館藏書畫的環(huán)境保護(hù)技術(shù)及其與裝裱、修復(fù)的關(guān)系

郭曉紅

博物館的藏品，是國(guó)家寶貴的文化財(cái)產(chǎn)，是人類科學(xué)和文化不斷發(fā)展的歷史見(jiàn)證物。博物館收藏的文物、標(biāo)本都具有一定的歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，不僅是博物館各項(xiàng)業(yè)務(wù)活動(dòng)的物質(zhì)基礎(chǔ)，而且也是社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)開(kāi)展研究工作的第一手資料，是最可靠的實(shí)物例證。它以其特有的真實(shí)性、直接性、形象性而有別于其他形式的資料，成為進(jìn)行科學(xué)研究的重要材料。因此，完整地保護(hù)好這些歷史遺留下來(lái)的藏品，就顯得十分重要。

書畫作為博物館藏品中的一個(gè)重要門類，因?yàn)橹饕怯杉垙?、紡織品?gòu)成，屬于纖維質(zhì)地文物，故在長(zhǎng)期的流傳過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)老化、酥朽、破爛、裱件起層脫落等現(xiàn)象，致使書畫受到不同程度的損毀，有的甚至殘缺或破碎。為了使這些極其珍貴的文化遺產(chǎn)能夠安全妥善地得到保護(hù)，不因?yàn)槲覀兊氖韬觯约氨９芄ぷ髦械碾S意性而使其遭到損毀，就需要加強(qiáng)管理，加強(qiáng)研究，不斷探索保護(hù)工作中出現(xiàn)的新情況、新問(wèn)題，不斷改進(jìn)保護(hù)管理方法，進(jìn)而采取正確有效的保護(hù)保養(yǎng)措施。唯其如此，才能使其“延年益壽”，永遠(yuǎn)流傳下去，不斷發(fā)揮它的社會(huì)作用。

以下就書畫文物裝裱、修復(fù)與保護(hù)中所涉及的相關(guān)問(wèn)題談點(diǎn)體會(huì)和個(gè)人意見(jiàn)，與各位專家、同行共同交流探討。

一、環(huán)境對(duì)書畫藏品的影響

（一）溫濕度與書畫保護(hù)的關(guān)系

文物需要一定的溫度和濕度，就像生物離開(kāi)溫度和濕度不能生存一樣。適宜的溫濕度對(duì)紙張、絲織品、顏料、墨色、印章的耐久性有密切的關(guān)系，不適宜的溫濕度對(duì)書畫有多方面的破壞作用。溫度高不僅加速纖維質(zhì)地文物的老化，降低它的強(qiáng)度，而且能夠加快化學(xué)紙漿的分解和木質(zhì)素的化學(xué)變化。在濕度正常情況下，庫(kù)房?jī)?nèi)溫度過(guò)高，紙張中原有的水分蒸發(fā)，書畫就干燥、變脆，庫(kù)房?jī)?nèi)溫度忽高忽低時(shí)，一方面可使?jié)穸冗^(guò)大或過(guò)于干燥，另一方面書畫紙張纖維因熱脹冷縮易使紙張強(qiáng)度降低。

濕度過(guò)大時(shí)，庫(kù)內(nèi)書畫容易生霉和使其他有害細(xì)菌繁殖。霉菌和細(xì)菌，尤其是霉菌，對(duì)書畫的破壞非常大。濕度忽高忽低時(shí)，同樣會(huì)因紙張纖維遇濕膨脹，干燥收縮，使紙張強(qiáng)度受到影響。高溫高濕會(huì)給書畫帶來(lái)更大的破壞作用。它會(huì)給紙張中的有害化學(xué)雜質(zhì)創(chuàng)造破壞紙張纖維有利的條件，因?yàn)檫@些雜質(zhì)在高溫、濕度一定的條件下破壞作用就更大。總的說(shuō)來(lái)，不適宜的溫度和濕度給書畫帶來(lái)的危害很大。以往因?yàn)闀嬍詹?、存放的條件不夠理想，使書畫長(zhǎng)期處在高溫高濕的環(huán)境下而遭至破碎的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，有的因受潮而使書畫粘連；有的因溫度與濕度有利于微生物的繁殖而霉?fàn)€或產(chǎn)生蟲害等等。因此，庫(kù)房?jī)?nèi)的溫濕度，應(yīng)盡可能保持在一定的限度內(nèi)以維護(hù)書畫的安全與完整。

