5　園林建筑小品設(shè)計

［教學(xué)要求］

明確園林小品在園林建筑中的地位、意義及作用；園林小品的組成部分及材料的運用。

［知識要點］

在園林小品設(shè)計中如何通過對各個部分的設(shè)計、材料的運用來滿足人們精神和物質(zhì)的需求。

5.1　園林建筑小品在園林建筑中的地位及作用

5.1.1　園林小品在園林建筑中的地位

據(jù)統(tǒng)計，中國園林質(zhì)監(jiān)站年總受監(jiān)項目1 100多個，其中含園林小品項目220個，占總個數(shù)19%，總受監(jiān)工程量17.73億元，其中含園林小品項目工程量7.99億元，占總工程量的45%。在抽取含園林小品的37個綠化項目中發(fā)現(xiàn)，各個項目園林小品的造價占綠化總造價的比例集中在25%～50%。

從以上數(shù)據(jù)調(diào)查中可以看出，園林小品作為園林環(huán)境的組成部分，已成為園林建筑不可缺少的整體化要素，在園林建筑工程中占有舉足輕重的地位。它與建筑、山水、植物等共同構(gòu)筑了園林環(huán)境的整體形象，表現(xiàn)了園林環(huán)境的品質(zhì)和性格。園林小品不僅僅是園林環(huán)境中的組成元素、環(huán)境建設(shè)的參與者，更是環(huán)境的創(chuàng)造者，在園林空間環(huán)境中起著非常重要的作用。由于園林小品的存在，為環(huán)境空間賦予了積極的內(nèi)容和意義，使?jié)撛诘沫h(huán)境也成了有效的環(huán)境。因此，在園林建筑的建設(shè)中，不斷創(chuàng)造優(yōu)質(zhì)的環(huán)境小品，對豐富與提高環(huán)境空間的品質(zhì)具有重要的意義。

在“以人為本”作為設(shè)計理念的現(xiàn)代社會，人們衡量一個設(shè)計作品的成功與否，往往會從設(shè)計是否人性化的角度去評判，園林小品作為環(huán)境中的一員，與人的接觸最為直接、密切，如室外座椅的舒適度、園林燈光的功效、臺階踏步的尺度把握等方面無不時時刻刻在檢驗著人們對整體環(huán)境的印象，因此園林小品不但為環(huán)境提供了各種特殊的功能服務(wù)，還反映了整體設(shè)計中對人性關(guān)懷的細(xì)致程度。盡管環(huán)境小品的發(fā)展歷史較短，但也迅速走到了“關(guān)注人的設(shè)計”這一步，在園林建筑的建設(shè)中，建筑、園林小品、人三者之間形成了有機(jī)平衡關(guān)系，環(huán)境小品、建筑共同為人的需要服務(wù)。由此，我們不能不說園林小品在整體環(huán)境中不但是重要的而且是不可或缺的。

5.1.2　園林小品在園林建筑中的作用

園林小品作為一種物質(zhì)財富滿足了人們的生活要求，作為一種藝術(shù)的綜合體又滿足了人們精神上的需要，它把建筑、山水、植物融為一體，在有限的范圍內(nèi)，利用自然條件，模擬大自然的美景，經(jīng)過人為的加工、提煉和創(chuàng)造，源于自然而高于自然，把自然美和人工美在新的基礎(chǔ)上統(tǒng)一起來，形成賞心悅目、豐富變幻的環(huán)境。

（1）園林小品在園林空間中，除具有自身的使用功能要求外，一方面作為被觀賞的對象，另一方面又作為人們觀賞景色的所在。因此設(shè)計中常常使用建筑小品把外界的景色組織起來，使園林意境更為生動，畫面更富詩情畫意。園林建筑小品在造園藝術(shù)中的一個重要作用，就是從塑造空間的角度出發(fā)，巧妙地用于組景。對園林景觀組織的影響主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

①在園林建筑中，園林小品是作為園林主景的有機(jī)組成部分存在的。像臺階、欄桿、鋪地等本身就是各類園林建筑的不可分割的一部分。

②園林小品還是園林配景的組成部分。園林小品巧妙運用了對比、襯托、尺度、層次、對景、借景和小中見大、以少勝多等種種造園技巧和手法，將亭臺樓閣、泉石花林組合在一起，在園林中創(chuàng)造出自然和諧的環(huán)境。

③園林小品對游人起到很好的導(dǎo)向作用：通過對園林小品的合理空間配置，有效地組織了游人的導(dǎo)向。如在開闊處布置園林小品使人流停留，而在狹窄的路邊卻不布置小品，使人流能及時分流。較為典型的如：鋪地、小橋、汀步等，本身的鋪設(shè)方向就是一種暗示（圖5.1）；坐凳的設(shè)置也對游人有一定的導(dǎo)向作用。在園路旁及主要景點邊間隔一定的距離配置美觀舒適的坐凳，可以提供給游人長時間逗留的休息設(shè)施，從而使游人能更好地觀賞景色。

（2）園林建筑小品的另一個作用，就是運用小品的裝飾性來提高園林建筑的可觀賞性。

杭州西湖的“三潭印月”就是一種以傳統(tǒng)的水庭石燈的小品形式“漂浮”于水面，使月夜景色更為迷人（圖5.2）。

圖5.1　隨路線彎曲布置的石板路和水道

圖5.2　杭州西湖三潭印月

（3）園林建筑小品除了具有對園林景觀進(jìn)行組織和觀賞的作用外，常常還把那些以實現(xiàn)功能作用作為首要任務(wù)的小品如室外家具、鋪地、踏步、橋岸以及燈具等予以藝術(shù)化、景致化，使那些看起來毫無生機(jī)的小品通過本身的造型、質(zhì)地、色彩、肌理向人們展現(xiàn)其自身的藝術(shù)魅力并借此傳達(dá)某種情感特質(zhì)。例如地面鋪裝，其基本功能不過是提供便于行走的道路或便于游戲的場地，但在園林建筑中，不能把它作為一個簡單的地面施工去處理，而應(yīng)充分研究所能提供材料的特征，以及不同道路與地平所處的空間環(huán)境來考慮其必要的鋪裝形式與加工特點。如在草坪中的小徑，可散鋪片石或嵌鵝卵石，疏密隨宜。較為重要的人流通道或室外地坪、廣場，則多以規(guī)整石塊或廣場磚鋪就，并注意在其分塊形式、色塊組合以及表面紋祥的變化上多作推敲（圖5.3）。

（4）通過不同風(fēng)格的園林小品創(chuàng)造不同的園林意境。

好的園林小品能達(dá)到咫尺之內(nèi)再造乾坤的效果。園林小品所占面積往往不大，但采用變換無窮、不拘一格的藝術(shù)手法。在中國傳統(tǒng)園林中，以中國山水花鳥的情趣，寓唐詩宋詞的意境，在有限的空間內(nèi)點綴假山、樹木，安排亭臺樓閣、池塘小橋，使園林環(huán)境以景取勝，景因園異，給人以小中見大的藝術(shù)效果。

（5）園林建筑小品通過自身形象反映一定地域的審美情趣和文化內(nèi)涵。

自然環(huán)境、建筑風(fēng)格、社會風(fēng)尚、生活方式、文化心理、民俗傳統(tǒng)、宗教信仰等構(gòu)成了地方文化的獨特內(nèi)涵。園林小品的設(shè)計在一定程度上也反映出了不同的文化內(nèi)涵，它的創(chuàng)造過程就是這些內(nèi)涵的不斷提煉、升華的過程。一般來講，不管是園林建筑還是園林小品都是以其外在形象來反映其文化品質(zhì)的，園林建筑可以依據(jù)周圍的文化背景和地域特征而呈現(xiàn)出不同的建筑風(fēng)格，園林小品也是如此。在不同的地域環(huán)境及社會背景下，園林小品呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，為整體環(huán)境的塑造起到了烘托和陪襯的作用，使得骨骼明晰的園林環(huán)境變得更加有血有肉，更為豐滿深刻。

圖5.3　古巴的水磨石鋪地

5.2　園林小品的組成部分及材料的運用

5.2.1　景墻

在園林環(huán)境中，園林景墻主要用于分隔空間，保護(hù)環(huán)境對象，豐富景致層次及控制、引導(dǎo)游覽路線等，作為空間構(gòu)圖的一項重要手段，它既有隔斷、劃分組織空間的作用，也具有圍合、標(biāo)識、襯景的功能，而且在很大程度上是作為景物供人欣賞，所以要求其造型美觀，具有一定的觀賞性。

在現(xiàn)代園林建筑中，景墻的主要作用就是造景，不僅以其優(yōu)美的造型來表現(xiàn)，更重要的是從其在園林空間中的構(gòu)成和組合中體現(xiàn)出來，借助景墻使園林空間變化豐富有序、層次分明。各種園林墻垣穿插園中，既分隔空間，又圍合空間，既通透，又遮障，形成的園林空間各有氣韻。園林墻垣既可分隔大空間，化大為小，又可將小空間串通迂回，使之呈現(xiàn)小中見大、層次深邃的意境。另外，景墻也可獨立成景，與周圍的山石、花木、燈具、水體等構(gòu)成一組獨立的景物。北京頤和園的燈窗景墻位于昆明湖上，白粉墻上雕鏤有各式燈形窗洞，窗面鑲有玻璃，夜色降臨，宛如盞盞燈籠，湖面上波光倒影，頗有趣意（圖5.4）。

圖5.4　頤和園——園墻及空窗

1）景墻分類

中國傳統(tǒng)園林的圍墻，按材料和構(gòu)造可分為版筑墻、亂石墻、磨磚墻、清水磚墻、白粉墻等。分隔院落空間多用白粉墻，墻頭配以青瓦。用白粉墻襯托山石、花卉，猶如在白紙上繪制山水寫意圖，意境頗佳。此種形式多見于江南園林的圍墻（圖5.5）。清水磚墻由于它不加粉飾，往往使建筑空間顯得更為樸實，一般用于室外。在現(xiàn)代園林建筑中為了創(chuàng)造室內(nèi)外空間的互相穿插和滲透的效果，也常常引用清水磚墻來處理室內(nèi)的墻面，用以增添室內(nèi)的自然氣氛。在園林建筑中采用石墻容易獲得天然的氣氛，形成局部空間的切實分割，是處理園林空間獲得有輕有重、有虛有實的重要手段（圖5.6）。

圖5.5　江南園林的圍墻

圖5.6　留園——華步小筑

現(xiàn)代園林建筑中除沿用一些傳統(tǒng)圍墻的做法，由于新材料與新技術(shù)的不斷發(fā)展，圍墻的形式也是日新月異，現(xiàn)代景墻在傳統(tǒng)圍墻的基礎(chǔ)上注重與現(xiàn)代材料和技術(shù)的結(jié)合，主要的有以下形式：石砌圍墻、土筑圍墻、磚圍墻、鋼管立柱圍墻、混凝土立柱鐵柵圍墻、混凝土板圍墻、木柵圍墻（圖5.7）?，F(xiàn)代景墻常以變化豐富的線條表達(dá)輕快、活潑的質(zhì)感；或以體現(xiàn)材料質(zhì)感和紋理，或加以浮雕藝術(shù)襯托景觀效果。

圖5.7　現(xiàn)代圍墻形式

2）墻飾的特點與手法運用

在圍墻設(shè)計中，石砌圍墻、混凝土圍墻、復(fù)合石墻等應(yīng)用廣泛，因為材料本身的固有屬性使它們具有一定的樸實厚重之感，能激起人們對大自然的向往與追求，并能表現(xiàn)出特定的園林意境，而且通過巧妙的組合搭配，運用一定的構(gòu)圖與裝飾手法，如“線條”“質(zhì)感”“色彩”“光影”“空間層次的組織”等，即可創(chuàng)造出各種不同風(fēng)格與感覺的園林景墻，以下重點介紹幾種常用手法。

（1）線條 線條就是石的紋理及走向和墻縫的式樣。常用的線條有水平劃分，以表達(dá)輕巧舒展之感；垂直劃分，以表達(dá)雄偉挺拔之感；矩形和棱錐形劃分，以表達(dá)莊重穩(wěn)定之感；斜線劃分，以表達(dá)方向和動感；曲折線、斜面的處理，以表達(dá)輕快、活潑之感。

（2）質(zhì)感 質(zhì)感是指材料質(zhì)地和紋理所給人的觸視感覺。它又分為天然的和人為加工的兩類。

天然質(zhì)感多用未經(jīng)琢磨的或粗加工的石料來表達(dá)，而人工質(zhì)感則強(qiáng)調(diào)如花崗石、大理石、砂巖、頁巖（虎皮石）等石料加工后所表現(xiàn)出的質(zhì)地光滑細(xì)密、紋理有致、晶瑩典雅中透出莊重肅穆的風(fēng)格。不同質(zhì)感的材料所適用的空間環(huán)境也是不同的，如天然石料樸實、自然，適用于室外庭院及湖池岸邊（圖5.8）；而精雕細(xì)琢的石材則適用于室內(nèi)或城市廣場、公園等環(huán)境（圖5.9）。

（3）空間層次的組織 石塊的堆疊可形成虛實、高低、前后、深淺、分層與分格各不相同的墻面效果，形成的空間序列層次感也較之滿墻平鋪的更為強(qiáng)烈。墻上可結(jié)合綠化預(yù)留種植穴池或懸挑成花臺（圖5.10），同時還可用圍籬作虛，院墻做實，虛實對比，互相滲透，襯托層次，使景墻構(gòu)成的景觀更充滿生機(jī)。

圖5.8　天然石料的景墻

圖5.9　某城市景墻

當(dāng)需要景墻具有極強(qiáng)的裝飾效果時，可對其進(jìn)行特殊的壁面裝飾：對壁表進(jìn)行平面藝術(shù)處理（如壁畫）；對壁表進(jìn)行雕塑藝術(shù)處理（如浮雕）（圖5.11），通過藝術(shù)塑造手段形成壁面或格柵。

圖5.10　懸挑式花臺

圖5.11　浮雕裝飾的景墻

壁飾是人類最為古老的環(huán)境裝飾形式，也是現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)的組成要素。設(shè)計人通過綜合運用材料、色彩、結(jié)構(gòu)形態(tài)等手段，在強(qiáng)調(diào)該領(lǐng)域空間特點的同時，對環(huán)境氛圍予以渲染。景墻壁畫還是調(diào)解空間氣氛的輔助手段，通過以假亂真的繪畫手法，為緊張的視覺環(huán)境淡出虛擬的內(nèi)容、注入幽默快樂的氣氛，為沉悶單調(diào)的環(huán)境提升活力和亮度。壁飾的用材同于雕塑，有現(xiàn)代材料、普通材料和風(fēng)土材料。在景墻上設(shè)置壁飾，要結(jié)合環(huán)境性質(zhì)、空間特點、交通流線等需要而定。在壁飾材料、色彩以及表現(xiàn)手法和風(fēng)格的定位方面，需要對環(huán)境有準(zhǔn)確的把握和理解，以達(dá)到提升整體環(huán)境藝術(shù)氛圍的目的。一件成功的壁飾作品，是藝術(shù)家、建筑師、園林設(shè)計師、景觀建筑師以及使用者協(xié)作的結(jié)果，它集圖案、民間藝術(shù)、工藝造型、雕塑等大成，使景墻成為園林建筑中美化環(huán)境的一部分，在園林小品的構(gòu)成中發(fā)揮了特定的藝術(shù)功能。

5.2.2　鋪地

地面鋪裝是為了適應(yīng)地面高頻度的使用、便于人的交通和活動而鋪設(shè)的地面，具有防滑耐損、防塵排水、容易管理的性能，并以其導(dǎo)向性和裝飾性的地面景觀服務(wù)于整體環(huán)境。

在園林建筑設(shè)計及環(huán)境景觀設(shè)計中，鋪地作為室內(nèi)、外地面和路徑的處理方式是不可缺少的一個因素。古典園林藝術(shù)中的鋪地包括：廳、堂、樓、閣、亭、榭的室內(nèi)和室外地面鋪裝，以及路徑的地面鋪砌。而在現(xiàn)代環(huán)境景觀藝術(shù)中，鋪地主要包括城市廣場、街道、庭院、公園的地面鋪裝，它既要滿足行人步行的功能性要求，又要滿足色彩、圖案、表面質(zhì)感等裝飾性要求，鋪地作為空間界面的一部分，和山、水、植物，建筑等共同構(gòu)成園林藝術(shù)的統(tǒng)一體。

