戲?yàn)榛阓春華秋實(shí)

人為本　戲?yàn)榛?/p>

王紫苓

我1932年生于天津，現(xiàn)為天津京劇院國家一級(jí)演員，天津市表演藝術(shù)咨詢委員會(huì)委員，天津市作家學(xué)會(huì)會(huì)員，北京、上海荀派藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員。曾在1957年多次被評(píng)為文化局先進(jìn)工作者、三八紅旗手、河北省先進(jìn)生產(chǎn)者，1958年至1961年連續(xù)四年被評(píng)為天津市勞動(dòng)模范，享受國務(wù)院特殊津貼。

勤學(xué)苦練

我幼年時(shí)雖然家境貧困，但我酷愛京劇，因而拜師學(xué)藝，成為一名京劇演員。我的開蒙老師是魏效荀（荀慧生大弟子），以《女起解》、《鐵弓緣》、《虹霓關(guān)》、《武家坡》等戲打下青衣、花旦、刀馬旦的良好基礎(chǔ)。同時(shí)，向王潤生先生求教，學(xué)習(xí)了《拾玉鐲》、《探親家》、《入侯府》等以京白表演為主的玩笑戲，因聰穎伶俐，受到老師喜愛，藝術(shù)猛進(jìn)。先后進(jìn)京拜荀慧生及尚小云為師，在他們的精心指點(diǎn)和親授下，盡學(xué)荀、尚二派旦角表演藝術(shù)的精髓。特別是荀派《勘玉釧》、《紅娘》、《大英杰烈》、《十三妹》、《釵頭鳳》、《荀灌娘》、《棋盤山》等劇目，在念白、眼神、身段、唱腔、表演上極具荀慧生的風(fēng)采。我青衣、花旦、刀馬旦皆能演，尤擅演荀派、筱派戲《大英杰烈》、《坐樓殺惜》、《拾玉鐲》、《十三妹》、《紅娘》、《武松與潘金蓮》等。(123shoppingwar.com)在學(xué)習(xí)的過程中，我深知“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的道理，要想在舞臺(tái)上取得一分成就，那就必須得在臺(tái)下付出十分的努力。解放前，我從12歲就邊學(xué)邊上臺(tái)，每天天不亮便上河邊喊嗓、吊嗓、綁蹺、學(xué)戲、抄劇本，每天早、晚兩場戲，睡眠時(shí)間很少。再加上前輩們看我是“角兒坯子”而隨時(shí)提醒、指導(dǎo)以及舞臺(tái)實(shí)踐的逐漸增多，我的表演技巧才能不斷提高，藝術(shù)蒸蒸日上。但我并沒有就此滿足。一個(gè)藝術(shù)家必須不斷地為自己補(bǔ)充藝術(shù)養(yǎng)分，才能永遠(yuǎn)保持藝術(shù)生命的活力。解放后，我又向武旦方連元及宋德珠學(xué)習(xí)《水漫金山寺》、《扈家莊》等劇目，向筱派花旦崔喜云學(xué)習(xí)“筱派”藝術(shù)，豐富了我的劇目和表演藝術(shù)的儲(chǔ)備，為我?guī)资甑木﹦”硌萆拇蛳铝藞?jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

表演生涯

我1953年至1956年自己挑班演出，大部分時(shí)間是在北京，文武昆亂不擋，能兼演武生，比如在《白水灘》中飾十一郎，在《三岔口》中飾任堂會(huì)等。根據(jù)嗓音條件我還能演“程派”的《鎖麟囊》、《孔雀東南飛》等劇目。李洪春老前輩看我有前途，在京組織“燕聲京劇團(tuán)”時(shí)讓我挑大梁。那個(gè)時(shí)候，楊寶森、李萬春二位名家經(jīng)?？次已莩?，看我是個(gè)人才，希望我加入他們劇團(tuán)，但當(dāng)時(shí)我只想自己挑梁、組班，不想合作，使二位名家特別遺憾。

1956年天津京劇團(tuán)成立，派人到北京接我擔(dān)當(dāng)劇團(tuán)“挑梁花旦”，北京文化局長張蔓庚執(zhí)意不叫我回津，并答應(yīng)重新給我組一個(gè)團(tuán)。北京梨園公會(huì)給我在絨線胡同留三間大北房，讓我把全家戶口及弟弟的學(xué)業(yè)轉(zhuǎn)至北京，北京好多觀眾也讓我留下。我左右為難，天津是生我養(yǎng)我的地方，再三考慮，還是“故土難離”回到了天津。因?yàn)槲抑?，天津有好多觀眾等著我哪！