博物館保管書畫最適宜的溫度是14℃～18℃，最適宜的相對(duì)濕度是50％～60％。在一晝夜以內(nèi)溫度允許變化的范圍是2℃，濕度允許變化的范圍是3％，這樣的溫濕度對(duì)延長(zhǎng)書畫“壽命”是有利的。

（二）光線與書畫保護(hù)的關(guān)系

日常生活中我們經(jīng)常能夠見(jiàn)到這樣一種現(xiàn)象，即當(dāng)一件織物長(zhǎng)期處于太陽(yáng)光的照射下，時(shí)間長(zhǎng)了，經(jīng)常處于光照的一面與未被照射的一面，在色澤上發(fā)生明顯的變化，究其原因，是因?yàn)楣饽芨淖冾伾⑹刮矬w表面變質(zhì)，而表面正是書畫的精華之所在。光線由于光源的不同分為自然光線和人工光線。不管是自然光或人工光對(duì)書畫都有一定的破壞作用。而其中破壞作用最大的是太陽(yáng)光中的紫外線，紙對(duì)紫外線輻射尤為敏感，對(duì)書畫的損害主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.紙絹強(qiáng)度降低。紙和絲織物中的纖維素在光的作用下，可以加速其氧化作用，生成容易粉碎的氧化纖維素。如果紙張潮濕時(shí)，這種破壞作用就更大，最終導(dǎo)致抗張強(qiáng)度降低。

2.紙張、絲織物發(fā)黃、變脆，內(nèi)部結(jié)構(gòu)變化。

3.各種顏料、墨色、印泥發(fā)生褪色現(xiàn)象。

除太陽(yáng)光外，來(lái)自人工光的輻射，對(duì)書畫同樣也有破壞作用。一般常用的白熾電燈、日光燈，其中的紫外線雖然大多被燈泡和燈管所吸收，但仍然對(duì)書畫產(chǎn)生破壞作用。若光線不強(qiáng)烈時(shí)，危害尚輕，光線愈強(qiáng)，則破壞性愈大。由此可以判定，光對(duì)書畫的破壞作用是顯而易見(jiàn)的。那么這種情況在文物庫(kù)房當(dāng)中應(yīng)該說(shuō)不存在太大的問(wèn)題，即便是條件較差的博物館，書畫的存放也都置于箱、柜中，經(jīng)常受到光線照射的時(shí)間要少得多。問(wèn)題是書畫在展廳的陳列過(guò)程中，無(wú)一例外地要受到上述兩種光線之一的長(zhǎng)時(shí)間輻射。既要將書畫陳列展示給觀眾予以欣賞，又不使其受到光的損害，這本身就是一對(duì)矛盾。如何解決，關(guān)鍵在于實(shí)踐，好在隨著科技的發(fā)展，在文物保護(hù)方面已有很多的方法和措施。目前國(guó)內(nèi)現(xiàn)代化水平最高的上海博物館，在文物的科學(xué)保護(hù)與利用方面可以說(shuō)先走了一步。在書畫展廳，當(dāng)觀眾走近展柜時(shí)，光源控制系統(tǒng)隨之啟動(dòng)，燈光由暗到亮，當(dāng)觀眾移動(dòng)步履沿展線繼續(xù)前行時(shí)，燈光會(huì)漸漸由亮到暗，下一展柜的燈光又隨之亮起來(lái)。在沒(méi)有觀眾的空當(dāng)時(shí)，展柜全部處于光源的狀態(tài)，整個(gè)陳列大廳的照明完全靠照度較弱的頂燈工作，對(duì)展柜中的書畫不產(chǎn)生任何影響。當(dāng)然像上海博物館所具有這樣的展覽條件，短期內(nèi)多數(shù)博物館還無(wú)法具備，但有一點(diǎn)可以肯定，為了減少光線造成的危害，我們最有效的措施是盡量減少光的照度和曝光時(shí)間。陳列時(shí)間不能太長(zhǎng)，展品要經(jīng)常更換，特別珍貴的宜采用復(fù)制品替代。再一方面，在條件許可的情況下進(jìn)行紫外線處理，可以采用吸收紫外線玻璃或玻璃上噴涂紫外線吸收劑。

（三）空氣與書畫的保護(hù)關(guān)系

在社會(huì)日益發(fā)展的今天，環(huán)境問(wèn)題越來(lái)越引起世界各國(guó)的高度重視，增強(qiáng)環(huán)保意識(shí)，改善生存環(huán)境正在成為人們的自覺(jué)意識(shí)和行動(dòng)?？諝馕廴臼黔h(huán)境保護(hù)中的一個(gè)突出問(wèn)題，空氣中含有的灰塵與各種有害氣體，不僅對(duì)人類的健康有直接的損害，同樣對(duì)書畫文物有害而無(wú)益。

