第一節(jié)　體育新聞的語言表達(dá)

一、新聞寫作的基本要求

新聞寫作，顧名思義是為新聞傳播而進(jìn)行的寫作，而不是其他意義上的寫作。不同類別的寫作有不同的要求。如公文寫作、文學(xué)寫作，需要根據(jù)公文寫作和文學(xué)寫作的要求進(jìn)行寫作；而新聞寫作則要根據(jù)新聞傳播的要求來進(jìn)行。從這個(gè)意義上說，新聞寫作首先就要符合新聞傳播的規(guī)律和要求。

新聞寫作的要求我們可以從兩個(gè)層面來理解，一是新聞寫作要符合媒體傳播的整體指導(dǎo)思想，這是對新聞寫作的宏觀要求；二是新聞寫作在操作過程中的具體要求，也就是微觀要求。

1.宏觀要求

新聞傳播屬于意識形態(tài)領(lǐng)域的范疇。任何傳播活動(dòng)總是要體現(xiàn)出一定的社會(huì)集團(tuán)的思想和利益。不同階級或不同社會(huì)階層由于在意識形態(tài)領(lǐng)域中的思想和價(jià)值觀的不同，因此，在進(jìn)行傳播活動(dòng)過程中，無不從本階級或集團(tuán)的利益出發(fā)，對新聞傳播活動(dòng)提出不同的要求，使傳播活動(dòng)能夠符合一定階級或社會(huì)集團(tuán)的思想和利益。

我國的新聞傳播活動(dòng)也是如此，是以國家法律和人民大眾的利益為根本的傳播活動(dòng)。因此，對新聞傳播的要求也必須充分體現(xiàn)出這一宗旨。

（1）堅(jiān)持正確的指導(dǎo)思想

新聞傳播的目的是通過傳播新聞事實(shí)以達(dá)到影響人們的思想和引導(dǎo)社會(huì)輿論。這就要求在傳播新聞過程中必須堅(jiān)持憲法和法律，堅(jiān)持國家利益和人民利益至上的原則，堅(jiān)持統(tǒng)一的思想，堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，這樣才可以保證新聞傳播活動(dòng)符合國家和人民的利益。

在新聞傳播過程中，對于一般的新聞事實(shí)的傳播或者說對于不涉及到政治性的新聞事件，媒體的傳播一般不會(huì)出現(xiàn)太多的分歧。比方說報(bào)道科學(xué)技術(shù)的發(fā)現(xiàn)、發(fā)明，報(bào)道自然界的天災(zāi)人禍以及對競技體育新聞的報(bào)道等等方面，盡管各個(gè)媒體之間報(bào)道的側(cè)面和詳細(xì)程度不同，但觀點(diǎn)和意見基本都是一致的。而對于一些政治性事件，涉及到國家或集團(tuán)利益方面的事情，新聞報(bào)道的面目則大相徑庭，同一個(gè)事實(shí)會(huì)出現(xiàn)多個(gè)版本的說法。這并不奇怪，因?yàn)椴煌拿襟w所代表的利益不同，對事件的立場、觀點(diǎn)和價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)不同，因此，報(bào)道的內(nèi)容也就不同。

海灣戰(zhàn)爭事件就是一個(gè)很好的例證。美國及其他西方國家在這場戰(zhàn)爭面前，不僅輿論一致，而且行動(dòng)一致。在很短的時(shí)間內(nèi)對伊拉克發(fā)動(dòng)了一場毀滅性的戰(zhàn)爭。美國及西方的媒體對這場戰(zhàn)爭的報(bào)道其立場和觀點(diǎn)也完全一致。而海灣地區(qū)的阿拉伯國家則對這場戰(zhàn)爭發(fā)出了不同的聲音。這說明由于指導(dǎo)思想和立場觀點(diǎn)的不同，新聞報(bào)道的內(nèi)容就會(huì)完全不同。

