第一節(jié)　廣播劇誕生的背景與發(fā)展

廣播劇的誕生在很大程度上是從廣播電臺(tái)轉(zhuǎn)播歌劇和播送話劇中得到了啟發(fā)。

在1923年1月間,英國(guó)廣播公司所屬電臺(tái)轉(zhuǎn)播了克伯特歌劇院演出的奧地利作曲家莫扎特的著名作品《魔笛》。這一次的文藝廣播節(jié)目很成功,在聽(tīng)眾中引起強(qiáng)烈的反響,英國(guó)廣播電臺(tái)的工作人員也為之精神振奮,以后又連續(xù)不斷地轉(zhuǎn)播了不少的歌劇。當(dāng)時(shí)廣播電臺(tái)的文藝節(jié)目是以音樂(lè)為主,因?yàn)橐魳?lè)廣播無(wú)需改編,也無(wú)需改變演出方式就可以在劇場(chǎng)原封不動(dòng)地播送出去。至于用普通說(shuō)話方式播送的節(jié)目,只有報(bào)告新聞和類(lèi)似于“閑談”方式的對(duì)話節(jié)目。長(zhǎng)此以往下去,廣播電臺(tái)播出的節(jié)目品種將是很單調(diào)的。

1923年5月28日,英國(guó)廣播公司邀請(qǐng)了一些評(píng)論家到薩沃伊山的廣播電臺(tái)播音室里觀看當(dāng)時(shí)尚處于幼年時(shí)期的無(wú)線電臺(tái)進(jìn)行一次戲劇的試播。這次播出的劇目是根據(jù)莎士比亞《第十二夜》原著改編的,刪掉了部分情節(jié)并加上了一些解說(shuō),演播時(shí)長(zhǎng)為1小時(shí)45分鐘。就在那天晚上,一位聽(tīng)眾發(fā)來(lái)了一份令人興奮的電報(bào),向公司表示祝賀,并且預(yù)言這種試驗(yàn)將獲得巨大的成功。同時(shí)這次試播也受到評(píng)論家的歡迎。它表明戲劇巨著是可以在看不見(jiàn)的輿論工具中有效的演播。^[1]

之后,英國(guó)廣播公司負(fù)責(zé)人特邀在《第十二夜》中擔(dān)任角色的奈杰爾·波雷弗埃負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)除音樂(lè)節(jié)目之外的具有戲劇因素的新廣播節(jié)目。他受命之后,開(kāi)始試著做了一個(gè)兩小時(shí)的節(jié)目。第一部分是詩(shī)朗誦;第二部分是兩個(gè)人用風(fēng)趣的、幽默的語(yǔ)言對(duì)話;第三部分是選擇有名的舞臺(tái)劇中某一段精彩的臺(tái)詞,比如簡(jiǎn)·奧斯汀的劇作《傲慢與偏見(jiàn)》中的獨(dú)白;第四部分究竟該播放些什么還遲遲定不下來(lái)。可是,離廣播僅有三天的時(shí)間了。在這關(guān)鍵的時(shí)刻,波雷弗埃碰巧同一位畢業(yè)于牛津大學(xué)的23歲的青年詩(shī)人、劇作家理查德·休斯在一個(gè)桌上吃午飯,波雷弗埃就跟這位年輕人談起設(shè)計(jì)新廣播節(jié)目的事情,并說(shuō):“廣播是一門(mén)新興的娛樂(lè),是調(diào)劑身心的一種新的活動(dòng),必然需要新材料來(lái)充實(shí)。這種材料必須是專(zhuān)門(mén)為廣播而寫(xiě)的,不能說(shuō)是從那些已有的各種作品里去尋找。”理查德·休斯聽(tīng)了波雷弗埃的這番很有啟發(fā)的話后,心想:我要是有機(jī)會(huì)負(fù)責(zé)寫(xiě)點(diǎn)東西該多好呀!他剛想到這里,波雷弗埃就像是看出了理查德的心思,于是他馬上說(shuō):“唉,可惜我沒(méi)有早點(diǎn)兒想到叫你來(lái)寫(xiě)點(diǎn)東西?，F(xiàn)在我已經(jīng)答應(yīng)公司明天交稿,還差一部分,你就寫(xiě)點(diǎn)兒吧!”理查德·休斯憑借年輕人的一股子沖勁兒,就答應(yīng)下來(lái)了。

