第4章　工業(yè)產(chǎn)品色彩設計

色彩能使人快速區(qū)別不同物體、美化產(chǎn)品、美化環(huán)境。工業(yè)產(chǎn)品色彩的良好設計能使產(chǎn)品的造型更加完美，在提高產(chǎn)品的外觀質量和增強產(chǎn)品在市場上的競爭力等方面都起著極其重要的作用。工業(yè)產(chǎn)品色彩設計對人的生理和心理也有一定影響，如果色彩宜人，則能使人們的精神愉快，情緒穩(wěn)定，提高工效；反之，將使人們的精神疲勞，心情沉悶、煩躁，分散注意力，降低工效。

色彩有著先聲奪人的魅力。例如，人們進入商店，首先作用于人視覺的是色彩，其次是形狀，最后才是質感。根據(jù)經(jīng)驗表明，視覺對色彩和形狀的感知率見表4．1。

表4．1　視覺對色彩和形狀的感知率

由此可見，色彩設計在造型設計中占有很重要的地位。

4．1　色彩的基礎知識

4．1．1　何謂色彩

宇宙萬物五顏六色，人們辨認物體的重要條件是色彩。那么色彩是什么呢？當人們觀察有色物體時，由于光的照射，物體表面反射出來的光線，作用于人的視覺器官，而產(chǎn)生一種色彩感覺。例如，一只紅色的蘋果放在沒有光線的暗房中，就看不見鮮紅的顏色，所以說有光就有色，無光就無色。因此，色彩是光刺激視神經(jīng)后所產(chǎn)生的一種視感反應。

4．1．2　色與光的關系

光在物理學上屬于一種電磁波。波長為700～400 nm（1 nm＝1／1 000 000 mm）的光波，人眼可以感覺到，稱為可見光；波長大于700 nm時，即為紅外線；波長小于400 nm時，即為紫外線和醫(yī)療用的X射線，見表4．2。

表4．2　太陽光的放射波

太陽光通過棱鏡片后，被分解為一條由紅、橙、黃、綠、青、藍、紫7種色光組成的色帶，這條色帶稱為光譜。由于青色和藍色相差甚微，藍色可包括青色，故一般稱紅、橙、黃、綠、藍、紫這6種為標準色，其中，紅光波長最長，紫光波長最短，如圖4．1所示。

圖4．1　光譜

色光是太陽中各種物質燃燒的結果。在陽光的光子中可找到各種光物質，如紅色光中含有氫氧元素，橙色光中含有鈉元素，黃色光中含有氮元素，綠色光中含有鐵元素，藍色光中含有氫元素，紫色光中含有鐵鈣元素。因陽光中所含各種色光的物質特性不同，當陽光照射到某一物體時，由于同類元素具有相互結合作用，物體將同類元素的色光吸收，因此這部分色彩就不呈現(xiàn)；而異類元素具有互相排斥作用，物體將異類元素的色光反射出來，則其色彩可見。例如，呈現(xiàn)紅色，反射紅光，吸收其他色光；呈現(xiàn)藍色，反射藍光，吸收其他色光。

工業(yè)產(chǎn)品所指的色彩，是通過各種顏色的色料加以調配而成的，色光與色料的性質是不同的。色光是一種電磁波，是由具有一定能量和動量的粒子所組成的粒子流，而色料（包括顏料、染料、油漆等）則是以各種有機物質與無機物質組成的色素。

工業(yè)產(chǎn)品造型設計所講的色彩，是指色料的顏色。

4．1．3　色彩分類

日常人們能用眼睛看到的顏色非常豐富，有200萬～800萬種，在這些千變萬化的色彩中，幾乎找不到相同的色彩。

色彩可按有彩色和無彩色區(qū)分，也可按冷暖性區(qū)分，如圖4．2所示。

圖4．2　色彩的分類

4．1．4　色彩的三要素

色相、明度、純度稱為色彩的三要素，它是鑒別、分析、比較色彩的標準，也是認識和表示色彩的基本依據(jù)。

（1）色相

色相（Hue）簡寫為H，是指色彩的相貌，如紅、橙、黃、綠、藍、紫即為不同色相。這6種色在光譜上是呈直線形排列，如圖4．1所示。在使用色料時，可使它們首尾相連呈一圓環(huán)形，稱此環(huán)為色相環(huán)，如圖4．3所示。

圖4．3　六色相環(huán)

圖4．4　十二色相環(huán)

通常在主要色相中間加入中間色相，可形成十色相、十二色相或二十四色相等色相環(huán)。常用的是十二色相環(huán)，如圖4．4所示。

（2）明度

明度（Value）簡寫為V，是指色彩的明暗程度。反射率的大小決定色彩的明暗程度。反射率大則明度高，反之則明度低。在色料中黑色明度最低，白色明度最高。任何色料混入白色后均可提高其明度，混入白色越多明度越高；若混入黑色均可降低明度，混入黑色越多明度越低。

用黑白兩色不同量混合，可得不同明度的灰色，通常從黑到白可分為8個、9個或11個不同明度的色階，稱為明度階段，作為分析色彩明暗程度的標準，如圖4．5所示。明度最高V＝10，即為理想的白色；明度最低V＝0，為理想的黑色；而V＝1～3為低明度，V＝3～6為中明度，V＝7～9為高明度。明度階段又稱為無彩軸。

如果把白色的明度定為100，黑色的明度定為0，則各色的明度如下：

白色——100　　　　　 純紅色——4．93

黃色——78．9　　　　 青色——4．93

橙黃及橙色——69．85　暗紅色——0．80

黃綠及綠色——30．33　青紫色——0．36

紅橙色——27．33　　　紫色——0．13

圖4．5　明度階段

青綠色——11．00　　黑色——0

可見，在有彩色中黃色最亮，紫色最暗。

（3）純度

純度（Chroma）簡寫為C，是指色彩的鮮艷程度。

純度又稱為彩度或飽和度。在色相環(huán)中的各色是純度最高的色彩。在任何一個色相中摻入白色后，其純度就降低，而明度提高；若摻入黑色，則其純度和明度都降低。因而前者稱為“明調”，后者稱為“暗調”。