1）鋪裝材料類別

我國古典園林藝術(shù)中鋪地常用的材料有方磚、青瓦、石板、石塊、卵石以及磚瓦碎片等。在現(xiàn)代園林及環(huán)境景觀設(shè)計中，除繼續(xù)沿用這些硬質(zhì)鋪裝材料外，水泥、混凝土材料、瀝青結(jié)合料等正以各種不同的處理形式，為造園家廣泛采用。另外，塑膠、塑料、混合土等軟質(zhì)材料鋪裝，碎石、沙礫等襯墊鋪裝，也是景觀環(huán)境中地面鋪裝的形式之一，在此我們以硬質(zhì)地面鋪裝作為重點加以介紹。

硬質(zhì)材料鋪裝是園林建筑中普遍使用的地面鋪裝方法。硬質(zhì)材料鋪裝根據(jù)其應(yīng)用位置分為3種：第一種是現(xiàn)澆混凝土和瀝青地面，常見于城市道路。第二種是塊材鋪裝，如水泥預(yù)制砌塊、磚材、石板、面磚等，它們適用于廣場、停車場、步行道及庭園中。砌塊加草泥（有草籽的泥土）灌縫的地面可見于停車場和園林小路，鵝卵石、廣場磚和碎大理石則鋪設(shè)于庭院和園林之中。第三種是彈性材料鋪裝，如在歷史和環(huán)境保護(hù)區(qū)域、濱水地段及某些臺面可以設(shè)置專用木棧道（圖5.12）；而在室外散步道路、運動場和兒童活動場地則選擇鋪設(shè)色彩鮮明、彈性耐磨的多種塑膠材料。

圖5.12　木棧道

塊材在庭院和園林鋪地中的應(yīng)用最為豐富，大致可分為下列幾種：

（1）石材 石材鋪地又可分為石塊、亂石板、鵝卵石等。

石板地面與路面可以鋪砌成多種形式，經(jīng)過打磨或坯燒或打毛的大理石或花崗巖成品一般應(yīng)用于人流量較大的場地；方正的石料，采用多種規(guī)格搭配處理，形態(tài)較為自由，可用于鋪砌庭院及路徑地面（圖5.13）。亂石鋪地可采取大小不同規(guī)格的搭配組合成各種紋樣，或與規(guī)整的石料組合使用，氣氛活躍、生動。鵝卵石地面具有體積小、紋路深、使用靈活、富有自然氣息等特點，同樣可以大小搭配以及用不同顏色組成各種形式（圖5.14）。一般應(yīng)用于公園小徑、庭院等環(huán)境中。

圖5.13　鋪砌地面

圖5.14　鵝卵石的應(yīng)用

（2）磚塊 用磚塊鋪地是我國古典園林鋪地中廣泛采用的方式。方磚基本用于室內(nèi)，在庭園中則采用條磚鋪砌，構(gòu)成席紋、間方、人字、斗紋等圖案。這種鋪地方法簡單，在現(xiàn)代園林鋪地中仍可采用。它具有施工方便、形狀組合規(guī)則等優(yōu)點。適用于大面積鋪地，如公共廣場、人行道等。

（3）綜合鋪地 綜合使用磚、瓦、石鋪地在古典園林中用得較多，俗稱“花街鋪地”，是根據(jù)材料的特點和大小不同規(guī)格進(jìn)行的各種藝術(shù)組合。常見的有用磚和碎石組合的“長八方式”，磚和鵝卵石組合的“六方式”，瓦材和鵝卵石組合的“球門式”“軟錦式”以及用磚瓦、鵝卵石和碎石組合的“冰裂梅花式”等（圖5.15）。

（4）混凝土預(yù)制塊 混凝土預(yù)制塊鋪地在現(xiàn)代風(fēng)景園林中占主要地位，是硬質(zhì)鋪裝砌塊中最為常見的材料，除一般采用的水磨石、美術(shù)水磨石外，造型水泥鋪地磚是富有造園藝術(shù)趣味的一種鋪地材料，用于拼裝的砌塊有正方形、長方形、六邊形、圓形4種基本規(guī)則形狀和其他變型。其中長方形預(yù)制板塊具有較強(qiáng)的導(dǎo)向性，而正方形具有次之的雙向?qū)蛐?；圓形預(yù)制砌塊有較強(qiáng)的裝飾性，而六邊形在稍弱的裝飾性中含有多向性意味。水泥預(yù)制塊的多種類型易于滿足現(xiàn)代園林建筑的大空間尺度的要求，而這些不同的砌塊造型及與色彩的配合，取決于其設(shè)置場所的性質(zhì)、功能及導(dǎo)向性等，如散步區(qū)、休息區(qū)和活動區(qū)的劃分，單向通行或雙向交叉等（圖5.16）。

圖5.15　頤和園長廊前的花磚鋪地

圖5.16　混凝土預(yù)制塊鋪地

2）設(shè)計要點

在應(yīng)用塊材鋪地時需注意以下幾個設(shè)計要點：

（1）選擇合適的鋪地材料 材料的選擇以堅固耐久、適于加工生產(chǎn)、符合場所及環(huán)境空間的性質(zhì)特點及設(shè)計風(fēng)格方向為原則來確定鋪裝材料。另外，規(guī)模及工程造價也是確定材料要考慮的因素。如大型公共活動廣場可選用石材，并注意毛面和光面材料的搭配使用；在繁華熱鬧的商業(yè)街，可采用不同形狀和色彩有機(jī)搭配的地磚；而在居住小區(qū)、公園小徑、庭院空間中，則可考慮采用更貼近自然的鋪地材料，以創(chuàng)造休閑的空間氛圍。

圖5.17　與周邊建筑色彩協(xié)調(diào)的釉面磚鋪地

（2）注重鋪地材料的外觀設(shè)計 硬質(zhì)鋪地應(yīng)注意外觀效果，包括色彩、尺度、質(zhì)感等。一般地面鋪裝在整個環(huán)境空間中僅充當(dāng)背景的角色，對建筑、道路設(shè)施、建筑小品、綠景起襯托作用，不宜采用大面積鮮艷的色彩，避免與其他環(huán)境要素相沖突（圖5.17）。

鋪地材料的大小、質(zhì)感、色彩也與場地空間的尺寸有關(guān)。如在較小環(huán)境空間中，鋪地材料的尺寸不宜太大，而且質(zhì)感、紋理也要求細(xì)膩、精致。

在塊材鋪地中，塊材的質(zhì)感由本身的材質(zhì)和表面紋理兩方面因素組成。材料的固有屬性及加工方式?jīng)Q定了它給人的觸視感受，也就是材質(zhì)特點。而塊材表面的紋理則是在材料確定的基礎(chǔ)上，根據(jù)需要加工而成的。紋理效果的存在可以改善大塊板材表面的單調(diào)、平滑狀態(tài)，提高人們行走的趣味和安全性。塊材拼接的砌縫可以說是塊材紋理的間接表現(xiàn)，它是表現(xiàn)塊料尺度、造型和整體地面景觀的骨架。在城市廣場、商業(yè)街區(qū)等大空間環(huán)境中，大尺度地面的拼縫可以寬到20 mm，甚至更多；而較小尺度的地面如庭院、步行道、園林的拼縫寬度為5 mm以下，甚至不留。所謂砌縫，并不一定專由水泥勾線而成，塊材之間的空隙可以填充其他碎小石塊或草泥。另外，地面鋪裝中砌縫與基底墊層的處理密切相關(guān)，在氣候溫差較大的我國北方和西北地區(qū)應(yīng)注意每6～9 m2面積留有一定縫隙。為保證大面積硬質(zhì)鋪裝的整體質(zhì)量，也可以選擇鋪設(shè)鋼筋網(wǎng)。

圖5.18　硬質(zhì)鋪裝

（3）注重硬質(zhì)鋪地材料的圖案設(shè)計 圖案的設(shè)計、布置、拼接必須與場地的形狀、功能結(jié)合考慮（圖5.18）。

（4）注意與軟式鋪地的結(jié)合 硬質(zhì)鋪地與草坪、綠化的有機(jī)結(jié)合、相互穿插，可以避免鋪地效果過于生硬、死板，易在地面景觀上形成生動、自然、豐富的構(gòu)成效果。

（5）注意各種不同材料鋪裝路面的構(gòu)造做法有所區(qū)別 各類鋪裝路面的構(gòu)造詳圖見圖5.19。

圖5.19　各類鋪裝路面的構(gòu)造詳圖

5.2.3　花架

花架，顧名思義是指供植物花卉生長攀援的棚架。在園林環(huán)境中，花架不僅以其自身的造型和攀附其上的植物成為特殊的景點，而且在造園設(shè)計中往往具有亭、廊的作用，常常利用其所處位置來劃分組織空間，引導(dǎo)游覽路線。當(dāng)其分散布置時，如同亭子一般形成獨立觀賞點，并可在此組織對環(huán)境景色的觀賞；當(dāng)沿游覽路線連續(xù)布置時，又能像廊一樣發(fā)揮建筑空間的脈絡(luò)作用，暗示游覽方向，而且比廊更接近自然，融合于環(huán)境之中。加之通透的構(gòu)架形式，以及植物瓜果的攀繞和懸掛，使得花架較之其他的小品形式顯得更通透靈動，富有生氣（圖5.20）。

圖5.20　爬滿藤蔓植物的花架

在園林布局中，根據(jù)環(huán)境的需要，花架的造型豐富多變，形式各異。根據(jù)其選用材料的不同，可以分為竹木花架、磚石花架、鋼花架、混凝土花架、鋼砼現(xiàn)澆花架、仿木預(yù)制成品花架等；根據(jù)其支撐方式可分為立柱式、復(fù)柱式、花墻式；根據(jù)其上部結(jié)構(gòu)受力不同可分為簡支式、懸臂式、拱門剛架式；根據(jù)其造型不同分類更是數(shù)不勝數(shù)，通常在現(xiàn)代風(fēng)景園林環(huán)境中較為常用的主要有如下幾種：

（1）梁架式花架 這種花架也就是人們常說的葡萄架，先立柱，再沿柱子排列的方向布置梁，在兩排梁上垂直于柱列方向架設(shè)間距較小的枋，兩端向外挑出懸臂，如供藤本植物攀援時，在枋上還要布置更細(xì)的枝條以形成網(wǎng)格（圖5.21）。

（2）半邊廊式花架 此種花架依墻而建，另一半以列柱支撐，上邊疊架小枋，它在劃分封閉或開敞的空間上更為自如，在墻上也可以開設(shè)景窗，設(shè)框取景，增加空間層次和深度，使意境更為含蓄深遠(yuǎn)（圖5.22）。

圖5.21　典型的梁架式花架

圖5.22　半邊廊式花架

（3）單排柱花架 單排柱的花架仍然保持廊的造園特征，它在組織空間和疏導(dǎo)人流方面，具有同樣的作用，但在造型上卻輕盈自由得多（圖5.23）。

（4）單柱式花架 單柱式花架又分為單柱雙邊懸挑花架、單柱單邊懸挑花架。單柱式的花架很像一座亭子，只不過頂蓋是由攀援植物的葉與蔓組成，支撐結(jié)構(gòu)僅為一個立柱（圖5.24）。

圖5.23　造型簡潔的單排柱花架

圖5.24　單柱式花架

（5）圓形花架 圓形花架，平面由數(shù)量不等的立柱圍合成圓形布置，枋從棚架中心向外放射，形式舒展新穎，別具風(fēng)韻（圖5.25）。

（6）拱門剛架式 在花廊、甬道上常采用半圓拱頂或門式剛架式。人行于綠色的弧頂之下，別有一番意味。臨水的花架，不但平面可設(shè)計成流暢的曲線，立面也可與水波相應(yīng)設(shè)計成拱形或波折式，部分有頂、部分化頂為棚，投影于地效果更佳（圖5.26）。

圖5.25　圓形花架

圖5.26　拱門剛架式花架

花架的設(shè)計也常常同其他小品相結(jié)合，如在廊下布置坐凳供人休息或觀賞植物景色，半邊廊式的花架可在一側(cè)墻面開設(shè)景窗、漏花窗，周圍點綴疊石小池以形成吸引游人的景點。

花架的設(shè)計及運用是否得當(dāng)將直接影響局部環(huán)境景觀的效果，除了要注意在造型上應(yīng)符合環(huán)境的基本風(fēng)格，還要在整體尺度上有較好的把握。一般來說，花架的高度應(yīng)控制在2.5～2.8 m，適宜的尺度給人以宜于親近、近距離觀賞藤蔓植物的機(jī)會。過低則壓抑沉悶，過高則有遙不可及之感。另外，花架開間一般控制在3～4 m，太大了構(gòu)件就顯得笨拙臃腫。進(jìn)深跨度則常用2 700 mm，3 000 mm，3 300 mm。

布置花架時一方面要格調(diào)新穎，另一方面要注意與周圍建筑和綠化栽培在風(fēng)格上的統(tǒng)一。在我國傳統(tǒng)園林中一般較少采用花架，因其與山水田園格調(diào)不盡相同，但在現(xiàn)代園林設(shè)計中融合了傳統(tǒng)園林和西洋園林的諸多技法，因此花架這一小品形式在造園藝術(shù)中日益為造園設(shè)計者所廣泛采用。圖5.27、圖5.28分別展示了兩種常見花架的布局造型。

5.2.4　雕塑小品

園林中設(shè)置雕塑歷史悠久，我國早在漢代園林，建皇宮的太液池畔，就有石魚、石牛及織女等雕塑。現(xiàn)存的古典園林如頤和園、北海公園等均留存有動物及人物等雕塑。同樣，在西方文藝復(fù)興時期的園林中，雕塑也早已成為意大利等國園林中的主要景物。雕塑在現(xiàn)代國內(nèi)外園林中更被廣泛應(yīng)用，并占有相當(dāng)重要的地位。

雕塑小品可與周圍環(huán)境共同塑造出一個完整的視覺形象，同時賦予景觀空間環(huán)境以生氣和主題，通常以其小巧的格局、精美的造型來點綴空間，使空間誘人而富于意境，從而提高整體環(huán)境景觀的藝術(shù)效果。

1）雕塑的分類

雕塑的形式多種多樣，從表現(xiàn)形式上可分為具象和抽象雕塑、動態(tài)和靜態(tài)雕塑等；按雕塑占有的空間形式可分為圓雕、浮雕、透雕；按使用功能則分為紀(jì)念性雕塑、主題性雕塑、功能性雕塑與裝飾性雕塑等。以下重點分析兩類雕塑：

圖5.27　華南工學(xué)院花架

圖5.28　上海復(fù)興公園木香花架

（1）按雕塑的藝術(shù)處理形式分類

①具象雕塑：是一種以寫實和再現(xiàn)客觀對象為主的雕塑，它是一種容易被人們接受和理解的藝術(shù)形式，在園林雕塑中應(yīng)用較為廣泛（圖5.29）。

②抽象雕塑：抽象的手法之一是對客觀形體加以主觀概括、簡化或強(qiáng)化；另一種抽象手法是幾何形的抽象，運用點、線、面、體塊等抽象符號加以組合。抽象雕塑比具象雕塑更含蓄、更概括，它具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和現(xiàn)代感覺（圖5.30）。

圖5.29　具象雕塑

圖5.30　抽象雕塑

（2）按雕塑的功能作用分類 根據(jù)景觀雕塑在環(huán)境中所起的不同作用，可分為紀(jì)念性雕塑、主題性雕塑、裝飾性雕塑、功能實用性雕塑。

①紀(jì)念性雕塑：以雕塑的形象來紀(jì)念人物或事件，也有的以紀(jì)念碑形式來表達(dá)。紀(jì)念性雕塑是以雕塑的形象為主體，一般在環(huán)境景觀中處于中心或主導(dǎo)的位置，起到控制和統(tǒng)帥全部環(huán)境的作用，因此所有的環(huán)境要素和平面布局都必須服從于雕塑的總立意（圖5.31）。

