劉新崗

明朝暮年，以色貌才氣而名冠秦淮的“金陵八艷”亦名“秦淮八艷”，幾乎無人不知，無人不曉，當(dāng)時(shí)文人墨客、倜儻才子慕名而至者何止百千？諸多叱咤風(fēng)云的歷史人物 ,其命運(yùn)皆與她們有著重大關(guān)聯(lián)，甚至影響到歷史的巨變。金陵八艷的事跡，最先見于余懷的《板橋雜記》，分別寫了顧橫波、董小宛，卞玉京、李香君、寇湄、馬湘蘭等六人，后人又加入了柳如是、陳圓圓而稱八艷。

馬湘蘭（1548～1604），名守貞，又名守真，字湘蘭，又字月嬌，小字玄兒，明末金陵名妓，女畫家，女詩人。據(jù)《秦淮廣記》載，馬守真因在家中排行第四，人稱“四娘”。她秉性靈秀，能詩善畫，尤擅畫蘭竹，故以“湘蘭”著稱。她雖“姿首如常人”但“神情開滌，濯濯如春柳早鶯，吐辭流盼，巧伺人意”。馬氏生長于南京，自幼不幸淪落風(fēng)塵，但她為人曠達(dá)，性望輕俠，常揮金以濟(jì)少年。她與江南才子王稚登交誼甚篤，頗為知己，并因?yàn)橥踔傻菓c七十大壽，而集資買船載歌妓數(shù)十人，前往蘇州“宴飲累月，歌舞達(dá)旦”，歸后一病不起，最后強(qiáng)撐沐浴以禮佛端坐而逝。她給王稚登的書信收藏在《歷代名媛書簡》中。

馬氏繪畫造詣極高，蘭竹堪為巾幗一絕，《歷代畫史匯傳》中評價(jià)她：“蘭仿子固，竹法仲姬，俱能襲其韻?！薄都t樓夢》作者曹雪芹的祖父曹寅曾接連三次為《馬湘蘭畫蘭花長卷》題詩。清人《經(jīng)舊苑吊馬守真文》云“天生此才，在于女子，百年千里，猶不可期”。她的繪畫作品就連國外也一直被視為珍品。馬氏亦頗具文學(xué)才華，曾撰有《湘蘭子集》詩二卷和《三生傳》劇本，王稚登在為其《湘蘭子集》序中稱 ：“六代精美，鐘其慧性，三山靈秀，凝為麗清，爾其搦琉璃之管，字字風(fēng)云，擘玉葉之箋，言言月露。蠅頭寫怨，而攬者心結(jié)□□”雖不無偏愛，然尚屬客觀。馬氏多才多藝，通音律，擅歌舞，并能自編自導(dǎo)戲劇，她所教的戲班，能演《西廂記》全本，隨其學(xué)技者，備得真?zhèn)鳌?/p>