在一種色相中，逐漸加入白色或黑色，可得一系列不同純度的色階，稱為純度階段。

以明度階段為縱坐標，純度階段為橫坐標。越靠近明度階段的色彩純度越低，越遠則純度越高，最外側的是純度最高的純色，如圖4．6（a）所示。純度階段可分為9個階段，以1S到9S來表示。lS—3S為低純度，4S—6S為中純度，7S—8S為稍高純度，9S為最高純度。

由圖4．6（b）可知，純色在中明度區(qū)可形成很多階段，在高明度區(qū)和低明度區(qū)則較少。

圖4．6　純度階段

4．1．5　原色與混合色

（1）原色、間色、復色及補色

無法用其他色彩（或色光）混合出來的色稱原色。色光的三原色是紅、藍、綠；色料的三原色是紅、黃、藍。色光的三原色相混合可得白光；色料的三原色相混合則成黑濁色，如圖4．7所示。三原色可調配出任何其他色彩，故三原色又稱第一次色。

圖4．7　三原色

三原色的任何兩色混合而得到的顏色稱為間色，如圖4．7（b）所示中的橙、綠、紫。

間色：

橙＝紅＋黃

綠＝藍＋黃

紫＝紅＋藍

由兩種間色或原色與間色混合而得的顏色稱為復色。

復色：

橙紫（紅灰）＝橙＋紫＝（紅＋黃）＋（紅＋藍）

綠紫（藍灰）＝綠＋紫＝（藍＋黃）＋（紅＋藍）

可見，復色實際上是三原色的混合，不過是以其中一色為主進行混合，只要三原色中的任一色比例稍有不同，就可以產(chǎn)生出多種不同的復色。

三原色中任一色與其余兩原色混合的間色即為互補色。例如，紅與綠（黃＋藍）、藍與橙（黃＋紅）、黃與綠（紅＋藍）都為互補色。由于互補色在色彩關系中的對比關系最強，因此表現(xiàn)力強、明快。

（2）色彩的混合

人們通常所見到的色彩大多是多種色彩的混合。色彩的混合可分為減色混合、中間混合兩種。

1）減色混合

如果不同色料混合而得到的新的色彩較混合前的色彩更暗淡，則稱為減色混合。例如，紅色與黃色檸檬黃混合而得的橙色，不如混合前的紅色和黃色明亮。水粉、水彩、油畫顏料及染料都屬于減色混合的色料。

2）中間混合（中性混合）

中間混合有色盤旋轉混合和空間視覺混合，其特點是混合后的明度是混合色的平均明度。在一個圓形轉盤上組合幾個色塊，快速旋轉，可產(chǎn)生新的色彩，這種混合稱為色盤旋轉混合。此外，將一些不同色彩的細小的點組合在一起，相隔一定距離觀看時，產(chǎn)生另一種色彩，這種混合稱為空間視覺混合，印刷上的網(wǎng)點制版印刷就是應用這種原理。

4．2　色彩的體系

4．2．1　色立體

將色彩的三要素——色相、明度、純度合理地配置成一個三維空間的立體形狀，就稱色立體，如圖4．8（a）所示。用水平面的圓周表示色相環(huán)，過圓中心作一垂直水平面的軸線，此軸即為明度軸，白色在上，黑色在下，圓的中心為灰色，把圓周上的各色相與軸連接，可以表示純度，接近明度軸的純度低，遠離明度軸的純度高；在色立體中作垂直于明度軸的剖切面，將得到同明度的各色相，這個平面稱為同明度面。作包含明度軸的縱剖切面（一半），可得到一個等色相面，如圖4．8（b）所示。任何一個色相由于明度和純度的差異都可有千變萬化的色彩，但不論何種色彩，都可在這個色立體中找到。

圖4．8　色立體

4．2．2　色的表示體系

至今人眼能辨別的色彩有200萬～800萬種，對這么多種色彩，不可能給每一種起一個精確的名稱，應采用科學的表示法，用記號來表示每一種色彩，以體現(xiàn)每一種色彩的色相、明度、純度之間的關系。

目前，國際上使用的色表示法有美國的孟塞爾（Munsell）色標、德國的奧斯特瓦德（Ostwald）色標及日本色研所色標。下面介紹用得較廣的孟塞爾色標及日本色研所色標。

（1）孟塞爾表色系

孟塞爾表色系是美國的美術教師孟塞爾于1905年發(fā)明的。它把色彩三要素——色相H、明度V、純度C構成一個立體模型，稱為孟塞爾色立體。它是以紅（R）、黃（Y）、綠（G）、藍（B）、紫（P）5種色相為基礎，再加上黃紅（YR）、黃綠（YG）、藍綠（BG）、藍紫（BP）、紅紫（RP）5種中間色順時針方向排列組成10種主要色相，又對每一種色相按順時針方向10等分，由此獲得100種色相的孟氏色相環(huán)，如圖4．9所示。各色相上的第五種即為該色相的代表色，如5R，5Y，5YR，…。直徑兩端的色相為互補色。

圖4．9　孟氏色相環(huán)

明度階段是在白和黑之間加入明度漸變的9個灰色，成11個階段，用N10，N9，N8，…，N0表示，而有彩色則用與此等明度的灰色表示明度，用1／，2／，3／，…，9／等記號表示。

孟塞爾法的主要色相中以紅（5R）的純度等級最高，也就是純度最高，共有14等級，而藍綠（5BG）的純度等級只有6級。由于每一種色相的純度等級不一，因此，孟氏色立體的形狀呈不規(guī)則形，如圖4．10、圖4．11所示。