灰塵是懸浮在空氣中的礦物質(zhì)和有機(jī)質(zhì)的微粒，它的成分很復(fù)雜，常見(jiàn)的有沙土、煙渣、煤屑、飛揚(yáng)在空氣中的鹽粒結(jié)晶體、花粉、漂白粉、石灰以及其他固體物質(zhì)的機(jī)械粉末等等。它來(lái)源于自然界和人類生活的活動(dòng)中，博物館作為公共場(chǎng)所，展廳觀眾流量大，文物易被渾濁空氣、塵埃污染，所以對(duì)于來(lái)自空氣的污染侵蝕，不可小視。灰塵對(duì)于書畫的危害性主要表現(xiàn)在：

1.灰塵落到書畫上使紙張顏色變灰，影響到書畫的感觀效果。

2.灰塵是微生物寄生與繁殖的掩護(hù)所，也是各種霉菌類孢子的傳播者。許多書畫的腐朽或霉?fàn)€與灰塵傳播有直接關(guān)系。

3.有的灰塵還帶有強(qiáng)烈的腐蝕性。如水泥或其他化學(xué)工廠所產(chǎn)生的灰塵常帶酸性或堿性，破壞書畫。

書畫庫(kù)房的除塵工作是一項(xiàng)艱巨的工作。在工業(yè)城市或設(shè)備較差的庫(kù)房、展廳灰塵的危害就更嚴(yán)重。如能采取一些必要的措施，如在庫(kù)房、展廳的門窗以及儲(chǔ)藏展示書畫的柜子上加裝密封條，利用相關(guān)設(shè)備對(duì)空氣過(guò)濾等，這將會(huì)大大減輕保管人員除塵的勞動(dòng)并對(duì)書畫“壽命”的延長(zhǎng)會(huì)有很大的好處?？諝庵袑?duì)書畫危害最大的有害氣體主要是酸性氣體。為了減少有害氣體對(duì)書畫的損害，最主要的是注意博物館庫(kù)房的選址。另外將書畫文物保存在密閉的箱柜或囊匣內(nèi)，也可以有效地防止一些有害氣體的破壞作用。

（四）溫濕度與書畫陳列張掛的關(guān)系

書畫在裝裱后，一經(jīng)張掛展示，便會(huì)在自然的環(huán)境中歷盡“陰晴燥潤(rùn)”。它的紙張、綾絹、糨糊都會(huì)因受潮而舒漲，因干燥而收縮。而實(shí)際上這一過(guò)程中，紙張、綾絹、糨糊的伸縮率是不會(huì)完全一致的。這樣反復(fù)伸縮的結(jié)果勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生下述的結(jié)果，即原先平整的書畫，隨著時(shí)間的推移會(huì)漸漸變得凹凸不平。因此，對(duì)陳列張掛環(huán)境的考慮，也是一個(gè)不可忽略的方面。再有，對(duì)于用不同材料制作的藏品來(lái)說(shuō)，溫濕度的變化會(huì)因各種材料膨脹系數(shù)的不同，導(dǎo)致藏品各部件之間的分離、破損，使藏品受到損壞，總之，藏品需保存在一種適宜它的生存的相對(duì)穩(wěn)定的環(huán)境中。