入天津市京劇團(tuán)后，我與厲慧良先生排了《關(guān)漢卿》、《白毛女》、《赤膽紅心》、《治海降龍》、《走在前面的人》等戲。平時(shí)，厲慧良先生看重我演的花旦戲火爆，所以他演大軸時(shí)，必由我“倒二”墊一出《拾玉鐲》、《花田錯(cuò)》、《柜中緣》等。另外張世麟演《戰(zhàn)宛城》我飾鄒氏，演《武松》我飾潘金蓮。和二位名家同臺(tái)演出真是學(xué)習(xí)提高的過程，特別是二位名家表演風(fēng)格不同，在運(yùn)用鑼經(jīng)和表演技巧上各有獨(dú)到之處，每次排練和演出我都得到了藝術(shù)上的升華。特別是張世麟先生排戲時(shí)，總是把青年們叫來：“好好看看紫苓排戲，她排戲認(rèn)真入戲。要是扮上，上了臺(tái)，那戲更足了，那還了得。你們好好看看，學(xué)學(xué)?！?/p>

平時(shí)，我要挑梁唱“大塊戲”《大英杰烈》、《紅娘》、《佘賽花》等，幾乎每天都有演出，周日還加演日場。度荒時(shí)，“三八”婦女節(jié)，一天早、中、晚連演三場全劇《穆桂英》，每場四個(gè)多小時(shí)，只得不卸妝，吃口飯，就穿服裝又上場了?！傲弧眱和?jié)早、中、晚連演三場《楊排風(fēng)》也是每場三個(gè)多小時(shí)，晚上回家12點(diǎn)多了，全年演出300余場，全身浮腫。雖然累，但我也高興，因?yàn)橛^眾喜愛我，領(lǐng)導(dǎo)信任我！

觀眾認(rèn)可

在“燕聲京劇團(tuán)”期間，在《武松》中我前演潘金蓮，后演孫二娘，這都是觀眾的要求，頗受觀眾厚愛。在北京各場演出后，前臺(tái)大門總是擠的水泄不通，原來觀眾要看我的“廬山真面目”，我只好愧對(duì)觀眾由幾個(gè)人前呼后擁從劇場后門溜走，再由一人假扮我，在劇場門前觀眾當(dāng)中擠來擠去。

在我的京劇表演生涯中，無論大家閨秀、小家碧玉還是女中豪杰，我的表演都能從人物出發(fā)，細(xì)致入微地刻畫人物的內(nèi)心世界，使觀眾隨劇中人物的悲喜而動(dòng)情。正如有些觀眾所說的：“有些演員的戲是‘聽’，而王紫苓的戲是‘看’。她演的像真事兒，讓你入神入戲，越看越帶勁，連廁所都舍不得去，要是少看個(gè)動(dòng)作怪可惜的?？此膽蛟娇丛酵纯欤床粔颍嗌俦橐膊荒?！”直到現(xiàn)在還有觀眾說：“我還想看王紫苓晚年舞臺(tái)風(fēng)采，都六十多年啦，還記得她年輕的模樣，印象太深了！”

天津中國大戲院落成60周年，在前臺(tái)二樓大廳擺放了歷年在此演出的名家的照片，其中有各界人士認(rèn)可的“天津四大名旦”：丁至云（梅）、楊榮環(huán)（尚）、林玉梅（程）、王紫苓（荀）。我感到非常榮幸。不久，天津電視臺(tái)有一檔節(jié)目，在青年及票友比賽中，將“猜天津市四大名旦”列為考題之一。

荀派雙苓

1981年初天津電視臺(tái)、文化局舉辦“荀派專場”，請來上海童芷苓、北京荀令萊以及男旦陳永玲和我們天津荀門弟子在天津第一工人文化宮合作演出《紅娘》、《紅樓二尤》、《勘玉釧》、《金玉奴》及兩場折子戲，其中《紅娘》我演“梳妝”一場，《紅樓二尤》我演“尤三姐觀劇”，《金玉奴》我演“豆汁記”一折。在《花田錯(cuò)》中我飾小姐，荀令萊飾丫環(huán)春蘭。既然是荀門弟子聚會(huì)，大家非常賣力。我團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)看完戲開心地說在團(tuán)里沒把王紫苓當(dāng)回事兒，大伙上臺(tái)一比，看出好了，給咱天津露臉，鬧半天咱團(tuán)還擱著個(gè)“寶”呢。荀令萊特別感謝我陪她演小姐，因?yàn)樗谝淮窝荨痘ㄌ镥e(cuò)》，有我這個(gè)師姐兜著，她心里就有底了。因而逢人就說：“王紫苓大師姐風(fēng)格高，甘當(dāng)配角”。其實(shí)，這算什么呢？為了藝術(shù)，分什么大、小呢？哪個(gè)來好了都一樣。后來，在觀眾中傳出“荀派專場就看童芷苓、王紫苓了，可以稱得上‘荀派雙苓’”的說法。

