一、專訪的采寫

（一）專訪概說(shuō)

專訪是從通訊體裁中的人物通訊、人物訪問(wèn)和消息體裁中的人物消息等的基礎(chǔ)上衍變發(fā)展而來(lái)的一種相對(duì)獨(dú)立的體裁。與人物通訊相比，它的構(gòu)思更富特色，內(nèi)容上也要比人物通訊更富有吸引力，被稱為“獨(dú)家通訊”；與一般訪問(wèn)記相比，它更精巧、靈活、有文采、可讀性強(qiáng)；與人物消息相比，它更翔實(shí)、深刻、描繪更強(qiáng)。專訪雖也需多種表現(xiàn)手法并用，但基本上以紀(jì)實(shí)為主，問(wèn)題也比較集中，不像報(bào)告文學(xué)那樣“寫物圖貌，蔚似雕畫”。因此，它也不同于報(bào)告文學(xué)。

1839年美國(guó)《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》創(chuàng)辦者貝特首開(kāi)記者專訪總統(tǒng)先例，創(chuàng)立問(wèn)答式訪問(wèn)記。意大利女記者奧利亞娜·法拉奇專訪過(guò)幾十位國(guó)家元首，被稱為“世界第一女記者”。中國(guó)新聞史上，最早進(jìn)行專訪的記者是黃遠(yuǎn)生。解放以后，我國(guó)的專訪內(nèi)容相當(dāng)豐富，如巴金發(fā)表在1952年4月11日《志愿軍報(bào)》上的《我們會(huì)見(jiàn)了彭德懷司令員》。20世紀(jì)80年代以來(lái)，專訪在中國(guó)新聞報(bào)道中蓬勃發(fā)展，精品不斷出現(xiàn)。如1980年11月7日《山西日?qǐng)?bào)》刊登肖云儒的《“真想延安”——訪丁玲》，1984年8月16日《新華日?qǐng)?bào)》的《袁偉民縱橫論英雄》等。20世紀(jì)90年代以來(lái)，專訪形式多樣，主要有四個(gè)特點(diǎn)：名人專訪增多；探討性專訪增多；社會(huì)問(wèn)題專訪增多；網(wǎng)絡(luò)專訪增多：如近幾年新浪、搜狐等網(wǎng)站不斷推出的名人專訪，媒體老總、編輯、記者專訪，明星專訪等相當(dāng)活躍。這些專訪的點(diǎn)擊率也相當(dāng)高，傳播影響很大。

（二）專訪的類型

專訪的類型一般分為三種：人物專訪、事件專訪和問(wèn)題專訪。^[9]

1.人物專訪

人物專訪的訪問(wèn)對(duì)象一般是新聞人物、明星或英雄人物。有的既是英雄人物也是新聞人物；有的既是新聞人物也是人們心目中的偶像。

2.事件專訪

主要介紹有報(bào)道價(jià)值的某一新聞事件，即通過(guò)專門訪問(wèn)某一事件的當(dāng)事人，介紹這一事件的有關(guān)情況。事件專訪雖然也是采訪人物，但重點(diǎn)在于追述事件。

3.問(wèn)題專訪

問(wèn)題專訪主要是針對(duì)社會(huì)上某一事件或某些熱點(diǎn)問(wèn)題的看法進(jìn)行專門訪問(wèn)。被訪者一般是專家學(xué)者或事件當(dāng)事人、知情者，他們對(duì)事件或問(wèn)題有獨(dú)到的見(jiàn)解和體會(huì)。這類專訪往往對(duì)某一問(wèn)題談得較為深入，給受眾的啟迪性較明顯。

（三）專訪的特點(diǎn)

專訪的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一，選題特別強(qiáng)調(diào)新聞性與現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。人物專訪所報(bào)道的一般是目前公眾關(guān)注的人物；問(wèn)題專訪和學(xué)術(shù)專訪則是針對(duì)當(dāng)前公眾關(guān)心的問(wèn)題訪問(wèn)最具發(fā)言權(quán)的人物。專訪既要回答受眾急需了解的問(wèn)題，又必須具有很強(qiáng)的新聞價(jià)值。

第二，特別注重訪問(wèn)現(xiàn)場(chǎng)的生動(dòng)再現(xiàn)。專訪要給人以親臨其境的感覺(jué)，被訪人物的音容笑貌要躍然紙上。