（五）濕度與書畫收藏的關(guān)系

書畫的收藏保護(hù)，受溫度、濕度、空氣污染、灰塵、光線、昆蟲、微生物等環(huán)境因素的影響。在這些因素中最基本而且一直在起作用的因素是空氣中的溫度和濕度。潮濕和干燥會(huì)引起紙纖維許多性質(zhì)的變化，纖維的收縮與膨脹就是其中最明顯的變化之一，特別是溫濕度的忽高忽低對(duì)它們的破壞性極大。不適宜的溫濕度不僅會(huì)直接影響文物材質(zhì)的耐久性，而且會(huì)加速一些不利因素對(duì)藏品材質(zhì)的破壞作用，如光的氧化降解作用，纖維的酸性水解作用等。這些有機(jī)質(zhì)均由細(xì)胞組成。細(xì)胞結(jié)構(gòu)有潮濕膨脹、干燥收縮的特性。環(huán)境濕度高時(shí)，纖維吸水膨脹，使藏品彎翹不平；濕度低時(shí)，纖維又會(huì)失去水分，造成藏品的干裂，材料脆化。如果溫濕度變化過(guò)驟，常可引起文物的機(jī)械損傷，這種損傷從外觀上不宜覺(jué)察，對(duì)館藏文物是一種嚴(yán)重的威脅。環(huán)境溫濕度低一些會(huì)減緩不利因素對(duì)藏品材質(zhì)的破壞作用，因?yàn)樽之嬎玫牟牧鲜羌埮c絹，從微觀上講，它是由纖維素、蛋白質(zhì)、脂質(zhì)、糖類等有機(jī)物質(zhì)構(gòu)成。這些有機(jī)物質(zhì)含有大量的碳源和氮源得以存活，并在水的作用下把纖維素分解為水解纖維素，把蛋白質(zhì)分解為肽，最后分解為氨基酸。這樣使絹與紙張的質(zhì)地發(fā)生了明顯的改變，最終導(dǎo)致強(qiáng)度的下降。另外掛軸長(zhǎng)期懸掛，受到長(zhǎng)時(shí)間自然光的照射，自然光所具有的能量可使纖維素中的C—C鍵斷裂，同時(shí)在活潑氧的作用及光的照射下，有機(jī)物發(fā)生氧化反應(yīng)，亦使畫面老化，顏色變深變黃。另外，大氣中的NO₂、SO₂等酸性氣體的侵蝕、塵粒的摩擦、昆蟲的咬噬，都會(huì)加劇對(duì)畫的損壞。

二、畫裝裱、修復(fù)與保護(hù)技術(shù)的關(guān)系

藏品的使用與保護(hù)是密不可分的，“用”需建立在妥善保護(hù)的基礎(chǔ)上，保護(hù)就是為了使用，否則就失去保存意義；使用應(yīng)服從保護(hù)的需要，對(duì)藏品保護(hù)有影響的使用要加以限制。保護(hù)不好就使文物喪失價(jià)值而不能使用，保護(hù)好了不用也發(fā)揮不出文物珍貴價(jià)值的作用。我們的許多藏品有發(fā)霉蟲蛀、有存放不當(dāng)折裂等各種各樣原因造成的損壞，當(dāng)看到這些寶貴的文物遭此損壞都會(huì)為此感到嘆息。分析其原因，大部分是在裝裱過(guò)程中所留下的隱患造成的，也就是在書畫裝裱、修復(fù)過(guò)程中忽視了運(yùn)用保護(hù)技術(shù)，導(dǎo)致裱件完成不長(zhǎng)時(shí)間后就發(fā)霉蟲蛀，使有價(jià)值的書畫縮短了壽命影響了觀賞甚至斷送了書畫壽命。裝裱人員若能在思想上重視對(duì)書畫的保護(hù)，在裝裱、修復(fù)工作中稍加注意，就可以避免這些情況的發(fā)生，在此，我提出一些看法，希望得到一些老師、專家、同仁的指正。

中國(guó)書畫經(jīng)過(guò)裝裱、修復(fù)便成為一幅完整的藝術(shù)品。我國(guó)古代眾多的書畫珍品流傳至今，也是在其自然老化、破損后經(jīng)過(guò)裝裱修復(fù)才得以重獲生命的。書畫的裝裱、修復(fù)無(wú)疑具備便于欣賞、收藏的作用。所以，正確地裝裱、修復(fù)書畫主要體現(xiàn)在我們?cè)谘b裱、修復(fù)的過(guò)程中如何科學(xué)地運(yùn)用對(duì)書畫的保護(hù)技術(shù)。由此可見(jiàn)，中國(guó)書畫的裝裱、修復(fù)與書畫保護(hù)技術(shù)的關(guān)系是密不可分，同時(shí)進(jìn)行的。

書畫裝裱是將所需裝裱的書畫覆背托平，以固定書畫的內(nèi)容和經(jīng)緯，再根據(jù)畫芯的規(guī)格裝飾成不同的形式，使之便于欣賞和生產(chǎn)收藏。書畫的保護(hù)技術(shù)，是根據(jù)書畫制成材料的損壞原因，采取相應(yīng)的技術(shù)措施，防止或減緩?fù)饨缫蛩貙?duì)書畫的破壞作用，并對(duì)已遭破壞的書畫進(jìn)行修復(fù)，盡可能恢復(fù)原件的歷史面貌，最大限度地延長(zhǎng)書畫的壽命。