努力鉆研

我多年來總結(jié)，藝無止境，必須刻苦勤奮，活到老學(xué)到老。只有謙虛謹(jǐn)慎琢磨鉆研，博采眾長，做到“人人為師”，才能使藝術(shù)不斷提高?！澳涂础?、“禁看”的藝術(shù)才能有滋有味地立足于舞臺(tái)之上。

1958年至1960年排演《鍘判官》、《佘賽花》、《包公晚年除奸》，用我多年積累的經(jīng)驗(yàn)，每出戲都有自己的設(shè)計(jì)和特色?！跺幣泄佟返摹肮聿健薄ⅰ八洹?，非常受歡迎。加上宋鳴嘯的包公、鄧金昆的判官，在新華戲院每日兩場，連演月余，掌聲不斷，經(jīng)久不衰?！栋砟瓿椤返摹芭荏H步”，是我在導(dǎo)演關(guān)明林的啟發(fā)下，精心設(shè)計(jì)出的特色表演。還有《佘賽花》中打虎時(shí)的“劍拋”，特別是在唱腔中融入“曲藝”，別具一格，有些觀眾專門寫信要這段曲譜。我很高興，認(rèn)識(shí)到鉆研就有成績，努力就有收獲。

忘我精神

1958年我隨天津市京劇團(tuán)赴朝鮮慰問演出，當(dāng)時(shí)被編入“中國人民赴朝慰問團(tuán)第五分團(tuán)”。大雪紛飛，氣溫達(dá)到零下31度。我們在志愿軍某地廣場搭了一個(gè)平臺(tái)，油彩和毛巾凍成了棍，只好用樹枝點(diǎn)火烤化。扮上《拾玉鐲》，穿上單衣迎著寒風(fēng)上場，手凍得拿不動(dòng)鐲子。第一場進(jìn)后臺(tái)，就見一位首長跑過來脫下棉大衣給我披上說：“不演了，看凍壞了?！蔽覀儎F(tuán)領(lǐng)導(dǎo)也說：“算了吧，別演了?！笨晌铱纯磁_(tái)下一片白茫茫，志愿軍席地盤腿而坐，渾身是雪，但紋絲不動(dòng)，覺得自己特別渺小，馬上說：“怎么能不唱呢？看人家志愿軍都變成雪人啦，還坐著不動(dòng)，他們不冷，我更不冷，我在臺(tái)上還活動(dòng)著呢！”我把大衣往邊上一甩，又上場了。領(lǐng)導(dǎo)看在眼里疼在心上，進(jìn)后臺(tái)，領(lǐng)導(dǎo)把一杯熱水遞給我暖手，一股暖流涌上我的心頭……

在朝鮮一個(gè)多月內(nèi)，《拾玉鐲》一劇就演了一百多場，有時(shí)每天5到7場。在志愿軍革命斗志的感召下，我主動(dòng)請纓，把戲送到各個(gè)角落，到伙房為一位伙夫演，為值班的兩位志愿軍演，毫不偷油，甚至演得更好。每到一處來不及卸妝，穿著服裝，手提彩鞋（因?yàn)槭峭恋?，有時(shí)下完雪有泥，怕把彩鞋弄臟了），就這樣來回奔跑在需要慰問的各個(gè)地點(diǎn)。有時(shí)領(lǐng)導(dǎo)問：“你們不知道疲倦嗎？”我回答：“不！因?yàn)槲覀兪谴碜鎳嗣駚淼模羁蓯鄣娜藸奚悦＜倚l(wèi)國，我們拼了命也報(bào)答不過來志愿軍為人民為祖國所付出的萬分之一。”

帶著志愿軍的忘我精神回國后，我更加努力工作，黨指到哪里就干到哪里。上山下鄉(xiāng)開采白云石，在工地慰問演唱，還幫民工砸石頭、縫衣服、寫家信。在海河建閘勞動(dòng)中，在廣播室演唱完畢即下工地干活，做到不怕苦不怕累，和大家打成一片，在工地榮獲“穆桂英”稱號(hào)。在大家的鼓勵(lì)下，我渾身有使不完的勁兒。

1961年辛亥革命50周年，隨天津市京劇團(tuán)赴人民大會(huì)堂接受任務(wù)，演出《火燒望海樓》，任務(wù)完成后在北京巡回演出一個(gè)時(shí)期，住在北緯飯店。那時(shí)京、津兩地我來回跑，哪邊有戲到哪邊，自己提著“頭面”和“道具”，坐在火車上心里特高興，因?yàn)辄h需要我，劇團(tuán)需要我，觀眾需要我。正是在這個(gè)時(shí)期，我們團(tuán)到中南海為毛主席等中央首長演出。我演了《鐵弓緣》，毛主席稱贊我說：“這個(gè)花旦天真活撥，表演自如，有前途，要好好培養(yǎng)?！边€告誡我以后用眼要“活而不亂，有的放矢”。

