《Inglurious Basterds》，這個(gè)Basterd又和Bastard（雜種）音似。所以，一看這樣的片名，想到的又是給昆汀的評(píng)價(jià)——“暴力美學(xué)”鬼才，你說(shuō)你還能從電影里看到什么？

無(wú)意中看見(jiàn)了《無(wú)恥混蛋》的預(yù)告片，開頭是一片廣闊無(wú)垠的法國(guó)草原，這鏡頭竟讓我不能忘懷，那既像是美國(guó)畫家懷斯（Andrew Wyeth/1917—2009）的作品，遙遠(yuǎn)的草原，一棟孤獨(dú)的小木屋；又像是愛(ài)德華·霍普（Edwar Hopper/1882.7.22—1967.5.15）的油畫，安靜，寂寞。于是經(jīng)不住這樣畫面的誘惑，還是走進(jìn)了電影院。

影片一開場(chǎng)就把我震住了，等到結(jié)束的時(shí)候，我不得不說(shuō)，作為電影導(dǎo)演，昆汀已經(jīng)到了爐火純青的地步，他拍的是商業(yè)片，但是從結(jié)構(gòu)到敘述，竟然把所有套路的商業(yè)元素全部顛覆，最終完成的只能是昆汀式的、絕無(wú)僅有的商業(yè)片。他實(shí)在是太厲害了。

首先是他的故事情節(jié)，非常簡(jiǎn)單——二戰(zhàn)中，納粹在殘酷屠殺猶太人；由八個(gè)猶太美籍人組成了游擊隊(duì)，專殺納粹和德軍；當(dāng)希特勒、戈林、戈培爾出席影片《國(guó)家光榮的首映式的時(shí)候，他們把這些德國(guó)納粹全部消滅了。故事非但簡(jiǎn)單，而且他一上來(lái)就告訴你，這是編出來(lái)的——因?yàn)檎l(shuí)都知道，希特勒和戈培爾沒(méi)有這樣被人消滅。更有意思的是，整部影片集中在五個(gè)場(chǎng)景中完成，根據(jù)這五個(gè)場(chǎng)景，全片構(gòu)成五個(gè)段落；在每一個(gè)場(chǎng)景段落轉(zhuǎn)換的時(shí)候，就暗場(chǎng)一次。這完全是一個(gè)五幕話劇的處理手法。當(dāng)游擊隊(duì)員沖進(jìn)劇場(chǎng)用機(jī)關(guān)槍掃射的時(shí)候，那個(gè)劇場(chǎng)的黑人放映員，正在把手上點(diǎn)燃的煙蒂朝易燃品的膠片上扔去；大銀幕上，是死里逃生的猶太人蘇珊娜在說(shuō)：“你們死到臨頭了，放火！”——這是她把自己拍的片子接在《國(guó)家光榮》的后面的畫面鏡頭。

這就是整個(gè)影片的高潮，這更像是一個(gè)傳統(tǒng)的三一律話劇的結(jié)局，在同一個(gè)場(chǎng)景，同一個(gè)時(shí)間，同一個(gè)事件上，所有的人物走向終結(jié)。確實(shí)，這是一個(gè)沒(méi)有什么懸念結(jié)構(gòu)的影片，卻讓你看得忘乎所以，因?yàn)樵诿恳粓?chǎng)戲里，導(dǎo)演都設(shè)定了一個(gè)充滿懸疑的氛圍，讓你深陷在這個(gè)情境里不能自拔。