書畫的裝裱、修復(fù)藝術(shù)在我國(guó)已有兩千年的歷史，形成了鮮明的民族特色。同時(shí)，古人在實(shí)踐中積累了不少關(guān)于保護(hù)書畫的經(jīng)驗(yàn)。但是，這些經(jīng)驗(yàn)是零散的、片斷的，沒(méi)有形成一門系統(tǒng)的理論。千年以來(lái)，中國(guó)書畫的裝裱、修復(fù)行業(yè)大多數(shù)是以作坊的形式存在著，由于這種形式的局限性，一部分裝裱、修復(fù)人員僅僅把重點(diǎn)放在多、快、省的完成裱件的數(shù)量上，而忽略了將已掌握的書畫保護(hù)技術(shù)及理論引入裝裱、修復(fù)的藝術(shù)之中。作為我們現(xiàn)代的裝裱人員就要通過(guò)學(xué)習(xí)，在平時(shí)的工作中注意總結(jié)成果和運(yùn)用保護(hù)技術(shù)，并逐步將其上升為理論。

書畫裝裱從結(jié)構(gòu)上看，大體分為三個(gè)部分：一是書畫本身；二是與書畫相協(xié)調(diào)的裝飾材料；三是不能直觀的背面用料、糨糊及操作技術(shù)。書畫本身決定著選取什么樣的裝飾材料，裝飾材料是否合適決定著整體的裝飾效果，而背面用料的選取，操作技術(shù)的高低又決定著書畫的壽命。三個(gè)部分密切關(guān)聯(lián)，相互作用和制約，才能加工成一幅完整的藝術(shù)品。書畫的內(nèi)容是信息，書畫所用的紙、絹是載體，信息是通過(guò)載體而體現(xiàn)出來(lái)的。裝裱書畫的托心紙所具有的一個(gè)重要功能就是保護(hù)載體的。如果信息具有很高的價(jià)值，而保護(hù)載體的托心紙所選用的材料是劣質(zhì)的，那么，不論將來(lái)的保護(hù)條件多好也談不上收藏和傳世。如果把備用的宣紙存放在冰點(diǎn)以下的環(huán)境中，紙張的水分就會(huì)產(chǎn)生凍結(jié)，使紙張纖維的結(jié)構(gòu)遭到破壞，紙張的強(qiáng)度就會(huì)下降。選用這樣已失去耐久性的宣紙裝裱書畫，就會(huì)使書畫加速損壞。盡管書畫如何珍貴和質(zhì)地上乘，裝裱技術(shù)再高，也不可能挽回其損失。若不重視保護(hù)技術(shù)，當(dāng)裝裱墻發(fā)霉后仍不及時(shí)維修繼續(xù)使用，無(wú)論書畫本身質(zhì)地、裝裱材料和技術(shù)多么優(yōu)質(zhì)，也不能阻止裝裱墻上的霉菌傳染到書畫上，以致影響書畫的壽命。由此看出，書畫的裝裱、修復(fù)離不開(kāi)保護(hù)技術(shù)的運(yùn)用，而書畫的裝裱、修復(fù)恰恰是建立在運(yùn)用保護(hù)技術(shù)基礎(chǔ)之上的。所謂的保護(hù)技術(shù)并不是神秘的東西，它需要研究的內(nèi)容：一是書畫制成材料的損壞原因；二是針對(duì)損壞原因所采取的保護(hù)方法和“治療”方法。從這個(gè)意義上講，裝裱、修復(fù)與保護(hù)技術(shù)原本就是一體的，是裝裱、修復(fù)從屬于保護(hù)技術(shù)的關(guān)系。

