三　鋼管椅的隱喻

圖71　馬歇爾·布魯爾與他設(shè)計(jì)的瓦西里椅

新技術(shù)與新材料往往決定著產(chǎn)品設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢。我們前面已經(jīng)提到過工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)是一個(gè)邊緣學(xué)科，它需要很多相關(guān)知識(shí)進(jìn)行補(bǔ)充才能創(chuàng)造出卓越的成果。德國包豪斯（Bauhaus）學(xué)院教員馬歇爾·布魯爾的鋼管椅設(shè)計(jì)為這一點(diǎn)提供了非常有力的例證。

要從專業(yè)的角度去正確認(rèn)知這把鋼管椅，我們就必須探討它的設(shè)計(jì)師以及相關(guān)的時(shí)代背景。這里涉及有關(guān)現(xiàn)代設(shè)計(jì)非常重要的一個(gè)名詞——包豪斯。它對(duì)馬歇爾·布魯爾設(shè)計(jì)觀念的形成具有不容置疑的影響力。因此我們?cè)谡撌鲣摴芤沃埃紫纫J(rèn)識(shí)一下什么是包豪斯。

包豪斯是一所設(shè)計(jì)學(xué)院，開辦時(shí)間為1919—1933年。它是世界上第一家為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而設(shè)立的專門學(xué)府，也明確強(qiáng)調(diào)了設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品的觀念。包豪斯的設(shè)計(jì)思想在設(shè)計(jì)史上具有劃時(shí)代意義，它不再對(duì)抗機(jī)器與大工業(yè)，而是尋求技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一；一方面通過設(shè)置金屬、家具等車間傳授學(xué)生們實(shí)際的生產(chǎn)技能，另一方面聘任藝術(shù)家作為教員去培養(yǎng)學(xué)生們的藝術(shù)素養(yǎng)。雖然關(guān)于包豪斯有著各種各樣的評(píng)價(jià)，但不可否認(rèn)的是，在通往新造型的路上，包豪斯邁出了第一步。⁽⁵⁾而且，它也首次把設(shè)計(jì)教育奠定在了科學(xué)和理性的基礎(chǔ)上。

學(xué)院的院長沃爾特·格羅比烏斯是20世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)家之一，而且他還是我們前文提到的貝倫斯的學(xué)生。他用德文中的“建筑”（Bau）與“房屋”(Haus)二詞拼合出了包豪斯（Bauhaus）這個(gè)名詞。在歐美國家的語言中，合成詞非常多見，這與我們常用的“黑板”（Blackboard）一詞在構(gòu)詞法上是相似的。但與名字不同，包豪斯學(xué)院在建立之初并沒有建筑專業(yè)，創(chuàng)始人格羅比烏斯造詞的初衷也不是“建筑房屋”。他要建立的是一種從未有過的設(shè)計(jì)教育體系。

1910年離開貝倫斯的設(shè)計(jì)事務(wù)所之后，格羅比烏斯于1911年設(shè)計(jì)了著名的法古斯鞋楦工廠的廠房。為了滿足客戶關(guān)于省電與照明的需求，他采用了大量的玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗，輕快得體的造型與良好的使用功能使這個(gè)建筑成為了現(xiàn)代主義建筑史上的不朽之作。雖然比例關(guān)系大不相同，但我們還是能從圖中看到一些貝倫斯建筑設(shè)計(jì)的影子。此后的1914年他又出色地完成了德國工業(yè)同盟科隆展覽館的設(shè)計(jì)。