理查德·休斯的這一舉動(dòng)可以說(shuō)是很大膽的,時(shí)間很倉(cāng)促,并且實(shí)際上不僅“內(nèi)容”沒(méi)有確定,就連采用什么方式也沒(méi)有想出來(lái)。于是他跟波雷弗埃研究了一會(huì)兒,認(rèn)為很困難,因?yàn)閺V播電臺(tái)所能利用的,只有聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué),換句話說(shuō),只能用聲音來(lái)表達(dá)一個(gè)完整的故事,還要引起聽(tīng)眾的興趣。困難的原因還在于那個(gè)時(shí)期,無(wú)聲電影比廣播的處境要好得多,雖然表面上看,無(wú)聲電影也只能利用觀眾的“視覺(jué)”向觀眾表達(dá)思想,正像廣播只可以利用聽(tīng)覺(jué)一樣,但在事實(shí)上,演無(wú)聲電影的小戲院差不多都配音樂(lè),大戲院則更講究了,專(zhuān)門(mén)請(qǐng)一班人配“音響效果”,像真的聲音一樣。嚴(yán)格地講,就連無(wú)聲片上斷斷續(xù)續(xù)的字幕,也可以說(shuō)是一種變相的聲音。所以說(shuō)無(wú)聲電影比廣播強(qiáng)。

因?yàn)闊o(wú)聲電影也可以利用“看”和“聽(tīng)”兩種感官,而廣播只能夠利用“聽(tīng)覺(jué)”。于是,理查德想到:即使我們利用各種聲音和對(duì)話表達(dá)我們的故事取得完全成功的話,那些毫無(wú)這種經(jīng)驗(yàn)的聽(tīng)眾也會(huì)覺(jué)得不習(xí)慣,因?yàn)樗麄冎宦?tīng)見(jiàn)聲音,看不見(jiàn)、摸不著,無(wú)形中把他們帶進(jìn)一個(gè)盲人的世界。后來(lái),理查德和波雷弗埃決定就描寫(xiě)在黑暗中發(fā)生的事情,作為劇本的故事內(nèi)容,讓劇中人的臺(tái)詞里頭就有像“嘿,怎么這么黑呀!”“一點(diǎn)也看不見(jiàn)哪!”以便讓聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)“真實(shí)感”,甚至于可以讓報(bào)告員說(shuō):“請(qǐng)聽(tīng)眾關(guān)了電燈來(lái)聽(tīng)。”

這些想法,現(xiàn)在看來(lái)有些滑稽,不過(guò)在那個(gè)年代,能想到這樣的安排也是費(fèi)了不少的腦筋。最后,他們確定寫(xiě)劇本的原則,以英國(guó)威路斯煤礦發(fā)生的一樁事故為素材進(jìn)行創(chuàng)作。理查德就回去著手構(gòu)思劇本,他先把幾種聲音排定,才去想故事。他設(shè)想在一個(gè)礦坑里,礦工們正在開(kāi)礦,忽然傳來(lái)一聲爆炸的聲音,礦井里全黑了,接著就是水流進(jìn)了礦井……這樣發(fā)展下去,經(jīng)過(guò)一夜的“苦寫(xiě)”,第二天總算是交了卷。跟著就進(jìn)入排演,擔(dān)任導(dǎo)演的就是波雷弗埃。理查德寫(xiě)劇本的時(shí)候,只顧利用“聲音”,沒(méi)有注意到演播的時(shí)候這些各式各樣的“聲音”到哪兒去找,怎么制造,更沒(méi)有想到如何使這些聲音在播音室里廣播出來(lái)完全像真的。后來(lái),他們臨時(shí)從戲劇團(tuán)里請(qǐng)來(lái)了幾位做“音響效果”的人幫忙,把劇中需要的“音響”插播到人物的生活中去,最后,總算是七拼八湊地把這個(gè)創(chuàng)作劇目播出去了。這個(gè)節(jié)目播出后,受到聽(tīng)眾的歡迎,而且輿論界也為之震動(dòng),各報(bào)紙都紛紛大篇幅地加以報(bào)道,積極地介紹這個(gè)節(jié)目。

這就是1924年1月15日中午1點(diǎn)鐘,在英國(guó)倫敦廣播電臺(tái)播出的世界上第一部20分鐘的廣播劇《危險(xiǎn)》(Danger)的前后情形。這個(gè)劇目的出現(xiàn),在戲劇史上開(kāi)創(chuàng)了一種新型的、具有獨(dú)特藝術(shù)形式的劇種,它是世界上第一部專(zhuān)為廣播電臺(tái)撰寫(xiě)的廣播劇。它以其有趣的形式向人們揭示了處于幼年時(shí)期的廣播這一傳播工具的力量和弱點(diǎn)。