我們知道，書畫的制成材料、裝飾材料都是物質(zhì)的。世界上一切物質(zhì)都處在不停息的運(yùn)動(dòng)中，書畫也不例外，它是會(huì)變化乃至消亡的。因此，我們用的紙張、絲絹的老化蛻變，最終損毀是不可避免的自然規(guī)律。保護(hù)技術(shù)運(yùn)用得好其變化就會(huì)慢一些，運(yùn)用得差，書畫的壽命就會(huì)短一些。如果不運(yùn)用，有時(shí)就會(huì)在不知不覺(jué)中起到破壞書畫的作用。因?yàn)?，書畫和裝裱材料的損壞原因分為內(nèi)因和外因。裝裱修復(fù)人員往往容易對(duì)火燒、水淹、蟲蛀、鼠咬等明顯的破壞因素引起注意，而忽略了一些細(xì)微的、在短時(shí)間內(nèi)看不出的破壞因素。這些細(xì)微的因素不加以控制，就會(huì)給書畫的壽命帶來(lái)嚴(yán)重的隱患。比如裝裱人員使用長(zhǎng)霉的抹布或收到生霉生蟲的書畫后，沒(méi)有及時(shí)消毒、去霉、殺蟲，也沒(méi)有隔離存放，霉菌、害蟲就會(huì)很快傳染到其他書畫和備用材料上，甚至?xí)拥秸麄€(gè)操作室。霉菌分泌出的酶對(duì)書畫的危害很大，它不僅能遮蓋書畫的內(nèi)容，還能夠使紙張纖維素加速水解。纖維素水解的最后結(jié)局就是使紙張變?yōu)榉勰顟B(tài)，這時(shí)紙張的機(jī)械強(qiáng)度為零。經(jīng)實(shí)驗(yàn)材料證明：由于霉菌活動(dòng)的結(jié)果，在受害區(qū)紙張的牢固性在五天內(nèi)就會(huì)減低50％。假如裝裱人員仍然沒(méi)有運(yùn)用保護(hù)技術(shù)進(jìn)行處理，陸續(xù)接收的裱件就會(huì)全部被感染，后果是不堪設(shè)想的。雖然用戶在取畫時(shí)不一定能發(fā)生霉菌、害蟲造成的危害，但已給書畫留下了“折壽”的隱患。并且，這種隱患也將隨書畫的主人被帶到新的環(huán)境，形成新的污染區(qū)。

在裝裱修復(fù)的過(guò)程中能夠破壞書畫的因素很多。除了自然的因素諸如不適宜的溫度、濕度、光線（主要是紫外線）、有害氣體、灰塵、害蟲、霉菌以及機(jī)械磨損和污染等等外。裝裱人員主觀能動(dòng)性也很重要，應(yīng)從觀念上加強(qiáng)運(yùn)用保護(hù)技術(shù)的意識(shí)，堅(jiān)持認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，本著“以防為主，防治結(jié)合”的方針，將保護(hù)技術(shù)運(yùn)用到裝裱、修復(fù)的全過(guò)程中。在工作中不斷地改善操作室的保護(hù)環(huán)境，保持操作室的衛(wèi)生，注意通風(fēng)，控制溫濕度，有針對(duì)性地隔離、消毒、殺菌、去霉。正確運(yùn)用相應(yīng)的保護(hù)措施，這樣就可以大大緩解破壞書畫壽命的因素形成，為以后的收藏和保護(hù)創(chuàng)造條件。

中國(guó)書畫有賴于裝裱、修復(fù)，方能流傳百世，特別是那些年代久遠(yuǎn)的出土的紙、絲織品書畫更是需要修復(fù)才能延長(zhǎng)壽命。那些具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的書畫已轉(zhuǎn)化為文物，它們反映了我國(guó)某一歷史時(shí)期社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、信仰等諸方面的情況，起著歷史憑證的作用，為我們現(xiàn)代人所利用著，而這些文物的前身正是那個(gè)時(shí)代的裝裱人員所裝裱過(guò)的書畫。換句話講，我國(guó)的部分紙質(zhì)、絲織品文物是由書畫轉(zhuǎn)化而來(lái)的，這些書畫是紙質(zhì)、絲織品文物的前身。一個(gè)裝裱人員手下經(jīng)過(guò)的裱件可能是千軸萬(wàn)卷，不知將來(lái)哪一幅會(huì)轉(zhuǎn)化為文物。從這個(gè)角度上講，就需要裝裱人員對(duì)每一幅裱件都要認(rèn)真負(fù)責(zé)，嚴(yán)格把好質(zhì)量關(guān)。

綜上所述，我們看到了書畫裝裱、修復(fù)過(guò)程中運(yùn)用保護(hù)技術(shù)的重要性和它們之間的關(guān)系；看到了對(duì)書畫的保護(hù)技術(shù)是從書畫產(chǎn)生時(shí)就開(kāi)始實(shí)施的，而不是等到某一幅書畫具備了某種價(jià)值才對(duì)其進(jìn)行保護(hù)的。作為現(xiàn)代的裝裱人員要重視裝裱的效果，同時(shí)要重視在裝裱、修復(fù)過(guò)程中對(duì)書畫正確運(yùn)用保護(hù)技術(shù)這一重要環(huán)節(jié)。我們應(yīng)學(xué)習(xí)相關(guān)的理論技術(shù)，掌握精湛的裝裱、修復(fù)技藝及正確的使用對(duì)書畫的保護(hù)技術(shù)，不斷提高自身的素質(zhì)，以適應(yīng)時(shí)代的需要。為繼承、發(fā)展、弘揚(yáng)我國(guó)的書畫裝裱、修復(fù)事業(yè)，為科學(xué)的整理、保護(hù)、搶救祖國(guó)的文化遺產(chǎn)貢獻(xiàn)力量。