國際新聞如此，國內(nèi)新聞也是這樣。在社會(huì)生活中由于人們處于不同的社會(huì)階層，其世界觀和價(jià)值觀同樣存在一定的差異，因此，對各種事物的看法和意見也不可能完全一致。在這種情況下，新聞報(bào)道就必須具有社會(huì)責(zé)任感，堅(jiān)持正確的指導(dǎo)思想，堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向。尤其在大是大非面前必須立場堅(jiān)定、旗幟鮮明，這樣才能正確地引導(dǎo)社會(huì)輿論，使人們分清是非、明確方向。

（2）客觀報(bào)道新聞事實(shí)

任何新聞事實(shí)的產(chǎn)生都是一種客觀存在，是不依人的意志為轉(zhuǎn)移的，所以新聞報(bào)道要堅(jiān)持報(bào)道的客觀性?？陀^性是新聞的屬性，沒有客觀性，新聞報(bào)道就沒有生命力，就失去了新聞報(bào)道的意義。

我們前面剛剛談到堅(jiān)持正確的報(bào)道思想，由于報(bào)道思想和立場觀點(diǎn)的不同，對同一事件的報(bào)道會(huì)產(chǎn)生分歧。這一點(diǎn)和堅(jiān)持新聞報(bào)道的客觀性并不矛盾。盡管對同一事件的報(bào)道會(huì)產(chǎn)生某些立場和觀點(diǎn)的分歧，但堅(jiān)持客觀報(bào)道的原則是不可以改變的。新聞傳播對受眾能夠產(chǎn)生巨大的影響，但這種影響來自于正確的報(bào)道思想和客觀的事實(shí)報(bào)道。同時(shí)，受眾接受新聞傳播的影響也是一個(gè)能動(dòng)的心理過程，而不是一種機(jī)械的被動(dòng)過程。人們對于報(bào)道的事實(shí)自然會(huì)有一個(gè)自我的價(jià)值判斷。堅(jiān)持正確的報(bào)道思想，客觀地報(bào)道新聞事實(shí)，就能夠得到廣大受眾的認(rèn)同，就能夠充分發(fā)揮新聞報(bào)道的影響作用；反之，新聞報(bào)道就沒有生命力，就會(huì)失去受眾的信任，也就談不上輿論引導(dǎo)的作用。

2.微觀要求

在新聞報(bào)道過程中要堅(jiān)持正確的報(bào)道思想，客觀報(bào)道新聞事實(shí)，而這種報(bào)道思想的真正體現(xiàn)是通過對每一個(gè)具體的事實(shí)的報(bào)道來實(shí)現(xiàn)的。因此，在具體的新聞寫作中還要注重以下幾個(gè)方面的要求。

（1）新

新聞是新近或正在發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道。這里的“新”包括兩層意思，一是指新近或正在發(fā)生的事實(shí)；二是指新近或正在發(fā)現(xiàn)的事實(shí)。只有這兩種事實(shí)才可能構(gòu)成新聞事實(shí)。但是，對何種事實(shí)能夠構(gòu)成新聞事實(shí)的判斷不是在寫作過程中完成的，而是在采訪過程中就已經(jīng)確定了。為什么采訪此事實(shí)而放棄彼事實(shí)，這是由事實(shí)本身的性質(zhì)決定的。也就是說，在采訪過程中就已經(jīng)突出并強(qiáng)調(diào)了新聞的“新”字，不是新近或正在發(fā)生或發(fā)現(xiàn)的事實(shí)就不可能進(jìn)入被采訪過程。

那么，在采訪過程中就已經(jīng)確定了事實(shí)的“新”字，在新聞寫作過程中是否還有必要強(qiáng)調(diào)它呢？回答是肯定的。這是因?yàn)樾侣剬懽鬟^程是對新聞采訪內(nèi)容的提煉和整理過程，在這個(gè)過程中就有一個(gè)重新認(rèn)識采訪內(nèi)容的問題。同樣的新聞事實(shí)，通過什么樣的報(bào)道形式來報(bào)道，從哪個(gè)角度切入更有新意，更能反映新聞事實(shí)的本質(zhì)，這些都是在寫作中需要考慮的問題。所以新聞寫作不僅要求事實(shí)是新的，在表現(xiàn)手法上也要求具有新意，這樣寫出的新聞報(bào)道才會(huì)更具有新聞價(jià)值。

