關(guān)于報(bào)告文學(xué)寫作的幾個(gè)“關(guān)鍵詞”

關(guān)于報(bào)告文學(xué)寫作的幾個(gè)“關(guān)鍵詞”

我注意到，最近連續(xù)有幾個(gè)關(guān)于報(bào)告文學(xué)寫作的研討會(huì)在各地召開。正如有人戲言“新聞無理論”，我個(gè)人認(rèn)為，報(bào)告文學(xué)似乎也沒有太深的理論可以探討。報(bào)告文學(xué)寫作，更多需要解決的還是實(shí)際操作層面的一些問題。隔靴搔癢式的理論探討，無助于重振報(bào)告文學(xué)的雄風(fēng)或提升報(bào)告文學(xué)的地位。剛才我聽了很多作家、專家的發(fā)言，產(chǎn)生了一些斷斷續(xù)續(xù)的想法，可能也屬于“隔靴搔癢”，我姑妄說之，大家也姑妄聽之。我用三個(gè)關(guān)鍵詞來表述我的想法：

其一、“危險(xiǎn)性”

報(bào)告文學(xué)的先驅(qū)基希有句名言：“報(bào)告文學(xué)是危險(xiǎn)的文學(xué)樣式”。我重復(fù)這句話，也沒有什么新意。我是聽了剛才一位傳記理論研究者的發(fā)言產(chǎn)生了一點(diǎn)想法。她說，要提倡“為生人立傳”，并打算就此寫長篇論文。我覺得“為生人立傳”，在當(dāng)下并不存在什么障礙。你只要到書店去看看，那里擺著一堆一堆的為活人寫的傳記，或活人自己寫的自傳。很多當(dāng)代作家，有的出版了自傳，有的出版了別人為之寫的傳記或評(píng)傳。但為“生人”寫傳，如何確保寫作者的獨(dú)立性，保證作品的真實(shí)性并經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，這才是一道難題?？梢耘e出很多例子來說明，寫作者在這方面遭遇“滑鐵盧”的情況。比如有的作家寫的反映某位官員政績的報(bào)告文學(xué)，把該官員吹得天花亂墜。但后來該官員犯了嚴(yán)重錯(cuò)誤乃至犯了罪。那么，這樣的作品怎么可能經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)?zāi)?？前不久，一位年輕作家寫了一本書，叫《焚書指南》，書中提出：假如遭遇極寒，你躲進(jìn)圖書館，必須通過燒書來取暖，你先燒什么書呢？他認(rèn)為第一批該燒的是那些成功學(xué)、勵(lì)志學(xué)方面的書；其次，該燒的是那些忽悠人的缺少科學(xué)依據(jù)的保健類書；再其次，就是那些各路明星、名人寫的自傳、成功經(jīng)歷和感悟類書。因?yàn)槠渲谐錆M自吹自擂的東西……這就是寫“活人”傳記的“危險(xiǎn)性”，這樣的“危險(xiǎn)性”同樣存在于報(bào)告文學(xué)的寫作中。

報(bào)告文學(xué)的危險(xiǎn)性來自它所追求的真實(shí)性和批判性。如何在凸現(xiàn)作品批判性的同時(shí)，在真實(shí)性上經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)，讓你的作品具有持久的生命力，這才是寫作者和理論研究者需要解決的課題。

其二、“環(huán)境”

我所說的“環(huán)境”，包含兩個(gè)層面的意思：一是文化生態(tài)環(huán)境；二是媒介環(huán)境。

前一段時(shí)間，《紅巖》雜志關(guān)于取消“紅巖文學(xué)獎(jiǎng)”中報(bào)告文學(xué)單項(xiàng)獎(jiǎng)的消息，曾引起媒體的普遍關(guān)注。這個(gè)小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，其實(shí)不值得媒體如此關(guān)注。但媒體關(guān)注有其背后的原因，那就是報(bào)告文學(xué)缺少震撼人心的好作品?！缎旅裢韴?bào)》記者采訪了何建明會(huì)長和我，我們都不約而同地談到當(dāng)下報(bào)告文學(xué)存在的批判性功能弱化的問題。產(chǎn)生這一問題的原因是什么？有人埋怨文化生態(tài)環(huán)境的制約和影響。我覺得并非如此簡單，作為報(bào)告文學(xué)作家，首先自己要反思是否具有追求事實(shí)真相和鞭撻假惡丑的激情和勇氣？你寫的報(bào)告文學(xué)有多少是堅(jiān)持了主體獨(dú)立書寫和評(píng)判的立場？環(huán)境是靠人一點(diǎn)點(diǎn)地去拓展和改造的。不要總是習(xí)慣于聽別人說，該寫什么，不該寫什么？你自己要有挖掘和選擇合適題材的敏銳的洞察力和觀察力。不要受某些商業(yè)利益的誘惑，去寫為某些人歌功頌德的“文字垃圾”。要高度警惕受某個(gè)人或某個(gè)部門邀請(qǐng)去寫報(bào)告文學(xué)，這里面必然有邀請(qǐng)單位和個(gè)人的利益訴求在里頭，如果一個(gè)報(bào)告文學(xué)作家總是被別人牽著鼻子走，而不具備自己獨(dú)立選擇采訪寫作題材的能力，那我就奉勸你遠(yuǎn)離這一文體的寫作。但是有的人，已經(jīng)習(xí)慣了受邀而去寫報(bào)告文學(xué)，他們自己則缺少寫作追求的方向感。