三、書畫文物的保護(hù)

保護(hù)文物的問(wèn)題，其核心就是保護(hù)文物的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值。書畫也不例外，我國(guó)書畫藝術(shù)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中形成了在世界上獨(dú)樹(shù)一幟的民族藝術(shù)。這一特色的形成與我國(guó)的社會(huì)發(fā)展、我國(guó)的民族欣賞習(xí)慣以及傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)思想有著密切關(guān)系。每一件書畫作品都是作者在當(dāng)時(shí)歷史背景條件下，對(duì)社會(huì)認(rèn)識(shí)所思所感的真實(shí)寫照，是當(dāng)時(shí)的社會(huì)存在以及藝術(shù)、科技、工藝水平的具體反映。所以，書畫同其他文物一樣，本來(lái)就是歷史的產(chǎn)物，是人類歷史文化的遺存。在修復(fù)書畫的過(guò)程中，要保持它的歷史原貌，實(shí)際上也就是保持它的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

“保護(hù)”一詞用在專業(yè)上具有兩層意思：首先控制環(huán)境，使文物的變質(zhì)降到最低限度；另外，采取措施，制止損壞，使文物盡可能地穩(wěn)定，以防進(jìn)一步變質(zhì)。修復(fù)則是下一個(gè)過(guò)程，當(dāng)認(rèn)為保養(yǎng)處理不足以使文物恢復(fù)原狀時(shí)，修復(fù)則能使文物達(dá)到可展出的條件，也就是說(shuō)保護(hù)是首要的，修復(fù)僅是保護(hù)過(guò)程中所采取的一種技術(shù)手段。書畫損壞的原因往往是多方面的，但歸納起來(lái)，不外兩個(gè)因素：一個(gè)是書畫制成材料的特性，這是書畫遭到損壞的內(nèi)在因素；另一個(gè)是書畫保管條件，例如：溫度與濕度、光的輻射、有害氣體和灰塵、霉菌繁殖等等，這是書畫損害的外在因素。針對(duì)書畫由于內(nèi)因和外因引起的損壞，就需要依靠傳統(tǒng)保護(hù)方法和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段加以保護(hù)修復(fù)。為此，要研究書畫材料的成分，了解其受自然力破壞的量變、質(zhì)變過(guò)程；探索各類材料的變化規(guī)律，采取相應(yīng)的技術(shù)措施，阻止或延緩書畫的質(zhì)變。

文物保護(hù)采取科學(xué)管理，防止文物繼續(xù)損壞，預(yù)防為主的原則是非常重要的。按照辯證法的觀點(diǎn)，量變引起質(zhì)變，是事物發(fā)展的普遍規(guī)律。世間一切事物的變化，都是從量的變化開(kāi)始的。有時(shí)量變看似很小的，微不足道的，不影響事物的根本性質(zhì)，因此，常常被忽視?？墒橇孔儗?duì)事物來(lái)說(shuō)正蘊(yùn)藏著壞事的發(fā)生。