②主題性雕塑：建立雕塑的目的在于揭示建筑或環(huán)境的主題，稱為主題性雕塑。這類雕塑與建筑或環(huán)境結(jié)合，既充分發(fā)揮雕塑的特殊作用又補(bǔ)充環(huán)境的不足，使其無法表達(dá)出的思想性以雕塑的形式表達(dá)出來，使環(huán)境的主題更為鮮明突出。主題性雕塑與環(huán)境有機(jī)結(jié)合，能彌補(bǔ)環(huán)境缺乏表意的功能，達(dá)到表達(dá)鮮明的環(huán)境特征和主題的目的（圖5.32）。

圖5.31　某紀(jì)念性雕塑

圖5.32　日本熊本縣農(nóng)業(yè)公園中以公牛的形象為主題的雕塑

③裝飾性雕塑：主要是在環(huán)境空間中起裝飾、美化作用。裝飾性雕塑不僅要求有鮮明的主題思想，而且強(qiáng)調(diào)環(huán)境中的視覺美感，要求給人以美的享受和情操的陶冶并符合環(huán)境自身的特點，成為環(huán)境的一個有機(jī)組成部分，給人以視覺享受（圖5.33）。

④功能性雕塑：它在具有裝飾性美感的同時，又有一定的實用功能。如園林中的座椅、果皮箱、兒童玩具等都是以雕塑的表現(xiàn)手段，塑造出具有一定形式美感的園林小品。

2）雕塑的設(shè)計要點

（1）注意整體性 整體性主要體現(xiàn)在取材、布局上、造型設(shè)計上。在設(shè)計時，要先對周圍環(huán)境的特征、文化傳統(tǒng)、空間、景觀等方面有較為全面的理解和把握，取材應(yīng)與園林建筑環(huán)境相協(xié)調(diào)，要有統(tǒng)一的構(gòu)思，使雕塑成為園林環(huán)境中一個有機(jī)的組成部分，恰如其分地確定雕塑的形式、材質(zhì)、色彩、體量、尺度等，使其和環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一。另外，園林雕塑在布局上一定要注意與周圍環(huán)境的關(guān)系，展示其整體美、協(xié)調(diào)美（圖5.34）。

圖5.33　北京玉泉公園

圖5.34　韓國景觀漢城奧林匹克公園光榮墻浮雕

基座是雕塑整體的一個組成部分，在造型上烘托主體，并渲染氣氛，雕塑的表現(xiàn)力與基座的體型相得益彰，但基座又不能喧賓奪主。因此，不能脫離雕塑隨便加上一個體塊作為基座，而應(yīng)從設(shè)計一開始就將其納入總體的構(gòu)想之中，除應(yīng)考慮基座的形象、體量外，對其質(zhì)地、粗細(xì)、輕重、亮度等均應(yīng)做仔細(xì)的推敲。

（2）體現(xiàn)時代感 雕塑應(yīng)具有時代感，要以美化環(huán)境保護(hù)生態(tài)為主題，應(yīng)體現(xiàn)時代精神和時代的審美情趣，同時體現(xiàn)區(qū)域人文精神，因此雕塑的立意、取材比較重要，應(yīng)注意其內(nèi)容、形式要適應(yīng)時代的需求。

（3）注重與配景的有機(jī)結(jié)合 雕塑應(yīng)注重與其他景觀小品的配合，如與綠化、水景、照明等有機(jī)的組合，以構(gòu)成完整的環(huán)境景觀。雕塑與燈光照明配合，可產(chǎn)生通透、清幽的視覺效果，增加雕塑的藝術(shù)性和趣味性；雕塑與水景相配合，可產(chǎn)生虛實相生、動靜對比的效果；雕塑與綠化相配合，可產(chǎn)生質(zhì)感對比和色彩的明暗對比效果，形成優(yōu)美的環(huán)境景觀（圖5.35、圖5.36）。

圖5.35　比利時的移動雕塑

圖5.36　羅馬尼亞寓意開放的雕塑

（4）重視工程技術(shù) 園林環(huán)境中的雕塑因環(huán)境需求的不同，在體量上有較大區(qū)別，如體量較大和使用硬質(zhì)材料，必然牽涉一系列工程技術(shù)問題。一件成功的雕塑作品的設(shè)計除具有獨特的創(chuàng)意、優(yōu)美的造型外，還必須考慮到現(xiàn)有的工程技術(shù)條件能否使設(shè)計成為現(xiàn)實，否則很有可能因無法加工制作而使設(shè)計變成紙上談兵，或達(dá)不到設(shè)計的預(yù)期效果。而運用新材料和新工藝的設(shè)計，能夠創(chuàng)造出新穎的視覺效果，比如一些現(xiàn)代動態(tài)雕塑，借助于現(xiàn)代科技的機(jī)械、電氣、光學(xué)效應(yīng)，突破了傳統(tǒng)雕塑的靜止?fàn)顟B(tài)，而產(chǎn)生靈活多變的特殊效果。

3）雕塑設(shè)置的要點

園林中設(shè)置雕塑，應(yīng)考慮以下因素：

（1）環(huán)境因素 在園林中，環(huán)境優(yōu)美、地形地貌豐富，并與花草樹木等構(gòu)成各種不同的環(huán)境景觀，雕塑的題材應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)，互相襯托，相輔相成，才能加強(qiáng)雕塑的感染力，切不可將雕塑變成形單影孤的個體。因此，恰當(dāng)?shù)倪x擇環(huán)境或設(shè)計好環(huán)境，是設(shè)置園林雕塑的首要工作。

（2）視線距離 人們觀察雕塑首先是觀察其大輪廓及遠(yuǎn)觀氣勢，要有一定的遠(yuǎn)觀距離。進(jìn)而是細(xì)查細(xì)部、質(zhì)地等，故還應(yīng)有近視的距離，因此在整個觀察過程中應(yīng)有遠(yuǎn)、中、近三種良好的距離，才能保證良好的觀察效果。因此，還要考慮到三維空間的多向觀察的最佳方位與距離。

（3）空間尺度 雕塑體的大小與所處的空間應(yīng)有良好的比例與尺度關(guān)系，空間過于擁擠或過于空曠都會減弱其藝術(shù)效果，并要考慮觀賞折減和透視消逝的關(guān)系，對形象的上下、前后應(yīng)作一定的修正和調(diào)整。

（4）色彩 適宜的色彩將使雕塑形象更為鮮明、突出。雕塑的色彩與主題形象有關(guān)，應(yīng)與環(huán)境及背景的色彩密切相關(guān)。如白色的雕塑與濃綠色的植物形成鮮明的對比，而古銅色的雕塑與藍(lán)天、碧水互成美好的襯托，現(xiàn)代雕塑的色彩、材料均比以往大為豐富，而園林環(huán)境亦絕非僅是植物，故應(yīng)認(rèn)真考慮其色彩上互相襯托的關(guān)系。

雕塑在環(huán)境景觀中起著特殊而重要的作用，它在豐富和美化園林空間的同時，又給人們帶來了美的欣賞，反映時代精神和地域文化的特征，因此在園林景觀小品的塑造中具有重要的地位。

5.2.5　門窗洞口與景窗

在園林建筑中，門窗洞口就其位置而言，大致分成兩類：一類屬于園墻中的門窗洞口，另一類屬于分隔房屋內(nèi)外的門窗洞口。其主要作用都是提供交通及采光通風(fēng)。另外，在空間處理上，它可以起到分隔空間和聯(lián)系空間的作用，通過門窗洞口形成園林空間的滲透及空間的流動，以達(dá)到園中有園、景外有景、步移景異的效果。門洞還能有效地組織游覽路線，使人在游覽過程中不斷獲得新鮮生動的畫面。因此，園林建筑中的門窗洞口不僅是重要的觀賞對象，同時還是創(chuàng)造庭園框景的一個重要手段。

利用門窗洞口作為景框，可以從不同的視景空間和角度，獲得許多生動的風(fēng)景畫面?？蚓坝袃煞N構(gòu)成方式：一種是設(shè)框取景，另一種是對景設(shè)框。

①設(shè)框取景，猶如照相，預(yù)先設(shè)有一固定的框，而后借框得景，可獲得“納千頃之汪洋，收四時之爛漫”的效果（圖5.37）。在拙政園“梧竹幽居”亭，四面均設(shè)有圓洞門，猶如四幅圖畫，其景觀正如亭中對聯(lián)所寫，“爽借清風(fēng)明借月，動觀流水靜觀由”；揚州的“釣魚臺”，在瘦西湖小金山之西，是一座三面臨水的方亭，亭內(nèi)四面墻上開門洞，臨水三面為圓形，近岸處為方形，從亭內(nèi)遠(yuǎn)眺，湖上的蓮性寺白塔和五亭橋分別映入兩圓洞門內(nèi)，構(gòu)成了極空靈的一幅畫面。到此游玩的人常感到奇妙無比，開門、設(shè)窗莫妙于借景，這正是借景之妙。

圖5.37　透過景框看到的景致

②對景設(shè)框，則是已有較好的景致，于景之對面設(shè)框，將其收入框內(nèi)。在園林中，除了對景設(shè)窗之外，還有對路設(shè)窗、門在一側(cè)的做法。此種設(shè)置，路上游人均入窗中，好似一幅流動的人物畫。立于窗前或人行窗外，均十分有趣。上述兩種方式均為有景可賞，只不過是將天然景色集中、突出而成畫面。觀賞時不能距離太近，需離窗一定距離，則框與景連，無分彼此，宛若一幅天然圖畫（圖5.38）。

1）門窗洞口的分類

（1）門洞的形式分類 門洞一般是由墻圍起來的內(nèi)部空間的入口標(biāo)志，而窗是為了增加墻的通透性，以利于內(nèi)外空間的相互滲透而設(shè)置的，門洞由于其地位的重要性，故在設(shè)計上應(yīng)加以重視。除了在功能上要滿足人流和車流出入的要求外，更重要的是要注意其造型上的塑造，以起到體現(xiàn)內(nèi)部空間性質(zhì)，美化周圍環(huán)境的作用。

圖5.38　瘦西湖，洞門如景框，對景白塔和五亭橋

①按造型特點分類：可分成以下3類。

a.曲線型：曲線型是我國古典園林建筑中常用的門洞形式。如圈門（包括上下圈門）月門、漢瓶門、葫蘆門、梅花門，還有形式更為自由的蓮瓣門、如意門和貝葉門等（圖5.39）。

b.直線型：如方門、六方門、八方門、長八方門、執(zhí)圭門，以及把曲線門程式化的各種式樣（圖5.40）。

圖5.39　以曲線造型的門洞

c.混合式：混合式是以直線型為主體，在轉(zhuǎn)折部位加入曲線段進(jìn)行連接，或?qū)⒛承┲本€變成曲線。

②按照形象特點分類：可分為以下兩種形式。

a.幾何抽象形：圓形、橫長方形、直長方形、圭形、多角形、復(fù)合形等。

b.仿生具象形：海棠形、桃、李、石榴水果形和葫蘆、漢瓶、如意形等。

（2）窗洞的形式分類 窗洞，除漏窗外，基本形式多與門洞相同。由于窗不受人流通過的功能限制，其形式較門洞更為靈活多變。

①空窗：園墻上不裝窗扇的窗洞口稱為空窗。既可供采光通風(fēng)，又可作取景框并能使相鄰空間互相穿插、滲透，擴(kuò)大了空間效果和景深?？沾笆綐佣嘣O(shè)計成為橫長或直長、方形等。空窗的高度多取人的視點高度，以便于游人臨靠觀景，同時也要兼顧與建筑本身墻面形象及四周環(huán)境的協(xié)調(diào)和在具體位置所起的作用?？沾暗牧硪环N延伸造型是在墻上連續(xù)開設(shè)各式窗洞，不設(shè)窗扇，但形狀多變，有六角、方形、扇面、梅花、石榴等形狀，常被稱為“什錦窗”（圖5.41）。

②漏窗：漏窗又名花窗，是窗洞內(nèi)有鏤空圖案的窗。在院墻空窗位置，用磚、瓦、木、混凝土預(yù)制小花格等構(gòu)成形式多樣的幾何花紋圖案窗，光影和墻外景色都可穿窗而進(jìn)，因此稱為漏窗（圖5.42）。

圖5.40　以直線造型的門洞

漏窗高度一般在1.5 m左右，與人眼視線相平。透過漏窗可隱約看到窗外景物，取得空間似隔非隔、景物似隱非隱的效果。

漏窗是園林建筑中的重要裝飾小品，它與窗洞不同，窗洞雖也起分隔空間的作用，但其自身不作景象，在組景中只能起到景框的作用，而漏窗自身有景，窗花玲瓏剔透，窗外景色隱約可見，具有含蓄的造園效果，而且可使空間延續(xù)，景深擴(kuò)展。

③景窗：在園林建筑中漏窗多指以幾何圖案裝飾的窗洞，而把以自然形體和景象作為圖案的漏窗通稱為景窗，也叫主題漏窗（圖5.43）。在古典園林的景窗中，多以鳥獸花卉為題材，用木片、竹筋或鐵絲做骨材，用灰漿塑形；而現(xiàn)代園林的景窗則多用人物、故事、戲劇、小說為題材。隨著現(xiàn)代材料的發(fā)展，景窗的內(nèi)容與表現(xiàn)形式愈加豐富，材料多以扁鐵、金屬、有機(jī)玻璃、水泥等為主，更有以玻璃腐蝕畫、琉璃制品、玻璃鋼、不銹鋼、玻璃竹布、彩色水泥塑及滌綸薄膜搖片等塑成的新材料花飾。

圖5.41　頤和園長廊內(nèi)形狀各異的什錦窗

圖5.42　漏窗

圖5.43　材花草植物形象的景窗

2）門窗洞口的設(shè)計應(yīng)用

空窗、漏窗和景窗在園林建筑中是應(yīng)用最為普遍的一種裝修手段，運用得當(dāng)會取得事半功倍的效果，除了要解決其通風(fēng)采光及聯(lián)系空間的功能，如何恰當(dāng)選型和設(shè)定其位置是設(shè)計師應(yīng)慎重考慮的問題。

在庭院中，分隔空間的隔墻以及半邊封閉的步廊，一般多以安置空窗和漏窗來增加園景相互滲透的效果，或用以減輕實墻閉塞的感覺。這些空窗和漏窗可以采用同一樣式，均衡排列；或洞形相同，花樣各異（圖5.44）；也可以采用洞形花樣均不相同的什錦式（圖5.45）。處于廳、堂、廊、榭等園林建筑墻壁上的漏窗，要求虛實配置得當(dāng)，它們既要考慮建筑物的構(gòu)圖要求，也要考慮園林空間的構(gòu)圖要求，還要注意避免把窗洞設(shè)置在不易損壞的墻體上。

圖5.44　留園漏窗，均勻排列，形狀相同，圖案各異，于統(tǒng)一中求變化

圖5.45　網(wǎng)獅園的漏窗，形狀、圖案均不同，但等距布置，變化中有統(tǒng)一

花格的藝術(shù)效果主要是以其明暗對比和光影的關(guān)系來體現(xiàn)的。因此空窗和漏窗一般都選擇較為明快的色調(diào)，甚至在白粉墻上的窗洞，也多使其同墻面采用同一色彩。這樣，在陽光照射下，外面看去黑白對比明確、醒目，由室內(nèi)看出，明暗對比柔和。有時為了滿足遠(yuǎn)看時造成空透的效果，近看時又有內(nèi)容可以觀賞，可把花格做成深色調(diào)。

景窗也即主題形漏窗的紋樣設(shè)計應(yīng)與建筑物的風(fēng)格相適應(yīng)，采用抽象性構(gòu)圖、靈活的布局，但要注意形象的完美性。幾何紋樣的漏窗可以取材于民間建筑，也可自行創(chuàng)造，但應(yīng)注意不同材料對花格造型在構(gòu)圖上可能帶來的影響。在一般情況下，園林建筑中使用磚瓦組成的花格其尺寸是比較適宜的，用鋼筋混凝土組成的花格隨大小可隨意控制，但容易產(chǎn)生尺度過大的現(xiàn)象，在設(shè)計中花格的尺度一定要同所在的建筑物相關(guān)部分的尺度相協(xié)調(diào)。