廣播劇《危險(xiǎn)》中的人物有女青年梅麗、男青年杰克、老礦工巴克斯、男礦工以及五個(gè)合唱演員。劇中反映的內(nèi)容是:杰克和梅麗隨老礦工巴克斯老人一起到礦井參觀,偶然碰上煤礦塌方,老礦工和青年男女都被封在礦井里,窒息的死神在黑暗中悄悄地降臨,他們都想擺脫死亡,就在死亡將要來(lái)臨的關(guān)鍵時(shí)刻,救護(hù)隊(duì)來(lái)了。當(dāng)?shù)V井被打開(kāi),新鮮空氣灌進(jìn)坑道,忽然一根救命繩子從上面降下來(lái)了,他們驚喜交加,同時(shí)又互相感到對(duì)方很可憐。誰(shuí)先上去?彼此之間謙讓起來(lái),最后還是老人留下來(lái)了。劇中通過(guò)緊張的對(duì)話,細(xì)膩地描寫(xiě)了人物復(fù)雜的心理活動(dòng),再配上恰如其分的音響效果,就構(gòu)成了一個(gè)感人肺腑的藝術(shù)作品,使聆聽(tīng)廣播劇的人們感到焦急和恐懼,在心理上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。

這個(gè)空前的聽(tīng)覺(jué)戲劇,在獲得巨大的成功之后,引起了人們的重視。為了盡快地掌握這一新的藝術(shù)形式,使它迅速地發(fā)展起來(lái),英國(guó)廣播公司專(zhuān)門(mén)設(shè)立了戈登·李組織領(lǐng)導(dǎo)的戲劇演出部,研究廣播劇的形式和發(fā)現(xiàn)好的作品,并以正規(guī)的方式創(chuàng)作廣播劇。理查德·休斯的作品經(jīng)常被提出來(lái)作為研究的對(duì)象。

在理查德·休斯創(chuàng)作的廣播劇《危險(xiǎn)》問(wèn)世之后的一年半,即1925年8月13日,在日本東京廣播電臺(tái)播出了由小山內(nèi)薰翻譯并導(dǎo)演的該劇,譯名為《煤礦之中》。他大量地采用了挖土聲、流水聲、合唱、遠(yuǎn)處人們的說(shuō)話聲等很多音響效果,為了營(yíng)造真實(shí)的場(chǎng)景,他做了多種試驗(yàn),最后選定演員面對(duì)著一面大鼓說(shuō)臺(tái)詞,造成像是在坑道里說(shuō)話的效果,為這個(gè)只靠聽(tīng)覺(jué)的新劇種打下了良好的基礎(chǔ)。該劇在日本播出后,引起聽(tīng)眾們的強(qiáng)烈反響,聽(tīng)了這次廣播的久保田太郎說(shuō):“真像被人打了一悶棍似的震驚,那種火辣辣的印象,又使人感到那里有未來(lái)的無(wú)限希望?！?/p>

1925年12月29日,美國(guó)紐約的WGBS電臺(tái)播出了喜劇《SUE·EM》。這個(gè)腳本是WGBS首次征稿時(shí)入選的作品。作者是一位年輕的圖書(shū)館館員——南西·布勞西馬斯。該劇是在《危險(xiǎn)》問(wèn)世大約兩年之后播出的。同年,在紐約出版的劇本封面上寫(xiě)有“美國(guó)首次印刷的廣播劇”,題目是《SUE·EM》。^[2]

在理論方面,被稱(chēng)作世界上最初的廣播劇理論書(shū)籍是在1926年倫敦出版的,由英國(guó)廣播電臺(tái)演出部部長(zhǎng)戈登·李撰寫(xiě)的《廣播劇及劇作法》和加希與戈米納合著的《廣播劇是戲劇》,這兩本專(zhuān)著大概是世界上最早研究廣播劇理論的專(zhuān)門(mén)性的著作了。