第三，強(qiáng)調(diào)突出專題性。記者在進(jìn)行專訪時(shí)，預(yù)先都有明確目的，所談問(wèn)題也大都集中于某一點(diǎn)，這樣才能突出最有新聞價(jià)值的內(nèi)容。

（三）專訪的采寫要領(lǐng)

專訪的采寫要注意以下問(wèn)題：

第一，要有富于吸引力的“新聞?dòng)深^”。所謂“由頭”也就是采訪的時(shí)機(jī)問(wèn)題。很多情況下，時(shí)機(jī)錯(cuò)過(guò)，報(bào)道也就失去了價(jià)值；即使是著名人物，時(shí)機(jī)不對(duì)，沒(méi)有好的“由頭”，報(bào)道也不會(huì)成功。多年以前，匈牙利的魯華克發(fā)明的魔方風(fēng)靡世界。中國(guó)也有一個(gè)中學(xué)教師發(fā)明了中國(guó)的魔方“傷腦筋十二塊”。這時(shí)去采訪這位發(fā)明者方不圓老師，讀者就很感興趣；而在魔方熱消退之后去訪問(wèn)他，影響就不會(huì)大。這就是時(shí)機(jī)問(wèn)題。而“由頭”，除了要抓住時(shí)機(jī)之外，有時(shí)要在新聞背后挖，有時(shí)要把幾件事情聯(lián)系起來(lái)找。1982年9月，原國(guó)民黨軍政要員陳濟(jì)棠之子陳樹(shù)柏教授來(lái)大陸講學(xué)。陳樹(shù)柏曾在海南島同解放軍作過(guò)戰(zhàn)，但目前對(duì)祖國(guó)十分向往，致力于統(tǒng)一祖國(guó)大業(yè)。其來(lái)訪正值《廖承志致蔣經(jīng)國(guó)信》發(fā)表不久，于是《羊城晚報(bào)》以此為“由頭”，發(fā)表了《度盡劫難兄弟在，相逢一笑泯恩仇》的專訪，格外吸引讀者。

第二，注意環(huán)境的選擇、觀察和再現(xiàn)。專訪在什么環(huán)境進(jìn)行，有時(shí)會(huì)對(duì)記者和被訪問(wèn)者產(chǎn)生意想不到的影響；而專訪稿中如果能有機(jī)地穿插一些采訪現(xiàn)場(chǎng)的描述，也能使專訪頓生光輝，或產(chǎn)生撼人的力量?！堆虺峭韴?bào)》記者吳其瑯有一次去采訪秦怡，在她家中見(jiàn)到：油漆脫落的小方桌上放著一只煤油爐，鍋里煮著清水晃蕩的青菜湯；床頭，一只半新不舊的皮箱；床上，一件織了一半的毛衣。秦怡邊吃著秈米飯，就著醬菜與那鍋青菜湯，邊與記者交談，談她多災(zāi)多難的家庭：重病在身的丈夫，精神失常的兒子，繁重不堪的家務(wù)……就在這樣的環(huán)境中，她頂住生活的重負(fù)，從未停止過(guò)在電影事業(yè)上的不懈追求。于是，圍繞藝術(shù)與生活這對(duì)矛盾，吳其瑯寫出了《衣帶漸寬終不悔》這篇很有特色，撼人心魄的人物專訪。

第三，突出被訪者有真知灼見(jiàn)的見(jiàn)解，有個(gè)性特色的語(yǔ)言。

專訪還要表現(xiàn)被訪者的見(jiàn)解、看法、觀點(diǎn)。由于專訪針對(duì)性很強(qiáng)，被訪者也大都是某一方面的權(quán)威，他們的意見(jiàn)往往能產(chǎn)生很大影響。如1984年12月20日《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表的對(duì)著名遺傳學(xué)家談家楨的專訪，就發(fā)表了談老一個(gè)重要見(jiàn)解：“要改變對(duì)學(xué)者的一種傳統(tǒng)看法，似乎專家教授都是一些書生，不問(wèn)窗外事的人。學(xué)者應(yīng)該在溝通信息渠道方面發(fā)揮其特長(zhǎng)，政府支持、學(xué)者參與、企業(yè)結(jié)合。這樣的多行業(yè)結(jié)合體是使經(jīng)濟(jì)起飛和科學(xué)發(fā)展的一種有效形式?！闭劺咸岢龅倪@個(gè)觀點(diǎn)，對(duì)后來(lái)科技體制的改革起到了很好的作用。專訪的對(duì)象往往還是些很有性格的人，表現(xiàn)在他們的談吐上，也是很有特色的。專訪稿要盡可能把他們的語(yǔ)言特色傳達(dá)出來(lái)。被譽(yù)為“一身皆是戲”的著名表演藝術(shù)家趙麗蓉是一個(gè)平民出身、幽默風(fēng)趣的老太太。對(duì)她的專訪，就要著力表現(xiàn)她的這些特點(diǎn)。如1997年4月26日《文匯電影時(shí)報(bào)》上程明的專訪《趙麗蓉：不能讓熱愛(ài)我的觀眾失望》，對(duì)趙麗蓉富于性格特色的語(yǔ)言，就作了這樣一些傳達(dá)：