關(guān)于“環(huán)境”的第二層意思是媒介環(huán)境。應(yīng)該看到，當(dāng)下報(bào)告文學(xué)的媒介環(huán)境與它剛剛誕生時(shí)比確實(shí)發(fā)生了翻天覆地的變化，那時(shí)候只有少量的報(bào)刊紙質(zhì)媒體，現(xiàn)在除了報(bào)刊大幅增多，再加上電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等多媒體，使得人們每天都處在信息大爆炸的裹挾之中。報(bào)告文學(xué)所具有的“三性”（新聞性、真實(shí)性、文學(xué)性）中的新聞性功能，實(shí)際上已經(jīng)被各種新媒體所取代。報(bào)告文學(xué)在面對(duì)重大事件時(shí)，在傳遞信息的速度方面要遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于各類新聞媒介，因此，我認(rèn)為報(bào)告文學(xué)在挖掘材料的深度、穿透材料的思想力度、表現(xiàn)描寫對(duì)象的文學(xué)美感度上不能超越資訊的層面，是調(diào)動(dòng)不起讀者的閱讀興趣的，是沒有存在價(jià)值的。從對(duì)報(bào)告文學(xué)的定性來說，我也建議從事報(bào)告文學(xué)理論研究的人員，把原來的“新聞性”改為“當(dāng)代性”。這樣，報(bào)告文學(xué)既與史傳文學(xué)有所區(qū)別，不失去報(bào)告文學(xué)原有的近距離反映現(xiàn)實(shí)的特征，同時(shí)又適應(yīng)新的媒介環(huán)境，拓寬報(bào)告文學(xué)表現(xiàn)的疆界。比如《中國在梁莊》，沒有什么新聞性，但它是反映當(dāng)下農(nóng)村現(xiàn)狀的，也應(yīng)該看作是報(bào)告文學(xué)。

其三、“隊(duì)伍”

前不久，我參加中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)的換屆會(huì)，發(fā)現(xiàn)學(xué)會(huì)的會(huì)員中年輕的會(huì)員極少。目前還在寫報(bào)告文學(xué)的作家，大多已經(jīng)年過半百，最年輕的也已經(jīng)40多歲。當(dāng)下的年輕的寫作者，大多對(duì)懸疑、職場、言情、穿越等類型小說感興趣，因?yàn)檫@些文體有大量的閱讀者，能比較快地獲得市場的回報(bào)，寫作者關(guān)起門來，有一臺(tái)電腦，靠天馬行空的想象就可以寫作，除了時(shí)間，幾乎是零成本。而報(bào)告文學(xué)是要跑出去，花大力氣去采訪搜集材料的，除了時(shí)間、精力，還需要差旅費(fèi)用等采訪成本的投入。過去，報(bào)告文學(xué)作家中，很多是從報(bào)紙從業(yè)人員中的文學(xué)愛好者中轉(zhuǎn)換而來的。但我們看看今天新聞媒介中的記者們，他們幾乎每天都要被沉重的發(fā)稿指標(biāo)壓得喘不過氣來，發(fā)稿量直接關(guān)系到他們的生存，他們哪有精力來從容采訪獲取素材和寫作報(bào)告文學(xué)。即使寫一部報(bào)告文學(xué)，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，獲得的那點(diǎn)低得可憐的稿酬和版稅收入，怎么去養(yǎng)家糊口？報(bào)告文學(xué)寫作如果沒有年輕人的參與，要重振報(bào)告文學(xué)雄風(fēng)，就只能是一句空話。解決這個(gè)問題需要實(shí)實(shí)在在地為培養(yǎng)和造就年輕的報(bào)告文學(xué)作者隊(duì)伍，采取一些措施。諸如設(shè)立現(xiàn)場采訪援助的基金會(huì)，資助那些進(jìn)行社會(huì)問題調(diào)查的報(bào)告文學(xué)寫作者，讓他們從生存壓力中暫時(shí)解脫出來，以從容的心態(tài)完成某個(gè)題材的寫作。

（本文根據(jù)作者在全國報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作交流會(huì)上的發(fā)言整理/后刊發(fā)于2012年12月《解放日?qǐng)?bào)》副刊）