門窗洞口的設(shè)置，無論采用哪種形式，都要考慮與景墻及周圍山石、植物、建筑物風(fēng)格的協(xié)調(diào)。為達(dá)到良好的景觀效果，需考慮框景、對景、襯景和前、中、后景的結(jié)合。在我國傳統(tǒng)園林中，門窗洞口形式的選擇，多從寓意出發(fā)。如為獲得“別有洞天”的效果，可選擇較寬闊的門洞形式，如月門、方門等，以便多顯露一些“洞天”景色，吸引觀賞者視線（圖5.46）。而寓意“曲徑通幽”的門洞，則多選用狹長形，使景物藏多露少，使庭園空間與景色顯得更為幽深莫測（圖5.47）。同時，還要考慮通過門洞的人流量，以確定適宜的門洞寬度。

圖5.46　藝囿，浴歐門：洞門引導(dǎo)進(jìn)入不同的庭院，令人耳目一新，產(chǎn)生別有洞天的感覺

圖5.47　留園洞門，寓意“曲徑通幽”

門窗洞口在形式處理上雖然不需過分渲染，但卻要求精巧雅致?！秷@冶》有云：“應(yīng)當(dāng)磨琢窗垣”，但卻“切忌雕鏤門窗”，意指門窗洞口的周邊加工應(yīng)精細(xì)，但又不必過分渲染。傳統(tǒng)式庭園中，一般洞口內(nèi)壁為滿磨青磚，邊緣只留厚度為一寸多的“條邊”，做工精細(xì)，線條流暢，格調(diào)優(yōu)美秀雅?，F(xiàn)代公共庭園中，門洞邊框多用水泥粉刷，條邊則用白水泥，以突出門框線條。門洞內(nèi)壁也有用磨磚、水磨石、斧鑿石（斬假石）、貼面磚或大理石等。門窗洞口的線腳形式有外凸和內(nèi)凹兩種。外凸型的洞口挺拔明快，內(nèi)凹型的洞口簡潔渾厚。在材料選擇上，需要考慮色彩與質(zhì)感同周圍墻壁的對比關(guān)系，如亂石墻以采用白水泥門窗套為宜，白粉墻則可采用深色磨磚或片石料貼面。

總之，門窗洞口的選型往往對園林建筑的藝術(shù)風(fēng)格有一定的影響作用，或莊重大氣，或小巧玲瓏，應(yīng)多從園林藝術(shù)風(fēng)格上的整體效果加以推敲，把建筑及環(huán)境各要素的配置考慮其中，務(wù)求形式和諧統(tǒng)一。

5.2.6　花池﹑花壇與花境

在現(xiàn)代園林建筑中，花壇是庭院、公園、廣場中不可缺少的組景元素，甚至有的在庭園組景中成為組景的中心，對維護(hù)花木、點綴景觀、突出環(huán)境意象很有作用。

在我國傳統(tǒng)園林中，花卉植物的栽植很少采用花壇形式，多為自由栽種，采取自然山水的布局形式；庭園組景講究詩情畫意，融于自然。而在古典西洋園林中，花池多講究幾何形體，諸如圓形、方形、多邊形等，并且常把花池與雕塑結(jié)合起來，或在庭園中布置有一定造型的花盆、花瓶。這些手法在歐洲現(xiàn)代庭園布置中仍有采用。由于西方園林藝術(shù)的滲透，帶有一定幾何型布局的花壇逐漸走進(jìn)我國的園林環(huán)境中，如西方園林花臺的“牡丹臺”作法。

在現(xiàn)代園林藝術(shù)中，根據(jù)花壇所處地形、位置和環(huán)境的不同，可以分為很多種。按照規(guī)模和距地高度進(jìn)行分類可以分為花池（單個的或組合的花池）、面積較大的花壇、狹長形的花帶等；也可按花木的品種分，如單植和混植花壇；也可按其造型分，如桶形、碗形、三角形、方形、樹形、星形、帶形等幾何形花壇以及自由形花壇；可按布局形式分為點式、線式和組團(tuán)式花壇等；也可按花壇砌筑材料分類，如花崗巖貼面花壇、瓷磚貼面花壇、金屬或木質(zhì)材料花壇等。在此我們以影響設(shè)計造型的按照規(guī)模和距地高度的分類作為講解重點。

1）花池

花池占地面積較大，一般是近地面栽植花草而與地坪略有高差、稍突出于地面或略低于地面的下沉式花池?；ǔ胤N植的花草基本是以平面圖案和肌理形式表現(xiàn)的，比如毛氈式、框花式、絲帶式等?；ǔ爻Ｓ糜诔鞘泄珗@、廣場等人群集中的較大型開放空間環(huán)境中（圖5.48）。

2）花壇

花壇可以泛指各種觀展花草的場地設(shè)施，也可以指稍高于地面、高度在40 cm左右、人工砌筑不明顯的臺地和坡地。花壇在花卉造景設(shè)計中的應(yīng)用最為廣泛，或作為局部空間構(gòu)圖的一個主景獨立設(shè)置，或由多個獨立花壇按一定的對稱關(guān)系組合成為一個大型花壇（圖5.49）。

圖5.48　圓形花池

圖5.49　大型組合式花壇

所選花卉植物或以表現(xiàn)群體色彩美的草花植物為主，或以觀花葉的草本植物和常綠小灌木為主，通過修剪、組合形成一定造型和圖案紋樣的花壇?；▔慕ㄔ焓┕ぜ肮芾肀容^簡便，與觀賞者最為接近，而且在環(huán)境中設(shè)計選型也較隨機(jī)?；▔瘍?nèi)花草不宜繁雜，組合應(yīng)疏密有致，遠(yuǎn)看叢化一片，近賞主次分明。除花壇的綠景植物之外，其側(cè)壁或邊沿材料是表現(xiàn)特征的主要方面。側(cè)壁可采用塊材疊砌，樹樁或金屬或木材板條圍合；在邊沿處理方面，還可以附加木板和木條墊層供人坐靠，或與休息坐椅結(jié)合。

若按體積大小來分，還有一種小型種植容器，被稱為箱式花壇。它的最大特點是體積小，可以隨時移動和更換，一般多用于商業(yè)街休息廣場、庭院、建筑入口、道路以及節(jié)日和展覽會會場布置，等等?？梢愿鶕?jù)場所性質(zhì)及服務(wù)對象的不同而改變植栽的內(nèi)容。它除了有裝飾美化空間環(huán)境的作用外，還可起到限定空間、引導(dǎo)暗示、視覺聚焦的作用。種植容器作為一種點狀空間表現(xiàn)元素，無論獨立設(shè)置還是排列成行或聚散組合，均需考慮到人在地面行走以及仰視或空中俯視的感受。容器造型是多樣的，容器尺寸應(yīng)適合所栽種植物的生長特性，應(yīng)利于根莖的發(fā)育，一般可按以下標(biāo)準(zhǔn)選擇：花草類盆深20 cm以上，灌木類盆深40 cm以上，中木類盆深45 cm以上。種植容器的用材，應(yīng)選擇材質(zhì)細(xì)膩、具備有一定的吸水保溫能力、不會引起盆內(nèi)過熱和干燥的材料，比如混凝土、塑料、玻璃鋼、陶瓷、陶土、木板、金屬材料等，或者選擇具有自然情趣的掏空樹干、石塊以及便于更換的藤條作為種植容器，抑或選用反映當(dāng)?shù)氐赜蛭幕牟牧?，這也是烘托園林意境的常用手法。植容器所用栽培土，應(yīng)具有保濕性、滲水性和蓄肥性，其上部可鋪撒樹皮屑作覆蓋層，起到保濕裝飾作用。

圖5.50　花壇結(jié)合座椅設(shè)計

花壇既能種花植草，也可以配置樹木；既能獨立而設(shè)，也可以與噴泉、水池、雕塑、休息坐椅等景觀、設(shè)施結(jié)合設(shè)計圖（5.50）。因此，良好的花壇設(shè)計具有改善環(huán)境質(zhì)量及創(chuàng)造多功能環(huán)境景觀的雙重意義。

3）花臺

在花卉造景小品中還有一類是花臺。它突出于地面，高度一般在40～100cm，可為一層臺面，也可以是多層跌落式臺面的疊合，以空心式臺座填土或培養(yǎng)基來種植花草?；ㄅ_一般面積較小，適合近距離觀賞，以表現(xiàn)花卉的色彩、形態(tài)以及花臺的造型等綜合美?；ㄅ_的平面多是規(guī)則幾何形，亦有自然形。規(guī)則型花臺的臺座形狀為規(guī)則幾何形體，如圓柱形、棱柱形等?？蓡为氃O(shè)置為獨立花臺，也可由多個臺座組合設(shè)計成組合花臺。其空間造型和組合形式是立體的，為便于游人觀賞并有適宜尺度感，單層臺面高度應(yīng)在1 m左右。某些傾斜或階梯（也叫金字塔形）狀的臺面，應(yīng)以保證觀看視角來確定總高度。規(guī)則形花臺是花壇系列中的制高點和視覺焦點，具有較強(qiáng)的地標(biāo)和導(dǎo)向作用，常用于公園、廣場等通道節(jié)點的中心或旁側(cè)。自然形花臺臺座外形輪廓為不規(guī)則的自然形狀，多采用自然山石疊砌而成。我國古典庭院中的花臺絕大多數(shù)為自然形花臺，設(shè)計時可自由靈活，高低錯落，變化有致，易與環(huán)境中的自然風(fēng)景協(xié)調(diào)統(tǒng)一（圖5.51）。

圖5.51　門前花臺設(shè)計

4）花鏡

花境是以多年生草花為主，結(jié)合觀葉植物和一二年生草花，沿花園邊界或路緣設(shè)計布置而 成的一種園林植物景觀。花境外形輪廓較為規(guī)整，內(nèi)部花卉的布置較為自由多變，成叢或成片，多位宿根、球根花卉，亦可點綴種植花灌木、山石、器物等。

花境是介于規(guī)則式與自然式之間的一種帶狀花卉景觀設(shè)計形式，也是草花與木本植物結(jié)合設(shè)計的景觀類型，廣泛用于各類綠地，通常沿建筑物基礎(chǔ)墻邊、道路兩側(cè)、臺階兩旁、擋土墻邊、斜坡地、林緣、水畔池邊、草坪邊以及與植籬、花架、游廊等結(jié)合布置（圖5.52）。

圖5.52　五彩繽紛的花鏡

花境植床與周圍地面基本相平，中央可稍稍突起，坡度5%左右，以利排水。有圍邊時，植床可略高于周圍地面。植床長度依環(huán)境而定，但寬度一般不宜超過6 m。花境植物種植，既要體現(xiàn)花卉植物自然組合的群體美，又要注意表現(xiàn)植株個體的自然美，尤其是多年生花卉與花灌木的運用，要選擇花、葉、形、香等觀賞價值較高的種類，并注意高低層次的搭配關(guān)系。雙向觀賞的花境，花灌木多部植于花境中央，其周圍布置較高的宿根花卉，最外緣布置低矮花卉，邊緣可用矮生球根、宿根花卉或綠籬植物設(shè)計嵌邊，提高美化裝飾效果。單向觀賞花境種植設(shè)計前高后低，由背景襯托的花境則還要注意色彩對比等。

5.2.7　欄桿和邊沿設(shè)計

1）欄桿設(shè)計

欄桿在園林建筑中，具有分隔空間、安全防護(hù)的作用，除此功能性作用外，其本身的造型也是園林中的一種重要組景小品構(gòu)件，可在一定程度上點綴裝飾環(huán)境，豐富空間景致。園林中各種活動范圍，功能區(qū)分，常以欄桿為界。因此，園林欄桿常作為組織、疏導(dǎo)人流的交通設(shè)施。園林欄桿還具有為游人提供就座休憩之所，尤其在風(fēng)景優(yōu)美、有景可賞之處，設(shè)以欄桿代替坐凳，既有維護(hù)作用，又可就座賞景。園林中的坐凳欄桿、美人靠凳均為此例。

在欄桿的設(shè)計中，對于欄桿與主體建筑的關(guān)系，欄桿與所在環(huán)境的關(guān)系，欄桿的尺度控制，欄桿的韻律與動靜感，欄桿的虛實、黑白關(guān)系的處理等問題都是十分重要的，設(shè)計者要根據(jù)欄桿所屬的特定環(huán)境和其自身的主要功能來確定其選形、尺度、材料等。

①要保證其造型形象與園林環(huán)境總體風(fēng)格協(xié)調(diào)一致，以其優(yōu)美的形態(tài)來襯托環(huán)境，加強(qiáng)氣氛及靜止態(tài)的表現(xiàn)力。如北京頤和園為皇家園林，采用石望柱欄桿，其持重的體量、粗壯的構(gòu)件，構(gòu)成穩(wěn)重、端莊的氣氛（圖5.53）。而自然風(fēng)景區(qū)的欄桿，常采用自然本色材料，盡量少留人的痕跡，造型上則力求簡潔、樸素以使其與自然環(huán)境融成一體（圖5.54）。

圖5.53　頤和園的欄桿設(shè)計

圖5.54　某景區(qū)欄桿

欄桿的造型一般以簡潔、通透、明快為特點，切忌繁瑣。具體形式和虛實搭配還要視其所在的環(huán)境和組景需要來決定。如靠近水面應(yīng)多設(shè)空欄，可使視線避免過多的阻礙，以便觀賞波光倒影、水面景色（圖5.55）；而高臺之上多構(gòu)筑實心欄板，游人登臨遠(yuǎn)眺時，實欄可給人以較大的安全感，由于此種欄桿作近距離觀賞的機(jī)會少，可只作簡潔的處理；在以自然山水為主的風(fēng)景點，盤山道上若需設(shè)防護(hù)性欄桿，一般亦多設(shè)置透空欄，有的甚至只用簡單的幾根扶手，連以鏈條或金屬管而已。為保證自然景色的完整性，不破壞山勢山形及風(fēng)景層次，山道旁的欄桿務(wù)求空透，如云南石林、安徽黃山、遼寧千山、陜西華山及朝鮮金剛山等風(fēng)景地所采用的欄桿皆屬此例（圖5.56）。

圖5.55　耦園，橋上的空欄

②園林欄桿要有合理的尺度，宜人的尺度會使游人倍感親切，宜于環(huán)境的尺度可使景致協(xié)調(diào)，更便于功能的發(fā)揮。如在開闊空曠的大空間中適當(dāng)設(shè)置欄桿，人們可憑欄賞景，給人以依附和安全性，在空曠中獲得親切和踏實之感。特別在庭園的小空間中欄桿與組景的關(guān)系顯得更為密切。在小空間的庭園中若配以適當(dāng)小尺度的欄桿，通過對比的作用可以使人感到空間的擴(kuò)大（圖5.57），雖處斗室，而無局促狹迫之感。此種對比襯托的設(shè)計手法在現(xiàn)代空間設(shè)計中也能得到以小襯大的效果。

圖5.56　景區(qū)登山道欄桿取天然木材，空透造型

圖5.57　小尺度的欄桿符合游園的小空間特點

有時為了保證安全，欄桿必須要有一定的高度，為了不致使這一尺度破壞整個庭園空間的比例，我國傳統(tǒng)庭園中多采用把欄桿與坐凳結(jié)合成美人靠，欄桿從水平方向橫分為二，再加上色彩的區(qū)別，一黑一白，一虛一實從而使一大變?yōu)槎?，亦達(dá)到了尺度控制的目的。

欄桿的高度因功能的需要而有所不同，圍護(hù)性欄桿高度一般以90～120 cm為宜，超過人的重心，以起到防護(hù)圍擋作用，行人也不易跨越；分隔性欄桿高度一般為60～80 cm為宜，花壇、草坪的鑲邊欄桿高度則以20～40 cm為宜，主要起到裝飾環(huán)境的作用，也用于場地空間領(lǐng)域的劃分。

