五　設(shè)計(jì)歷史觀決定認(rèn)識(shí)水平

上一節(jié)援引了高靠背椅、電風(fēng)扇、電水壺與鋼管椅這四件不同的產(chǎn)品，來闡述產(chǎn)品設(shè)計(jì)所具有的歷史屬性。這四件產(chǎn)品都經(jīng)歷了近百年的洗禮，因此在證明產(chǎn)品歷史觀時(shí)是具有信服力的。圍繞它們，我們能讀出非常浩瀚的信息。這是因?yàn)槲覀儾辉侔阉?dāng)作一件孤立的產(chǎn)品來看，而是將之當(dāng)作某個(gè)時(shí)代、某些人物、某種意識(shí)的物質(zhì)反映進(jìn)行觀察得出的。因此，無論遇到什么產(chǎn)品，我們都要以這種專業(yè)的眼光來看待它。只懂得識(shí)別產(chǎn)品的功能并加以操作對(duì)一個(gè)以設(shè)計(jì)為職業(yè)的人來說太過膚淺了。

這部分涉及了產(chǎn)品設(shè)計(jì)形態(tài)的來源、材料和技術(shù)對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的影響、人的消費(fèi)觀念轉(zhuǎn)變等一系列問題。這些問題無不論證著產(chǎn)品設(shè)計(jì)與時(shí)代變遷之間的邏輯關(guān)系。因此，產(chǎn)品設(shè)計(jì)是一個(gè)對(duì)歷史觀和邏輯學(xué)要求非常高的專業(yè)，如果不能站在歷史承襲的角度去解讀設(shè)計(jì)，就會(huì)迷失在各種設(shè)計(jì)品浮華的表象之中，繼而在自己投身設(shè)計(jì)工作時(shí)陷入盲區(qū)、不知所措。歷史可以幫助我們解決很多迷惑，也能提供給我們一條清晰明朗的產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展路線，使我們能夠從宏觀上去認(rèn)識(shí)設(shè)計(jì)，把握設(shè)計(jì)。當(dāng)我們了解到經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期的美國，人們都期望新的技術(shù)可以給萎靡不振的經(jīng)濟(jì)注入一絲新的活力時(shí)，就不難理解為什么體現(xiàn)了空氣動(dòng)力學(xué)原理的流線型設(shè)計(jì)⁽⁸⁾會(huì)大行其道，幾乎成為美國上世紀(jì)30年代、40年代工業(yè)設(shè)計(jì)的同義詞。⁽⁹⁾也就會(huì)進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到為什么美國工業(yè)設(shè)計(jì)奠基人雷蒙德·羅維（Raymond Loewy）的作品總是帶有強(qiáng)烈的流線型風(fēng)格。

圖90　經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期萎靡的經(jīng)濟(jì)反而成為了醞釀現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)師的主要?jiǎng)右?/p>

圖91　雷蒙德·羅維的著名設(shè)計(jì)-灰狗巴士（Grey dog)

圖92　1949年，羅維成為第一個(gè)出現(xiàn)在美國時(shí)代周刊封面上的設(shè)計(jì)師

圖93　上世紀(jì)40年代羅維設(shè)計(jì)的可口可樂容器

圖94　羅維于1933年設(shè)計(jì)的流線型削筆器

很多知名設(shè)計(jì)師在談自己的設(shè)計(jì)歷程或感受時(shí)，都會(huì)特別提到一些歷史上令他們最感動(dòng)、印象最深刻的設(shè)計(jì)師或設(shè)計(jì)事件。這其實(shí)是他們對(duì)設(shè)計(jì)歷史觀的一種情感復(fù)述。如果他們對(duì)自己的專業(yè)沒有宏觀的認(rèn)識(shí)，是不可能從中提煉出那些對(duì)其產(chǎn)生影響的人或事的。我們不是孤立存在于這個(gè)世界上的，設(shè)計(jì)先驅(qū)取得的成就已經(jīng)給予了我們一個(gè)很高的起點(diǎn)，我們沒有理由舍棄這種捷徑。以歷史的觀念重新解讀那些已經(jīng)過歷史檢驗(yàn)的設(shè)計(jì)成果，是一個(gè)設(shè)計(jì)師取得突破的前提。日本物學(xué)研究會(huì)有本題為《設(shè)計(jì)的未來考古學(xué)》的專著，就是立足歷史觀來看待設(shè)計(jì)品的?？梢?，“以史為鑒”在任何時(shí)代都不為過。

圖95　日本物學(xué)研究會(huì)會(huì)長黑川雅之的家具設(shè)計(jì)

圖96　黑川雅之著名的kiri表設(shè)計(jì)

【注釋】

(1)“CIS”即“Corporation Identity System”（企業(yè)識(shí)別系統(tǒng)）的縮寫

(2)何人可主編《工業(yè)設(shè)計(jì)史》，北京：北京理工大學(xué)出版社，2000年8月第二版，頁91

(3)美國雕塑家霍拉修·格林諾斯（Horatio Greenough）1739年首次提出“形式追隨功能”這句話，芝加哥建筑學(xué)派設(shè)計(jì)師路易斯·沙利文（Louis Sullivan）以此為標(biāo)準(zhǔn)建立了自己的設(shè)計(jì)體系。詳細(xì)可參考王受之著《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》，北京：中國青年出版社，2002年9月第一版，頁17

(4)（英）尼古拉斯·佩夫斯納著，王申祜譯，《現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者》，北京：中國建筑工業(yè)出版社，1987年9月第一版，頁165

(5)(日)原研哉著，朱鍔譯，《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》，濟(jì)南：山東人民出版社，2006年11月第一版，頁20

(6)瓦西里椅子的名稱來源于布魯爾的老師——包豪斯老教員瓦西里·康定斯基。椅子正是以紀(jì)念布魯爾與老師之間的友誼而命名的。康定斯基對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)同樣有著重要影響，如果對(duì)此部分內(nèi)容感興趣，可以延伸閱讀相關(guān)設(shè)計(jì)論著

(7)Charlotte ＆ Peter Fiell,1000 Chairs,TASCHEN,2005.

(8)流線型設(shè)計(jì)是一種產(chǎn)生自20世紀(jì)30年代的設(shè)計(jì)風(fēng)格。其起源可以追溯到1927年，當(dāng)時(shí)美國工業(yè)設(shè)計(jì)師諾曼·貝爾·蓋迪斯（Norman Bel Geddes）在勒·柯布西耶的代表作《未來建筑》（Vers une architecture）中獲悉了各種造型的空氣阻力特性，并了解到水滴造型有著非常小的空氣阻力。于是他在自己1932年的著作《視野》（Horizon）中列舉了交通工具和建筑領(lǐng)域中所夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的各種流線型設(shè)計(jì)，并被人們所欣賞，從而引發(fā)了流線型潮流。詳細(xì)可參閱日本物學(xué)研究會(huì)黑川雅之等著《世紀(jì)設(shè)計(jì)提案》一書頁29-31

(9)王受之著，《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》，北京：中國青年出版社，2002年9月第一版，頁183