戈登·李所著的《廣播劇及劇作法》一書(shū),有八開(kāi)紙大小,共90頁(yè)的篇幅,在它的首頁(yè)上寫(xiě)有:“由于BBC廣播電臺(tái)的支持、幫助,一門(mén)新藝術(shù)誕生了……”字里行間充滿(mǎn)了對(duì)新藝術(shù)誕生的喜悅及對(duì)其寄予的莫大希望。因?yàn)閺V播劇在1924年1月15日以前,整個(gè)地球上是不存在的。

《廣播劇及劇作法》中包括以下幾方面的內(nèi)容:

第一章　舞臺(tái)戲

第二章　舞臺(tái)戲的局限

第三章　廣播劇劇本

第四章　廣播劇的說(shuō)明法(解說(shuō)詞)

第五章　廣播劇的內(nèi)容

第六章　聽(tīng)眾的目的

第七章　音樂(lè)與音響效果

第八章　廣播劇的演員以及演播技巧

第九章　對(duì)文學(xué)的影響

在這本書(shū)中,最引人注目和最有價(jià)值的是強(qiáng)調(diào)了語(yǔ)言,其次是闡明表演和音響效果對(duì)演出的重要作用。

在1930年至1932年期間,廣播劇吸引了許多作家的注意,出版社也相繼出版了幾本有代表性的著作:第一本著作的書(shū)名叫《廣播劇》,作者是歌德匹赤;第二本著作的書(shū)名叫《松鼠籠子和其他(話筒)廣播劇》,作者是泰倫思;第三本著作的書(shū)名叫《如何寫(xiě)廣播劇》,作者是瓦爾·吉日伽德。特別是貝爾托特·布萊希特在1930年撰寫(xiě)了《廣播劇論》。在這個(gè)時(shí)期,廣播劇里大量使用和試驗(yàn)了新發(fā)明的音響效果。生氣蓬勃的廣播劇已經(jīng)發(fā)展到遍及歐洲、美洲、亞洲許多科技發(fā)達(dá)的國(guó)家,成為世界性的劇種。

1933年至1945年,在歐洲的德國(guó)納粹勢(shì)力抬頭,文藝遭到了摧殘,許多嚴(yán)肅的作家如馬斯·曼和貝爾托特·布萊希特等紛紛逃到國(guó)外,廣播受戈培爾的宣傳部嚴(yán)格控制,電臺(tái)播出的廣播劇不是古典名著,就是歌頌“鐵與血”、宣傳戰(zhàn)爭(zhēng)的作品。

但是,在美國(guó)的廣播史上,曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一部廣播劇引起了一場(chǎng)全國(guó)性的軒然大波。這個(gè)故事是這樣的:在美國(guó)每年11月1日是萬(wàn)圣節(jié),按照歐美人的傳統(tǒng)習(xí)慣,在萬(wàn)圣節(jié)前夕是人們開(kāi)玩笑或者舉行化裝舞會(huì)進(jìn)行娛樂(lè)的日子。

1938年10月30日星期天晚上8點(diǎn),哥倫比亞廣播公司為了同全國(guó)廣播公司展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng),播出了一部由水星劇團(tuán)演播的廣播劇《星際大戰(zhàn)》。這個(gè)劇目開(kāi)始時(shí),播音員首先照例地播出間奏樂(lè)和報(bào)告天氣預(yù)告。然后,播音員向聽(tīng)眾介紹《星際大戰(zhàn)》的主持人奧森·韋爾斯和水星劇團(tuán)。水星劇團(tuán)的導(dǎo)演和《星際大戰(zhàn)》的導(dǎo)演都是由奧森·韋爾斯一人擔(dān)任的。播音員介紹完畢,韋爾斯還出場(chǎng)說(shuō)了幾句話。隨后,電臺(tái)轉(zhuǎn)播一個(gè)音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)演出,一切都很平常。突然節(jié)目被打斷,播音員說(shuō):“女士們,先生們,我們打斷歌舞音樂(lè)節(jié)目,向你們報(bào)告一條特別簡(jiǎn)明新聞。中部時(shí)間8點(diǎn)20分鐘之前,伊利諾伊州芝加哥杰寧峰天文臺(tái)的法雷爾教授報(bào)告說(shuō),他觀察到好幾個(gè)有熱氣體的爆炸物在火星上有規(guī)律地出現(xiàn)。分光鏡預(yù)示這種氣體是氫,正以驚人的速度向地球襲來(lái)。普林斯頓天文臺(tái)的皮爾遜教授證實(shí)了法雷爾的觀察。皮爾遜把這一現(xiàn)象描述為‘像一支槍射出的藍(lán)色火焰噴射物’?！敝?播音員又說(shuō):“我們現(xiàn)在重新為您播送拉蒙·拉奎勒的音樂(lè)?！?/p>