第一場(chǎng)戲，是一個(gè)納粹上校和農(nóng)場(chǎng)主的對(duì)話，他試圖找到逃跑的猶太人一家，20分鐘兩人對(duì)峙的這場(chǎng)戲，是對(duì)傳統(tǒng)商業(yè)片的全部顛覆：彬彬有禮的納粹上校，從要一杯牛奶到自我介紹“猶太獵手”，從請(qǐng)求主人允許他抽一支煙，到侃侃而談老鼠與松鼠的不同，他越溫文爾雅，彌漫在每個(gè)角落的殺氣就越來(lái)越重，終于壓垮了農(nóng)場(chǎng)主最后的心理防線。這時(shí)候，鏡頭緩慢地讓你感覺(jué)不到地推近農(nóng)場(chǎng)主，對(duì)切的是，鏡頭緩慢地也推向了納粹軍官。一個(gè)是無(wú)恥的勝利者，一個(gè)是充滿內(nèi)疚的善良農(nóng)人，你看著他的眼淚就那么一點(diǎn)一點(diǎn)涌上來(lái)，突然納粹軍官讓士兵沖進(jìn)屋子，圍成一圈對(duì)著地板射擊，那射擊在地板上的子彈洞眼像刻在人心上的刀痕。幸存的姑娘蘇珊娜滿臉鮮血，從地窖的窗戶里爬出來(lái)，逃跑了……這是一場(chǎng)心理戰(zhàn)術(shù)的戲?qū)а菰趦蓚€(gè)人的對(duì)話時(shí)，營(yíng)造了緊張的氣氛，轉(zhuǎn)手卻讓農(nóng)場(chǎng)主的猶太鄰居一家，慘遭屠殺……

昆汀把第一場(chǎng)的屠殺描述到一種極致，是為了讓接著出場(chǎng)的布拉德·皮特（Brad Pitt/1963.12.18）和他的游擊隊(duì)員，在殺死德軍以后，把頭皮切割下來(lái)，作為對(duì)德軍欠債的抵還，更是為布拉德·皮特這種看似慘無(wú)人道的殺人行為找到一種根據(jù)。戲劇，就在這樣非常血腥的畫面里進(jìn)行，影片充滿了暴力和屠殺。就在你完全沒(méi)有準(zhǔn)備的時(shí)候，導(dǎo)演把愛(ài)情插進(jìn)來(lái)了，一個(gè)殺人如魔的德國(guó)士兵，愛(ài)上了蘇珊娜。在這樣特定的情景下，愛(ài)情幾乎變成了謀殺的預(yù)演，故事進(jìn)行得越來(lái)越緊張。

到了第四場(chǎng)，猶太人的游擊隊(duì)去和著名女演員（實(shí)際上是他們的線人）在地窖的酒吧接頭，導(dǎo)演不斷把戲劇的張力推到極致，這是一場(chǎng)完整的獨(dú)幕劇，整場(chǎng)戲沒(méi)有走出這個(gè)地窖，它是游擊隊(duì)和納粹軍人的智斗，在觀眾終于松口氣的時(shí)候，槍戰(zhàn)發(fā)生了，皮特派去聯(lián)絡(luò)的游擊戰(zhàn)士全部犧牲。導(dǎo)演，就是非常仔細(xì)地，把整個(gè)氛圍營(yíng)造起來(lái)，然后又隨手把它擊碎，遍體鱗傷。

最有意思的是，導(dǎo)演是那么隨意地運(yùn)用閃回鏡頭，他需要在哪里做補(bǔ)充交待，就在哪里按照自己的章法運(yùn)用鏡頭，甚至還有老式電影里圈出圈入的畫面閃回；特別在蘇珊娜去沖洗自己拍攝的反納粹的膠片時(shí)，導(dǎo)演使用了廣告式的鏡頭語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔，快速，跳躍，光影的處理精致到絢麗——他根本不按常規(guī)出牌，除了隨意還是隨意。

整部影片在殺人，你已經(jīng)對(duì)在里面的死人無(wú)動(dòng)于衷了，好像就在游戲機(jī)上看殺人似的隨意和簡(jiǎn)單，你就是跟隨他的節(jié)奏在看戲。突然蘇珊娜被擊中，導(dǎo)演在她倒下的時(shí)候，運(yùn)用了慢鏡頭，鮮血沖著攝影機(jī)噴射而出，她臉上痛苦的表情，讓你立刻想到那個(gè)健康漂亮的黑人小伙子，想到他和蘇珊娜最后的一個(gè)接吻，這時(shí)候，導(dǎo)演在一個(gè)單獨(dú)個(gè)體的死亡上，注下了大量的筆墨，于是，蘇珊娜的死，深深地震撼了你。戰(zhàn)爭(zhēng)，讓如此美麗的年輕生命消失了……

這就是昆汀，他用自己的電影語(yǔ)言，拍攝了一部顛覆商業(yè)片的商業(yè)片。