《離開的，留下的》
【摘要】：《離開的，留下的》 是埃萊娜·費(fèi)蘭特的“那不勒斯四部曲”的第三部，聚焦“我”（埃萊娜）和莉拉躁動(dòng)、緊密相依的中年?！拔摇痹谖椿榉虮说昧_一家人的幫助下，出版了第一本小說，享受著成功的喜悅，而留在那不勒斯的莉拉卻身陷貧困而卑賤的工廠生活。婚后的“我”開始面臨自己的創(chuàng)作危機(jī)，而平靜的、中產(chǎn)階級式的婚姻也令“我”疲憊不堪。
[意]埃萊娜·費(fèi)蘭特
《離開的，留下的》 是埃萊娜·費(fèi)蘭特的“那不勒斯四部曲”的第三部，聚焦“我”（埃萊娜）和莉拉躁動(dòng)、緊密相依的中年。
“我”在未婚夫彼得羅一家人的幫助下，出版了第一本小說，享受著成功的喜悅，而留在那不勒斯的莉拉卻身陷貧困而卑賤的工廠生活?！拔摇毕駛€(gè)騎士一樣，再度介入莉拉的生活，并動(dòng)用丈夫一家人的關(guān)系，讓莉拉和恩佐的生活有了轉(zhuǎn)機(jī)——他們成了那不勒斯地區(qū)最早學(xué)習(xí)、掌握計(jì)算機(jī)技術(shù)的人，他們頑強(qiáng)、堅(jiān)韌的學(xué)習(xí)能力讓他們開始積累了巨大的財(cái)富。
我和莉拉之間再次勝負(fù)難辨。婚后的“我”開始面臨自己的創(chuàng)作危機(jī)，而平靜的、中產(chǎn)階級式的婚姻也令“我”疲憊不堪。對社會(huì)變革頗為冷淡的彼得羅希望“我”放棄作家的身份，而“我”在扮演“母親”、“妻子”這些角色時(shí)，總是避免不了內(nèi)心的分裂、緊張。
莉拉對“我”的新作品的指責(zé)更是讓我產(chǎn)生徹底的自我懷疑：我接受的教育和擁有的知識(shí)是否只是讓我的作品徒有其表，沒有真正的思想，也永遠(yuǎn)無法擁有莉拉近乎粗野的表達(dá)中那些令人不安的真相。直到有一天，“我”丈夫突然將尼諾帶回了家……
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