今觀馬守真之《蘭竹清逸圖》，一股清逸秀靈之氣撲面而來，沁人心脾。是圖繪山腳之下，一簇蘭花與數(shù)株翠竹相伴而生，用筆清秀飄逸，線條婀娜，一枝一葉一花無不透著女性柔性之美，下部以雜草相襯，更顯蘭之高潔，竹之俊美，有超凡脫俗之感。有道是“筆到盡時(shí)色無功”，純水墨的寫意更令人感到雅而不俗，潤而不艷，透著一種樸實(shí)、端莊和靈秀。山石勾勒點(diǎn)苔亦恰到好處，寥寥數(shù)筆寫出山石之挺拔與偉岸，畫面采用了半邊式構(gòu)圖，大面積的留白，一下子拉開了畫面的平遠(yuǎn)感，雖未畫一筆波紋，但使人感到了水面連天，更增添了幽靜之感。試想平和靜逸的湖（河）邊，挺拔矗立著陡巖，而緊挨其腳下，迸發(fā)出充滿盎然生機(jī)的翠竹與香蘭，幽寂、超逸、靜雅，加之蘭花吐出的縷縷清香，無不將人帶入詩一般的迷人境界。馬氏繪此圖時(shí)，是否想到了知己王稚登抑或是有王陪伴而寫？不得而知，但其寓意不得不令人暢想。再看娟秀的楷書題款 ：“誰寫清幽事，敢謂顧長康，石借昆山玉，花分楚畹香，葉翻風(fēng)味媚，情共月明長，愿祝君千歲，名同不世芳。湘蘭寫馬守真并題?！扁j“湘蘭”“馬守貞”兩枚白文印，迎首印則為“草草不工”白文印。細(xì)品此詩，再觀此畫，一種美好的愛戀和衷心的祝愿，溢出紙外，不得不令人心領(lǐng)神會(huì)并浮想聯(lián)翩。尤應(yīng)提及的是，此圖下部蓋有三枚鑒藏印，一是“兩峰審定”，此印乃以畫梅蘭著稱于世的清代揚(yáng)州八怪之一羅聘的印鑒。羅聘（1733～1799），字夫，號(hào)兩峰，自號(hào)花之寺僧，江蘇揚(yáng)州人，金農(nóng)高足，“揚(yáng)州八怪”之一，工詩善畫，筆情古逸，思致淵雅，墨梅、蘭竹均極超妙，古趣盎然。道釋、人物、山水、花卉無不臻妙，貌鬼獨(dú)絕。另一枚“婁東畢瀧澗飛氏藏”則是清代著名鑒賞家、收藏家、畫家畢瀧的印鑒，畢瀧，字澗飛，號(hào)竹癡，江蘇鎮(zhèn)洋（今太倉）人 , 精鑒賞，富收藏，系乾嘉年間的著名鑒藏家和畫家。最后一枚“朱益藩印”則是清光緒、溥儀兩代帝師朱益藩的印鑒。朱益藩（1861～1937），字艾卿，號(hào)定圓，江西蓮花（今萍鄉(xiāng)市蓮花縣）人，光緒十六年進(jìn)士，光緒二十年翰林，曾任湖南正主考、陜西學(xué)政、京師大學(xué)堂總監(jiān)督（即今北京大學(xué)校長之職），曾在養(yǎng)心殿為光緒帝和皇后講《貞觀政要》，并在上書房授溥儀漢文，為光緒、溥儀兩帝帝師。此作經(jīng)三位如此重量級(jí)人物或?qū)徎蛴^或藏，可謂有序流傳，其珍貴程度自不一般。還應(yīng)提及的是，此作為晚清時(shí)期之原裝裱工，寬邊大裱，非常講究，可見原藏者對其之珍愛。

馬湘蘭所繪《蘭竹富貴圖》，系水墨灑金箋立軸，圖繪翠竹挺拔堅(jiān)韌、湖石玲瓏剔透、兩簇雅蘭鮮花盛開，由后及近依次布置于庭院水邊坡渚之上，地面輔以雜草彰顯自然，蘭竹采用雙鉤法，靠筆的緩急輔以墨的濃淡，將竹葉的銳質(zhì)、竹竿的堅(jiān)挺和蘭葉的飄柔、蘭花的嬌艷表現(xiàn)得淋漓盡致，湖石的描繪亦頗得章法，造型奇異妖嬈。整幅構(gòu)圖透著雅逸、高潔之韻，又彰顯著富貴、和諧之氣。從款識(shí)中的“為百榖詞長畫”可知，此圖正是為她的知己王穉登所繪。王穉登（1535～1612），字伯榖，號(hào)松壇道士，蘇州人。晚明著名文學(xué)家、詩人和書法家。少有才名，長益駿發(fā)，名滿吳會(huì)。萬歷二十二年（1596），與陸弼，魏學(xué)禮等召修國史?！短m竹富貴圖》滿幅從選紙、筆墨皆現(xiàn)其用心用情之甚！還有頗值一提的是，此圖右下角自下而上鈐有“仁齋心賞”（白文）和“樂圃過目”（朱文）兩枚鑒藏印，“仁齋心賞”則是晚明名臣趙應(yīng)元的鑒藏印，趙應(yīng)元字仁齋，西安府涇陽縣人。嘉靖四十四年（1565）進(jìn)士。初授華陽縣（今四川雙流）知縣。后補(bǔ)郟縣（治今河南郟縣）知縣。萬歷六年（1578）任都察院監(jiān)察御史，巡按湖廣，后官至南京大理寺右丞。趙應(yīng)元生卒年不詳，從其履歷分析應(yīng)與王穉登生年相近或略小于王。而“樂圃過目”則是清初康熙朝文華殿大學(xué)士兼禮部尚書張英的鑒藏印，張英（1637～1708），字敦復(fù)，號(hào)樂圃，又號(hào)倦圃翁，安徽省桐城人。他的那首“一紙書來只為墻，讓他三尺又何妨。長城萬里今猶在，不見當(dāng)年秦始皇?！背删土恕傲呦铩边@一三百多年的美談。至于鈐于此圖右下角的“南海伍氏南雪齋秘笈印”（朱文）和“儷荃審定”（白文）兩枚鑒藏印，印主則為清代道咸豐年間的廣東南海著名收藏鑒賞家伍元蕙。由此看來，此件《蘭竹富貴圖》亦應(yīng)屬傳承有序。