（2）實(shí)

就是事實(shí)。事實(shí)是新聞的生命。沒有事實(shí)，就沒有新聞。因此，在新聞寫作中要以事實(shí)為依據(jù)，用事實(shí)說話，這樣才能使新聞具有說服力和感染力。因?yàn)槿魏问聦?shí)，無論大小，都蘊(yùn)含著客觀事物固有的規(guī)律和特點(diǎn)，用事實(shí)說話就是用事實(shí)本身的道理去說服人、影響人、引導(dǎo)人。在我們的新聞實(shí)踐工作中常常出現(xiàn)這樣的情況，大話、套話滿篇，空泛的議論、抽象的概念處處可見，惟獨(dú)少有事實(shí)。例如“在廠領(lǐng)導(dǎo)班子的正確領(lǐng)導(dǎo)下，工廠的面貌煥然一新……”“通過學(xué)習(xí)，提高了認(rèn)識，增加了產(chǎn)量……”等等，這種新聞報(bào)道的案例實(shí)在是不勝枚舉。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的一個(gè)主要原因就是忽視了客觀事實(shí)，僅憑一種想像力在進(jìn)行寫作。這與新聞寫作的要求是格格不入的。

胡喬木同志在《人人要學(xué)會(huì)寫新聞》一文中指出：“我們往常都會(huì)發(fā)表有形的意見，新聞卻是一種無形的意見。從文字上看去，說話的人，只要客觀地、忠實(shí)地、樸素地?cái)⑹鏊娝劦氖聦?shí)。但是因?yàn)槊總€(gè)敘述總是各具一定的觀點(diǎn)，接受事實(shí)的讀者也就會(huì)接受敘述中的觀點(diǎn)”。這段話告訴我們通過新聞事實(shí)傳達(dá)意見和觀點(diǎn)是新聞報(bào)道的一種無形的表達(dá)方式，通過這種方式受眾可以在潛移默化中接受新聞報(bào)道的影響。

（3）快

即新聞的時(shí)效性。時(shí)效性是新聞的生命與核心，是新聞的價(jià)值所在。西方新聞學(xué)一般認(rèn)為，決定新聞價(jià)值的首要因素是新聞的時(shí)效性。因此，新聞?dòng)浾叩臅r(shí)效性觀念非常強(qiáng)烈。例如，美國總統(tǒng)里根在遇刺事件發(fā)生后僅僅一分鐘，合眾國際社記者就發(fā)出了“總統(tǒng)遭槍擊”的快訊。

新聞的時(shí)效性表現(xiàn)在采訪過程中要做到迅速、快捷，為什么廣播、電視要對重大新聞事件進(jìn)行現(xiàn)場直播，一個(gè)很重要的目的就是為了最大化地追求新聞的時(shí)效性。在新聞寫作中也同樣如此。如果在新聞寫作環(huán)節(jié)上不能做到迅速、快捷的話，也就無法保證新聞傳播的時(shí)效性。

新聞寫作要快，新聞?dòng)浾呤紫染鸵獦淞⒁环N強(qiáng)烈的新聞時(shí)效觀念，要有雷厲風(fēng)行的工作作風(fēng)，什么事情都“慢三拍”恐怕是不行的。其次，作為記者要有良好的寫作基礎(chǔ)，具備一定水平的下筆成文的能力。此外，媒體機(jī)構(gòu)還必須有順暢的內(nèi)部工作機(jī)制，這樣才能最終保證新聞傳播的時(shí)效性。

（4）短

即新聞的內(nèi)容要簡明扼要，篇幅要短小精悍。這是由新聞傳播的特點(diǎn)決定的。新聞媒體的空間容量和時(shí)間容量是有限的，在規(guī)定的空間和時(shí)間內(nèi)，不可能無限地容納新聞傳播的內(nèi)容，這就在客觀上要求新聞的內(nèi)容要簡明扼要，以求最大限度地增加信息量。從主觀上說，一般情況下受眾接受新聞及各種信息是在工作之余或茶前飯后的時(shí)間里，因此，不可能有更多的精力閱讀長篇大論。新聞不是工作報(bào)告，新聞不是文學(xué)作品，新聞就是新近或正在發(fā)生的事情的報(bào)道，知道了、明白了就可以了。