③欄桿要求堅固。欄桿最基本的使用功能為安全圍護(hù)，若欄桿本身不堅固，就失去實用的意義，而且更增加隱患。欄桿的立柱要保證有足夠的深埋基礎(chǔ)和堅實的地基，立柱間距離不可過大，一般為2～3 m，具體尺寸應(yīng)視材料情況而定（圖5.58）。

圖5.58　各種不同形式欄桿的結(jié)構(gòu)示例

④欄桿選擇材料，宜就地取材，體現(xiàn)不同風(fēng)格特色。如石材、竹材、鋼筋混凝土、木材、金屬材料等，皆可選用，不同的材料，由于其質(zhì)地、紋理、色彩和加工工藝等因素的不同，形成各種不同造型特色和風(fēng)格的欄桿，從而保證了與環(huán)境的和諧統(tǒng)一。

2）邊沿設(shè)計

在園林環(huán)境中，邊沿的概念從廣義上講，多指為劃分空間領(lǐng)域和區(qū)分不同的空間處理手法而進(jìn)行的邊界施工。具體到不同的環(huán)境中，其稱謂多種多樣，如鑲邊、路緣石、擋墻，等等。

（1）鑲邊 所謂的鑲邊是指在功能上為保護(hù)鋪裝的斷面和基礎(chǔ)以及被其他材料所覆蓋的表面相區(qū)分的境界。同時，它可將相結(jié)合的兩個部分在功能上加以分離，在視覺上將兩者明確區(qū)分和圍繞起來，以強(qiáng)調(diào)方向性和流動性（圖5.59）。

（2）路緣石 路緣石是在步行道和車行道出現(xiàn)地面高差時，為了區(qū)分二者并防止汽車侵入人行道而設(shè)計的。如果沿路條件良好，則可用樁式路阻來代替路緣石進(jìn)行對車的阻擋，而沒有必要設(shè)計路面的高差。路緣石除了能確保行人安全，進(jìn)行交通引導(dǎo)外，還可利用它的稍高于地面的特點來維護(hù)花池，保持水土，保護(hù)種植。除了與車道面垂直形成高地差外，也可將二者傾斜連接以表現(xiàn)連續(xù)柔和的效果，破除其在人們心中傳統(tǒng)老式的印象（圖5.60）。

路緣石可采用預(yù)制混凝土、磚、石料和合成樹脂材料，高度為100～150 mm為宜。區(qū)分路面的路緣，要求鋪設(shè)高度整齊統(tǒng)一，局部可采用與路面材料相搭配的花磚或石料；綠地與混凝土路面、花磚路面、石路面交界處也可不設(shè)路緣；但與瀝青路面交界處應(yīng)設(shè)路緣。常見路緣石幾構(gòu)造做法見圖5.61、圖5.62、圖5.63。

圖5.59　卵石和石塊鑲嵌的邊沿各有特色

圖5.60　斜坡式路緣石，改變了以往的傳統(tǒng)做法，令人耳目一新

圖5.61　不同材料的路緣石

圖5.62　不同樣式的路緣石

圖5.63　幾種路緣石構(gòu)造做法

（3）擋墻 擋土墻是防止土坡坍塌、承受側(cè)向壓力的構(gòu)筑物，它在園林建筑工程中被廣泛用于房屋地基、堤岸、碼頭、河池岸壁、路塹邊坡、橋梁臺座等工程之中。擋土墻常用磚石、混凝土、鋼筋混凝土等材料筑成，墻面可根據(jù)需要進(jìn)行必要的表面處理，或突出其肌理質(zhì)感，使紋路有凹凸、深淺等變化，或進(jìn)行簡單的壁飾設(shè)計（圖5.64）。

圖5.64　擋墻分層設(shè)置，平臺處栽植綠化

擋墻的基本設(shè)計手法如下。

①宜低不宜高：若高差為1 m以內(nèi)的臺地，完全可以處理成斜坡臺階而沒有必要做成擋墻，斜坡之上種植綠化植物；當(dāng)高差過大致使放坡有一定難度時，也可在其下部設(shè)臺階式擋墻，上部仍用斜坡過渡。這樣既保證了土坡穩(wěn)定，同時也降低了擋墻的高度，節(jié)省了工程造價。

②宜零不宜整：當(dāng)臺地落差較大時，不可只圖施工上的簡單方便而作成單層的整體擋土墻，為解決這種大擋墻的龐大笨重感，應(yīng)遵循化整為零的原則，分成多階層的擋墻修筑，中間跌落處設(shè)平臺進(jìn)行綠化裝飾（圖5.65）。

圖5.65　兩段式擋墻，坡度平緩

③宜緩不宜陡：落差較大的臺地若設(shè)成普通的垂直整體擋墻還有一缺陷，就是由于人的視角所限，較高的擋墻可產(chǎn)生強(qiáng)烈的壓抑感，而且擋墻頂部的綠化空間往往超越人的視點而不可見，若在地形條件許可的情況下將其做成有一定傾斜角度的斜面擋墻，則可使視野內(nèi)的景物增加，空間因而更開敞更明快（圖5.66）。

④宜曲（折）不宜直：在某些空間環(huán)境中，曲線造型比直線造型更能吸引人的視線，展現(xiàn)一種柔和舒美的感覺。如露天劇場、音樂池座、室外活動場等，其擋墻便可化直為曲或折線形，形成折板、拱形或弧形擋墻臺階，以其動感、流暢的態(tài)勢迎合特定的環(huán)境（圖5.67）。

圖5.66　圓形凹院空間以折線形擋墻和臺階構(gòu)成

圖5.67　擋墻與花壇結(jié)合布置

擋墻設(shè)計除以上述4點作為設(shè)計基本原則外，還應(yīng)注意與其他園林小品結(jié)合布局統(tǒng)一設(shè)計。另外，擋墻還要為垂直綠化提供條件。如當(dāng)擋墻分層設(shè)置時，可在各層平臺處設(shè)置種植穴，栽植適宜的綠化植物，即可發(fā)揮其以植物豐富空間意象的優(yōu)勢，又可通過綠化植物的色、形、味來渲染氣氛，突出季相。

5.2.8　臺階與蹬道

1）臺階

臺階或梯級是園路的一種特殊形式，在園林建筑中主要作為垂直方向的聯(lián)系手段用來解決園林地形變化及地平高差的問題。除具使用功能外，臺階還具有增加豎向變化，打破水平構(gòu)圖的單調(diào)感，增強(qiáng)節(jié)奏感，豐富空間層次感及引導(dǎo)視線的作用，尤其是高差較大的臺階還會形成不同的近景和遠(yuǎn)景的效果，是園林設(shè)計中必不可少的點景之物。

（1）臺階種類 臺階種類繁多，按材料不同大致可以分為天然石材臺階、混凝土臺階、塑石臺階、竹木臺階、草皮臺階等。若按臺階的造型特點來分，則有如下3種類型。

①園林型：其最大特點為簡單、樸實，以解決基本功能為目的，所選材料多為就地取材，可以用砂石、樹樁、竹根、石板、磚瓦、混凝土等做成，看上去非常自然，融合在園景地形之中。

②擋墻型：對于地形起伏不大，高差在500 cm以內(nèi)的地坪臺地，在豎向地形處理上，常采用此型作為高差的過渡（圖5.68）。平面布局上可曲折變化，立面上可設(shè)置壁龕種植穴栽植小型花草，以增添情趣。

圖5.68　磚砌臺階

圖5.69　花崗巖臺階

③立體式花臺型：多在地段標(biāo)高發(fā)生變化、功能性質(zhì)轉(zhuǎn)換時采用，并可突出綠化配景的效果?；ㄅ_可用石塊干砌，臺階可就地取材，踏面踢面分別用石條和磚等不同材料砌成，也便日后植物小草能鉆縫隙而出。切不可施用水泥砂漿灌縫，以免適得其反（圖5.69）。

（2）臺階設(shè)計應(yīng)注意的幾個問題

①臺階尺寸：每級踏步的尺寸必須適合人的步履。過高容易使人產(chǎn)生疲勞，過低容易被忽視而將人絆倒，過寬、過窄，行走均會感到不適。一般室外踏步高度設(shè)計為12～16 cm，踏步寬度30～35 cm，低于10 cm的高差，不宜設(shè)置臺階，可以考慮做成坡道。臺階的級數(shù)宜在8～11級，最多不超過19級。臺階長度超過3m或需改變攀登方向的地方，應(yīng)在中間設(shè)置休息平臺，宜設(shè)寬度1～3 m的平臺，供人中途休息歇步，同時也可以使臺階形式具有一定的節(jié)奏韻律。實踐表明，臺階的尺寸以150 mm× 350mm為佳，至少不應(yīng)小于120mm×300mm。臺階坡度一般控制為1／7～1／4，踏面應(yīng)做防滑處理，并保持1%的排水坡度。

②為了方便晚間人們行走，臺階附近應(yīng)設(shè)照明裝置，人員集中的場所可在臺階踏步上安裝地?zé)簟?/p>

③過水臺階和跌流臺階的階高可依據(jù)水流效果確定，同時也要考慮兒童進(jìn)入時的防滑處理。

④在室外空間中，當(dāng)臺級超過6級的時候，要注意設(shè)置扶手，并且改變梯蹬的高寬比，以減少上下視覺的陡峭感。

⑤應(yīng)充分結(jié)合地形，使臺階隨地形起伏、曲折自如，適當(dāng)與假山、花壇、欄桿等配景結(jié)合，可使園林景觀大大增色。

⑥為了減輕人們攀登時的單調(diào)和吃力感，吸引行人按設(shè)計意圖行進(jìn)，除在踏步的平面組織上做文章外，也可以將瀑布流水、花池花壇及路燈等裝飾性設(shè)施與踏步及休息平臺結(jié)合起來，以增加攀登的趣味。

⑦為保證臺階的穩(wěn)固和安全，在選擇施工工藝時需注意其構(gòu)造做法（圖5.70）。

2）蹬道

在傳統(tǒng)園林中，除以梯級和臺階來組織室外豎向交通外，還有一種形式——蹬道的使用也較為廣泛。尤其在路程較長的攀爬過程中，單調(diào)枯燥的臺階容易使人望而生畏，挫損游人登攀的興致，因此在我國傳統(tǒng)園林中多把石級和堆山疊石結(jié)合起來，形成隨地勢起伏的蹬道（圖5.71）或爬山廊，使其與園林環(huán)境，建筑物的布局及其他園林配景有機(jī)地融合在一起，使游人在觀賞中不知不覺地攀登到高一處的景點，這樣的處理，既解決了交通的聯(lián)系又豐富了組景的內(nèi)容，是現(xiàn)代園林建筑設(shè)計中值得借鑒與推廣的好辦法。

在現(xiàn)代游園或自然風(fēng)景區(qū)多采用蹬道的手法來代替某些石級，天然石蹬道、仿樹樁蹬道、仿木板蹬道等形式均饒有山林野趣，增加了路途中的攀爬興趣。常有依山就勢自然鑿出的蹬道，處理時則應(yīng)與地形地貌相協(xié)調(diào)，不可使用過于現(xiàn)代的材料和造型，以保持自然的情趣（圖5.72）。

圖5.70　臺階構(gòu)造做法

在園林建筑中，必要時即使是普通的石級也應(yīng)進(jìn)行小品化的處理：如平面組合的變化，材料特色的發(fā)揮，表面質(zhì)感的加工，等等。總之，要著眼于組景的效果，提高其觀賞性，給人以美觀和諧的感受，不致因草率處理而產(chǎn)生破壞園林組景的結(jié)果。

圖5.71　擁翠山莊——蹬道，可登山越嶺，通達(dá)不同的景區(qū)、景點

圖5.72　龍泉寺——山道

5.2.9　小橋與汀步

我國傳統(tǒng)園林，以處理水面見長，在組織水面風(fēng)景中，橋和汀步是必不可少的組景要素，具有聯(lián)系景點，組織引導(dǎo)游覽路線，點綴景色，增加風(fēng)景層次的作用。

1）小橋

橋的架設(shè)應(yīng)取決于水面的形式和周圍的環(huán)境特點，如：小型水面架橋，其造型應(yīng)輕快質(zhì)樸，通常為平橋或微拱橋（圖5.73、圖5.74）；水面寬廣或水勢急湍者應(yīng)設(shè)高橋并帶欄桿（圖5.75）；水面平緩者，可不設(shè)欄桿，或一邊設(shè)欄桿，架橋低臨水面，以增加親近水面的機(jī)會（圖5.76）；寬廣或狹長的水面，應(yīng)巧妙利用橋的倒影或建構(gòu)曲折的橋身，利用橋體造型增添水面景色（圖5.77）；若大片平坦湖泊，應(yīng)使橋體造型多變，并保證多種風(fēng)格的橋式和諧統(tǒng)一，過渡巧妙自然……

圖5.73　平橋

圖5.74　微拱橋

圖5.75　高橋并帶欄桿

圖5.76　增加親水機(jī)會

圖5.77　利用橋體造型增添水面景色

（1）平橋 造型簡單，能給人以輕快的感覺。有的平橋用天然石塊稍加整理作為橋板架于溪上，不設(shè)欄桿，只在橋端兩側(cè)置天然景石隱喻橋頭，簡樸雅致。

（2）曲折平橋 多用于較寬闊的水面而水流平靜者。為了打破一跨直線平橋過長的單調(diào)感，可架設(shè)曲折橋式。曲折橋有兩折、三折、多折等。它為游客提供了各種不同角度的觀賞點，橋本身又為水面增添了景致。

（3）拱券橋 多置于大水面，是將橋面抬高，做成玉帶的形式。這種造型優(yōu)美的曲線，圓潤而富有動感。既豐富了水面的立體景觀，又便于橋下通船。而用于庭園中的拱券橋則多以小巧取勝（圖5.78）。網(wǎng)師園石拱橋以其較小的尺度、低矮的欄桿及樸素的造型與周圍的山石樹木配合得體見稱。

2）汀步

在園林中，水景的布置及水面的聯(lián)系除橋外也常用汀步。汀步是一種較為活潑、簡潔、生動的“橋”。在淺水河灘，平靜水池，或大小水面收腰或變頭落差處可在水中設(shè)置汀石，散點成線借以代橋，通向?qū)Π?。由于它自然、活潑，因此常成為溪流、水面的小景。在現(xiàn)代景園設(shè)計中汀步的運用也較為常見，成為景園環(huán)境中豐富水面景致的有效手段。

汀步設(shè)計的要點：

圖5.78　拱橋構(gòu)造

①基礎(chǔ)要堅實、平穩(wěn)，面石要堅硬，耐磨。多采用天然的巖塊，如凝灰?guī)r、花崗巖等，也可以使用各種美麗的人工石。砂巖則不宜使用（圖5.79）。

圖5.79　汀步設(shè)計

②石塊的形狀，表面要平，為防滑忌做成龜甲形。不可在石塊表面雕飾凹槽，以防止積水及結(jié)冰。

③汀石布置的間距應(yīng)考慮人的步幅，中國人成人步幅為56～60 cm，石塊的間距可為8～15 cm。石塊不宜過小，一般應(yīng)在40 cm×40 cm以上。汀步石面應(yīng)高出水面6～10 cm為好。

④安置汀步石塊時，長邊應(yīng)與前進(jìn)的方向相垂直，這樣可以給人一種穩(wěn)定的感覺。

⑤汀步置石需能表現(xiàn)出韻律的變化，使作品具有生機(jī)和活躍感，富有音樂律動的美。

⑥設(shè)計者應(yīng)充分考慮其周圍環(huán)境特點，創(chuàng)造出與地形、地貌組合和諧的、具有個性的汀步。

5.2.10　室外家具

室外家具在園林環(huán)境中扮演著重要的角色，作為基本的服務(wù)設(shè)施存在于各種園林環(huán)境中，為人們提供多種便利和公益性服務(wù)。這些室外家具主要包括：提供休息的坐具；提供通訊聯(lián)系的音箱和電話亭；提供商業(yè)銷售的售貨亭；保證公共衛(wèi)生的垃圾箱；以及飲水器、自行車架等便利設(shè)施。這些室外家具的共同特點是占地少、體量小、分布廣、數(shù)量多，此外還有造型別致、色彩鮮明、便于識別等。