孟塞爾是以HV／C（色相明度／純度）的形式來表示某一種色彩，如5R4／14即表示色相為5R、明度為4、純度為14的純紅色彩。

對無彩色的黑白系列的中性灰色用“N”表示。以NV／（中性灰色明度／）的標記方法表示，如N5／則表示明度值為5的中性灰色。

（2）日本色彩研究所表色系

日本色彩研究所發(fā)表的表色系是以紅、橙、黃、綠、藍、紫6個主要色相為基礎，再加入5個中間色相，每個色相再細分為2或3色相，共構成24色相（見圖4．12）。該色相環(huán)的特點是互補色關系不在直徑兩端的對立位置。

圖4．10　孟氏等色相面

圖4．11　孟氏色立體

圖4．12　日本色研所的色相環(huán)

明度階段以黑為10，白為20，中間加入漸變的9個灰色，共11個階段。其純度的區(qū)分與孟塞爾表色系類似，根據(jù)色相、純度的不同，純紅色的純度10是最高的（見圖4．13）。

圖4．13　日本色研所的等色相面

由于純度長短不一，因而形成一個橫臥的蛋形色立體，如圖4．14所示。

圖4．14　日本色研所的色立體

色的標記法：以色相-明度-純度的順序標記，如1-14-10表示色相為1、明度為14、純度為10的純紅色。

4．3　色彩的對比與調和

工業(yè)產(chǎn)品一般不會只有一種色彩，往往是兩種或兩種以上的色彩配置在一起。當兩種以上色彩并置在一起時，就必然產(chǎn)生色彩的對比與調和問題。差異性大的表現(xiàn)為對比，差異性小的則表現(xiàn)為調和。對比與調和是色彩設計最基本的配色方法，是獲得色彩既變化豐富又有統(tǒng)一的重要手段。

4．3．1　色彩對比

色彩對比有同時對比和連續(xù)對比兩大類。

（1）同時對比

兩種色彩并置時，所產(chǎn)生的對比現(xiàn)象稱為同時對比。同時對比有色相對比、明度對比、純度對比、冷暖對比和面積對比等。

不同程度的對比，給人的視覺效果也各異。

最強對比：生硬、粗獷。

強對比：生動、熱烈。

弱對比：柔和、平靜、安定。

最弱對比：朦朧、曖昧、單調。

1）色相對比

由于色相的差異而形成的色彩對比稱為色相對比。例如，將兩張相同色調的橙色紙，一張放在紅色紙上，另一張放在黃色紙上。此時，在紅色紙上的橙色看起來會稍微帶黃色，而放在黃色紙上的橙色則稍微帶有紅色，這種現(xiàn)象即為色相對比。色相對比的強弱取決于兩色相在色相環(huán)上的位置，如圖4．15所示。

圖4．15　色相對比強弱取決于兩色相在色相環(huán)上的位置

①色相相距在15°以內的對比，稱為同類對比。它是最弱色相對比，實際上是同色相中不同純度和明度的對比。其色相感比較單純、柔和、典雅，色調容易調和統(tǒng)一，但容易產(chǎn)生單調、平淡之感。

②色相相距在45°左右的色相對比，稱為鄰近色對比。它是弱色相對比，其色感比同類色相對比要明快、活潑，可彌補同類色相對比的不足，又能獲得和諧、雅致、柔和、耐看的效果。

③色相相距在120°左右的色相對比，稱為強對比。它具有刺激性強，易使人興奮、激動、疲勞的特點，因而在工業(yè)產(chǎn)品上只宜小面積使用。

④色相相距180°左右的色相對比，稱為互補色對比。它是最強色相對比。

2）明度對比

由于色彩的明暗差異而形成的對比，稱為明度對比。它具有使明調色更明亮、暗調色更暗的效果。例如，將兩張同明度的灰色紙分別放置在白紙和黑紙上時，會感到白底紙上的灰色較暗，而放在黑底紙上的灰色較明亮。同樣道理，白色與黑色放在一起時，白色會比與其他色彩并置在一起時顯得更白，這就是明度對比的效果，也說明同一色彩因底色不同會產(chǎn)生明度變化。在繪制效果圖時，如能恰當?shù)剡\用色彩的明暗對比，則能使畫面取得明快、突出重點、有深遠感的視覺效果。

工業(yè)產(chǎn)品多采用明度對比適中或稍強的對比，強對比只用在特殊需要的部位，如儀表上的指針、刻度、字符和面板上的顯示及文字等。

3）純度對比

色彩因純度差異而形成的對比，稱為純度對比。純度對比會使原來的純度發(fā)生變化，純度高的顯得更純、更鮮艷，純度低的顯得更弱、更柔和或更灰。純度差異的程度決定純度對比的強弱。純度差異大的為強對比，給人以刺激、興奮、生動、活躍、鮮艷的感覺，若對比太強則有生硬、炫目、刺激強、易疲勞的感覺；純度差異小的為弱對比，給人以柔和、含蓄的感覺。

降低純度的方法有以下4種：

①加入白色。純度降低，明度提高。

②加入黑色。純度降低，明度降低。

③加入灰色（或同時加入白色和黑色）。純度降低。

④加入互補色。純度降低，如紅色加入綠色，可得到灰暗的紅色。

工業(yè)產(chǎn)品多用低純度的色彩，純度對比較弱。強對比只用于需要引人注目的局部和裝飾部分。

4）冷暖對比

色彩因冷暖差別而形成的對比稱為冷暖對比。色彩本身并無冷暖的屬性，人們由于生活經(jīng)驗和聯(lián)想，在心理上對某些色彩有冷的感覺，而對另一些色彩又有暖的感覺。例如，進入紅橙色的房間，會感到溫暖，而進入淺藍色的房間，則有一股寒意。這是因為紅橙色刺激血液循環(huán)加快。