要使新聞寫作簡短，必須要有良好的新聞意識。短并不等于言之無物，而是要突出新聞事實(shí)的重點(diǎn)。在文字上要開門見山、直截了當(dāng)?shù)卣f明問題，而不是東拉西扯、空泛的議論。

1946年9月，胡喬木同志在《解放日報(bào)》上發(fā)表了《短些，再短些》的評論，強(qiáng)調(diào)了新聞要“短”的要求，并提出了三條建議：“第一，新聞要五分之四是500字左右的；第二，通訊和復(fù)刊稿件五分之四是1000字左右的；第三，研究性的論文等等五分之四是2000字左右的?！?/p>

短新聞是新聞傳播的需要，因?yàn)閳?bào)紙的版面和廣播電視的播出時(shí)間總有限的，太長的新聞勢必會(huì)影響總信息量的傳播。同時(shí)，短新聞體現(xiàn)出媒體傳播的一種文風(fēng)。

（5）深

就是深度報(bào)道。人們對新聞事件的了解和渴求程度是根據(jù)新聞事件的重要性和接近性來確定的。對于某些重大的或重要的新聞事件，人們總是希望了解得更深、更透徹一些，這就需要新聞報(bào)道要有一定的深度。

深度報(bào)道起源于第一次世界大戰(zhàn)以后，由于當(dāng)時(shí)的國際形勢復(fù)雜多變，整個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩不安，人們對新聞信息的需求不只是在于發(fā)生了什么，而是希望更多地了解為什么。因此，許多西方新聞媒體開始系統(tǒng)地?cái)U(kuò)大新聞報(bào)道的范圍和深度，力求比較全面地介紹新聞事件的背景材料，并對其進(jìn)行分析和釋義以滿足受眾的需求。

深度報(bào)道是新聞傳播的一個(gè)側(cè)重點(diǎn)。隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，各種新聞信息量的增加，因此，人們對新聞信息的需求已經(jīng)不滿足于量的要求，而是越來越重視質(zhì)的要求，這就要求新聞報(bào)道要有一定的深度才行。

深度報(bào)道在寫作方式上有更高的要求，不只是簡單地要求把新聞的“六要素”羅列清楚就可以了。對于一些復(fù)雜的新聞事實(shí)、人們不容易一目了然的問題，新聞報(bào)道應(yīng)該給予分析和解釋。

（6）活

即生動(dòng)活潑。新聞寫作在某些表現(xiàn)手法上同文學(xué)寫作的要求是一致的，即文字表達(dá)要生動(dòng)感人、輕松活潑。這種要求的出發(fā)點(diǎn)是基于受眾的接受心理來考慮的，人們在閱讀或傾聽過程中，喜歡生動(dòng)優(yōu)美的文字和悅耳動(dòng)聽的聲音，這是一種正常的心理要求。因此，在新聞傳播的同時(shí)，我們還應(yīng)該考慮受眾的這種接受心理。

新聞傳播的目的是通過對事實(shí)的傳播影響受眾，而受眾對新聞的接受與否將直接關(guān)系到這種影響的效果。也許有人認(rèn)為新聞傳播就是客觀地報(bào)道新聞事實(shí)，至于是否生動(dòng)活潑則沒有多大的意義。其實(shí)不然，對同一件新聞事實(shí)的報(bào)道，不同的語言表達(dá)方式所產(chǎn)生的閱讀和傾聽效果是不同的。

新聞寫作的生動(dòng)活潑主要是通過對新聞事件的語言描述來體現(xiàn)的，包括敘述事件的細(xì)節(jié)，新聞人物的語言、動(dòng)作、神態(tài)，現(xiàn)場的景物和氣氛，等等，使人們在閱讀和傾聽中如同身臨其境，增加了新聞報(bào)道的感染力。