任何環(huán)境設(shè)施都是個別和一般、個性和共性的統(tǒng)一體，安全、舒適、易于識別、和諧、文化感是園林環(huán)境中室外家具的共性。但由于環(huán)境、地域、文化、使用人群、功能、技術(shù)、材料等因素的不同，室外家具的設(shè)計更應(yīng)體現(xiàn)多樣化的個性。例如，不同地域之間氣候的差異性就會影響服務(wù)設(shè)施的設(shè)計。我國南方地區(qū)氣候炎熱、多雨，室外家具不宜采用金屬材料，可以多用木材以增加親切感和舒適感；另外北方常年下雪，考慮到一年中很長時間的灰白背景，設(shè)施不宜采用淺色，而應(yīng)該多采用色彩較鮮艷的玻璃鋼材質(zhì)；此外，可以更多地采用當(dāng)?shù)氐奶厣牧?，比如在江南可多采用竹子一類的傳統(tǒng)材料運用到現(xiàn)代環(huán)境設(shè)施中，而不是一味只追求具有科技含量的現(xiàn)代材料。各地不同的自然資源都可以成為設(shè)計師構(gòu)思利用的理想對象，源于自然的設(shè)計更能體現(xiàn)與眾不同的個性化特征。所以室外家具在設(shè)計中既要考慮到實用性，又要反映所在的環(huán)境特征；另外在布置時考慮與場所空間、行人交通的關(guān)系，既能便于尋找、易于識別、方便使用，又能提高景觀和環(huán)境效益。

1）座椅

座椅在園林環(huán)境中是最常見、最基本的“家具”，作為供游人休息的設(shè)施，設(shè)置座椅是十分必要的，座椅除具有實用功能外，還有組景點景的作用。在庭園樹林中設(shè)置一組石桌凳往往能將自然無序的空間變?yōu)橛幸欢ㄖ行囊饩车耐@景色，使設(shè)置座椅的地方，很自然成為吸引人前往、逗留、聚會的場所。座椅設(shè)置的位置多為園林中有特色的地段，如池邊、岸沿、巖旁、臺前、林下、花間，或草坪道路轉(zhuǎn)折處等，既可作為休憩家具，又可成為小區(qū)域環(huán)境中的一個景致（圖5.80）。有時在大范圍組景中也可以運用座椅來分割空間（圖5.81），座椅利用自身的造型特點，在與環(huán)境取得協(xié)調(diào)的同時足以產(chǎn)生各種不同的情趣。

圖5.80　林間路旁的石桌凳既提供了休息區(qū)，又形成一景致

觀賞、休息、談話是座椅同時兼具的服務(wù)內(nèi)容。座椅的設(shè)計應(yīng)考慮人在室外環(huán)境中休息時的心理習(xí)慣和活動規(guī)律，結(jié)合所在環(huán)境的特點和人的使用要求，來決定它的安設(shè)位置、座位數(shù)量和造型特點。其中，滿足休憩及人的觀賞需求是隨機(jī)性最強(qiáng)的內(nèi)容，無論是開放性空間還是私密性環(huán)境，座椅的設(shè)置一般應(yīng)面向風(fēng)景、視線良好及人的活動區(qū)域，以便為觀賞提供最佳條件；而作為休閑園林環(huán)境中的休息設(shè)施，座椅的設(shè)置應(yīng)安排在人行道附近，以方便使用者，并盡量形成相對安靜的角落和提供觀賞的條件；供人長時間休憩的座椅，應(yīng)注意設(shè)置的私密性，座椅以1 ～2人為宜，造型應(yīng)小巧簡單；而人流量較多供人短暫休息的座椅，則應(yīng)考慮其利用率，座椅大小一般以滿足1～3人為宜；典型的休息場所座椅應(yīng)較為集中，可利用環(huán)境中的臺階、疊石、矮墻、欄桿、花壇等結(jié)合進(jìn)行整體設(shè)計，使之兼有坐凳的功能，座椅附近應(yīng)配置煙灰皿、衛(wèi)生箱、飲水器等服務(wù)設(shè)施（圖5.82）。在城市公園或公共綠地所選座椅款式，宜典雅、親切（圖5.83）；在幾何狀草坪旁邊的，宜精巧規(guī)整；而在自然風(fēng)景區(qū)和野生公園則以就地取材富有自然氣息為宜（圖5.84）。

圖5.81　利用座椅分割空間

圖5.82　臺階式的休息座可滿足大量游人的需要

圖5.83　造型典雅別致的休息座

圖5.84　自然景區(qū)內(nèi)的原木座位

室外座椅的設(shè)計應(yīng)滿足人體舒適度要求，普通座面高38～40 cm，座面寬40～45 cm，標(biāo)準(zhǔn)長度：單人椅60 cm左右，雙人椅120 cm左右，3人椅180 cm左右，靠背座椅的靠背傾角為100°～110°為宜。座椅的細(xì)節(jié)設(shè)計在很大程度上體現(xiàn)了人性化關(guān)懷的細(xì)致與否，其實在現(xiàn)代設(shè)計中“人性化設(shè)計”的理念體現(xiàn)在方方面面，室外座椅的尺度往往影響使用者的使用舒適度，所以在設(shè)計中要嚴(yán)格控制。在法國巴黎街頭的一種高靠椅充分體現(xiàn)出對“人性”細(xì)膩的關(guān)注與關(guān)照，它是一種介于欄桿和座椅之間的高靠椅，既起了圍欄規(guī)限作用又可讓人暫時停靠，在人流匆匆的交通集散地，特別適合雙肩背包客或不便落座的過客臨時停靠。

座椅的制作材料很廣泛，可采用木材、石材、混凝土、陶瓷、金屬、塑料等。座椅材料的選擇除與環(huán)境特點（環(huán)境性質(zhì)、背景和鋪地形式）相關(guān)外（圖5.85），還要考慮使用頻率（一人一次占有時間），頻率低者（占用時間短、使用人少）可選用水泥石材，頻率高者應(yīng)選用木材，木材應(yīng)作防腐處理，座椅轉(zhuǎn)角處應(yīng)作磨邊倒角處理。另外，座椅色彩和造型在同一環(huán)境中宜統(tǒng)一協(xié)調(diào)、符合環(huán)境特點、富有個性（圖5.86）。

圖5.85　板條椅的布局具有很強(qiáng)的韻律感

圖5.86　符合環(huán)境特征的室外休息座

2）音箱

音箱常見于廣場、公園等露天公共活動場所，以及大型公共建筑中。它們種類多，造型各異，或做成環(huán)境中的裝飾物或隱藏于草坪和設(shè)施之中，為人提供背景音樂，烘托環(huán)境氣氛。

3）電話亭

作為現(xiàn)代通信的基本設(shè)施，電話亭在公園、廣場、風(fēng)景游覽區(qū)等公共環(huán)境中是必不可少的，越來越廣泛地滲透到現(xiàn)代生活之中，同時公共電話亭作為環(huán)境景觀的重要組成部分，其千姿百態(tài)的造型，也豐富了園林空間環(huán)境，成為園林景觀小品的一個組成部分。

公共電話亭按其外形可分為封閉式、遮體式等。封閉式電話亭一般高2～2.4 m，長×寬為0.8 m×0.8m～1.4 m×1.4 m，材料采用鋁、鋼框架嵌鋼化玻璃、有機(jī)玻璃等透明材料。遮體式電話亭外形小巧、使用便捷，但遮蔽頂棚小，隔音防護(hù)較差，用材一般為鋼、金屬板及有機(jī)玻璃，高度2 m左右，深0.5～0.9 m。

電話亭的設(shè)計，首先在造型上要使聽筒的高度及話機(jī)的位置符合人體尺度；其次，要有一定的隔音效果，以保證通話的私密性和免受外界噪聲干擾，并對風(fēng)雨有防護(hù)能力（圖5.87、圖5.88）。

圖5.87　私密性保護(hù)

圖5.88　遮風(fēng)擋雨的電話亭

在園林環(huán)境中，電話亭并無組織景點的作用，因此作為景觀的從屬物，在造型和配置方面要與環(huán)境特點取得協(xié)調(diào)，既易于被使用者發(fā)現(xiàn)，又不過分夸張奪目。造型一般應(yīng)簡潔大方、通透明了。另外，不宜把電話亭放在道路交叉口或緊靠建筑、園門入口的等主要地段，否則易造成人流交通擁擠、混亂甚至阻塞的現(xiàn)象。

4）飲水器

飲水器是公共活動場所中為人提供飲水的設(shè)備。隨著人們生活水平的提高，假日郊游及室外活動不斷增多，在公園、廣場等環(huán)境場所中為游人提供方便的飲水條件已成為必不可少的一項服務(wù)設(shè)施。

根據(jù)使用者的數(shù)量，分為獨立式和集中式（多組龍頭）兩種。對于飲水器的設(shè)計，應(yīng)考慮以下原則：

圖5.89　常見飲水器造型

①要以人體工學(xué)為參照來確定使用人的高度：通常成人飲水的高度為80 cm左右，而兒童則要65 cm左右，同時還要設(shè)置一級臺階。

②盡量使用自動水龍頭，以節(jié)省用水。

③因飲水器的水盆和龍頭一般采用定型產(chǎn)品，造型設(shè)計則側(cè)重于支座的處理。在設(shè)計時要注意支座與地面的接觸面盡量小，以減少設(shè)備本身的水污和便于使用者靠近。

④地面鋪裝材料要求滲水性能好，設(shè)泄水口的地表有一定坡度，以避免形成洼水。

⑤飲水器的結(jié)構(gòu)和高度要考慮輪椅使用者的方便；造型可以與環(huán)境中的其他服務(wù)設(shè)施統(tǒng)籌考慮以求得形式上的統(tǒng)一，也可以采用標(biāo)準(zhǔn)設(shè)備，這些要根據(jù)場所和使用人的情況來定（圖5.89）。

飲水器一般設(shè)置在休息場地、出入口、食品銷售亭點附近，以便于人們發(fā)現(xiàn)和使用，絕不能安放在公廁附近，并且要偏離人流交叉區(qū)。

5）垃圾箱

垃圾箱是園林環(huán)境中的衛(wèi)生設(shè)施，不僅為保持環(huán)境衛(wèi)生所需，也反映園林環(huán)境和景觀特點。主要設(shè)置于休息觀光通道兩側(cè)、候車、販賣等行人停留時間較長且易于產(chǎn)生丟棄物的場所。

垃圾箱的形式主要有固定型、移動型、依托型等。要求美觀與功能兼?zhèn)?、堅固耐用，不易傾倒。在空間特性明確的場所（如街道等），可設(shè)置固定型垃圾箱；在人流變化大、空間利用較多的場所（如廣場、公園、商業(yè)街等），可設(shè)置移動型垃圾箱；而依托型垃圾箱則固定于墻壁、欄桿之上，適宜在人流較多、空間狹小的場所使用。

垃圾箱的制作材料有不銹鋼、木材、石材、混凝土、GRC、陶瓷材料、塑料等。在材質(zhì)運用方面，可選擇反映所處園林環(huán)境特點的材料，以體現(xiàn)環(huán)境特色為目標(biāo)并力求與周圍景觀和環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一。如非標(biāo)制成品材料的使用，復(fù)合材料的使用，玻璃、熒光漆、PVC特殊材料的運用，實木、竹子、藤的運用（圖5.90、圖5.91）。

圖5.90　木制垃圾箱

圖5.91　不銹鋼垃圾箱

因為在環(huán)境中垃圾箱只擔(dān)任陪演的角色，所以在造型處理、安放位置上不可過分突出奪目，要給人以潔凈和美的感覺。設(shè)計中還要考慮使用維護(hù)的方便易行，提高人的可操作性，如投口高度一般設(shè)為0.6～0.9 m，以方便人們丟棄廢物。為提高資源回收率，可同時設(shè)置可回收物垃圾箱與不可回收物垃圾箱。在布局上，垃圾箱設(shè)置間距一般為30～50 m，也可根據(jù)人流量來設(shè)定，可回收物垃圾箱與不可回收物垃圾箱應(yīng)并列放置，并盡量靠近休息座位、販賣亭點和步行道路，以提高人的可接近性與分類投放廢棄物品的自覺性，達(dá)到真正保護(hù)環(huán)境的功能。

5.2.11　園林燈飾

園林燈飾在園林建筑中是一種引人注目的景觀小品。白天可利用不同造型的燈具點綴庭園、組織景色，夜間則可利用燈光提供安全的照明環(huán)境，指示和引導(dǎo)游人安全順暢地到達(dá)目的地，并且各種裝飾性的照明效果，亦可豐富庭園的夜色。園林燈飾還可作為典型的裝飾要素來突出組景重點，展開有層次的組景序列，塑造園林環(huán)境的空間序列感。

地，并且各種裝飾性的照明效果，亦可豐富庭園的夜色。園林燈飾還可作為典型的裝飾要素來突出組景重點，展開有層次的組景序列，塑造園林環(huán)境的空間序列感。

1）園林照明的主要類型和主要燈具

在風(fēng)景園林環(huán)境中，根據(jù)燈具的使用位置和在環(huán)境中的不同用途，可分為行路照明、作業(yè)照明、防衛(wèi)照明、建筑照明、裝飾照明等多種類型，根據(jù)照明功能的重要性我們重點介紹行路照明和裝飾照明兩類。

（1）行路照明 在園林環(huán)境中的行路照明主要是指提供一定照度和亮度的路燈照明，以方便游人在夜間能看清園路，并起到引導(dǎo)及提示游人的作用。在布置時要注意兩燈之間應(yīng)保持一定的連續(xù)性和呼應(yīng)效果。行路照明的燈具主要有以下幾種：

①低位置路燈：也稱草坪燈，燈具位置在人眼的高度之下，即高0．3～1 m的路燈。它一般設(shè)置于宅院、庭園、散步道等較為有限的步行空間環(huán)境（圖5．92）。此類燈具可獨立設(shè)置也可與護(hù)柱結(jié)合而用，它表現(xiàn)一種親切溫馨的氣氛，安置距離為5～10 m，為人們行走的路徑照明。埋設(shè)于園林地面和踏步中的腳燈，嵌設(shè)于建筑人口踏步和墻裙中的燈具也屬此類路燈的特例，其間距以3～5 m為宜。

②步行和散步道路燈：燈桿的高度為2．5～4 m，燈具造型有筒燈、橫向展開面燈、球燈和方向可控式罩燈等。較低的路燈稱為庭院燈或園林燈，這種路燈一般以10～20 m間距設(shè)置于道路的一側(cè)，可等距排列，也可自由布置。燈具和燈桿造型應(yīng)有其個性，并注重細(xì)部處理，使之符合該環(huán)境的特點（圖5．93）。

圖5.92　草坪燈

圖5.93　符合環(huán)境特點的園林燈

（2）裝飾照明 裝飾照明在現(xiàn)代風(fēng)景園林中已經(jīng)成為越來越重要的內(nèi)容。它不但是重要的裝飾組景要素，而且還可通過燈光效果襯托景物、裝點環(huán)境、渲染氣氛。如在較大面積的庭園、花壇，廣場和水池間設(shè)置各式庭園用燈來勾畫庭園的輪廓，使庭園空間在夜間仍然不失其風(fēng)貌，甚至增加另一種情趣和氣氛。

根據(jù)裝飾照明燈具的不同設(shè)置方式和照明目的，可將其分成兩類。

①隱蔽照明：這類照明中的光源（或燈具）多被埋設(shè)和遮擋起來，只求照亮、襯托景物的形體和內(nèi)容。比如園林樹叢草坪中的埋設(shè)燈具（埋地?zé)簦┖湍承┑臀恢脽艟撸瑧?yīng)盡力避免突出自身的造型和光源所在位置，只需勾畫襯托出景物的輪廓即可。隱蔽照明還廣泛用于其他景觀小品中，如噴泉水池、壁飾（圖5．94）、雕塑、踏步（圖5．95）、護(hù)欄等。

