四、寂靜與噪聲

在現(xiàn)實(shí)中,無聲的世界幾乎是不存在的。寂靜并非無聲,寂靜是和有聲相對而言的。其實(shí)寂靜中也包容著聲音,即使你進(jìn)入深山古洞之中,雖然會感到寂靜得可怕,但仍然會聽到滴水穿石的微弱聲音。

巴拉茲·貝拉在他所著《電影美學(xué)》中指出:“靜也是一種聲音效果,但這只是在能聽到聲音的情況下才如此。表現(xiàn)靜是有聲片最獨(dú)特的戲劇性效果?！彼f:“我們感到寧靜,因?yàn)槲覀兡苈牭綐O遠(yuǎn)處的聲音或近旁的極低微的響動(dòng)?！薄爱?dāng)我能在一片很大的空間里聽到很遠(yuǎn)的聲音時(shí),那就是極靜的世界?！?/p>

我認(rèn)為這才是人對靜的真實(shí)體會。聾子因?yàn)闆]有聲感,所以他體會不出靜為何物。

靜,可以形成無言的沉默,造成一種平和穩(wěn)定的抒情氣氛。例如,一對情侶,相對無言,相視而坐,他們只是用眼睛默默地進(jìn)行心靈的交流。這情景安靜祥和,情意綿綿,讓人心神蕩漾。

靜,也可以造成緊張的氣氛。例如,兩軍對峙,大戰(zhàn)即將爆發(fā)。戰(zhàn)前的寂靜,令人感到恐懼、緊張、危險(xiǎn),雙方都屏息以待,期待那暴風(fēng)雨般的槍炮齊鳴時(shí)刻的到來。這種難耐的寂靜,面臨死亡前的沉寂,也是最具戲劇性的時(shí)刻。它給人物的心理造成巨大的壓力,它比槍炮聲更具力量,更令人心悸,感到心驚肉跳。

所以導(dǎo)演也要學(xué)會善于運(yùn)用“靜”這種“聲音效果”。

噪聲,是一種不和諧的聲音。多種聲音雜亂無序地混合在一起,給聽覺造成一種不悅耳的聲音。另一種,則是發(fā)自對人的心理和生理具有強(qiáng)刺激的怪聲。它不僅令人不悅,而且讓人畏懼和害怕。

一般來說,噪聲是不應(yīng)進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域的,因?yàn)樗c美感無緣。但是,有時(shí)出于特殊的需要,也可以運(yùn)用噪聲來表達(dá)一種情緒。噪聲可以攪亂人的正常情緒,使人心煩意亂,焦躁不安。

另外,人在精神失常或神經(jīng)紊亂時(shí),在聽覺感受上也會出現(xiàn)噪聲或一些奇怪的音響。所以噪聲常常伴隨一些情緒不穩(wěn)定或者精神不健全的、不正常的人物出現(xiàn),從而表現(xiàn)這種聲音對人的身心健康的危害。

此外,噪聲也可以營造一種特殊的環(huán)境氣氛,表現(xiàn)它對環(huán)境衛(wèi)生的侵蝕和污染,給人一種不堪忍受的生理刺激和精神虐待。

噪聲是聲音中的丑的形象。藝術(shù)需要把美呈現(xiàn)在觀眾面前,但有時(shí)也要揭露丑。噪聲是聲音中的丑,揭露它,是為了更好地顯示聲音中的美。

巴拉茲·貝拉說:“有聲片的使命是發(fā)掘出這一片混亂的噪聲的表現(xiàn)力、含義和內(nèi)容,拯救我們脫離這種混亂狀態(tài)?！辈徽撛鯓?聲音中的美與丑是相對存在的,都必須和視覺形象相結(jié)合、相匹配。也許畫面很丑,但是聲音很溫柔。

法國導(dǎo)演讓·雷諾阿說:“就電影配樂而言,我更相信音畫對位。如果對話說的是‘我愛你’,那依我看,音樂似乎就應(yīng)該處理成‘我討厭’。圍繞這些字句的一切應(yīng)由相反的元素所組成,這樣才更有效果?！?/p>

看來,辯證法也適用于對聲音的處理。導(dǎo)演也需要學(xué)點(diǎn)辯證法。

思考題

1.聲音有表情嗎?怎樣理解聲音的表情?

2.如何認(rèn)識聲音與畫面的匹配?

3.你對歌曲在影視中的作用有何見解?

【注釋】

[1] 〔匈〕巴拉茲·貝拉著,何力譯:《電影美學(xué)》,中國電影出版社1959年版,第141頁。

[2] 〔匈〕巴拉茲·貝拉著,何力譯:《電影美學(xué)》,中國電影出版社1959年版,第141頁。