作為過去自己帶團(tuán)的大主演，我通過黨的教育能放下架子，不為名利，緊跟黨走，因而從1958年至1961年連續(xù)四年被評(píng)為天津市市級(jí)勞動(dòng)模范、河北省先進(jìn)工作者、三八紅旗手以及文化局先進(jìn)工作者，并獲得青年建設(shè)社會(huì)主義積極分子等光榮稱號(hào)。

傳藝授藝

恢復(fù)傳統(tǒng)戲后，我從農(nóng)場調(diào)回，住在地震棚里，邊在中國戲院和新中央（后改濱江）演出邊帶學(xué)生。一天文化局藝術(shù)處派人找我，請我到局里為青年講“花旦表演藝術(shù)課”。因這些青年都是在樣板戲時(shí)期被吸收進(jìn)團(tuán)的，傳統(tǒng)戲知識(shí)很少，需要從基本知識(shí)開始講起。局領(lǐng)導(dǎo)重視，我欣然應(yīng)允。講課那天，分散在各團(tuán)的青年來了約三十余位，我沒有提綱沒有手稿，只憑基本功和多年積累的經(jīng)驗(yàn)，講“四功五法”在花旦身上的運(yùn)用，講《拾玉鐲》、《紅樓二尤》、《穆柯寨》在我多年實(shí)踐中的創(chuàng)新與改革，越講越興奮，四個(gè)小時(shí)沒停嘴。局領(lǐng)導(dǎo)讓我停下來休息，我余興未盡地接受了天津歌舞劇院的約請，由局領(lǐng)導(dǎo)派人陪我去歌舞劇院連講三天《拾玉鐲》的眼神、手勢、臺(tái)步等基本功和表演技巧。除學(xué)員聽課外，部分老師也聽講，隨著我示范的眼神和手勢他們也一起“比畫”。課后，他們送我舞蹈鞋作為紀(jì)念。沒多久，有人在一本舞蹈刊物上看到一位知名的舞蹈老師專門為我的講課寫了文章，不僅贊揚(yáng)了京劇的魅力和我樸素真實(shí)的表演，并稱贊我平易近人的人品。

這些年我很少登臺(tái)，但我對(duì)京劇事業(yè)的熱情有增無減。戲迷朋友來求教，我決不保守，戲校學(xué)生來學(xué)習(xí)，我傾囊相授。我常在戲校學(xué)生和票友的比賽中當(dāng)評(píng)委，還在華夏未來教京劇課，培養(yǎng)的一名小學(xué)生得了全國小梅花獎(jiǎng)（第八屆）。我講藝和傳藝不圖名利，不計(jì)報(bào)酬，完全是出于對(duì)于京劇藝術(shù)的熱愛。

心系舞臺(tái)

有人說“王紫苓演戲沒命，得‘戲癌’了，老搶著上臺(tái)突出自己，是個(gè)人英雄主義”等等。我認(rèn)為演戲是我的工作，演好戲是我的職責(zé)。我演戲，我愛戲，只是做了一個(gè)演員應(yīng)做的事。別人叫我藝術(shù)家，那是對(duì)我舞臺(tái)上的表演藝術(shù)的肯定，而在臺(tái)下我是普通老百姓，從不攀比。只要上臺(tái)就要忘我，什么病和不適都要拋到九霄云外，這就是一個(gè)演員的職責(zé)和品德，也就是“戲德”。其實(shí)做人與演戲都是同樣的道理，責(zé)任感和忘我精神也是做人所必備的品德。幾十年來，我就是這樣以“做人”為根本，以演戲?yàn)殪`魂。人為本，戲?yàn)榛?，這是我一生的信條。

自1984年以來我潛心寫作，《招財(cái)進(jìn)寶》、《老虎搭拉》、《花紅柳綠》等中篇小說在《天津日報(bào)》、《小說家》、《小說月報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表。目前我在教學(xué)的同時(shí)把多年積累的經(jīng)驗(yàn)和心得用文字記錄下來，也算是“不登舞臺(tái)卻心系舞臺(tái)”，對(duì)所熱愛的京劇藝術(shù)事業(yè)作一份貢獻(xiàn)吧。最近我又學(xué)國畫了，我特別喜歡梅花的挺拔剛勁錚錚傲骨，也喜歡畫竹，喜歡竹的高節(jié)清風(fēng)。我要在我有生之年用“梅竹”的品德激勵(lì)自己，盡我所能堅(jiān)持不懈地為振興京劇事業(yè)奉獻(xiàn)我的晚霞余暉。

（發(fā)稿編輯　吉朋輝）