歲月神探大戰(zhàn)歲月小偷

歲月是最大的小偷。這是導(dǎo)演羅啟銳在香港電影《歲月神偷》中的信息，展示在幻變的生命中，時間就偷走了我們一些曾經(jīng)珍惜的人與事，也偷走了“只是當(dāng)時已惘然”的情懷和多少無形的價值。

直到有一天，也許就在一個下雨的午后，在一個寒冷的春節(jié)假期中，才赫然發(fā)現(xiàn)，這個可怕的小偷的身影，刁鉆地，鉆到被遺忘的歷史煙云中。

而歲月神探的任務(wù)，就是在這些歷史的煙云中不斷搜索，尋找破案的關(guān)鍵。為什么在艱苦的20世紀(jì)60年代，反而擁有不少今天已經(jīng)失去的快樂？為什么在貧窮的社會，卻享受一些今天難以想象的豐盛的心靈？盡管歲月神偷滑溜溜的抓不住，但凡是經(jīng)過的都留下痕跡。歲月神探也許是靠運氣，也許是靠人脈，但更多是靠智慧，才可以找到那些被偷走的。

被偷走的當(dāng)然包括了有形的和無形的。那些曾經(jīng)是活生生的血肉之軀，早已隨風(fēng)而逝；那些在逆境中自強不息的拼搏精神，似乎在當(dāng)下香港社會逐漸流失，代之而起的是不斷的埋怨，怨天也怨人，在壓力之下沒有抗壓力……

這其實是今日富裕社會中的貧窮，而忘記了當(dāng)年在貧窮社會中的富裕。在20世紀(jì)五六十年代的香港，在冷戰(zhàn)結(jié)構(gòu)的氛圍中，物質(zhì)仍然是匱乏，但在一般的基層社會中，精神生活卻相對地并不匱乏。就好像片中的小男孩，擁有很多的“玩具”，自制的或是順手拈來的。

但更重要的是他們永遠有夢，即使在殖民體制中，即使在很多的貪污腐敗的環(huán)境中，他們只要肯用功讀書，也可以考進名校拔萃男書院，最后可以讓寒門子弟出人頭地。并且恰恰是在香港這個不民主但卻信息自由的社會中，可以在西方流行音樂的節(jié)奏中，思考這島嶼和中國命運的關(guān)系。

這些停不了的夢，成為社會改革的動力，但在今天香港的社會氛圍中，這樣奮斗向上的精神，似乎越來越少。更流行的是指責(zé)別人和體制，“一切都是社會的錯”，甚至變成了某些人放縱和犯罪的借口。

但這也許是全球的現(xiàn)象?！稓q月神偷》在柏林影展引起共鳴，反映了這種時代的反思?；仡?0年代艱辛歲月的一切，反而開拓了解決當(dāng)下困局的新思路。

新的思路就是要發(fā)現(xiàn)那種堅韌精神的背后力量，不能只靠物質(zhì)刺激，也要有家庭和小區(qū)的扶持和圓融合作。越是困難，越要團結(jié)一致，不斷尋求制度創(chuàng)新。

而西方觀眾對香港這一段庶民歷史的認(rèn)同感，也展現(xiàn)了人性是沒有邊界的。普世價值的人文情懷，融化了地理和心理的疆界。生命中的逆境并不可怕，可怕的是沒有克服逆境的生命力。

羅啟銳的散文集《歲月神偷》早在1996年就出版。他的文學(xué)和電影之間也沒有邊界，只要有夢和生命力，就會不斷煥發(fā)創(chuàng)意，讓歲月神探大戰(zhàn)歲月神偷，尋回被偷走的意志，也搶回被奪走的競爭力，為中華民族的命運作出承擔(dān)。