音樂(lè)播了一會(huì)兒又突然被打斷。播音員說(shuō):“女士們,先生們,剛才我們播送了那條簡(jiǎn)明新聞不一會(huì)兒,國(guó)家氣象局要求全國(guó)各大天文臺(tái)密切觀察來(lái)自火星的任何物體。這是一件很不尋常的事件,為此,我們安排記者采訪了著名天文學(xué)家皮爾遜教授。在那兒,我們的評(píng)論員卡爾·菲利普斯將要采訪皮爾遜教授。”

這時(shí),菲利普斯說(shuō):“晚安,女士們,先生們,我是卡爾·菲利普斯,從普林斯頓向你們報(bào)告……”

幾分鐘后,報(bào)道說(shuō),有一個(gè)物體已經(jīng)降落在新澤西州格羅弗斯米爾鎮(zhèn)的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)。之后,聽(tīng)眾聽(tīng)到了一連串關(guān)于火星人駕著宇宙飛船襲擊當(dāng)?shù)鼐用竦恼鎸?shí)報(bào)告:聽(tīng)到當(dāng)?shù)鼐斐鰟?dòng)與火星人的激烈戰(zhàn)斗;聽(tīng)到火星人發(fā)出的尖叫聲、人們雜亂的呼救聲、倉(cāng)庫(kù)的爆炸聲、救火聲,中間還夾雜著廣播員的說(shuō)明,解釋由于戰(zhàn)斗現(xiàn)場(chǎng)的混亂使廣播中斷片刻。后來(lái),廣播又說(shuō)事態(tài)越發(fā)嚴(yán)重,大批軍隊(duì)出動(dòng)均被火星人消滅;其他各州也遭到威脅;總統(tǒng)羅斯福也出來(lái)在廣播里呼吁全國(guó)人民各盡天職,警鐘猛敲,告訴城市居民要盡快撤離,火星飛來(lái)的圓筒形物體已落在全國(guó)各地,火星人大批來(lái)到……最后,廣播員也因遭到火星人放的毒瓦斯而奄奄一息……

警察局聽(tīng)了廣播后,打電話到電臺(tái)的控制室詢(xún)問(wèn):“那兒發(fā)生了什么事情?”還有一個(gè)警察站在控制室外面從窗戶(hù)往里看,他想進(jìn)控制室卻被一個(gè)演員推出來(lái),這個(gè)廣播劇已經(jīng)引起了警方的注意。

全國(guó)各地的人們向報(bào)社打電話詢(xún)問(wèn)那些從火星來(lái)的是什么東西。據(jù)說(shuō),僅《紐約時(shí)報(bào)》當(dāng)天就接到875次電話。美聯(lián)社發(fā)出一條解釋性的簡(jiǎn)明消息,但無(wú)濟(jì)于事。警察局的電話鈴聲不斷;神父要求人們盡快懺悔。8點(diǎn)30分,川流不息的汽車(chē)全速行駛在紐約和費(fèi)城之間的高速公路上,交通警察眼巴巴地看著。幾十萬(wàn)人叫嚷著跑上街頭;一些人從地下室里取出陳舊的防毒面具戴上。在紐約港登岸的海員被召回船上,全國(guó)一片恐慌。在印第安納波利斯市,一個(gè)婦女跑到一座教堂尖叫世界末日的來(lái)臨,祈禱上帝在火星人到來(lái)之前赦免有罪的人。她說(shuō)是從收音機(jī)里聽(tīng)到的。在華盛頓特區(qū)的一個(gè)小鎮(zhèn)上,由于發(fā)電廠湊巧發(fā)生故障,停止供電,人們更相信世界末日已經(jīng)到來(lái)。一些人甚至說(shuō),他們看見(jiàn)了火星人。有的一家人抱頭痛哭;有的胡亂跑向野外;有的駕車(chē)逃命;有的趁機(jī)行兇打劫……車(chē)站上擠得人山人海,一個(gè)個(gè)失魂落魄,不少人死于交通事故,死于擁擠,還有人干脆自殺了!