根據(jù)心理作用可將色彩分為暖色和冷色兩類。在十二色相環(huán)中（見圖4．4）以最亮的黃色和最暗的紫色為中心線，一邊是紅、紅橙、橙、橙黃等暖色，另一邊則是藍綠、藍等冷色。最暖的是橙色，最冷的則是藍色。在冷暖之間的藍紫、紫、紅紫與黃、黃綠、綠等色為中性色。這種區(qū)分是相對的。

同一色相由于明度和純度的不同，也有冷暖感。不論是冷色或暖色，只要加入白色，明度提高，色彩就變冷；反之，加入黑色，明度降低，就會增加暖和感。例如，暖色的紅加入白色變成粉紅色后，會有涼的感覺；而冷色的藍加入黑色后，變成暗色，就有較暖的感覺。

在工業(yè)產(chǎn)品的色彩設計中，多用冷暖差別較小的弱對比和用中性色。

5）色彩的面積對比

因色彩面積大小的差異而形成的對比，稱為面積對比。

物體表面色彩面積大，則光量和色量也大；反之，則光量和色量小。若色彩的明度、純度不變，其對比關系將隨著它們之間的面積變化而變化。色彩面積大小，對人的視覺效果是不同的。例如，面積相同的紅、綠色并置在一起時，給人的視覺是均衡的、穩(wěn)定的。若在大面積的綠色背景上配置小面積的紅色，則產(chǎn)生強烈的刺激性，如俗話說“萬綠叢中一點紅”，能起到引人注目、突出重點的作用。

在工業(yè)產(chǎn)品色彩設計中，色彩的面積應有主次之分，以一色為主時，其面積應占主導，另一色的面積次之，這樣主次分明，方能獲得較好的視覺效果。

（2）連續(xù)對比

人們觀察某一種色彩后，接著再觀察第二種色彩時，后看到的色彩將會受到前者的影響，其色調在視覺上也會產(chǎn)生變化，這種現(xiàn)象稱為“連續(xù)對比”。

例如，將一張彩色紙放在白紙上，注視1 min后，把彩紙移開，就會發(fā)現(xiàn)在原來放彩紙的地方，好像有一個與原來彩紙形狀相同而色相不同的虛影。這就是連續(xù)對比所產(chǎn)生的現(xiàn)象。因長時間注視某一種色彩，使視神經(jīng)受刺激產(chǎn)生疲勞，為了消除疲勞，眼睛會自動產(chǎn)生所視色彩的互補色，以達到視覺平衡。

這種現(xiàn)象在日常生活中也常碰到，如先看紅色，再看綠色，就會感到綠色中有少量紅色。

4．3．2　色彩的調和

色彩調和是指具有某種秩序的色彩組合。色彩調和的目的是解決諸多色彩之間的內在聯(lián)系，調和是為了和諧和統(tǒng)一。調和與對比是事物的兩個方面，有對比才談得上調和。它們往往同時存在，但在產(chǎn)品的色彩設計中調和應是主要的，有了調和才能體現(xiàn)統(tǒng)一。

色彩的組合方式有兩種：在統(tǒng)一中求變化，稱為類似調和；在變化中求統(tǒng)一，稱為對比調和。

（1）類似調和

類似調和的實質是指色彩對比時，色彩的三要素中有一個或兩個要素相同或類似，以達到和諧、統(tǒng)一、調和的目的。類似調和有明度調和、純度調和、色相調和及混入同一色的調和。

在上述調和方法中，色彩兩要素相同的調和比一個要素相同的調和顯得更和諧，調和感更強，如紅與綠，色相不同，若改變其明度和純度使其變成淺粉紅、淡綠，即可取得良好的調和效果。

（2）對比調和

對比調和以變化為主，它是通過色彩三要素的差異來實現(xiàn)的。為了使色彩對比不過于強烈，必須在變化中求統(tǒng)一。例如，色相呈對比，就得在明度和純度中求統(tǒng)一；反之，若純度和明度呈對比，就應利用相同或類似的色相來求得統(tǒng)一和變化的均衡效果。

對比強烈時的調和方法如下：

①兩對比色相互按一定比例加入對方，以縮小兩色的差別，達到調和。

②同時加入白色或黑色，改變明度，降低純度，削弱對比，增強同一性，達到調和效果。

③同時加入灰色，降低明度和純度，減小對比，使之調和。

④兩對比色同時加入另一色相，改變色相，增強共同因素，達到調和。另外在對比強烈的色彩之間加入若干漸變的層次，或把白、灰、黑及光澤色（金、銀等）置于兩對比色之間，起過渡作用，都能起到調和的效果。

色彩的對比與調和是矛盾的兩個方面，調和過分，則缺乏變化，會感到單調、貧乏；對比過分，則缺乏統(tǒng)一，會感到零亂、不協(xié)調。因而，恰當?shù)剡\用色彩的對比與調和關系，對于在色彩設計中取得色彩美的藝術效果是極其重要的。

4．4　色彩的感情與應用

不同的色彩，對人的生理和心理會產(chǎn)生不同的作用，這種作用是因人們長期的生活經(jīng)驗積累和對大自然周圍環(huán)境等的聯(lián)想，隨著年齡、性別、文化程度、民族習慣及個人愛好的差異而形成的。但共同的社會條件和生活環(huán)境，也使色彩具有一般性的共同感情，當設計用色時，應根據(jù)一般人對色彩的感情效果去選擇色彩。

4．4．1　色彩的感情

（1）色彩的冷暖感

色彩冷暖感的產(chǎn)生，主要是由于人們在觀察各種色彩時，引起對客觀事物和生活經(jīng)驗的聯(lián)想。例如，看到紅、橙、黃等色，會使人聯(lián)想到紅太陽、爐火，使人感到溫暖，從而與暖熱的概念聯(lián)系起來，故稱這些色為暖色；當看到藍色或藍綠色，就聯(lián)想到大海洋、冰雪，就與清冷的概念相聯(lián)系，因而稱藍、藍綠色為冷色。