“雖然我拍的戲不多，但我不胡來(lái)，拿不準(zhǔn)的不拍，哪怕是得罪人。我這么大歲數(shù)了，在哪出戲上彎下去，再起來(lái)就沒(méi)時(shí)間了，真砸了，挺好的人緣兒也沒(méi)了。我們老家有句俗話：一個(gè)彈兒打一只鳥。打不著，何必玩花架子哩？……”

“我是苦出身，打小沒(méi)上過(guò)學(xué)，解放后星星點(diǎn)點(diǎn)學(xué)了點(diǎn)，終究‘砍的不如旋的圓’，只不過(guò)肚子里裝了點(diǎn)戲?！遗碾娪按_實(shí)比別人累?！?/p>

“小品這個(gè)藝術(shù)，它和影視表演不一樣，是‘特別節(jié)目’，尤其是春節(jié)晚會(huì)上的小品，10分鐘的時(shí)間，包袱要一個(gè)接一個(gè)，多火也不嫌火，出門就得‘大咔嚓’，這叫‘頂門包袱’，你說(shuō)這人要掏出多少東西？現(xiàn)在的觀眾，水平又高，……演員若沒(méi)高招，誰(shuí)瞅你的？……”

第四，了解對(duì)象，熱愛(ài)對(duì)象，與采訪對(duì)象產(chǎn)生情感的共鳴。

好的專訪記者，如《人民日?qǐng)?bào)》女記者柏生和《文匯報(bào)》記者鄭重，都以其大量膾炙人口的專訪名篇而形成了自己的風(fēng)格。雖然風(fēng)格各異，但他們風(fēng)格形成的基礎(chǔ)，都在于對(duì)采訪對(duì)象的透徹了解，充分尊重和深沉情感。沒(méi)有這種情感基礎(chǔ)，就難以把握人物的精髓，塑造出一個(gè)個(gè)充實(shí)的、毫不雷同的人物形象，并創(chuàng)造一種意境，引起讀者的強(qiáng)烈共鳴。如柏生所寫《絹帕上的詩(shī)——訪鄧拓夫人丁一嵐》，開(kāi)頭一段是這樣寫的：

深秋的一天，我踏著街頭蕭蕭黃葉，來(lái)到了丁一嵐大姐家里。

在她客廳的東墻上，掛著鄧拓同志的遺像，旁邊是一幅隸書對(duì)聯(lián)：“又聞子規(guī)啼夜月，獨(dú)騎聰馬入深山?！币粛勾蠼銓?duì)我說(shuō)，這幅對(duì)聯(lián)恰好描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的生活情景。那時(shí)《晉察冀日?qǐng)?bào)》的駐地大多在偏僻的山村。鄧拓和編輯部、印刷廠的同志們總是工作到深夜，幽靜的夜空中時(shí)常傳來(lái)杜鵑婉轉(zhuǎn)的啼聲。老鄧趕寫或?qū)彶橥旮寮搅肆璩?，又一個(gè)人騎上青花色的戰(zhàn)馬，走上崎嶇的山路，趕到黨委辦的干部學(xué)校去講課，所以一嵐十分喜愛(ài)這幅對(duì)聯(lián)。

沒(méi)有對(duì)鄧拓革命生涯和他的胸懷、文采的了解；沒(méi)有對(duì)丁一嵐情懷和性格的了解；沒(méi)有在情感上“沉入”到采訪對(duì)象內(nèi)心世界里去，是寫不出這樣的文字的。你可能會(huì)根本就沒(méi)有留意到那幅對(duì)聯(lián)，更不會(huì)想到從那幅對(duì)聯(lián)入手，一下子就創(chuàng)造出一種高遠(yuǎn)而又充滿革命豪情的意境來(lái)。

專訪記者的風(fēng)格特色是由他筆下的人物形成的，而他筆下的人物形象，又是由他的心和他的情感去塑造的。