第一節(jié)　拍攝距離調(diào)度

在鏡頭焦距不變的前提下,通過調(diào)整攝影機(jī)與拍攝對(duì)象之間的距離實(shí)現(xiàn)的攝影機(jī)調(diào)度,調(diào)度的結(jié)果是被攝主體在畫面中所占面積的變化,用專業(yè)術(shù)語講就是景別的變化。

一、景別

景別是標(biāo)志被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。我們所看到的各類影片,都是用不同景別的畫面,按照一定的規(guī)律,有序排列而成的,敘事是否清晰、流暢,表意是否準(zhǔn)確、深刻,都與景別有著很大的關(guān)系。

二、景別的種類

劃分景別的標(biāo)準(zhǔn)有兩種：一種以被攝對(duì)象在畫面中所占的比例大小為準(zhǔn),凡拍攝主體全貌均為全景,凡拍攝局部則為中景和近景;另一種是以拍攝對(duì)象被畫框所截取的部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行劃分的。

根據(jù)攝影創(chuàng)作實(shí)踐,我們經(jīng)常使用的景別有七種：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫、大特寫。七種景別特點(diǎn)各異,分別承擔(dān)著不同的敘事和表意作用,拍攝方法和要求也相差甚遠(yuǎn)。下面結(jié)合實(shí)際的影片片段來分析一下各種景別的畫面特點(diǎn)、作用和拍攝要求。

在分析時(shí)請(qǐng)大家從以下幾方面去思考不同景別的表現(xiàn)特點(diǎn)：

(1)畫面是以表現(xiàn)人物為主,還是以表現(xiàn)景物為主;

(2)畫面是以表現(xiàn)人物的動(dòng)作為主,還是以表現(xiàn)人物的表情為主;

(3)畫面是以表現(xiàn)具象為主,還是能夠引發(fā)人們的聯(lián)想。

(4)畫面是表現(xiàn)人物關(guān)系,還是表現(xiàn)氣氛。

三、景別分析

1.大遠(yuǎn)景

(1)特點(diǎn)

①大遠(yuǎn)景是以寫景為主,畫面中或者沒有人,或者有人出現(xiàn),但人物在畫面中所占面積很小;

②大遠(yuǎn)景畫面中的人物或物體只是畫面的一個(gè)構(gòu)成元素,我們很難看清他們的細(xì)節(jié);

③大遠(yuǎn)景畫面往往具有很強(qiáng)的情緒色彩,成為記者借景抒情的重要表現(xiàn)手段。

(2)拍攝要求

①拍攝大遠(yuǎn)景畫面時(shí)要注意提煉大地的線條,比如,道路、河流、山川等,以此來結(jié)構(gòu)畫面,或者是充當(dāng)視覺引導(dǎo)線。

張藝謀在拍攝電影《黃土地》時(shí),為了使觀眾在這個(gè)大遠(yuǎn)景畫面中迅速看到山上的那棵小樹,不惜調(diào)動(dòng)整個(gè)劇組的工作人員順著山根跑到山頂,一趟又一趟,用了一個(gè)上午終于在山上踩出了一條小路,它在畫面中起著重要的視覺引導(dǎo)作用。紀(jì)錄片《最后的山神》的結(jié)尾,老薩滿騎馬走在冰河上,冰河蜿蜒伸向寂靜的山林,既將周圍紛亂的景物統(tǒng)一了起來,又將觀眾視線引導(dǎo)到在畫面中所占比例不大的老薩滿。

②拍攝大遠(yuǎn)景畫面時(shí)對(duì)地平線位置的處理也很重要,地平線處理在畫面上方,能夠增加畫面的深遠(yuǎn)感,強(qiáng)化宏觀的視覺感受;紀(jì)錄片《藏北人家》開篇對(duì)措嘎家周圍地理環(huán)境的交待就采用了這種地平線處理方式,俯拍效果的鏡頭使觀眾感受到藏北草原的博大深遠(yuǎn)。地平線處理在畫面下方,能夠增加畫面的寬廣感,強(qiáng)化天高地遠(yuǎn)的視覺感受。紀(jì)錄片《藏北人家》中有這樣一段介紹措嘎放牧的鏡頭,地平線很低,仰拍效果明顯,措嘎的身影映襯在藍(lán)天白云之間,觀眾仿佛切身感受到藏北牧民的寬廣的胸懷。

圖6-1　藏北人家

③拍攝大遠(yuǎn)景畫面時(shí)要注意拍攝云、雨、霧等特殊的天氣現(xiàn)象,以營造特定的環(huán)境氣氛,不能太實(shí),太實(shí)了意境難以生發(fā)。紀(jì)錄片《龍脊》中梯田的大遠(yuǎn)景畫面中,飄動(dòng)的云影打破了長時(shí)間靜止構(gòu)圖的沉悶。