圖5.94　突出壁飾造型的隱藏式照明

圖5.95　隱蔽于踏步的照明

圖5.96　夜間的石燈燈光效果

圖5.97　串聯(lián)掛燈勾畫出涼亭輪廓

圖5.98　江南小鎮(zhèn)節(jié)日懸掛的燈籠

不同空間、不同環(huán)境的燈具形式與布局各不相同，燈具設(shè)計應(yīng)在滿足照明需要的前提下，對其體量、高度、尺度、形式、材料、色彩等進(jìn)行統(tǒng)一設(shè)計，以烘托不同的環(huán)境氛圍，造型宜簡潔質(zhì)樸，盡量避免過分繁瑣的紋飾。同一庭園中除作重點裝飾的庭燈外，其他燈的風(fēng)格類型應(yīng)基本協(xié)調(diào)一致。造型還應(yīng)符合戶外燈具使用的基本要求，如防御風(fēng)雨，便于安裝修理。

近幾年，隨著景觀設(shè)計的發(fā)展和能源的充足，新的裝飾照明燈具應(yīng)運而生，如光纖維、導(dǎo)光管、三基色燈等，最新燈具“全光譜數(shù)位燈光”可以變幻出1 670萬種顏色、彩度、飽和度和色溫，這些層出不窮的新燈具、新光源大大豐富了園林環(huán)境的感官效果，使夜間的景色別有一番情趣和意境。

2）園林照明方法

對于夜晚的室外景觀照明，不同的照明對象所采用的照明方法是不同的，比如樹木與建筑、雕像與水體，因其體量、造型、材質(zhì)的差異，采取的照明形式是完全不同的。要通過不同的照明方法實現(xiàn)不同的燈光效果，以達(dá)到突出景物特色的意圖。較為常見的園林景觀照明方法有以下幾種：

（1）下射照明 下射照明所產(chǎn)生的光線區(qū)域為傘形，光線也較為柔和，適用于人們進(jìn)行室外活動的區(qū)域，如庭院。若在建筑上采用下射照明，則可突出其墻面特征，而且能提供必要的安全照明和外觀照明，還能與采用上射照明的其他特征形成對比。下射照明尤其適合于盛開的花朵，因為絕大多數(shù)花朵都是向上開放的，生長的態(tài)勢與光線的方向形成動感上的對峙而別有特色。安裝在花架、墻面和喬木上的下射燈均可滿足這一要求（圖5.99）。

（2）上射照明 上射照明是指燈具將光線向上投射而照亮物體，其中根據(jù)光線投射的方向和角度的不同又可分為掠射、漫射和重點照明，多用于強(qiáng)調(diào)景物的效果，如喬木、雕像、建筑的正面或墻面的照明，尤其適合表現(xiàn)樹木的雕塑質(zhì)感。燈具可固定在地面上或安裝在地面下，一些埋在地面中使用的燈具，如埋地?zé)?，由于維修和調(diào)整的不便，通常用來對長成的樹木進(jìn)行照明；而那些安裝在地面上的定向照明燈具，則可以用來對小樹照明，因為它們可以隨著小樹的成長而靈活調(diào)整。光源的隱蔽性也要加以考慮，燈具要設(shè)置在隱蔽的地方或者加裝隱蔽設(shè)施，以免產(chǎn)生的眩光分散人的注意力，影響照明對象的觀賞效果（圖5.100）。

圖5.99　下射照明

圖5.100　上射照明

對于質(zhì)感突出的景物或表面，在附近用與之成銳角的光束進(jìn)行照射，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的陰影，具有突出表面質(zhì)感的效果，此為“掠射”。“掠射”照明主要適用于石墻或磚墻，在墻基附近設(shè)置燈具，光線成一定角度照射到墻面突出的部分，可使墻上的突起和溝縫產(chǎn)生很強(qiáng)的浮雕效果（圖5.101）。

將燈光均勻地照射到墻面上稱為“漫射”，或“墻面漫射”，這種照明方式適用于許多場合。在現(xiàn)代庭院中，墻面一般都是經(jīng)過粉刷的，沒有質(zhì)感，采用漫射照明則可突出墻面的色彩，或者將墻面的顏色反射到周圍的空間，營造一種親切祥和的氣氛（圖5.102）。較大規(guī)格的地面泛光燈可用于建筑正面墻的照明，但要注意燈光的投射角度，以避免從窗戶向外觀望或從門口走過時產(chǎn)生的眩光。

圖5.101　用上射燈掠射磚墻表面，強(qiáng)調(diào)磚墻質(zhì)感

圖5.102　墻面漫射照明將球型灌木的輪廓勾勒出來

重點照明是用定向燈光強(qiáng)調(diào)個體植物、焦點景物或其他景觀，使它們突出于周圍環(huán)境，如黑暗背景或光線較暗的綠籬、墻面或植被的一種照明技術(shù)。任何照明技術(shù)（下射照明、上射照明或側(cè)光照明）和安裝位置（樹上、水下、地面或建筑）都可用于重點照明，只需用亮度相對較大的光束集中照射到照明對象上就可獲得重點照明效果。

（3）輪廓照明 輪廓照明比較適用于落葉樹的照明，也就是使樹木處于黑暗中，而將樹后的墻照亮，從而形成一種強(qiáng)烈的對比效果。

（4）月光照明 月光照明，是室外空間照明中最自然的一種手法，它是利用燈具的巧妙布置來實現(xiàn)月光照明的效果。將燈具安裝在樹上合適的位置，一部分向下照射，將下部樹枝和樹葉的影子投到地面上，以產(chǎn)生斑駁的照明效果；另一部分向上照射，將樹葉照亮。這樣，就會產(chǎn)生一種月影斑駁的效果，好像滿月的照明一樣（圖5.103）。

圖5.103　月光照明

3）園林燈飾的設(shè)計要點

園林燈飾的設(shè)計要同時注意園林環(huán)境景觀裝飾與使用功能的雙重要求，造型美觀與合理的光照度是我們追求的目標(biāo)，同時還要考慮以下關(guān)鍵問題：

（1）避免眩光 通常情況下，不管是室內(nèi)燈光照明還是室外環(huán)境照明都需要特別注意眩光現(xiàn)象的產(chǎn)生，燈具造型固然可以提高景觀小品的裝飾性，但是在進(jìn)行園林燈光設(shè)計時，很多情況下強(qiáng)調(diào)的是燈光的視覺效果，而不是燈具本身。所以在設(shè)計燈具時要考慮燈光的散射效果，安置燈具時也是越隱蔽越好，而不能讓人感覺到無遮蔽光源產(chǎn)生的眩光。

圖5.104　恰如其分的前景照明

（2）保留透視線 當(dāng)將夜晚的景色分成遠(yuǎn)景、中景、近景時，如何才能使它們和諧自然地呈現(xiàn)在游客眼前，關(guān)鍵的一點就是要處理好前景照明。為了能使視野更開闊，前景照明絕不可過亮，但是若缺少照明也會導(dǎo)致透視變形，因為這樣會使遠(yuǎn)處的景物看上去比實際要近。一般來講要對前景的物體采取柔和、低度的照明，使它們與景物形成框景，保持較好的透視效果，這一點對于距離適中的遠(yuǎn)景尤為重要。另外，燈光設(shè)計要注意保持景觀的完整性，不可出現(xiàn)非常突兀的明亮區(qū)域，而要使各種景點照明都融合在整體環(huán)境中（圖5.104）。

（3）強(qiáng)調(diào)景深 通常在園林燈光設(shè)計時都強(qiáng)調(diào)景深，并且要使視野范圍內(nèi)的景物過渡自然。在需要考慮景物的透視效果時，這一點顯得更為重要。比如當(dāng)遠(yuǎn)景處的一座雕像被照得很亮?xí)r，會使它顯得離觀賞者較近，而燈光變暗則會使它顯得較遠(yuǎn)。所以，在較亮的焦點景物與較暗的中景之間要有一定的照明過渡，使它們自然融合為一個整體，可在草坪上投射少量燈光或?qū)蓚?cè)的灌木花境給予一定照明。對兩側(cè)灌木花境的照明能夠在視覺上延長庭院的外圍，具有擴(kuò)大空間的效果，從而避免出現(xiàn)只有一個照明焦點的狹長視野。

近年來，園林燈飾在園林建筑環(huán)境中的地位越加重要，隨著設(shè)計觀念的提高和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，室外景觀的夜景照明效果有了不同程度的長進(jìn)，但是其中也存在不少問題，如片面追求數(shù)量、追求光亮度、刻意加強(qiáng)局部效果等。為使夜晚的景觀照明質(zhì)量逐步趨向完美，應(yīng)在電光源、燈具、照明設(shè)計和總體環(huán)境設(shè)計上綜合考慮，逐步解決光污染、能源浪費等問題，創(chuàng)造出具有一定環(huán)境主題，與環(huán)境風(fēng)格相協(xié)調(diào)，并具有一定寓意的園林燈飾小品和燈光夜景照明。

5.2.12　水景設(shè)計

1）概述

古今中外之造園，水體是不可缺少的一個要素。在環(huán)境空間藝術(shù)創(chuàng)作中，水景設(shè)計是難點，但也常是點睛之筆。水能賦園林以生命，自身又獨具柔美和韻味，它可藝術(shù)地再現(xiàn)自然中的園林之魂，并用概括、抽象、暗示和象征來啟發(fā)人們的聯(lián)想，從而產(chǎn)生特殊的藝術(shù)感染力。

水的形態(tài)多種多樣，或平緩或跌宕、或喧鬧或靜謐，憑借水可構(gòu)成多種風(fēng)格的園林景觀。用水造景，動靜相補(bǔ)，虛實相映，層次豐富，形影相依，比起植物栽植或其他園藝小品，其點景力強(qiáng)，易于突出造園的效果?！八钟写笮≈郑捍髣t為襯托背景，得水而媚，組成景點的脈絡(luò)；水長則是自然溪流的藝術(shù)再現(xiàn)……水小則成為視線的焦點或景點觀賞的引導(dǎo)。園內(nèi)有水，亦可引水出園；無水時，則可引水入園，成為有源之水……”也可利用地下水構(gòu)成池、塘、泉、溪、澗。若無自然條件，則可人工造泉，如涌泉、噴泉，總之水景的存在使得園林更增添迷人的魅力。除此造景作用之外，水景還可用來調(diào)節(jié)空氣溫度和遏制噪聲的傳播，不失為改良環(huán)境的有效措施。

在我國古典園林中，對水的營造通常借意“一勺如江湖萬里”，園景可以沒有像西方園林那樣大片草坪，但不能無水。古人云“重形象，更重意象”，確切地表達(dá)了我國造園的傳統(tǒng)風(fēng)格，即將內(nèi)在含義用一定的景物造型和空間環(huán)境表現(xiàn)出來。利用水與花木、山石、建筑等的結(jié)合布局，使自然景色融入人工創(chuàng)造，使人產(chǎn)生無限的遐想，局部景觀溢出空間的局限，擴(kuò)大了所需景域，增強(qiáng)了主題襯托，豐富了景象層次，從而使意境深遠(yuǎn)，達(dá)到人工與自然的高度和諧（圖5.105）。

近代以來，隨著東西方文化的交往，西方的噴泉和幾何形體規(guī)劃的園林一起傳入我國。早在明清時期的皇家園林和私家園林就都出現(xiàn)過西式噴泉，如圓明園西洋樓部分的“海晏堂”“大水法”“遠(yuǎn)瀛觀”等大型噴泉即屬之。在現(xiàn)代風(fēng)景園林規(guī)劃中，水景小品的形式越加豐富多彩，不管是中式水體還是西式水景都廣為景觀設(shè)計師所采用，并在園林環(huán)境中發(fā)揮著越來越重要的作用。

圖5.105　紹興東湖——自然界湖海的類型

2）水的4種基本形式

（1）流水 流水有急緩、深淺之分，也有流量、流速、幅度大小之分，蜿蜒的小溪、淙淙的流水，使環(huán)境更富有個性，也更具詩情畫意。

流水又分自然式的溪流和人工塑成的水道。自然式的溪流取其自然天成、隨意灑脫的形態(tài)，而人工水道則以線型的細(xì)長水流為主，根據(jù)不同的環(huán)境和水景設(shè)計的總體構(gòu)想，來確定水道的形式、線型、水深、寬度、流量、流速、池底和護(hù)岸材料等。值得注意的是水的深度，一般控制在水深30 cm以下，以防兒童在進(jìn)入時的安全性；池底選材要考慮防滑、防扎；另外，對池底和護(hù)壁均作防水層，以免滲漏（圖5.106）。

（2）落水 在水景設(shè)計中的落水一般系指人造的立體落水，也就是瀑布。水源因蓄水和地形條件之影響而有落差濺潭。當(dāng)水由高處下落時，其表現(xiàn)形式有散落、線落、布落、掛落、條落、多級跌落、層落、片落、云雨霧落、壁落、向心陷落、滑落，等等，加之水量、流速、水切的角度、落差、組合的方式的不同和構(gòu)成落坡的材質(zhì)等綜合作用，使瀑布產(chǎn)生各種微妙的變化，時而潺潺細(xì)雨，時而奔騰磅礴、呼嘯而下，使瀑布蘊含了豐富的性格和表情，傳達(dá)給人不同的感受。

進(jìn)行瀑布設(shè)計須注意以下幾點，并結(jié)合不同瀑布形式選擇相應(yīng)的構(gòu)造做法（圖5.107）：

①要考量和確定瀑布的形式和效果，根據(jù)實際情況確定瀑布的落水厚度，如沿墻面滑落的瀑布水厚為3～5 cm，大型瀑布水厚為20 cm以上，通常瀑布厚度取中。

②為保證水流的平穩(wěn)滑落，須對落水開口處做形狀處理。

③為強(qiáng)調(diào)透明水花的下落過程，在平滑壁面上做連續(xù)橫向紋理（厚1～3 cm）處理（圖5.108）。

④對壁面石板應(yīng)采用密封勾縫，以免墻面出現(xiàn)滲白現(xiàn)象。

⑤將噴泉和瀑布相結(jié)合的最簡單的通常做法是水盤，可以形成層層跌落的水景。

圖5.106　溪流剖面圖

除了設(shè)計要點之外，要注意控制瀑布的規(guī)模、高度，并把握設(shè)置地點。瀑布的規(guī)模和尺度應(yīng)根據(jù)基地環(huán)境的空間大小和空間性格來確定，切忌片面追求氣勢磅礴和規(guī)模宏大而造成的基地空間尺度的夸張。在空間有限的場地環(huán)境中，不宜設(shè)置較大規(guī)模瀑布，尤其落差較大的瀑布。這不單是因為面積所限，還因其落水的拋物線和風(fēng)吹作用都需要設(shè)置更大的瀑潭，其實現(xiàn)的可能性更小。

（3）靜水 園林凈水，遼闊者一至數(shù)畝，精巧者一席見方，取其色、波、影的不同形態(tài)，以靜水為面，池石逶迤為岸，亭榭掩映，靜栽遙呼，草花相飾，構(gòu)筑空間層次豐富的水與景，呈現(xiàn)素秀的水貌（圖5.109）。此乃中國古典園林的治水之道。

靜水，顧名思義，意旨為不動水，且多為人工造水（圖5.110）。以池水、底面和駁岸三部分組成水池，具體構(gòu)造做法見圖5.111、圖5.112。其附屬設(shè)施有點步石（汀步）、水邊梯蹬、池島、池橋、池內(nèi)裝飾、綠景等。水池設(shè)計的基本要素為材料、色彩、平面選型、其他水景組合、池底與地面豎向關(guān)系等。

在現(xiàn)代風(fēng)景園林環(huán)境中，水池的形態(tài)種類眾多?；痉譃樗匾?guī)則嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀问胶妥杂苫顫姷淖匀皇剑灰灿袦\盆式與深水式之別；更有運用節(jié)奏韻律的變化而分的錯位式、飄浮式、跌落式、池中池、多邊形組和式、圓形組和式、多格式、復(fù)合池式、和拼盤式，等等。水池選形的原則大致是，構(gòu)圖要求嚴(yán)謹(jǐn)、氣氛肅穆莊重的多選用規(guī)則方整形，甚至多個池子對稱布置；為調(diào)節(jié)空間氣氛的活躍，突顯水的變化，則選用自由布局、復(fù)合跌落參差之池。