而馬湘蘭的另一幅《蘭竹風(fēng)姿圖》，亦為馬氏的精品力作，此圖系水墨紙本立軸，縱59厘米，橫37厘米。圖繪于一抹坡渚之上，三桿一簇細(xì)竹，于風(fēng)中搖曳；一簇蘭花，花開四朵，蘭葉修長飄逸。無論翠竹還是雅蘭，風(fēng)姿綽約，秀逸輕柔，極具動(dòng)感。所繪風(fēng)竹，桿枝剛勁極富彈性，葉的向背轉(zhuǎn)側(cè)均以墨的濃淡寫出，頗具文同，吳鎮(zhèn)之神韻，且又獨(dú)具女性之柔美。所繪幽蘭，雙鉤蘭葉，筆力疾健，剛中帶柔，順風(fēng)而游，分外妖嬈。而蘭花則又純靠墨的濃淡點(diǎn)抹，雖未設(shè)色，亦覺艷麗怡人，更令人覺之屢屢幽香撲鼻而來。雖寥寥數(shù)筆卻將翠竹、幽蘭的風(fēng)姿神韻表達(dá)得淋漓盡致，不難窺知，此乃馬氏之又一心手相暢之杰作。款署：“湘蘭馬守真作”，鈐“馬月嬌印”朱文印。更為精彩的是，于圖面左上角，有明代書畫鑒賞大家項(xiàng)元汴（1525～1590）題跋“森森君子節(jié)，奕奕古人風(fēng)”，即是對畫面的詮釋，更是對畫面的詠贊，抑或有對馬蘭湘藝品、人品的頌揚(yáng)。而鈐于右下角的鑒藏印“太原溫云心氏鑒藏”，則為清代嘉道年間山西太原的著名書畫鑒藏名家溫啟封（號(hào)云心）的鑒藏印，此人官至刑部郎中，精鑒賞，富收藏，宮藏及民間的多件明清書畫珍品上均鈐有他的印鑒。

綜觀馬湘蘭的三件佳作，我們不難發(fā)現(xiàn)，馬湘蘭對不同環(huán)境下生長的蘭和竹，觀察之細(xì)、理解之深、寄情之甚和造型之準(zhǔn)。《蘭竹清逸圖》畫的是山野之中的蘭竹，有一種野逸的美、幽凄的美；而《蘭竹富貴圖》畫的是苑圃中的蘭竹，給人一種端莊、典雅之美，彰顯著富貴；《蘭竹風(fēng)姿圖》則畫的是曠野中的蘭竹，有一種隨風(fēng)搖曳，游動(dòng)的感覺，給人一種舒雅的美，靜寂的美。更為突出的是，這三件作品都是采用純水墨畫出，沒有設(shè)一點(diǎn)兒顏色，有道是墨到盡時(shí)色無功，更體現(xiàn)出她超凡的筆墨功力。馬湘蘭其人本身富有傳奇，而她的作品也是件件傳情，真是無愧于“湘蘭”這一美譽(yù)。