二、新聞文體的語言特點(diǎn)

任何一種文體的內(nèi)容都是通過語言的表達(dá)實(shí)現(xiàn)的。不同文體的內(nèi)容不同，語言表達(dá)的方式、方法也不同。文學(xué)創(chuàng)作中有文學(xué)語言，外交活動(dòng)中有外交語言，各類語言都有各自的特點(diǎn)，這是由職業(yè)的需要決定的。在個(gè)人交往過程中，語言表達(dá)也各有特點(diǎn)。對同一問題的表述，不同的人會(huì)說出不同的話，這是由個(gè)人的性格特征和語言習(xí)慣決定的。那么，新聞?wù)Z言又有什么特點(diǎn)呢？

1.新聞?wù)Z言的規(guī)范性

語言是新聞表達(dá)的工具，新聞信息只有借助于語言才能夠進(jìn)行傳播。新聞?wù)Z言要生動(dòng)感人，要有現(xiàn)場感、立體感，使受眾在接受新聞信息的同時(shí)，仿佛置身于事件現(xiàn)場，要做到這一點(diǎn)靠的就是語言表達(dá)。

語言表達(dá)的形式是多種多樣的。不同的場合有不同的言語要求，不同的文體有不同的寫作要求。那么，在新聞寫作過程中對語言有哪些要求呢？

第一，準(zhǔn)確。

實(shí)事求是，真實(shí)反映客觀事實(shí)的本來面目是新聞報(bào)道的基本要求。劉少奇同志在1956年對新華社工作的指示中提出：新聞報(bào)道要“客觀、真實(shí)、公正、全面”。這就是說，新聞報(bào)道要如實(shí)反映客觀事實(shí)，不能憑主觀想象臆造；要真實(shí)，而不能弄虛作假；要公正、公平，堅(jiān)持真理，而不能有私心雜念和個(gè)人傾向性；要全面，而不能片面。毛澤東同志也一再強(qiáng)調(diào)要講真話，講老實(shí)話，不要講假話。實(shí)踐證明，新聞報(bào)道的生命和活力就在于“客觀、真實(shí)、公正、全面”地反映新聞事件。

那么，怎樣才能做到這一點(diǎn)呢？這就要求我們在新聞寫作過程中把正確的報(bào)道思想和恰如其分的語言表述有機(jī)地融合在一起才能夠達(dá)到這一目的。

新聞報(bào)道如果違背了準(zhǔn)確的原則，它所產(chǎn)生的負(fù)面影響是難以估量的。我們記憶猶新的“大躍進(jìn)”時(shí)代和“文革”時(shí)期，這樣的例子比比皆是。什么“人有多大膽，地有多大產(chǎn)”；“三年超英、五年趕美、十年進(jìn)入共產(chǎn)主義社會(huì)”等等。雖然此類報(bào)道是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治風(fēng)氣所致，但是浮夸的文風(fēng)本身也是造成新聞報(bào)道失實(shí)的一個(gè)重要原因。

因此，我們說要做到新聞報(bào)道的客觀、公正，首先要堅(jiān)持正確的報(bào)道思想，同時(shí)，還要準(zhǔn)確地把握語言的運(yùn)用。在表達(dá)思想、表達(dá)事實(shí)時(shí)運(yùn)用語言一定要準(zhǔn)確無誤、恰如其分、清楚明白。

第二，具體。

就單一的新聞報(bào)道來說，它只能反映出某個(gè)客觀事實(shí)或客觀事實(shí)的某些方面，不可能概括所有的事實(shí)，所以，我們在寫作過程中文字表達(dá)要盡量具體化。

