甲骨

小篆

對(duì)聯(lián)是一種特殊文學(xué)形式，藝術(shù)奇葩。它只有兩行，著墨無(wú)多，典雅而近民俗。堂上掛上一聯(lián)，或門上貼上一聯(lián)，可賞心悅目，陶冶性情，居室生輝。讓學(xué)生學(xué)寫(xiě)對(duì)子，也是一種很好的教學(xué)手段。這可提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，培養(yǎng)學(xué)生的聰明才智，鍛煉學(xué)生的語(yǔ)言功力。魯迅當(dāng)年在“三味書(shū)屋”讀書(shū)，壽鏡吾先生就曾以“獨(dú)角獸”為上聯(lián)，要學(xué)生對(duì)出下聯(lián)，答對(duì)中有“兩頭蛇”、“三腳蟾”、“九頭鳥(niǎo)”、“百足蟲(chóng)”等等。唯魯迅以“比目魚(yú)”贏得了老師的贊揚(yáng)①。因?yàn)椤蔼?dú)角獸”中的“獨(dú)”不是數(shù)詞，有單義；“比目魚(yú)”的“比”也不是數(shù)詞，有雙義，正好相對(duì)。至于“目”與“角”，“魚(yú)”與“獸”對(duì)得也工整。1930年陳寅恪在清華大學(xué)入學(xué)試卷上，也曾加了一道對(duì)對(duì)子的考題。出句為“孫行者”，原擬答案為“祖沖之”或“王引之”。閱卷時(shí)，總的情況并不佳。但師大附中的應(yīng)考生周祖謨答案是“胡適之”，“胡”對(duì)“孫”、“適”對(duì)“行”、“之”對(duì)“者”，陳寅恪大加贊賞。其后，他在對(duì)友人的信中說(shuō)：能對(duì)對(duì)子，才能分辨虛實(shí)詞，才會(huì)區(qū)別平仄聲韻。對(duì)對(duì)子的好壞，可以看出一個(gè)人讀書(shū)的多少，語(yǔ)匯的貧富，以及思維邏輯能力等等②。據(jù)《康有為自傳》說(shuō)在他六歲時(shí)，家長(zhǎng)以“柳成絮”相試，他答以“魚(yú)化龍”。清同治時(shí)的楊守敬，拜一位覃老師為師，老師試他以“龍變魚(yú)，魚(yú)變龍，魚(yú)龍變化”，楊對(duì)以“老攜幼，幼攜老，老幼歡欣”。于是老師很高興地收他做學(xué)生。

創(chuàng)作對(duì)聯(lián)有不少規(guī)矩，也由于這些規(guī)矩，才有可能綻放出我民族文化的特有奇葩。首先是上下聯(lián)要字?jǐn)?shù)相等。只有相等才能成為偶句。四字對(duì)可以說(shuō)是基礎(chǔ)。歷史上盛行過(guò)四六駢文，即上四下六句式。四字對(duì)很多，五、七字最為長(zhǎng)見(jiàn)。六字八字對(duì)聯(lián)也有。長(zhǎng)聯(lián)如云南昆明大觀樓上孫髯翁所寫(xiě)長(zhǎng)聯(lián)180字，還有更長(zhǎng)的。

規(guī)矩還有虛實(shí)相對(duì)、平仄協(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)相稱，或內(nèi)容相關(guān)。長(zhǎng)短可以不論。對(duì)得好稱做“的對(duì)”。

所謂虛實(shí)相對(duì)，就是要虛詞對(duì)虛詞，實(shí)詞對(duì)實(shí)詞。這里說(shuō)虛、實(shí)，不同于現(xiàn)代漢語(yǔ)所說(shuō)的虛詞和實(shí)詞。實(shí)詞指現(xiàn)代漢語(yǔ)的名詞，虛詞指名詞以外的動(dòng)詞、形容詞等其他詞類。前人認(rèn)為有跡可指為實(shí)，無(wú)形可見(jiàn)為虛。比如《笠翁對(duì)韻》中的“越對(duì)趙，楚對(duì)齊，柳岸對(duì)桃溪”，都是實(shí)對(duì)實(shí)；“榮對(duì)辱，喜對(duì)憂，繾綣對(duì)綢繆”，是虛對(duì)虛。這里不只是實(shí)對(duì)實(shí)、虛對(duì)虛，而且名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，單音詞對(duì)單音詞，雙音詞對(duì)雙音詞。此外還有短語(yǔ)對(duì)短語(yǔ)，例如蘇州狀元陸潤(rùn)庠在蘇州留園北廳的一幅長(zhǎng)聯(lián)，均為短語(yǔ)組成。上聯(lián)：“讀《書(shū)》取正，讀《易》取變，讀《騷》取幽，讀《莊》取達(dá)，讀漢文取堅(jiān)，最有味卷中歲月。”下聯(lián)：“與菊同野，與梅同疏，與蓮?fù)瑵崳c蘭同芳，與海棠同韻，定自稱花里神仙?！?/p>