“防”，這在科學(xué)的保管書畫的技術(shù)方法中是個(gè)根本問(wèn)題?！胺馈笔潜９芎脮嫷淖罘e極的措施。目前在各博物館所收藏保管的書畫中，沒(méi)有損壞的是大量的，我們應(yīng)當(dāng)以極大的注意力來(lái)保證這些大量的沒(méi)有損壞的書畫的安全。同時(shí)，對(duì)已遭到損壞的書畫，也要采取措施防止各種不利因素對(duì)其進(jìn)一步的破壞。因此，研究與解決有關(guān)“防”方面的問(wèn)題，是非常重要的，同時(shí)也只有很好地研究與解決“防”，為書畫的保管創(chuàng)造適應(yīng)的條件，不使其遭受各種有害因素的損壞，才能減少“治”的壓力。不管“治”的技術(shù)有多高明，但總不如書畫不生“病”的好，這個(gè)道理也是顯而易見(jiàn)的。所以“防”是延長(zhǎng)書畫壽命的最根本的措施。書畫的制成材料主要以紙張、絲織品、礦物質(zhì)顏料和墨為主，不管其制成材料的耐損程度如何，它的“壽命”總是有限的，不是永遠(yuǎn)不會(huì)損壞的。所以，在“防”與“治”這兩個(gè)方面，“防”是主要的。但是也不能疏忽“治”，已遭損壞的書畫雖然是少數(shù)，畢竟是存在的，如果不把它們“醫(yī)治”好，就會(huì)影響這些書畫發(fā)揮作用。不“治”，書畫受害的范圍、程度就可能擴(kuò)大加深，已遭損壞的書畫就有被毀滅的危險(xiǎn)。及時(shí)而有效地采取“治”的措施，就可以防止已損書畫繼續(xù)遭到破壞。既然書畫制成材料不是永遠(yuǎn)不會(huì)損壞的，在書畫的技術(shù)保護(hù)方法中“治”的任務(wù)是始終存在的，因此，不僅要注意“防”，同時(shí)，也要注意“治”?！胺馈焙汀爸巍笔潜Ｗo(hù)書畫文物的技術(shù)方法中不可缺少的兩個(gè)方面。在研究保護(hù)書畫的技術(shù)方法中，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持“以防為主，防治結(jié)合”的原則。

文物保護(hù)技術(shù)的發(fā)展和形成，年代相當(dāng)久遠(yuǎn)。多少年來(lái)，我們的祖先就對(duì)文物保護(hù)不斷進(jìn)行探索?，F(xiàn)在，這么多文物能保存下來(lái)，最能夠說(shuō)明我國(guó)古代傳統(tǒng)保護(hù)技術(shù)是非常豐富的。古代勞動(dòng)人民在保護(hù)文物方面已有顯著成效，紙張的保護(hù)技術(shù)，書畫的裝裱技術(shù)，都有很高的成就，應(yīng)該系統(tǒng)地總結(jié)、發(fā)揚(yáng)光大。要把零散的、簡(jiǎn)單的、局部的經(jīng)驗(yàn)上升為系統(tǒng)的、全面的、復(fù)雜的工藝科學(xué)，讓古代技術(shù)重放光彩。

每個(gè)民族都有自己保護(hù)文物的優(yōu)良傳統(tǒng)技術(shù)和工藝。我國(guó)古代文獻(xiàn)中就有不少科學(xué)技術(shù)的記載，如有關(guān)書畫裝裱的記載，最早見(jiàn)于唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》，此后，宋·米芾的《畫史》，元·周密的《齊東野語(yǔ)》，明·周嘉胄的《裝潢志》，清·周二學(xué)的《賞延素心錄》等著作，也都有許多有價(jià)值的論述。

目前針對(duì)書畫的保護(hù)修復(fù)，我個(gè)人認(rèn)為還是應(yīng)該堅(jiān)持繼承傳統(tǒng)技術(shù)與應(yīng)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段相結(jié)合。從實(shí)踐來(lái)的舊技術(shù)，有的已形成傳統(tǒng)，到今天依然還有它的價(jià)值，這些傳統(tǒng)技術(shù)、傳統(tǒng)材料是在前人實(shí)踐基礎(chǔ)上總結(jié)出來(lái)而且行之有效的方法和材料，我們應(yīng)該加以認(rèn)真總結(jié)、繼承發(fā)揚(yáng)、提高，使之系統(tǒng)化、科學(xué)化、規(guī)范化。但這并不排斥引進(jìn)新技術(shù)，采取新工藝，使用新材料。任何事物總是要向前發(fā)展的，現(xiàn)代新型材料的大量涌現(xiàn)，規(guī)范精確的工藝流程，先進(jìn)的儀器設(shè)備，無(wú)不為書畫的保護(hù)修復(fù)提供了一個(gè)廣闊的空間。

我國(guó)的書畫裝裱藝術(shù)具有悠久的歷史，隨著社會(huì)發(fā)展，裝裱工藝也在不斷改革、更新，但不管是傳統(tǒng)技術(shù)、傳統(tǒng)材料，還是新技術(shù)、新材料，應(yīng)用它們的目的都是為了保護(hù)文物，保護(hù)文物的歷史性、藝術(shù)性、科學(xué)性，盡量少改變文物原來(lái)的材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、特性及原物的外貌。因此，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，采取積極、科學(xué)、謹(jǐn)慎的態(tài)度，正確吸收和運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段，應(yīng)該是我們努力探索的一個(gè)方向。只有這樣，才能使書畫文物的保護(hù)修復(fù)技術(shù)不斷發(fā)展和提高。