具體化包括多方面的含義，簡單地說就是在新聞報(bào)道中要多再現(xiàn)、少概括。比如說對新聞現(xiàn)場背景的描寫要簡單、明了，抓住那些鮮明、生動(dòng)的事實(shí)，寥寥幾筆勾勒出新聞事件的場景以渲染氣氛、加深印象、烘托主題。穆青同志在五屆人大開幕時(shí)對一位記者采寫的稿件進(jìn)行修改時(shí)說，“這篇稿件只能打六十分，關(guān)鍵是你們沒有用眼睛采訪……你們寫了人民大會(huì)堂里鮮花盛開，為什么不寫上水仙花、一品紅盛開？鮮花，讀者可以想象各種鮮花，但也可以什么都想象不出。我們許多老同志、知識分子勞模受了十多年苦，現(xiàn)在久別重逢，頭發(fā)白了。人老了，但他們的品格、氣質(zhì)，像水仙花那么潔白、芳香；他們忠于黨、忠于革命的一顆顆赤子之心，就同一品紅那樣火紅。只要仔細(xì)看看他們互相見面時(shí)的表情，說的那些話，敘述出來，非常感人……用眼睛采訪，是對記者的起碼要求，是記者的基本功?！?sup>[1]

要具體，就要對新聞事件進(jìn)行精選。一個(gè)新聞事件中可能包含有多個(gè)事例或者是多個(gè)側(cè)面，新聞報(bào)道要具體并不是要求事無巨細(xì)地羅列出所有的事例，而是要抓住事件的主要方面、本質(zhì)特征進(jìn)行報(bào)道。相反，材料一大堆，主要事實(shí)反而被沖淡或湮沒，造成主題不突出，觀點(diǎn)和主張不鮮明。毛澤東同志在談到寫文章時(shí)說，“材料不要多，能說明問題就行”。這對新聞報(bào)道寫作同樣適用。

新聞報(bào)道要具體，在方法上應(yīng)注意多用動(dòng)詞，少用形容詞。美國著名記者斯坦利·沃克曾說：“形容詞太多是危險(xiǎn)的，研究已發(fā)表的新聞佳作，它們成功的秘密就在于多用動(dòng)詞，少用形容詞?！比欢?，在新聞報(bào)道中，經(jīng)常出現(xiàn)一些籠統(tǒng)的概念和詞語，如“空前繁榮”、“無比激動(dòng)”和“長期以來”、“大約”、“無數(shù)”、“總體上說”、“也許”等等。這些詞語的運(yùn)用往往給受眾一種模棱兩可的不確切的概念。這種概念一經(jīng)出現(xiàn)，勢必造成受眾對新聞事實(shí)也會(huì)產(chǎn)生同樣的印象，即破壞了新聞事實(shí)的可信程度。

第三，簡練。

新聞的時(shí)效性要求新聞傳播必須迅捷、及時(shí)。要做到這一點(diǎn)，新聞的篇幅就必須簡短而精練。美國的林肯總統(tǒng)遇刺時(shí)，記者發(fā)稿只有11個(gè)字：“總統(tǒng)今晚在劇院遇刺重傷。”可謂是惜墨如金。

要求新聞寫作簡練不僅是新聞傳播的需要，同時(shí)也是為受眾著想。作家葉圣陶先生在《端正文風(fēng)》一文中說，“短，不僅是篇幅問題，也有一個(gè)群眾觀點(diǎn)問題。不管人家時(shí)間夠不夠，不管人家有沒有時(shí)間看我的文章。這樣，你的群眾觀點(diǎn)也少了一點(diǎn)。當(dāng)你寫的時(shí)候，應(yīng)想想看的人，特別是現(xiàn)在，看報(bào)紙、看雜志的人是什么樣的人？是非常繁忙的人。這些人沒有工夫來看你的大塊文章。你的文章非大塊不可，大家也不怪你。但是，可以寫成小塊的卻偏要寫成大塊，那你太自由了。這個(gè)自由，就是不顧人家，所以說有個(gè)群眾觀點(diǎn)的問題在里面?！?/p>

美國麥爾文·曼切爾在《新聞報(bào)道與寫作》中提出：新聞報(bào)道的關(guān)鍵因素之一就是用短句子。他在書中摘引了合眾國際社關(guān)于新聞寫作使用句子的一項(xiàng)要求：