再說(shuō)平仄相對(duì)，要求上下聯(lián)平仄聲相協(xié)調(diào)。平仄協(xié)調(diào)讀起來(lái)才順口，才有節(jié)奏。對(duì)聯(lián)的平仄與近體詩(shī)的平仄是一致的。律詩(shī)八句，要求當(dāng)中四句做成兩副對(duì)子，三四句為頷聯(lián)，五六兩句為頸聯(lián)。對(duì)聯(lián)也跟近體詩(shī)一樣，句中一三五不論，二四六分明。二四六是不能含糊的。對(duì)子的首句末尾一字，須仄聲，對(duì)句末尾一字須平聲，所謂“仄起、平收”。舉幾個(gè)例子：

旅夜書(shū)懷　杜甫

星隨平野闊，月涌大江流。

平平平仄仄　仄仄仄平平

春望　杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。

仄仄平平仄　平平仄仄平

登金陵鳳凰臺(tái)　李白

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

平平仄仄平平仄　仄仄平平仄仄平

寄上浮梁　白居易

吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。

仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平

結(jié)構(gòu)相同，是指詞與句的結(jié)構(gòu)，上下聯(lián)要一致。如某酒店對(duì)聯(lián)：“釀成春夏秋冬酒，醉倒東西南北人。”上聯(lián)的“釀成”對(duì)下聯(lián)的“醉倒”都是動(dòng)補(bǔ)結(jié)構(gòu)，上聯(lián)的“春夏秋冬”與下聯(lián)的“東西南北”都是并列結(jié)構(gòu)。至于“酒”與“人”又同為名詞。這副對(duì)聯(lián)上下聯(lián)結(jié)構(gòu)對(duì)得都很工整。再如“春風(fēng)催綠”，對(duì)“江山映紅”，又都是主謂結(jié)構(gòu)。再如“三江春水”，對(duì)“五岳青松”，都屬偏正結(jié)構(gòu)，對(duì)得都很好。

要進(jìn)一步說(shuō)的，對(duì)有言對(duì)、事對(duì)、正對(duì)與反對(duì)等。劉勰《文心雕龍》中說(shuō)：“麗辭（對(duì)偶）之體，凡有四對(duì)：‘言對(duì)為易，事對(duì)為難；反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣?！彼^言對(duì)，是說(shuō)兩句相對(duì)不用事。如“滿招損，謙受益”，再如“勤能補(bǔ)拙，儉以養(yǎng)廉”。事對(duì)是要舉出事例來(lái)。如王勃《滕王閣序》所說(shuō)的“馮唐易老，李廣難封”，這就是事對(duì)，有兩個(gè)典故在。什么是正對(duì)？如百花對(duì)萬(wàn)木，半斤對(duì)八兩。什么是反對(duì)呢？如：“青山有幸埋忠骨，白鐵無(wú)辜鑄佞臣?！庇行遗c無(wú)辜，忠骨與佞臣是反對(duì)。反對(duì)有一種對(duì)比反襯作用，正對(duì)不能。正對(duì)也有好對(duì)子。蒲松齡落第自勉聯(lián)：“有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦關(guān)終屬楚；苦心人天不負(fù)，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳?！边@是大家手筆，不僅對(duì)得工整，內(nèi)容又極好。再如“我亦有短，靡恃己長(zhǎng)”，一長(zhǎng)一短，看問(wèn)題非常全面。修辭學(xué)中有一種喻對(duì)，它與類喻、博喻并提。如“良藥苦口利于病，忠言逆耳利于行”。喻體在前，本體在后，先比后證。

很多人主張聯(lián)語(yǔ)要以意為先，事對(duì)為次③。這不但正確，而且重要。意為先就是要求立意要高要深，創(chuàng)意要新，還要有境界。一副對(duì)聯(lián)內(nèi)容與形式都好才是真好。單純的文字游戲，價(jià)值不高。至于事對(duì)，其中不少古奧難懂，列為次也是有道理的。內(nèi)容好的對(duì)聯(lián)很多。如魯迅先生《離騷》集句聯(lián)：“望崦嵫而勿迫，恐鵜之先鳴。”這是一副有關(guān)惜時(shí)進(jìn)取的對(duì)聯(lián)。魯迅對(duì)此有一段說(shuō)明。1935年夏天，魯迅收到一個(gè)出版單位寄來(lái)的兩張長(zhǎng)條紙卷，其中沒(méi)有信件說(shuō)明。魯迅知道人家要他寫(xiě)一副對(duì)聯(lián)，他就集錄了以上兩句詩(shī)。對(duì)聯(lián)寫(xiě)好了，他又寫(xiě)了一封信，告訴對(duì)方：“前囑作書(shū)，頃始寫(xiě)就，拙劣如故，視之汗顏。但亦只能姑且寄奉，所謂塞責(zé)焉耳。埋之箱底，以施蟫（yín）魚(yú)，是所愿也。”④先生何其嚴(yán)謹(jǐn)，又何其謙虛。郭沫若寫(xiě)蒲松齡故居聯(lián)：“寫(xiě)鬼寫(xiě)妖高人一等；刺貪刺虐入骨三分?！睂?xiě)英雄的，又如郭沫若為四川中江縣黃繼光紀(jì)念館寫(xiě)的一副對(duì)聯(lián)：“血肉作干城，烈概在火中長(zhǎng)嘯；光榮歸祖國(guó)，英風(fēng)使天下同欽?！睓M額“凱歌百代”⑤。這里是高度評(píng)價(jià)，深情贊譽(yù)。俞曲園題揚(yáng)州史閣部祠聯(lián)：“明月梅花，拜祁連高冢；疾風(fēng)勁草，識(shí)板蕩忠臣。”吳芝瑛題秋瑾故居聯(lián)：“英雄尚毅力，志士多苦心?！边@里都是滿懷崇敬贊英雄的。還有不少寫(xiě)山河壯麗的，如潼關(guān)城樓聯(lián)：“華岳三峰憑檻立，黃河九曲抱關(guān)來(lái)?！本佑龟P(guān)聯(lián)：“遼海吞邊月，長(zhǎng)城鎖亂山?！?/p>