不僅有彩色會給人冷暖的感覺，就是無彩色也會給人不同的感覺，像白色及明亮的灰色也給人以寒冷的感受；而暗灰及黑色則比前者給人以較溫暖的感受?？梢娎渑械母拍钍窍鄬Φ?，如紫色比紅色冷，而與藍色相比，則紫色又較暖。色彩冷暖比較次序見表4．3。

表4．3　色彩冷暖比較

了解了色彩的冷暖感，在產(chǎn)品色彩設計時，就應根據(jù)產(chǎn)品的功能和使用環(huán)境等條件，選擇冷暖不同的色彩。例如，在熱帶或高溫條件下工作的環(huán)境宜選用冷色，而在寒帶或低溫條件下工作的環(huán)境宜選用暖色，以適應和平衡人們的心理特點。

（2）色彩的輕重感

明度不同的色彩對人們的心理會產(chǎn)生不同的輕重感。色彩的輕重感與明度和純度有關，一般明度高，感覺輕；明度低，感覺重。純度高顯暖色有重感，純度低顯冷色有輕感。

在產(chǎn)品的色彩設計中，對于要求增強穩(wěn)定感的，則應上輕下重，這時產(chǎn)品下部應涂以重感色（一般為深暗色）。對于要求體現(xiàn)輕巧的產(chǎn)品，則應選明調的色彩或在下部適當位置配置淡色或明度較高的色調。

如圖4．16所示的豪華客輪體積較大，但航行在大海中就像滄海中的一葉，為了醒目安全，在色彩方面把客輪整體的色彩設計為白色，因為白色屬膨脹色，有增大船體的視覺效果且明度高，使船體的質量視覺上有所減輕又易于與墨藍色的海水區(qū)分，對安全也有利。為了使客輪的視覺航行穩(wěn)定性好，在船體的后部加了三條黑色彩帶，與前邊的三排窗口相呼應。

如圖4．17所示的協(xié)和客機是英法聯(lián)合研制的世界上最大的超音速客機，機身纖細秀長，狹長的三角翼像天鵝羽翼，令人賞心悅目，有著“世界航客史上最漂亮的飛機”之美譽。其色彩采用了純白色的設計，使整架飛機以輕巧靈活的姿態(tài)栩翔于藍天白云之中。

（3）色彩的遠近感

在同一畫面上或同一產(chǎn)品上，不同的色彩會使人們感到有的色在前，有的色在后，即有的有近感，有的有遠感。一般暖色、明度高的有近感；而冷色、明度低的有遠感。色彩的遠近感與畫面的底色和產(chǎn)品的主色調有關。在深底色上的遠近感決定于色彩的明度和冷暖；在淺底色上的遠近感決定于色彩的明度；在灰底色上則取決于色彩的純度。

圖4．16　豪華客輪

圖4．17　協(xié)和客機

色彩的遠近次序舉例見表4．4。

表4．4　色彩的遠近次序

高明度的暖色如橙、黃、白稱為近感色，明度低的冷色及一些中性色如藍、黑、紫、綠為遠感色。

在產(chǎn)品設計時，往往利用色彩的近感色來強調重點部位，以引人注目。對次要部分則用遠感色，使其隱退。

（4）色彩的脹縮感

在同一畫面上或產(chǎn)品上的色彩對比中，有些色彩的輪廓使人有膨脹或縮小之感。一般是明度高和暖色系的色彩有膨脹感，明度低和冷色系的色彩有收縮感。這是由于明亮的部分在人的視網(wǎng)膜上所形成的圖像，總有一光圈包圍著，使輪廓產(chǎn)生了擴張，致使觀察者有放大之感，這種現(xiàn)象稱為光滲現(xiàn)象。例如，同一個人，穿白色或淺色的衣服，其視覺效果有更豐滿之感，而改穿黑色或深暗色的衣服就顯得更苗條一些。

由于色彩的脹縮感，在色彩配色時，必須考慮選取適當?shù)某叨汝P系，以取得面積或體量的等同感。

如圖4．18所示的B-18槍手戰(zhàn)略轟炸機，載彈量25 t，機身平滑修長、深色色彩神秘，有收縮性，隱形性能好，敵方不易發(fā)現(xiàn)，雷達屏幕上的反射截面小，僅為B-52轟炸機的1%。

圖4．18　B-18槍手戰(zhàn)略轟炸機

（5）色彩的軟硬感

色彩的軟硬感主要與色彩的明度和純度有關。明亮的色彩感覺軟，深暗的色彩感覺硬，高純度和低純度的色彩有硬感，而中等純度的色彩則顯得較柔軟。

在無彩色中，黑色和白色給人感覺較硬，而灰色則較柔軟；在有彩色中，暖色較柔軟，冷色較硬，中性的綠色和紫色則柔軟。在產(chǎn)品設計時，通常根據(jù)功能要求利用色彩的軟硬感來體現(xiàn)產(chǎn)品的個性。

（6）色彩的興奮與安靜感

色彩的興奮與安靜感主要取決于色相和純度。暖色的紅、橙、黃有興奮感，而冷色的灰性色有安靜感。但純度降低，興奮感與安靜感也隨之減弱。

興奮的色彩使人精力充沛，情緒飽滿；而平靜色則使人精神集中，冷靜沉著。

4．4．2　色彩的聯(lián)想與象征

所謂色彩的聯(lián)想，是指人們觀察色彩時，往往想到與該色彩相聯(lián)系的某些事物，致使該色彩成為該事物的象征，由于這種感覺而引起的一種心理現(xiàn)象。色彩的聯(lián)想與象征是由大自然的客觀現(xiàn)實，過去的經(jīng)驗、記憶和知識所引起的。由于人的年齡、性格、性別、經(jīng)歷、民族習慣等不同而不同，但也有共同之處。