④拍攝大遠(yuǎn)景畫面,如果使用靜止的畫面形式,或緩慢的平搖鏡頭,可以形成寧靜、廣漠、空曠、深遠(yuǎn)、回味的感覺;而有時(shí)采用航拍的方式能夠進(jìn)一步強(qiáng)化這種效果。紀(jì)錄片《失去平衡的生活》就是采用航拍的大遠(yuǎn)景畫面,使觀眾產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的幻覺——仿佛正在穿越時(shí)空隧道,經(jīng)歷亙古至今的地球演變。航拍時(shí)要注意選擇圖案感強(qiáng)的地貌進(jìn)行拍攝,充分利用線條、色塊、影調(diào)的視覺表現(xiàn)力。紀(jì)錄片《丹麥交響曲》中就有很多這樣令人嘆服的田園美景。

2.遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景畫面與大遠(yuǎn)景畫面沒有截然的分別,但是有兩點(diǎn)大家可以注意：

(1)特點(diǎn)

①主要拍攝對(duì)象在畫面中的面積略為增大,人物在畫面中的比例關(guān)系大約是畫幅高度的二分之一;

②隨著人物的增大,環(huán)境的獨(dú)立性沒有大遠(yuǎn)景強(qiáng),更為強(qiáng)調(diào)環(huán)境與人物的依存性;攝影記者黃功吾拍攝的曾獲普利策攝影獎(jiǎng)的照片《村子被燒了》,恰到好處的景別運(yùn)用使讀者不僅看到了戰(zhàn)爭對(duì)一個(gè)女孩的身體造成的傷害,也看到了對(duì)她所賴以生存的家園的毀滅,進(jìn)而從個(gè)人的悲劇命運(yùn)聯(lián)想到整個(gè)村莊乃至整個(gè)國家的悲劇命運(yùn)。

(2)拍攝要求

①大遠(yuǎn)景畫面的拍攝要求也都適用于遠(yuǎn)景畫面。

圖6-2

②另外,在表現(xiàn)好環(huán)境的同時(shí),要注意展現(xiàn)人或物在環(huán)境中的運(yùn)動(dòng)。請(qǐng)看獲得世界新聞攝影比賽兒童評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的照片《一個(gè)被地雷炸斷腿的阿富汗兒童》,攝影記者在照片中所選擇的環(huán)境具有很強(qiáng)的說服力,殘疾兒童跨越的動(dòng)作將戰(zhàn)爭導(dǎo)致的惡果形象化地揭示出來。紀(jì)錄片《遷徙的鳥》中有很多精彩的群鳥飛翔的遠(yuǎn)景畫面,飛翔的動(dòng)態(tài)美與靜謐的自然美相得益彰,奏出了大自然最和諧的樂章。

3.全景

(1)特點(diǎn)

圖6-3

①人物與畫框近似等高;

②全景表現(xiàn)的重點(diǎn)是人物,環(huán)境表現(xiàn)是以人物為出發(fā)點(diǎn)的。請(qǐng)看牛群拍攝的這張紀(jì)實(shí)人像作品,這里的環(huán)境描寫為更好地反映院士的工作情況提供了豐富的信息。這種用全景拍攝的人物肖像被稱為環(huán)境肖像。

(2)拍攝要求

①全景中人物頭腳要帶全,但是不能頂天立地,也就是頭頂畫框上邊緣,腳踩畫框下邊緣,而要留有一定的空間范圍,因?yàn)榄h(huán)境交待是新聞的重要信息渠道,請(qǐng)看反映俄羅斯總統(tǒng)普京訪華的新聞圖片,普京邁過的門檻不僅具有典型的中國特色,而且還有強(qiáng)烈的象征色彩,揭示出普京總統(tǒng)的這次訪問中國的深刻意義。

②全景的拍攝往往是每一場景的總角度,用來交待人物關(guān)系,人與環(huán)境的關(guān)系,決定其它鏡頭的調(diào)度?！秳倮恰肥嵌?zhàn)中非常著名的一張新聞?wù)掌?全景中的人物動(dòng)作與周圍歡慶二戰(zhàn)勝利的氣氛融為一體。紀(jì)錄片《龍脊》中上課段落中,全景不僅準(zhǔn)確地描繪了山村小學(xué)教室的環(huán)境特色,而且也清晰地交待了師生之間的位置關(guān)系,使分鏡頭拍攝的機(jī)位設(shè)置更加明確。

4.中景

(1)特點(diǎn)

①畫框截取人物的大半身,或者是人物的膝蓋以上的部分;李四光豪邁地說：誰說中國貧油?中景景別準(zhǔn)確地記錄下人物講話時(shí)的動(dòng)作,鮮明地表現(xiàn)出人物此時(shí)此刻的豪情壯志。

圖6-4

圖6-5

②中景主要表現(xiàn)人物上半身的行為動(dòng)作,比如,形體關(guān)系、情緒交流、人物關(guān)系等,是在新聞攝影實(shí)踐中非常多見的一種景別?！多囆∑綍?huì)見外賓》成功地運(yùn)用中景反映了領(lǐng)袖之間真摯的情感交流。鄧小平在會(huì)見挪威首相時(shí)說,我今年84歲了,該退休了。結(jié)果翻譯把84歲誤翻成了48歲,賓主聽罷開懷大笑。紀(jì)錄片Dao Ruai Mi中維吾爾樂師和美國音樂愛好者之間邊彈邊記樂譜的交流就是采用中景拍攝的,既能看到兩個(gè)人彈唱的形體動(dòng)作,又能看到他們?yōu)橐魳范V狂的表情,看到這一幕觀眾真正體會(huì)到為什么說音樂是最具世界性的語言,不同種族、不同文化背景的人在中國西部小城喀什的這家小小的民族樂器店里找到了最佳的交流方式。