圖72　馬歇爾·布魯爾以老師名字命名的瓦西里椅

圖73　沃爾特·格羅比烏斯（1883-1969）

圖74　德騷的包豪斯校舍

在對(duì)待機(jī)器的態(tài)度上，格羅比烏斯似乎有些矛盾。因?yàn)樵缙谒嘈艡C(jī)器可以改變?nèi)藗兊纳?，所以?duì)機(jī)器他充滿了信心。可當(dāng)1914年應(yīng)征入伍并在戰(zhàn)爭中負(fù)傷后，他對(duì)機(jī)器有了抵觸情緒。因?yàn)樗H歷了飛機(jī)、坦克等戰(zhàn)爭機(jī)器對(duì)人類的無情虐殺。此后，他開始思索深層次的社會(huì)問題，并積極投入左翼陣營，并認(rèn)為只有社會(huì)變革才能讓戰(zhàn)敗的德國重新走向復(fù)興的道路。在這時(shí)，他才決然選擇開辦學(xué)校，推行教育改革。因此，包豪斯在建立之初可以說是為了實(shí)現(xiàn)格羅比烏斯社會(huì)變革理想所進(jìn)行的試驗(yàn)。所以整所學(xué)院的建立有著很強(qiáng)的烏托邦色彩。但此后的發(fā)展過程中，包豪斯的師生們卻以實(shí)際行動(dòng)證明了機(jī)械化對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的積極作用。因?yàn)樗麄兊墓I(yè)品設(shè)計(jì)都是經(jīng)由機(jī)械化得以批量生產(chǎn)的。有關(guān)包豪斯的詳細(xì)內(nèi)容，可以參閱專門書籍。我們前面已經(jīng)反復(fù)提及觀察設(shè)計(jì)要從歷史的觀念出發(fā)，因此這里對(duì)包豪斯作必要描述的目的在于反饋時(shí)代背景。

圖75　TESCHEN出版的《1000 CHAIRS》

馬歇爾·布魯爾出生在匈牙利，他是包豪斯學(xué)院早期的幾個(gè)畢業(yè)生之一。在留校后他主持了包豪斯的產(chǎn)品設(shè)計(jì)課程和工作室。在家具設(shè)計(jì)方面，他的成就尤為突出。他首次在家具設(shè)計(jì)中將鋼管與皮革及其他紡織品結(jié)合在一起。1925年他設(shè)計(jì)制作出第一把鋼管椅—瓦西里椅（Vasily Chair）⁽⁶⁾。這把椅子產(chǎn)生了超凡的影響力，因?yàn)榉滦д弑姸?，而鋼結(jié)構(gòu)也似乎成為了現(xiàn)代主義家具設(shè)計(jì)的必備元素。這個(gè)案例也充分證明了新材料和相關(guān)技術(shù)的引進(jìn)能使產(chǎn)品設(shè)計(jì)產(chǎn)生顛覆性的超越。較之傳統(tǒng)的木結(jié)構(gòu)，鋼結(jié)構(gòu)更為堅(jiān)固耐用，而且在結(jié)合紡織品后可以為使用者營造出更豐富的體驗(yàn)和感受。如果我們仔細(xì)觀察椅子設(shè)計(jì)的發(fā)展史就不難發(fā)現(xiàn)，技術(shù)與材料在某種程度上直接影響、甚至引導(dǎo)了設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作觀念。TASCHEN出版社25周年時(shí)出版過一本名為《1000 CHAIRS》⁽⁷⁾的書，從中我們可以強(qiáng)烈的感受到技術(shù)與材料對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)面貌的深刻影響。20世紀(jì)30年代，迫于納粹黨在德國的日益強(qiáng)勢，布魯爾離開了包豪斯。他最終到美國哈佛大學(xué)任教。著名建筑師菲利普·約翰遜（Philip Johnson）和貝聿銘（Ieoh Ming Pei）都是他的學(xué)生。

圖76　包豪斯學(xué)生拼貼作品《受到納粹攻擊的包豪斯》

科技與產(chǎn)品設(shè)計(jì)的發(fā)展是同步的。液晶技術(shù)大大削減了視頻輸出設(shè)備的物理尺寸；信息存儲(chǔ)技術(shù)使我們將浩瀚的文件與資料濃縮在方寸大小的閃存卡內(nèi)；攝影技術(shù)可以使我們隨時(shí)隨地記錄影像……人類的生活方式已經(jīng)由于技術(shù)產(chǎn)生了巨大的變化，而這些都是通過搭載了新技術(shù)的各式產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)的。因此，產(chǎn)品的設(shè)計(jì)也必然追隨著科技發(fā)展進(jìn)程，并作為橋梁，使科技能夠更好地與人類溝通、為人類服務(wù)。

圖77　美國建筑師菲利普·約翰遜（1906-2005）

圖78　菲利普·約翰遜設(shè)計(jì)的AT＆T大樓

圖79　著名華裔建筑師貝聿銘

圖80　貝聿銘設(shè)計(jì)的香港中國銀行大廈

圖81　閃存卡的體積越來越小，存儲(chǔ)空間卻越來越大。圖為容量達(dá)到16GB的SONY記憶棒

圖82　歷久彌珍的萊卡相機(jī)見證了攝影技術(shù)的輝煌發(fā)展

圖83　液晶技術(shù)的發(fā)展使數(shù)碼相框成為了可能