色彩的聯(lián)想可分為具體的與抽象的。大多數(shù)人在幼年時，容易聯(lián)想到身邊的動、植物或大自然的景象，對成年人，由于進入社會，有一定的生活經(jīng)驗和知識，則抽象的聯(lián)想較多（見表4．5）。

表4．5　色彩的聯(lián)想與象征

上述色彩的象征，在工業(yè)、軍事、交通、衛(wèi)生等部門廣泛應用。例如，機床、儀表上的指示燈及交通信號燈，以紅色表示“禁止”，因它的光波長，傳播最遠，對人的視覺和心理刺激也最強烈。黃色表示“注意”“小心”。橙色既醒目又有較強刺激，常用于預告危險，作為“警戒色”。綠色表示“運行正?！薄鞍踩?，因綠色對人的視覺刺激最小，給人以舒適的感覺。

4．4．3　各國喜愛與禁忌的色彩

由于世界各國的文化教育、風俗習慣、宗教信仰等因素不同，某種色彩在某一國家或地區(qū)是受歡迎的，象征吉祥，而在另一個國家是消極的，禁忌的。因此，在產(chǎn)品色彩設計中，必須了解各國人民對色彩的好惡。

4．5　工業(yè)產(chǎn)品的色彩設計

工業(yè)產(chǎn)品的色彩設計與繪畫等藝術作品的要求不同，前者要受到產(chǎn)品功能要求、材料、加工工藝等因素的制約。因而對產(chǎn)品的色彩設計應是美觀、大方、協(xié)調、柔和，既符合產(chǎn)品的功能要求、人—機要求，又滿足人們的審美要求。

4．5．1　工業(yè)產(chǎn)品配色的基本原則

（1）總體色調的選擇

色調是指色彩配置的總傾向、總效果。任何產(chǎn)品的配色均應有主調色和輔助色，只有這樣，才能使產(chǎn)品的色彩既有統(tǒng)一又有變化。色彩越少要求裝飾性越強，色調越統(tǒng)一；反之，則雜亂，難于統(tǒng)一。工業(yè)產(chǎn)品的主色調以1～2色為佳，當主色調確定后，其他的輔助色應與主色調協(xié)調，使之形成一個統(tǒng)一的整體色調。

色調的種類很多，不同的色調，對人的生理和心理產(chǎn)生不同的作用。

明調：明快、親切。

暗調：莊重、樸素、壓抑。

暖調：溫暖、熱情、親切。

冷調：清涼、沉靜。

紅調：興奮、熱情、刺激。

黃調：明快、溫暖、柔和。

橙調：興奮、溫暖、煩躁。

藍調：寒冷、清靜、深遠。

紫調：華麗、嬌艷、憂郁。

因此，色調的選擇應滿足以下要求：

1）滿足產(chǎn)品功能的要求

圖4．19　焊接機器人

每一產(chǎn)品都具有其自身的功能特點，在選擇產(chǎn)品色調時，應首先考慮滿足產(chǎn)品功能的要求，使色調與功能統(tǒng)一，以利于產(chǎn)品功能的發(fā)揮。例如，軍用車輛采用草綠色或迷彩色，醫(yī)療器械采用乳白色或淺灰色，制冷設備采用冷色，消防車采用紅色，機器人采用“警戒色”（見圖4．19），這些色調都是根據(jù)產(chǎn)品功能的要求而選擇的。

2）滿足人—機協(xié)調的要求

產(chǎn)品色調的選擇應使人們使用時感到親切、舒適、安全、愉快和美的享受，滿足人們的精神要求，從而提高工效。例如，機械設備與人較貼近，色調應是對人無刺激的明度較高、純度較低的色彩，才有利于操作者集中精神，有安全感，不易失誤，提高效率。因此，選擇的色調應有利于人機協(xié)調的要求。

3）適應時代對色彩的要求

不同的時代，人們的審美標準不同。例如，20世紀50年代，色彩傾向暗、冷、單一的色，而60年代逐漸由暗向明，由冷向暖，由單一到二套色或多色方向發(fā)展，而目前工業(yè)產(chǎn)品的色彩則向偏暖、偏明、偏低純度的方向發(fā)展。多用淺黃、淺藍、淺綠色，使產(chǎn)品具有更加旺盛的生命力。為此，必須預測人們在不同的時代對某種色彩的偏愛和傾向，使產(chǎn)品的色彩滿足人們對色彩愛好的變化，趕上時代的要求，使產(chǎn)品受到人們的歡迎。

4）符合人們對色彩的好惡

前面已介紹不同國家和地區(qū)對色彩有不同的愛好，因此，在產(chǎn)品設計時應了解使用對象對色彩的好惡，使產(chǎn)品的色調符合當?shù)厝藗兊南埠?，這樣產(chǎn)品在商品市場上才有競爭力。

（2）重點部位的配色

當主色調確定后，為了強調某一重要部分或克服色彩平鋪直敘、單調，可將某個色進行重點配置，以獲得生動活潑、畫龍點睛的藝術效果。工業(yè)產(chǎn)品的重點配色，常用于重要的開關，引人注目的運動部件和商標、廠標等。

重點配色的原則如下：

①選用比其他色調更強烈的色彩。

②選用與主調色相對比的調和色。

③應用在較小的面積上。

④應考慮整體色彩的視覺平衡效果。

（3）配色的易辨度（又稱視認度）

易辨度是指背景色（即底色）與圖形色或產(chǎn)品色與環(huán)境色相配置時，對圖形或產(chǎn)品的辨認程度。易辨度的高低取決于兩者之間的明度對比。明度差異大，容易分辨，易辨度高；反之，則易辨度低。