廣播劇播出十幾分鐘之后,盡管播音員再三解釋這是一出戲,但聽(tīng)眾卻不相信,真以為世界末日已經(jīng)到來(lái)。各州電話員都應(yīng)接不暇,到處是驚慌、叫喊,大街小巷上人們哭哭啼啼地亂作一團(tuán),教堂里也擠滿(mǎn)了逃難的人群?？墒?韋爾斯卻輕松愉快地對(duì)聽(tīng)眾說(shuō):“朋友們,再見(jiàn)。明后兩天,請(qǐng)不要忘記今天的教訓(xùn)……要是有人敲門(mén),又不見(jiàn)其人,那不是什么火星人,因?yàn)檫@是萬(wàn)圣節(jié)的前夕啊!”

第二天,報(bào)紙刊登了許多刺目的大標(biāo)題:

《電臺(tái)制造戰(zhàn)爭(zhēng)驚動(dòng)全國(guó)》

《電臺(tái)宣布“火星人進(jìn)入地球”》

《全國(guó)大驚失色》

《全國(guó)大恐慌,有如狂潮突起》

《電臺(tái)進(jìn)行荒唐廣播,居民紛紛向警方詢(xún)問(wèn)真相》

……

整整兩天,這個(gè)節(jié)目在報(bào)紙上成為頭版新聞,就連希特勒也為其讓路了。韋爾斯一躍而成為全國(guó)名人。

這部廣播劇中的記者、廣播員和總統(tǒng)羅斯福的聲音都是演員演播的。后來(lái),羅斯?？偨y(tǒng)在白宮舉行的宴會(huì)上悄悄對(duì)奧森·韋爾斯說(shuō):“你知道,奧森,美國(guó)最好的演員就是你我兩個(gè)人!”

有人稱(chēng)這部轟動(dòng)全美國(guó)的廣播劇是“本世紀(jì)^[3]最優(yōu)秀的新聞報(bào)道”。廣播劇《星際大戰(zhàn)》對(duì)研究當(dāng)時(shí)一般美國(guó)人的恐懼心理所起到的作用,要遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)那些一流的作家和歷史學(xué)家提供的作品?！缎请H大戰(zhàn)》再好不過(guò)地體現(xiàn)了廣播神奇的巨大的威力。很多年以后,當(dāng)時(shí)處于恐慌的人們還經(jīng)常向節(jié)目調(diào)查人員提出有關(guān)的問(wèn)題。這部廣播劇別出心裁地采用了新聞廣播的形式,配上各種逼真的音響效果,抓住當(dāng)時(shí)美國(guó)人擔(dān)心歐洲大戰(zhàn)爆發(fā)的恐怖心理,以假亂真,可以說(shuō)是空前絕后的作品。《星際大戰(zhàn)》造成的大恐慌對(duì)廣播政策也發(fā)生了一次直接的影響,從此規(guī)定了一條戒律:在廣播劇中絕不允許插入虛構(gòu)的簡(jiǎn)明新聞。^[4]

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后,從1945年開(kāi)始,廣播劇在歐洲又得到了新生,成為一種主要的、有影響力的藝術(shù)形式,進(jìn)入它的繁榮、發(fā)展階段。這種局面形成的原因是:其一,戰(zhàn)爭(zhēng)中,大量劇場(chǎng)、電影院被炸毀,廣播變成了戰(zhàn)后人們欣賞文藝的主要工具,聽(tīng)眾當(dāng)中有一半的人愛(ài)上了廣播劇;其二,報(bào)社、出版社被炸毀,作家、劇作家沒(méi)有地方出版作品,而電臺(tái)要播出大量廣播劇,不但需要作家寫(xiě)劇本,也需要演員去演播,所付的報(bào)酬還不低,這就吸引了一大批作家、演員從事這項(xiàng)新的事業(yè);其三,曾經(jīng)被納粹牢牢控制的電臺(tái)在戰(zhàn)后進(jìn)行了徹底的清洗,任用了一批新編輯,他們年輕、熱情,容易接受新事物,為廣播劇的創(chuàng)新和試驗(yàn)提供了動(dòng)力。