圖5.107　瀑布做法構(gòu)造圖

圖5.108　增加落水水花的壁面處理方法

圖5.109　頤和園后湖

圖5.110　靜水水池

圖5.111　水池構(gòu)造做法（一）

圖5.112　水池構(gòu)造做法（二）

作為幾何式的布置方式，水池以其形態(tài)的不同主要分為點式、線式和面式。

①點式：指最小規(guī)模的水池和水面，如露盤、飲用和洗手的水池、小型噴泉和瀑布的各階池面等。它在室內(nèi)、庭園、廣場、街道中以空間的層臺和地面的點景等形式出現(xiàn)。盡管它的面積有限，但它在人工環(huán)境中所起的畫龍點睛作用，往往使人感到自然環(huán)境的存在，聯(lián)想到清靜浩渺的廣闊水面（圖5.113）。

②線式：指比較細(xì)長的水池，也稱為水道或水渠。它在空間中具有很強(qiáng)的分劃作用或綿延不斷之感。在線式水池中通常采用流水，以加強(qiáng)其線型的動勢。水道還將各種水面（水池、噴泉和瀑布）聯(lián)結(jié)起來，形成有機(jī)的統(tǒng)一整體。它可以圍繞面式水池構(gòu)筑，也可以置于廣場、階梯、庭院之中，處理成直線型、曲線型、折線型等各種造型（圖5.114）。

圖5.113　雖小猶精的點式水池

圖5.114　具有引導(dǎo)性的折線式水道

圖5.115　層層疊加的面式水池

③面式：指規(guī)模較大，在空間中起到相當(dāng)控制作用的水池。面式水池可以單一的池體出現(xiàn)，也可是多個水池的組合；若干水池可在同一平面展開，也可由豎向疊加而成（圖5.115）。其平面造型主要取決于所在空間環(huán)境的性質(zhì)、形態(tài)、功用（觀賞、戲水等）及其內(nèi)容。

總的來說，規(guī)則的設(shè)計選型要比不規(guī)則的幾何形或自然形容易取得效果。為了襯托出水的歡快清澈以及周邊瀑布和噴泉的造型，池底面通常選擇較艷麗的色彩或裝飾圖案，池的外沿則處理成容納外附的水溝。

（4）壓力水 壓力水俗稱為噴泉，有人工與自然之分。自然噴泉是大自然的奇觀，屬珍貴的風(fēng)景資源。在中國傳統(tǒng)風(fēng)景名勝中就有不少是以泉而聞名，如北京的“玉泉”，無錫的“二泉”，鎮(zhèn)江的“冷泉”，杭州的“虎跑”“龍井”，濟(jì)南的“趵突泉”等。泉的造景樣式很多，一般手法著重自然，如就山勢作飛泉、巖壁泉、滴泉；于名山古剎則多作泉池、泉井，或任其自然趵突不加裁剪；也有在泉旁立碑題詠，點出泉景的意境。

人工噴泉起源于西方庭園，后來隨著東西方的文化交流而傳入我國。中國古代最早的噴泉曾設(shè)于圓明園的“海晏堂”和“遠(yuǎn)贏觀”，今天我們?nèi)钥蓮钠溥z址中想見其當(dāng)年宏大的規(guī)模。西方早期人工噴泉或利用自然高差造成噴泉奇觀，或使流水通過人力（或畜力）驅(qū)動的水泵和專門設(shè)計的噴嘴涌射出來，并常常飾以人物、動物或者以神話故事為題材的雕塑，成為美化城市廣場、公共綠地和公園的常見造景手法（圖5.116）。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了由機(jī)械控制的人工噴泉后，為園林組成大面積的水庭，提供了有利的條件。噴泉的設(shè)計日益考究，在水花造型、噴發(fā)強(qiáng)度和綜合形象等方面都有了較多的可能性。

噴泉利用其水、聲、波、影，除了起到飾景作用外，還以其立體和動態(tài)的形象在城市廣場、公園、街道、高速公路、庭園等環(huán)境中兼具引人注目的地標(biāo)和軸點作用，它所創(chuàng)造的豐富語義是烘托和調(diào)解整體環(huán)境氛圍的要素。此外，噴泉還有較強(qiáng)的增氧功能，可以促進(jìn)池水水質(zhì)的凈化和空氣的清新濕潤，提高環(huán)境的生態(tài)質(zhì)量。因環(huán)境性質(zhì)、空間形態(tài)、地理和自然特點、使用者的行為和心理要求的不同，噴泉在造型、高度、水量和布局上都有所區(qū)別，以配合和強(qiáng)調(diào)空間的性格。它可以有一個獨立的噴點，或以多點排成水陣或水列（圖5.117），這些水陣和水列依照地形地勢造就磅礴壯觀的水景空間，而各點的噴射方向與強(qiáng)度也可按照設(shè)計意圖達(dá)到相互映襯、協(xié)同表演的目的（如跑泉）。根據(jù)噴嘴的構(gòu)造、方向、水壓及與水面的關(guān)系，還可得到噴霧狀、扇形、菌形、鐘形、柱形、弧線形、泡涌、蒲公英等多種噴射效果。如果說噴泉組群表現(xiàn)了整體特征，那么噴泉的個體造型則從另一方面表現(xiàn)了水景的精致與豐富。

圖5.116　典型早期西方的噴泉噴嘴形象

圖5.117　多個噴點形成的水列狀噴泉

噴泉的設(shè)計需要注意這樣幾點：

①要考量噴水的效果，如果是多種類噴泉的集中表現(xiàn)，則應(yīng)注意噴水形式、水量、水流、水柱高低的區(qū)別，在相互比較映襯中發(fā)揮各種噴泉的作用和情趣，展現(xiàn)主水景作用。

②對靠近步道的噴泉，應(yīng)控制水量和高度，以免在風(fēng)吹時影響水的噴射方向而濺到游人身上。

③噴嘴和水下照明燈，要盡量安裝在接水池內(nèi)，上設(shè)水箅以免被戲水兒童誤踩，并保持水面景觀的潔凈感覺。

噴泉作為水體景觀的一種往往是與其他水景結(jié)合布置的，比如，它與瀑布、水池本來就是一個整體，這是最常見的結(jié)合方式。除此之外，噴泉還可與雕塑、段墻、階梯、燈柱等許多環(huán)境設(shè)施結(jié)合設(shè)置。

近年來，隨著噴泉在園林環(huán)境中的廣泛應(yīng)用和各項技術(shù)的不斷提高，噴泉其綜合表現(xiàn)已經(jīng)發(fā)展到較高的水平，各類程控噴泉、聲控噴泉已相當(dāng)普及，諸如音樂噴泉、激光噴泉也不再讓人們感到新奇，相信在不遠(yuǎn)的將來還會有更多的噴泉景觀出現(xiàn)在我們的視野中，為城市環(huán)境和風(fēng)景園林增色添彩。

5.2.13　展示﹑導(dǎo)向牌

圖5.118　招貼欄

在園林空間環(huán)境中信息傳播設(shè)施一直擔(dān)任重要的角色，在提供路線、識別、規(guī)定等重要資訊的同時，也為周圍環(huán)境增添了豐富的光彩，傳達(dá)了環(huán)境的各種特質(zhì)——或傳統(tǒng)、或現(xiàn)代、或新奇、或友善、或有一定的異國情調(diào)，等等。信息傳播設(shè)施根據(jù)其功能的不同、服務(wù)內(nèi)容的不同基本分為兩大類：信息展示類和標(biāo)示導(dǎo)向類。

信息展示類包括各種告示板和宣傳欄，如報欄（亭）、招貼欄、布告板、展示臺、展示說明板等各種形式（圖5.118）。標(biāo)示導(dǎo)向類主要是指在公共環(huán)境中引導(dǎo)方向、指示行為、揭示場所性質(zhì)的方向指示牌、作業(yè)性標(biāo)示物、規(guī)定性標(biāo)示物、園林導(dǎo)游圖、園林布局圖、路名簡介牌等（圖5.119）。

圖5.119　珠江公園導(dǎo)游圖

1）信息展示類

信息展示板在園林環(huán)境中的分布范圍很廣，所提供信息的內(nèi)容也各有不同，但是在形式設(shè)計上有著共同的要求：

①其造型設(shè)計應(yīng)具有區(qū)域環(huán)境中的統(tǒng)一共性及區(qū)別于其他區(qū)域的個性，這包括展示板的造型、選材、色彩及設(shè)置方式等內(nèi)容。

②為便于展示內(nèi)容的更換及照明、維護(hù)的方便，并防止雨水侵入，在設(shè)計時需注意構(gòu)造方式及其密封性能，常見展覽欄的構(gòu)造方式如圖5.120、圖5.121所示。

③信息展示板的設(shè)計尺度和安放位置要易于被人們發(fā)現(xiàn)，但在環(huán)境中不宜過于醒目。尤其是在風(fēng)景游覽區(qū)和古舊建筑保護(hù)區(qū)，信息展示板的高度、面幅要有一定的限制。一般小型展面的畫面中心離地面高度為1.4～1.5 m。

圖5.120　展覽欄做法

④創(chuàng)造良好的視覺觀展條件是獲取信息的重要保證。

⑤室外光線充足適于觀展，但應(yīng)避免陽光直射展面。環(huán)境亮度、地面亮度與展覽欄相差不可過大，以免造成玻璃面的反光，影響觀展效果。巧妙利用綠化可改善不利的光照條件。

信息展示板的設(shè)置方式有3種：

①可以移動或靈活布置的，如臺式、座式、隔斷式等。

②獨立于地面的固定告示，如臺式、碑式、架構(gòu)式和亭廊式等。

③懸掛、出挑、嵌入建筑中和設(shè)施上的揭示板、告示窗等。

2）標(biāo)示導(dǎo)向類

標(biāo)示設(shè)計的一個特點：公眾對其識別性與形象認(rèn)同的感覺往往好壞各半，尤其是成組的標(biāo)示物或整體標(biāo)志系統(tǒng)（也就是如果對其中某一個產(chǎn)生好感則一切都好，否則相反）。因此，不管是字體、顏色、形狀和材質(zhì)，都要精心選擇和結(jié)合，才能營造出真正符合該園林特色的標(biāo)示形象，達(dá)成被公眾認(rèn)同的目的。

標(biāo)示物具有易識易記和自明的特點。信息提示往往通過文字、繪圖、記號、圖示等形式予以表達(dá)。要求做到文字標(biāo)志規(guī)范、準(zhǔn)確；繪圖記號直接、易于理解；圖示表示如方位導(dǎo)游圖，采用平面圖、照片加以簡單文字構(gòu)成，可引導(dǎo)人們認(rèn)識陌生環(huán)境，明確所在方位。

圖5.121　燈箱類展示牌做法

在設(shè)計時要注意在標(biāo)示物的外形、符號、圖案、文字和色彩等幾方面予以關(guān)注。

（1）外形 利用人們對某些幾何形狀固有含義的認(rèn)識來傳達(dá)信息。比如，圓形意指警告，禁止某種行為的實施；三角形意指規(guī)限，限定某種行為的實施；方形或矩形意指信息，說明和引導(dǎo)告示的簡要內(nèi)容。

（2）符號 一種特定的圖形，作為具體的說明。比如，箭頭（↑）意指行進(jìn)方向，可以表述上、下、左、右等方向，常用于通道和建筑入口等處；三角符號或圈號加斜線意指警告和禁止，比如不準(zhǔn)吸煙，禁止通行等；方框（□）意指告示、公布信息或指明上述符號以外的事故。

符號可根據(jù)不同的使用目的與外形結(jié)合設(shè)計。

（3）圖案 以抽象或簡明圖形代表其一事物的內(nèi)容和語義。圖案可與外形、符號結(jié)合、綜合表述一種較為明確的意義。

（4）文字 以一個或若干文字表明語義，它與外形、符號和圖案結(jié)合，或與其他標(biāo)識結(jié)合，對標(biāo)識的信息進(jìn)行更為明確和詳細(xì)的表述。

（5）色彩 對標(biāo)識信息的色彩進(jìn)行搭配，以強(qiáng)調(diào)其獨特性和自明性。在標(biāo)識系統(tǒng)中，各主要語義都有其確定的色彩，比如紅色意指禁止和警告，綠色意指緊急情況，黃色意指小心、注意。這些色彩有時可能配合使用，但是要有控制性的主色，以說明其主要用意，并防止因色彩混亂而引起視覺效應(yīng)的降低。

不管是外形、符號，還是圖案、色彩都是在進(jìn)行標(biāo)示物設(shè)計時應(yīng)考慮的最基本要素，它們是形成最終形象的幾個基本途徑，在不同的環(huán)境中進(jìn)行標(biāo)示物的設(shè)計時應(yīng)遵循以下兩個原則：

①根據(jù)環(huán)境的特色，設(shè)計與之風(fēng)格相統(tǒng)一的標(biāo)示物。

在標(biāo)示物的設(shè)計過程中，應(yīng)充分考慮整體景觀設(shè)計的風(fēng)格理念，分析設(shè)計中自然環(huán)境與歷史文脈對標(biāo)示系統(tǒng)的影響，在統(tǒng)一的設(shè)計風(fēng)格中尋求變化，產(chǎn)生獨具魅力的文化個性。

②擬定故事情節(jié)，設(shè)計與故事情節(jié)所處年代及背景相吻合的標(biāo)示物。

在某些歷史風(fēng)景名勝區(qū)和主題游園中，當(dāng)?shù)氐臍v史傳統(tǒng)或風(fēng)土人情往往蘊含有大量特殊而有意義的故事，將這些耳熟能詳?shù)墓适虑楣?jié)轉(zhuǎn)化編排成平面化的設(shè)計語言，貫穿于整體標(biāo)示物的設(shè)計，置身其中，歷史與現(xiàn)實的時空變換往往會產(chǎn)生意想不到的效果。

在進(jìn)行標(biāo)示物的設(shè)計與布局時，強(qiáng)調(diào)注意以下幾方面：

①標(biāo)示物的設(shè)置要以層次清晰、醒目明確和少而精為原則。能集中設(shè)計則盡量集中，避免因過于鋪排而產(chǎn)生繁雜混亂的結(jié)果。一般說來，標(biāo)識牌的設(shè)置高度應(yīng)在人站立時眼睛高度之上、平視視線范圍之內(nèi)，從而提供視覺的舒適感和最佳能見度。

②造型美觀及與園林環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一。藝術(shù)化、多樣化的標(biāo)示物，成為環(huán)境的點睛之筆。標(biāo)示物的造型設(shè)計應(yīng)簡潔大方，色彩鮮明，以創(chuàng)造簡明易懂的視覺效果，充分發(fā)揮標(biāo)志的信息傳播媒介的作用。

當(dāng)標(biāo)示物進(jìn)入環(huán)境空間后，就與原有環(huán)境產(chǎn)生對話和交流，在標(biāo)示物周圍營造了一種場地效應(yīng)，成為環(huán)境空間的一個重要組成部分。所以，標(biāo)示物與周圍環(huán)境應(yīng)相互協(xié)調(diào)，在造型、色彩、材料等方面要注意相互間的關(guān)系，不可各行其是。

③布局合理。標(biāo)示物在室內(nèi)外環(huán)境中的位置十分關(guān)鍵，其識別性、醒目度將直接關(guān)系到標(biāo)識設(shè)計的成敗。布局時應(yīng)在對整個環(huán)境調(diào)查、分析的基礎(chǔ)上，確定其位置。要考慮游人停留、人流通行、就座休息等必要的空間尺度要求，以及其他景物、小品設(shè)置的要求，如在路旁的展牌，標(biāo)牌等一定要退出過往人流的用地，以免互相干擾。為使壞境生動活潑，標(biāo)示物還可結(jié)合園椅、園燈、山石、花木等統(tǒng)一布局，并利用背景的布置來襯托或使之融為一體。

思考練習(xí)

1.簡述園林建筑小品在園林建筑中的地位及作用。

2.簡述園林小品的各個組成部分、材料的運用及作用。