2010年上海世博會(huì)上，法國(guó)著名畫家米勒名作《晚鐘》將作為鎮(zhèn)館之寶在法國(guó)館展出。其實(shí)，這并非是《晚鐘》的首次世博秀。早在1867年的巴黎世博會(huì)上，這幅農(nóng)民題材的作品就成了明星。一度潦倒的讓·弗朗索瓦·米勒也借那屆世博會(huì)，奠定了“農(nóng)民畫家”的地位。

曾被嘲笑“土氣”

讓·弗朗索瓦·米勒，1814年出身于法國(guó)諾曼底省的一戶農(nóng)民家庭。金色的田野、雪白的羊群、寧?kù)o而溫暖的夕陽(yáng)……這些自然而又質(zhì)樸的景象深深吸引著年幼的米勒，他對(duì)于美的追求與向往也由此萌發(fā)。

幼年時(shí)，米勒便表現(xiàn)出絕佳的繪畫才能，這種與生俱來的天賦受到了家鄉(xiāng)老師的贊賞和鼓勵(lì)，米勒由此立志學(xué)習(xí)繪畫。

23歲那年，米勒離開了鄉(xiāng)村，前往巴黎并拜畫家德拉羅什為師。然而，五光十色、川流不息的巴黎城并沒有成為米勒眼中的天堂，這位來自鄉(xiāng)村的小伙子與繁華熱鬧的巴黎城格格不入。在德拉羅什的畫室中，米勒常常遭到同學(xué)們的嘲笑，他們看不起米勒的出身，說他是“土氣的山里人”。老師也不喜歡米勒，常斥責(zé)他：“你似乎全知道，但又全不知道?！?/span>

毫無疑問，這樣的經(jīng)歷讓年輕的米勒對(duì)巴黎全無好感，曾經(jīng)的向往完全變成了厭惡。在米勒心里，巴黎簡(jiǎn)直就是雜亂荒蕪的沙漠，唯一可以稱得上藝術(shù)“綠洲”的只有羅浮宮。走進(jìn)羅浮宮的大廳時(shí)，他曾驚喜地贊嘆道：“我好像不知不覺地來到一個(gè)藝術(shù)王國(guó)，這里的一切使我的幻想變成了現(xiàn)實(shí)?！?/span>

盡管偉大的羅浮宮為米勒的巴黎生活帶來了極大的快樂，但生計(jì)的問題仍是困擾年輕畫家的殘酷現(xiàn)實(shí)。在巴黎，米勒可以稱得上是窮困潦倒，亡妻的打擊和貧困一度壓得他透不過氣來。

為了生存，米勒曾經(jīng)用素描去換鞋子穿，用油畫去換床睡覺，也曾經(jīng)為接生婆畫招牌去換點(diǎn)錢。因?yàn)樯娴膲毫?，米勒險(xiǎn)些迷失了自我。

直到有一天，他無意聽到了別人對(duì)他的評(píng)論：“這就是那個(gè)除了畫裸體，別的什么也不會(huì)畫的米勒?！边@番話猶如當(dāng)頭棒喝，喚醒了畫家沉睡的才華。此后，米勒下定決心，不會(huì)再為迎合任何人而畫，要走自己的藝術(shù)道路。

離鬧市重歸鄉(xiāng)村

從那以后，米勒繪畫的主題開始重歸自己熟悉并喜愛的鄉(xiāng)村，希望能用自己的畫筆描繪法國(guó)農(nóng)民純樸而勤勞的形象。

1848年，米勒畫了一幅名為《簸谷子的女人》的畫作，賣了500法郎。他同好友、動(dòng)物畫家夏爾·雅克商量，想用這筆錢去巴黎郊區(qū)的巴比松村定居。當(dāng)時(shí)，畫家盧梭和狄亞茲已經(jīng)在巴比松安家，米勒對(duì)于這種安逸的生活非常向往。不久以后，他邁出了人生中最重要的一步，這也最終成為他藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