(2)拍攝要求

圖6-6

①對(duì)人物形體動(dòng)作的記錄和描寫要注意把握決定性瞬間和過程?！多噥喥寂c薩馬蘭奇》就是記者在世乒賽上抓拍到的,薩馬蘭奇給鄧亞萍頒發(fā)女單冠軍時(shí),親切地拍打鄧亞萍的臉,這個(gè)動(dòng)作生動(dòng)地刻畫出這段被世人傳為佳話的忘年交。

②對(duì)環(huán)境背景的選擇要注意烘托情緒氣氛。

圖6-7

5.近景

(1)特點(diǎn)：

①畫面包括人物胸部以上,人物占據(jù)畫幅一半以上,是電視新聞和紀(jì)實(shí)節(jié)目中主要的采訪景別;請(qǐng)看紀(jì)錄片《兄弟連》中的采訪段落。

②表現(xiàn)的重點(diǎn)是人物的頭部、面部、眼睛、利于表現(xiàn)表情、心理、手勢(shì)等;《南方周末》選用胡錦濤同志當(dāng)選總書記后向十六大代表揮手的近景照片作為題圖,極富沖擊力地表現(xiàn)了胡錦濤同志的個(gè)性風(fēng)采。

圖6-8

圖6-9

③大多數(shù)情況下,拍攝近景時(shí)環(huán)境空間會(huì)被虛化,但是近年來十分流行的景深鏡頭,前景的主體人物和背景的環(huán)境都處在景深范圍之內(nèi),盡可能地滿足觀眾全方位的信息需求。請(qǐng)看紀(jì)錄片《戰(zhàn)地?cái)z影師》中的經(jīng)典照片。

(2)拍攝要求：

①構(gòu)圖要講究;

圖6-10

②用光要講究。

6.特寫

特點(diǎn)

①表現(xiàn)人物肩部以上的頭像,人物占據(jù)整個(gè)畫面;

②人物表情更加突出,容易影響觀眾的心理,形成近距離交流感;解海龍拍攝的反映希望工程的紀(jì)實(shí)攝影作品《我要上學(xué)》,采用特寫的方式突出了女孩子那雙明亮的大眼,以反映貧困地區(qū)失學(xué)兒童對(duì)知識(shí)的渴求。

③背景空間被虛化。

7.大特寫

特點(diǎn)

①人物或景物的局部畫面或細(xì)部畫面,例如,一只手、一雙眼、一張嘴等;《手—烏干達(dá)旱災(zāi)的惡果》。

②重點(diǎn)表現(xiàn)人物的細(xì)微表情的細(xì)節(jié)部分、人物形體、動(dòng)作的細(xì)微變化等。紀(jì)錄片《姐姐》中,攝影記者敏銳地抓拍到姐姐很多生動(dòng)的動(dòng)作細(xì)節(jié),對(duì)人物心理的描述可以說是細(xì)致入微的。紀(jì)錄片《家在我心中》父女倆地鐵分別,以大特寫拍攝淚珠從女兒臉頰滑落的細(xì)節(jié),像重音扣擊著觀眾的心弦。

四、全景系列景別和近景系列景別的藝術(shù)作用

全景系列景別中的大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景,是視距最遠(yuǎn)的景別,具有很強(qiáng)的空間表現(xiàn)力,主要用來表現(xiàn)環(huán)境,在整個(gè)敘事系統(tǒng)中常常擔(dān)負(fù)起抒情和寫意的作用,拍攝時(shí)強(qiáng)調(diào)氣氛的營造。全景視距稍近,景深大、背景實(shí),適合表現(xiàn)特定環(huán)境中的人物形體動(dòng)作,更為強(qiáng)調(diào)人與環(huán)境的相互依存關(guān)系。紀(jì)錄片《失去平衡的生活》中用了大量的遠(yuǎn)景系列景別,非常好地配合了影片的抽象主題——人與環(huán)境。

圖6-11　斯里蘭卡的宗教節(jié)日

近景系列景別包括近景、特寫和大特寫,這些視距很近的景別,景深很小,背景虛化,對(duì)空間的表現(xiàn)力很弱,主要用來刻畫人物的神態(tài)和表情等細(xì)節(jié),在整個(gè)敘事系統(tǒng)中更多地用來承擔(dān)敘事和紀(jì)實(shí)作用。英國導(dǎo)演查里·耐恩拍攝的紀(jì)錄片《斯里蘭卡的宗教節(jié)日》中有一個(gè)描寫宗教儀式的場景,整個(gè)場景絕大多數(shù)鏡頭都是近景和特寫,很多細(xì)節(jié)甚至用大特寫進(jìn)行精描細(xì)畫,具有極強(qiáng)的紀(jì)實(shí)表現(xiàn)力。