經(jīng)科學測量，同一色彩與不同色彩配置時，其易辨度是不同的，見表4．6和表4．7。

表4．6　清晰的配色

表4．7　模糊的配色

對儀器、儀表、操縱臺等的色彩設計，易辨度的優(yōu)劣，將對安全而準確的操作、提高工效以及精神上的享受都有很大影響。

（4）配色與光源的關系

不同的光源所呈現(xiàn)的色光也不同。

①太陽光。呈白色光。

②白熾燈。呈黃色光。

③熒光燈。呈藍色光。

產(chǎn)品有其本身的固有色，但被不同的光源照射時，所呈現(xiàn)的色彩效果各不相同，因此在配色時，應考慮不同的光源對配色的影響（見表4．8）。

表4．8　不同光源對配色的影響

由表4．8可知，只有當色光與所配置的色相吻合時，才能使所配的色澤更鮮明，否則將發(fā)生配色的失真。故在色彩設計時，應考慮光源色對產(chǎn)品固有色的影響，以達到配色的預想效果。

（5）配色與材料、工藝、表面肌理的關系

相同色彩的材料，采用不同的加工工藝（拋光、噴砂、電化處理等）所產(chǎn)生的質感效果是不同的。例如，電視機、錄音機等的機殼雖色彩一樣都是工程塑料（ABS），但由于表面肌理有的是表面有顆粒的，有的是條狀的，或表面平整有光澤的等，它們所獲得的色質效果是不同的。又如，機械設備，根據(jù)功能和工藝的要求，對某些部件可采用表現(xiàn)金屬本身特有的光澤，既顯示金屬制品的個性和自然美，也豐富了色彩的變化。

因此，在產(chǎn)品配色時，只要恰當?shù)靥幚砼渖c功能、材料、工藝、表面肌理等之間的關系，就能獲得更加豐富多變的配色效果。

4．5．2　工業(yè)產(chǎn)品色彩設計的一般原則

（1）儀器、儀表、控制臺的色彩設計

儀器、儀表及控制臺的色彩設計實際上就是對外殼和面板的色彩設計。

1）面板

面板是儀器、儀表的臉面，是與人經(jīng)常接觸的部分，面板色彩的優(yōu)劣，不僅對功能的發(fā)揮，而且對外觀造型都有很大的影響。

一般在面板上有很多元器件，如表頭、指示器、顯示器、旋鈕、按鍵、文字、符號等。操作者要經(jīng)常注視面板，并進行操作。因此，選擇色彩時，要求面板的色彩素雅無刺激，使人感到親切、易辨度高。故面板的色彩宜采用與元器件有一定明度對比的柔和較暗的色調，一般多用單色調，只有當面板的面積較大，元器件較多時，才用二套色或用不同色塊、線框來區(qū)分不同功能的元器件，如圖4．20所示。

圖4．20　數(shù)控機床操作面板

圖4．21　主機與輔助設備的色彩設計

2）外殼（或機箱柜）

儀器、儀表一般結構小巧，精度較高，因此外殼的色彩應有利于體現(xiàn)功能、結構的特點。一般外殼的色彩宜采用明度較高、純度較低的表面無光或亞光偏暖色或中性色調，給人以精巧輕盈、明快、親切的感覺。

對體量較大的儀器、儀表，如機箱柜，應采用二套色或在恰當?shù)牡胤脚渲醚b飾帶，使色彩豐富，生動有變化。此外，色調的選擇還應考慮與主機的主色調或配套的其他設備相呼應，做到色彩設計的整體統(tǒng)一。如圖4．21所示的機箱柜的側面采用與主機色調一致的淺藍色，而正面則采用純度較高而明度較低的藍色調，使主機與機柜色調和諧又有變化。

3）控制臺的外殼

控制臺的色彩設計應使操作者感到親切、心情舒暢、操作準確、迅速方便?？刂婆_一般體積較大，為了避免色彩單一，控制臺外殼的色彩目前多采用較柔和淡雅無刺激的二套色或三套色，并常配置裝飾帶。如圖4．22所示的色帶不僅與下部色彩相呼應，起到了和諧統(tǒng)一的效果，而且也給人以沉靜、開闊、明快的視覺效果。

圖4．22　控制臺的色彩設計

（2）機床類設備的色彩設計

機床產(chǎn)品種類繁多，大小不一，但機床設備一般都是固定安置，與人貼近且接觸時間長。因此，色彩不宜對人有刺激，使人感到煩躁不安，而應有利于使操作者心情愉快、精神飽滿、思想集中、安全操作。對中小型機械設備的色彩宜采用明度較高、純度較低的中性色或偏暖的色彩，如淡雅的綠色、淺藍色、奶白色、淡黃色等，使人感到精密、親切、心情舒暢，從而提高工作效率高。如圖4．23所示為一臺加工中心機床，其形體上大下小，又采用白色為主調，給人一種玲巧精致、典雅的感覺，也體現(xiàn)了該機床高、精、尖的特性。如圖4．24所示的數(shù)控銑床，采用明度較高、純度較低的淺藍色為主調，而加工部位采用發(fā)黑處理，表現(xiàn)了金屬的質感，與淺藍色相配置色質柔和、自然大方，給人以清新的感覺。

圖4．23　加工中心

圖4．24　數(shù)控銑床

對大型機械設備，為了增強堅固、可靠、穩(wěn)重的視覺效果，色彩多采用明度較低、純度較高的中性或偏暖的色調，一般采用上明下暗、上輕下重或中間配置與主調色明度對比較大的色彩，使人感到莊重、穩(wěn)定、安全、色彩生動和諧。如圖4．25所示為鍛壓機，體積較大，主調色用較含蓄的果綠色，可移動的工作部件涂以乳黃色，這不僅引起操作中的警覺，也由于運用了色的分割，減弱了形體的笨重感，又突出了液壓機主體的功能，達到了穩(wěn)定又不單調的視覺效果。

圖4．25　鍛壓機

此外，對一些重要的操作部位和有危險的外露件等，為了安全，應采用“警戒色”。例如，主機采用明度較低的藍灰色調，而運動部位、工作臺采用“警戒色”——橙色，面板上的一些重要開關、按鍵也采用鮮艷的紅、黃色和明度對比較大的淺藍色等，起到引人注目的作用。