句子用詞的平均長度

　　　　　　　最易讀的句子　　　8個(gè)詞以下

　　　　　　　易讀　　　　　　　11個(gè)詞

　　　　　　　較為易讀　　　　　14個(gè)詞

　　　　　　　標(biāo)準(zhǔn)句子　　　　　17個(gè)詞

　　　　　　　較難讀　　　　　　21個(gè)詞

　　　　　　　難讀　　　　　　　25個(gè)詞

　　　　　　　很難讀　　　　　　29個(gè)詞以上

新聞報(bào)道要短小精悍，并不等于簡單草率。實(shí)際上，越是短小精悍的東西，越需要花一些工夫去提煉和雕琢。

2.新聞?wù)Z言與文學(xué)語言

語言是“人類特有的一種符號體系。當(dāng)作用于人與人的關(guān)系的時(shí)候，它是表達(dá)相互反應(yīng)的中介；當(dāng)作用于人和客觀世界的關(guān)系的時(shí)候，它是認(rèn)知的工具；當(dāng)作用于文化的時(shí)候，它是文化信息的載體”。^[2]在人類長期的社會(huì)實(shí)踐中，由于不同人群的交流內(nèi)容不同以及不同人群所處的生活環(huán)境不同，因此，在使用語言時(shí)所表現(xiàn)出來的語言特點(diǎn)也各自不同，逐漸形成了特定范圍內(nèi)的語言特點(diǎn)，如外交語言、哲學(xué)語言、新聞?wù)Z言和文學(xué)語言等等。那么，新聞?wù)Z言的特點(diǎn)又是怎樣的呢？

新聞傳播是以社會(huì)大眾為對象的，新聞傳播的內(nèi)容是以自然界和社會(huì)生活中的各種各樣的事實(shí)為內(nèi)容的，因此，新聞傳播過程中的語言應(yīng)用首先要有大眾化的特點(diǎn)，使受眾對新聞的內(nèi)容一讀就懂，一聽或一看就明白。新聞?wù)Z言在使用過程中比較注重認(rèn)知工具的作用，具有非常具體化的特點(diǎn)。

文學(xué)語言就不同。雖然文學(xué)創(chuàng)作的材料也是來源于生活，但它所反映的內(nèi)容是一種高于現(xiàn)實(shí)的抽象生活。文學(xué)的內(nèi)容更多的是作者對生活的一種感受和想象，因此，它所使用的語言更具抽象化和概念化。文學(xué)語言作為一種信息載體是面向特定的受眾群體，并非所有的大眾。

但是，具體化的新聞?wù)Z言和和浪漫化的文學(xué)語言相比，總是缺少一些感情色彩。新聞報(bào)道到底能不能使用文學(xué)的語言描寫新聞事件，這在新聞界是一個(gè)長期爭論的問題。問題的焦點(diǎn)在于新聞報(bào)道的真實(shí)性上。新聞報(bào)道要求以客觀事實(shí)說話，要求內(nèi)容的真實(shí)性，并且我們在前面也提到過在新聞寫作過程中要多用動(dòng)詞、少用形容詞，其目的就在于力求新聞事實(shí)的客觀性的“原汁原味”。那么，能否使用文學(xué)的語言表達(dá)手法進(jìn)行新聞寫作呢？回答是肯定的，關(guān)鍵的問題是如何運(yùn)用。

其實(shí)，這個(gè)問題盡管爭論已久，但是在新聞報(bào)道中已經(jīng)是屢見不鮮。例如，瞿秋白的《俄鄉(xiāng)紀(jì)程》、周恩來的《旅歐通訊》、鄒韜奮的《萍蹤寄語》、范長江的《中國的西北角》都是以優(yōu)美的文學(xué)筆法寫就的通訊報(bào)道。魏巍的戰(zhàn)地通訊《誰是最可愛的人》、穆青等人的《縣委書記的好榜樣——焦裕祿》也是人物通訊報(bào)道的經(jīng)典之作。在這些通訊報(bào)道中，作者以高昂的激情、流暢的文筆，成功地描述了社會(huì)生活中的所見所聞，不僅沒有影響新聞報(bào)道的真實(shí)性，反而引人入勝，增加了可讀性，影響了一代又一代人。