鄒之麟（明） 山水書法對題冊頁

水墨絹本冊頁 24cm×17cm×14

款 識(shí)：1.新秋歸遠(yuǎn)樹，微雨擁輕雷，逸麟

2.云山一一看皆美，竹樹蕭蕭畫不成

3.古寺半山疏竹外，孤舟初霽野橋邊

4.澗水空山道，柴門老樹村

5.樹樹皆秋色，山山看落暉

6.紙窗閑墮葉，庭樹老浮云

7.五月江深草閣寒，最是名句以題此冊

鈐 ?。撼蓟?、鄒人之子、六朝遺老、顛放迂癡

鑒 藏 ?。捍笫S、唐云、藥翁、杭人唐云之爾、王汝客

備 注：唐云舊藏

作者簡介：鄒之麟，字臣虎，號(hào)白衣，自號(hào)逸老，江蘇武進(jìn)人。萬歷三十四年（1606年）舉南京鄉(xiāng)試第一，三十八年（1610年）進(jìn)士，博極群書，文辭歌詩追古作者。山水法黃公望、王蒙，用筆圓勁古秀，勾勒點(diǎn)拂，縱橫恣肆。

出 版：1.《藝苑掇英》第二十四期P2，上海人民美術(shù)出版社，1984年

2.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P200，西泠印社出版社，2013年

3.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》P305～P306，河北美術(shù)出版社，2016年4月

吳偉業(yè)（明） 晚春雨霽卷

設(shè)色紙本手卷 25cm×357cm

款 識(shí)：晚春雨霽。源之道兄歸自白下，過梅花庵，出此索畫，勉力應(yīng)正。吳偉業(yè)

鈐 ?。簜I(yè)

姚朋圖尾跋：丁巳春暮色，后學(xué)姚朋圖敬觀于濟(jì)南珍珠泉上，題名卷尾

鑒藏?。号f山樓、與古齋、玉堂三絕

尾跋者簡介：江蘇鎮(zhèn)洋（今太倉）人。字柳屏，一字柳坪，號(hào)古風(fēng)。1891年舉人，官山東知縣。著有《扶桑百八吟》《柳坪詞》等

作者簡介：吳偉業(yè)（1609～1672），字駿公，號(hào)梅村，別署鹿樵生、灌隱主人、大云道人。江蘇太倉人，崇禎進(jìn)士。明末清初著名詩人，與錢謙益、龔鼎孳并稱“江左三大家”，又為婁東詩派開創(chuàng)者。長于七言歌行，初學(xué)“長慶體”，后自成新吟，后人稱之為“梅村體”。吳梅村作《圓圓曲》，有“沖冠一怒為紅顏”句，大為陳圓圓張目。平生畫不多作，嘗作畫中九友歌，與“畫中九友”董香光、王時(shí)敏等相友善，所作亦如此卷，落筆有書卷之氣，秀雅無作家習(xí)尚

說 明：1.上款源之即黃瀾，松江人，后更名石，字源之、大塊，號(hào)月橋。（見《明人室名別稱字號(hào)索引》下冊P480）

2.舊山樓為常熟趙宗建齋名，氏字次侯，號(hào)次公，別號(hào)非昔居士，與翁同饗家為世交，翁氏先輩嘗館于趙宅，趙氏為藏書家

出 版：1.《衡水中國書畫博物館館藏精品選集》（宋元明繪畫卷）P206～P207，西泠印社出版社，2013年

2.《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》P327～P328，河北美術(shù)出版社，2016年4月

佚名（明 王守謙） 千雁圖卷(衡博本)

紙本手卷 29cm×1200cm
出版：《丹青鉅跡——中國宋元繪畫（衡水）國際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》P307～P308，河北美術(shù)出版社，2016年4月

王守謙（明）

《千雁圖卷》卷一

設(shè)色紙本手卷 31cm×734cm
（遼寧省博物館藏）

王守謙（明）《千雁圖卷》卷二

設(shè)色紙本手卷 28.5cm×535cm（遼寧省博物館藏）

王守謙（明）《千雁圖卷》卷一（遼博本） 款識(shí)、題跋

王守謙（明）《千雁圖卷》卷二 （遼博本）引首

王守謙（明）《千雁圖卷》 卷二（遼博本） 謝稚柳題跋

佚名（明 王守謙） 《千雁圖卷》 (衡博本)錄跋