譚小燕是舞蹈演員，曾去廣州專門培訓(xùn)過，很可惜，這部影片里沒有她跳舞的情節(jié)，特長沒得到發(fā)揮。至于說她能歌善飲，那是戲外的故事。

我們對海南的天氣變化不熟悉，一切準(zhǔn)備就緒，只等鳴鞭炮開機(jī)時(shí)，臺風(fēng)來了，雨夾著風(fēng)時(shí)大時(shí)小，一天24小時(shí)不停地下，全組只好休息，關(guān)在屋子里下棋、打撲克，一天又一天，都快煎熬死了。第十天頭上，天突然放晴，陽光明媚，藍(lán)天上飄出幾朵白云，雨后的牧場上也出現(xiàn)了黃牛群，低頭舔啃著嫩綠的野草緩慢地在起伏的丘陵坡地上移動……煞是好看!我就是想把黎家阿妹放進(jìn)這樣的美景中，讓它們共同變成一幅巨型海南風(fēng)情畫。打扮好了的譚小燕來了，我們趕緊架起攝影機(jī)，定好了角度，準(zhǔn)備先拍幾條180度長搖鏡頭。譚小燕一身黎家少女打扮：頭纏橘紅色花紋的包頭，身穿粉紅色鑲花邊的小襖，下著繡滿民族圖案的短筒裙，雙肩背著個(gè)竹編小簍，很漂亮。在真實(shí)的環(huán)境里我給她講了這場戲的劇情要求，她該做什么?怎么做?沒廢幾句話，她就頻頻點(diǎn)頭表示明白了。她心中有數(shù)，顯得很輕松、自信，很快進(jìn)入了角色狀態(tài)。她還主動發(fā)揮找來一根枯樹枝干當(dāng)拐棍道具，自如地運(yùn)用表演起來，配合攝影機(jī)搖拍試驗(yàn)了兩次就開拍了。她的主要動作是采野花與下鄉(xiāng)知青玩耍，我們創(chuàng)作了一首山歌配在這組鏡頭里，歌詞是我和孔捷生合寫的，作曲是名作曲家聶耳的侄女和侄女婿，演唱者是女歌唱家朱逢博。歌詞如下：

“阿哥阿姐喲，來到五指山，

黎家阿妹喲，送把野牡丹。

砍過香蕉喲，再砍菠蘿蜜，

叫聲胞親喲，迎您到海南?！?/p>

在優(yōu)美動聽的歌聲中，黎家阿妹舉著剛剛采來的野牡丹花遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走過來，當(dāng)她和下鄉(xiāng)知青暮珍姐(劉倩儀飾演)見面時(shí)，兩人嬉戲追跑，情同親姊妹。譚小燕的表演生動自然，完全符合劇情要求，根本感覺不到她是第一次拍電影。

譚小燕的另一重場戲是送下鄉(xiāng)知青回廣州。好朋友暮珍姐要走了，黎家阿妹又要送上一束暮珍最喜歡的野牡丹花，可是，她采完花才發(fā)現(xiàn)暮珍已經(jīng)上路了。她拼命地跑啊，追啊!她抄近道追趕，穿過芭蕉林，爬過山間小路，登上了一個(gè)懸崖，總算追上了。從上向下俯瞰，暮珍和其他幾個(gè)知青正跟隨著拉行李的水牛車緩慢地走在土路上。她揮舞著手中的野牡丹花喊啊，叫啊，終于讓暮珍聽見了，水牛車也停下了，人們仰望著懸崖上立著的黎家阿妹，雙方揮手致意惜別，一束野牡丹花飛落在牛車上，暮珍拿起……影片為這場戲譜寫的歌詞是主題歌的第二段：

“阿哥阿姐喲，離開五指山，

黎家阿妹喲，送把野牡丹。

摘過檳榔喲，又摘椰子果，

問聲胞親喲，何時(shí)回海南?”

歌聲纏綿悱惻，催人淚下，為了使情感達(dá)到極致，我給譚小燕設(shè)計(jì)了不同角度、不同景別、不同拍法20多個(gè)鏡頭。雖然是過場戲，是群眾演員演，可感情飽滿、內(nèi)心豐富、表演準(zhǔn)確一樣也沒打折扣。譚小燕很聰明伶俐，在導(dǎo)演的幫助下不但能很好完成任務(wù)，有時(shí)還能超常發(fā)揮，讓我激動得高聲狂叫，這是導(dǎo)和演相互促進(jìn)的最佳境界。

由于譚小燕的上佳表現(xiàn)，全組齊心努力，這一天的拍攝鏡頭雖多卻都完成了。大家都高興，在返回駐地大巴車上談笑風(fēng)生，好不熱鬧。小燕也一改往日少言寡語的文靜勁兒，旁若無人似的唱起了我們熟悉或不熟悉的歌，一支又一支，顯得特歡快!晚餐多加了幾個(gè)菜，還備了白酒，是制片部門為大家慶功的犒勞安排。大哥大姐們給小燕敬酒，祝賀她表演成功，她很豪爽，來者不拒，小酒杯一個(gè)又一個(gè)干飲，回頭還去其他飯桌回敬別人。她可真有酒量啊!是啊，她今天高興，太高興了!實(shí)踐出真知，拍電影這玩意兒并不像有人弄得那么神秘，玄奧，像窗戶紙一樣被她捅破了，怎么能不激動、不為自己慶賀一下呢!