（3）運輸工具的色彩設計

1）汽車

汽車的速度較快，為了行人安全，引人注意，減少車禍，并給乘客以安全、平穩(wěn)、親切的感覺，其色彩宜選用明度較高的暖色或中性色。

大型客車，因體積大，采用單一的色顯得單調乏味，因此常用色帶進行裝飾，一方面可使色彩豐富多變，另一方面也增加了穩(wěn)定安全的視覺效果。

小轎車的色彩一般多采用單色和應用明線或暗線進行裝飾。小汽車采用暗線（即凹線），由于光影效果，使單一的色彩有明暗的變化，使人感到色彩柔和大方。

2）工程機械與拖拉機

這一類設備行駛速度較慢，工作場地又較雜亂，安全因素尤為重要。色彩設計時，應考慮選用鮮艷類色彩，一般多用橘黃、朱紅、棕黃等色彩，有時也用近感色如米黃色。

如圖4．26所示為一輛液壓汽車起重機，其色調選用黃色調，下部車身用明度較低的橘黃色，而上部升降部位則采用明度較高的黃色，使人感到上輕下重，有安全感。在吊鉤部位則采用黃黑相間的警戒標志，引起作業(yè)區(qū)附近人們的注意，防止行人靠近工作場所。

圖4．26　液壓汽車起重機

如圖4．27所示為拖拉機上的柴油機，其外露的部位為了與拖拉機的色調一致，也采用了鮮艷的紅色，并作了色的分割，避免了拖拉機的色彩單一。

圖4．27　柴油機

3）飛機

出于功能和安全要求考慮，飛機多采用銀灰色或銀白色，并配置純度較高的裝飾帶，使人感到既平穩(wěn)又輕巧，猶如銀燕一樣在空中飛翔。同時，這種銀灰色能減少太陽輻射能和紫外線照射的影響，有利于飛機在空中安全飛行。

4）船舶

為了使運行的船舶在一望無邊的海洋中能清楚地看見對方，一般采用明度較高的中性色或偏冷色，使之與江河湖海的自然景色協(xié)調，現(xiàn)在也有的用二套色和配置色帶的處理方法，如上淺下暗或中間配置色帶。

4．6　色彩潤飾

4．6．1　色彩潤飾

色彩潤飾可用水粉、水彩、色粉、油畫等，因水粉色彩鮮明，有一定的覆蓋能力，比其他方法更富于表現(xiàn)造型物的色質效果，因此應用廣泛?，F(xiàn)就水粉潤飾方法的要點作以下敘述：

①由于水粉顏料具有不透明性，因此它的覆蓋能力強，但要覆蓋前一色時，一定要等前色干透后，再用較稠的顏料將其覆蓋。

②同一水粉顏料干濕不同時，顏色變化較大，濕時顏色較深，干時顏色較淺。因此，初學者最好先試畫色樣，待干透后，認為符合要求，再正式畫到圖紙上。

③水粉顏料調配時，宜一次調配出足夠量的顏料，寧剩勿缺，因前后調配出來的顏色很難完全一致。

④在效果圖中當要求平直圖線時，可將顏料灌入鴨嘴筆中，然后靠尺畫出。

⑤水粉顏料調配時，水分要適量。如水分太多，紙易泡脹，出現(xiàn)凹陷或凸起，干后色不均；水分太少，筆涂不動，故水量以筆能涂得動為宜。

⑥幾種顏料相配時，一定要調勻后再上色，運筆時要按一定方向，才能使著色均勻。

⑦筆頭要清潔，尤其由一色換另一色時，必須將筆頭徹底洗凈，尤其是毛筆的根部。

4．6．2　效果圖著色時應注意的問題

一幅成功的效果圖應使所表達的產(chǎn)品真實反映它的色、質感效果。色彩要清新、醒目、突出重點。為此，在效果圖著色時，必須處理好產(chǎn)品的色調、虛實關系及背景色等之間的關系。

①必須處理好產(chǎn)品的色調。色調處理適宜，能給人協(xié)調舒適的感覺，能使畫面生動明快，否則易出現(xiàn)雜亂、灰暗、渾濁的感覺。產(chǎn)品的色彩因光射的情況不同和受環(huán)境色的影響，產(chǎn)品的固有色將起很大變化。因此，在選擇色調時，必須仔細觀察分析，處理好產(chǎn)品的固有色、環(huán)境色和光源色之間的關系，要掌握產(chǎn)品在不同光照和環(huán)境中所形成的色調，這樣才能反映產(chǎn)品真實的色質特征。

②在著色時，對畫面上的各個部分，不能平均對待，應分清主次，對重點部分要仔細刻畫，予以突出，這樣才能使畫面有重點，有虛實感，才能吸引人們對重點部分和產(chǎn)品的注目。

③效果圖中背景色的處理對突出主題、豐富畫面起著很重要的作用。背景色的選擇以襯托產(chǎn)品為原則，一般要與產(chǎn)品的色調有較明顯的對比，如采用明度對比、純度對比等。

4．6．3　幾種常用色調的調配

初學者在使用色彩時，通常不知如何調配所需色彩，特介紹以下幾種常用色彩的調配供參考：

駝色：紅4%＋黑6%＋赭石10%＋白80%

棕黃：土黃10%＋淡黃20%＋赭石70%＋少量黑

乳黃：土黃10%＋淡黃8%＋白80%＋赭石2%

土綠：土黃10%＋藍5%＋白85%

奶油色：白80%＋土黃20%或白80%＋中黃20%

奶白色：白90%＋檸檬黃10%＋少量紅

咖啡色：赭石80%＋黑20%

銀灰色：白80%＋深藍（或群青）15%＋赭石5%或白80%＋深藍15%＋黑5%