魯迅集《離騷》句對(duì)聯(lián)

郭沫若題蒲松齡故居聯(lián)

關(guān)于對(duì)偶辭格。

連珠對(duì)，兩個(gè)疊音詞對(duì)舉。杜甫《秋興》：“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛?！?/p>

連滾對(duì)，兩個(gè)疊音詞連用。盧照鄰《長(zhǎng)安古意》：“寂寂寥寥揚(yáng)子居，年年歲歲一床書(shū)?！?/p>

雙聲對(duì)，兩個(gè)雙聲連綿詞對(duì)舉。白居易《望月有感》：“田園干戈后，骨肉道途中。”

掉字對(duì)，一個(gè)字在同一句中先后間隔使用。杜審言《春日京中有懷》：“今年寓獨(dú)秦，愁思看不當(dāng)?！?/p>

數(shù)字對(duì)，即數(shù)目字對(duì)。由于數(shù)詞中平聲很少，唯三與千屬平聲，所以三與千在詩(shī)歌中用得也特別多。詩(shī)中仄聲數(shù)目字，常用在一三五的位置上，因?yàn)橐蝗蹇梢圆徽撈截?。如王夫子《題衢州湘西草堂》：“六經(jīng)責(zé)我開(kāi)生面，七尺從天乞活埋?！鄙下?lián)是“平平仄仄平平仄”，仄聲的“六”就是放在平聲位置上的。

嵌名對(duì)，有人名、地名或物名，嵌有首嵌、腰嵌、尾嵌。郭沫若書(shū)韜奮紀(jì)念館聯(lián)，就是首嵌：“韜略終須建新國(guó)，奮飛還得讀良書(shū)?！濒斞甘攀浪闹苣?，美國(guó)作家斯諾與劇作家姚克共書(shū)一聯(lián)：“著作尚未成書(shū)，驚聞星隕，中國(guó)何人領(lǐng)吶喊；先生已作古，痛憶舊雨，文壇從此感徬徨?！边@里嵌的是書(shū)名，“尚未成書(shū)”是指先生翻譯的果戈理長(zhǎng)篇小說(shuō)《死魂靈》。

流水對(duì)，指上下語(yǔ)意相貫的對(duì)偶句。如《詩(shī)經(jīng)·伐木》中的“出自幽谷，遷于喬木”，又如“欲窮千里目，更上一層樓”。

無(wú)情對(duì)，上下聯(lián)在內(nèi)容上毫無(wú)關(guān)系的偶句。如“三星白蘭地”對(duì)“五月黃梅天”。三對(duì)五，星對(duì)月，白對(duì)黃，蘭對(duì)梅，天對(duì)地，形式工整，內(nèi)容毫不相干⑥。

對(duì)聯(lián)中常見(jiàn)毛病不少。如上下聯(lián)末一字都用平聲，不是仄起平收，稱之為上尾??；如果同義詞對(duì)舉，稱之為合掌??；上下聯(lián)不成對(duì)偶，稱之為缺偶病。類似以上毛病，要盡量避免。

注：

①《對(duì)聯(lián)集錦》52頁(yè)，山西人民出版社。

②周士琦《再談絕妙好聯(lián)》，《新民晚報(bào)》1992年2月28日。

③鄧云鄉(xiāng)《對(duì)對(duì)子》，《新民晚報(bào)》1995年2月10日。

④彭友元、朱家玉、張少華《對(duì)聯(lián)趣話》125頁(yè)，湖北人民出版社。

⑤張少成、李澤一《對(duì)聯(lián)選》32頁(yè)，四川人民出版社。

⑥朱承平《對(duì)偶辭格》，岳麓書(shū)社。