1849年黑熱病在巴黎城流行開來。7月的一個(gè)早晨，米勒帶著家人同夏爾·雅克一起坐上車，駛向距離巴黎90公里的楓丹白露。然后，一家人又背著簡(jiǎn)單的行囊，徒步來到向往已久的巴比松村。望著成片的樹木和田野，這個(gè)農(nóng)民的兒子終于再次聞到了大地的芳香、聽到了林間小鳥的歌聲。已35歲的米勒如同一個(gè)孩子一般忘情地歡呼著，贊嘆著大自然的美麗。

正是在這個(gè)被世人認(rèn)為窮困閉塞的小鄉(xiāng)村，米勒一住就是27年。定居于此，米勒仍然要經(jīng)受貧困的考驗(yàn)，但出于對(duì)大自然和農(nóng)村生活的熱愛，他沒有絲毫不快。每天，米勒都早出晚歸，他上午在田間勞作，下午就在簡(jiǎn)陋的小屋里作畫。他常常由于沒錢買顏料必須用自制的木炭條畫素描。

艱苦的條件并沒有抹殺米勒對(duì)于藝術(shù)的不懈追求，他終于發(fā)現(xiàn)，自己是如此地?zé)釔凵?、熱愛勞?dòng)、熱愛農(nóng)民。

“無論如何，農(nóng)民這個(gè)題材對(duì)于我是最合適的?！痹?jīng)迷失的畫家終于找到了自我。在巴比松的27年是米勒一生中創(chuàng)作最為豐富的時(shí)期，后世家喻戶曉的名畫，如《播種者》、《牧羊女》、《拾穗者》、《晚鐘》、《扶鋤的男子》、《喂食》、《春》等，都在這里誕生。

世博會(huì)上獲得盛贊

米勒的畫作真正在畫壇引起巨大的反響，要?dú)w功于1867年的巴黎世博會(huì)。

在19世紀(jì)60年代之前，米勒的繪畫并沒有引來過多的關(guān)注，甚至屢遭拒絕。在1855年巴黎的世博會(huì)上，米勒雖然也有一幅畫作入選，但反響也不大。

直到1867年，米勒在這一屆世博會(huì)上展出了包括《拾穗者》、《晚鐘》在內(nèi)的8幅作品，人們這才意識(shí)到米勒在藝術(shù)上的非凡價(jià)值。俄國(guó)大文豪托爾斯泰對(duì)于米勒的繪畫頗為喜愛，他贊美《晚鐘》的畫風(fēng)充滿了人道關(guān)懷，這一評(píng)價(jià)使米勒的人道畫家之名開始遠(yuǎn)播。巴黎市民則普遍對(duì)《拾穗者》青眼有加，認(rèn)為它畫出了農(nóng)民的辛勞，至此米勒又被冠以“農(nóng)民畫家”的稱號(hào)。

而更為重要的是，后期的印象派畫家們?cè)诿桌账嫷奶炜毡尘爸?，發(fā)現(xiàn)了光線的絕妙，一股開創(chuàng)新世紀(jì)的風(fēng)潮逐漸形成。

繪畫事業(yè)雖然漸入佳境，可米勒的身體卻每況愈下。1875年，61歲的米勒因咯血病在巴比松與世長(zhǎng)辭。

米勒在世時(shí)，總是飽受著貧困的折磨，但他過世以后，其畫作卻身價(jià)倍增。米勒的一些作品一度流落海外，其中就包括《晚鐘》和《拾穗者》。米勒死后不久，法國(guó)為購(gòu)回《晚鐘》，竟花費(fèi)了80萬法郎。1890年，《拾穗者》也終于回到故土。

【世博會(huì)人物榜 】

米勒·讓·弗朗索瓦·米勒(1814-1875)是19世紀(jì)法國(guó)最杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱的現(xiàn)實(shí)主義畫家。在1867年巴黎世博會(huì)上，米勒展出了包括《拾穗者》、《晚鐘》在內(nèi)的8幅作品，被冠以“農(nóng)民畫家”的稱號(hào)。

“農(nóng)民畫家”米勒與世博會(huì)