到了20世紀(jì)50年代中期,特別是進(jìn)入60年代以后,廣播遇到了一場(chǎng)危機(jī)。電視誕生并很快普及起來(lái),先是黑白,然后是彩色。廣播劇的聽(tīng)眾數(shù)量一下子大大下降,只剩下少量沒(méi)有電視機(jī)的人和對(duì)廣播劇特別有感情的知識(shí)分子還在收聽(tīng)。早先在德國(guó),一個(gè)重要的廣播劇首次播出,全國(guó)能有100萬(wàn)人收聽(tīng),后來(lái)降到只有幾萬(wàn)人收聽(tīng)。廣播劇播出的數(shù)量因而也下降了。但是由于技術(shù)上的不斷改進(jìn),利用新出現(xiàn)的立體聲錄音,廣播劇表現(xiàn)聲音的能力也被提高到了新的水平。同時(shí),廣播劇在表現(xiàn)形式上大膽突破,不斷創(chuàng)新,內(nèi)容上力求反映聽(tīng)眾特別是青年感興趣的問(wèn)題;改變了早期廣播劇的話劇味,加強(qiáng)了它的文學(xué)性和抒情的風(fēng)格,同時(shí)也增添了廣播劇作為音響藝術(shù)的表現(xiàn)力。立體聲錄音技術(shù)的發(fā)展發(fā)揮了廣播劇的明顯特點(diǎn),更好地刻畫(huà)了人物的內(nèi)心世界,比如描寫(xiě)夢(mèng)境、回憶、愿望。它們都不是現(xiàn)實(shí),但是通過(guò)聲音和文字描繪,卻能創(chuàng)造出一種內(nèi)在的真實(shí)。這些新的嘗試,為增強(qiáng)廣播劇的表現(xiàn)力開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的境界。經(jīng)過(guò)一番苦斗,廣播劇終于站住了腳,不僅聽(tīng)眾數(shù)量有所回升,而且許多青年成了熱心的聽(tīng)眾。廣播劇被公認(rèn)為是一種獨(dú)立的、創(chuàng)造性的、不能被代替的藝術(shù)形式。

特別是國(guó)際性的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng),促進(jìn)了廣播劇的發(fā)展。目前,國(guó)際性的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)主要有以下幾種:

1.意大利獎(jiǎng)——每年一次在意大利舉行,由歐洲廣播組織聯(lián)盟支持、協(xié)助,有歐洲國(guó)家(會(huì)員國(guó))及加拿大、美國(guó)、日本等國(guó)家參加?？梢蕴峁┮徊繌V播劇、一部電視劇、一個(gè)廣播音樂(lè)節(jié)目和一個(gè)電視音樂(lè)節(jié)目參加評(píng)選。

2.“未來(lái)”獎(jiǎng)——每?jī)赡暌淮卧诎亓峙e行的國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)(包括廣播劇和電視劇),以人類(lèi)的未來(lái)為主題。

3.廣播劇劇本比賽——由歐洲廣播聯(lián)盟主持,布魯塞爾國(guó)際評(píng)判委員會(huì)評(píng)選。

4.“森繁”獎(jiǎng)——由日本設(shè)立的國(guó)際廣播劇大獎(jiǎng)賽。

5.青年獎(jiǎng)——英國(guó)廣播公司舉辦的廣播劇評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。

6.亞廣聯(lián)廣播兒童節(jié)目獎(jiǎng)——參賽作品有兒童節(jié)目和兒童廣播劇。

此外,在德國(guó)還舉行“本月最佳廣播劇”評(píng)選,各電臺(tái)推薦自己當(dāng)月播出的一兩部好的廣播劇,交給由設(shè)在法蘭克福藝術(shù)學(xué)院主持的評(píng)選委員會(huì)評(píng)選。評(píng)選委員由新聞工作者、文學(xué)評(píng)論家、廣播劇評(píng)論家擔(dān)任。中選的“本月最佳廣播劇”將在下月由電臺(tái)再?gòu)V播一次。

“盲人廣播劇獎(jiǎng)”,這個(gè)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)每年舉辦一次,是由十個(gè)在第二次世界大戰(zhàn)中失明的,有文化修養(yǎng)、聽(tīng)廣播多年的盲人及十個(gè)評(píng)論者一起評(píng)選,評(píng)出一部本年度最佳廣播劇。

此外還有每年舉辦一次的專(zhuān)門(mén)評(píng)選音樂(lè)性強(qiáng)的廣播劇,該音樂(lè)性強(qiáng)的廣播劇是一個(gè)新的廣播劇品種。

所有這些比賽、評(píng)獎(jiǎng),都對(duì)廣播劇的發(fā)展起到了積極的作用。在比賽的過(guò)程中,廣播劇的創(chuàng)作者交流了經(jīng)驗(yàn),開(kāi)闊了眼界,使廣播劇在表現(xiàn)形式上出現(xiàn)了許多的創(chuàng)新。