文學(xué)語言在新聞文體中的出現(xiàn)源自于報(bào)告文學(xué)的出現(xiàn)。17世紀(jì)末18世紀(jì)初，德國一批作家最早走出了書齋，以戰(zhàn)地記者的名義將戰(zhàn)爭的真相和自己的感受用文學(xué)家的筆墨寫成作品，也就是用文學(xué)的手段報(bào)道真人真事，從此出現(xiàn)了一種新的文學(xué)形式——報(bào)告文學(xué)。我國在“五四”運(yùn)動(dòng)前后出現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)。1919年3月，李大釗撰寫了《工人不如騾馬》，文中反映了工人生活的悲慘境況和命運(yùn)，是我國早期優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)作品。1925年5月11日的《每周評論》刊載了反映“五四”運(yùn)動(dòng)實(shí)況的《一周北京公民的大活動(dòng)》一文，也被認(rèn)為是我國早期的報(bào)告文學(xué)之一。

報(bào)告文學(xué)在性質(zhì)方面有與新聞共同的地方，這就是事實(shí)的真實(shí)。報(bào)告文學(xué)是用活生生的事實(shí)說話，用真人真事去揭示生活的本質(zhì)。具體來說，報(bào)告文學(xué)中所寫的人，必須確有其人；所寫的事，必須確有其事。時(shí)間、地點(diǎn)也都必須準(zhǔn)確無誤。這和新聞寫作的要求是完全一致的。所不同的是，報(bào)告文學(xué)在描寫人物的內(nèi)心世界的時(shí)候運(yùn)用的是一種藝術(shù)手段，是作者把自己對生活的體驗(yàn)和感受“張冠李戴”。但是，這并不影響報(bào)告文學(xué)的真實(shí)性。相反，由于文學(xué)語言的感染力，報(bào)道的內(nèi)容將更生動(dòng)。

報(bào)告文學(xué)運(yùn)用文學(xué)的語言對客觀環(huán)境進(jìn)行描寫是一種“藝術(shù)”的真實(shí)，對于這種真實(shí)沒有人會(huì)懷疑它。因?yàn)橹挥兴囆g(shù)的真實(shí)，才是本質(zhì)的真實(shí)、整體的真實(shí)。

運(yùn)用文學(xué)語言的描寫進(jìn)行新聞報(bào)道不僅僅是表現(xiàn)在通訊寫作中，在各類文體的新聞報(bào)道中都可以運(yùn)用。例如短消息、新聞特寫、深度報(bào)道、新聞?wù){(diào)查、新聞評論，等等。只是這種寫作要準(zhǔn)確地把握一個(gè)度。描寫的成分是為了營造一個(gè)突出主體的環(huán)境，兩者不可以等同視之，更不能主次顛倒。否則，就失去了新聞報(bào)道的本來目的。

3.新聞?wù)Z言的敘事風(fēng)格

新聞是對事實(shí)的報(bào)道，沒有事實(shí)新聞報(bào)道就是一句空話。這充分體現(xiàn)了事實(shí)在新聞報(bào)道中的地位與作用。事實(shí)是新聞的本源，也是新聞的內(nèi)容，更是新聞傳播的目的。從新聞傳播的全過程來看，每一個(gè)環(huán)節(jié)都離不開事實(shí)，這在其他文體中是不多見的。

首先，新聞報(bào)道的主體是事實(shí)。新聞與事實(shí)的關(guān)系問題是新聞學(xué)中的一個(gè)基本問題，新聞學(xué)定義中明確規(guī)定了新聞與事實(shí)的關(guān)系。這就是事實(shí)是第一性的，新聞是第二性的，事實(shí)在先，新聞在后。也就是說，事實(shí)決定了新聞的存在。

其次，新聞報(bào)道的內(nèi)容離不開事實(shí)。事實(shí)是一種具體的客觀存在，但是這種客觀存在不可能自行傳播出去，它必須借助一定的媒介轉(zhuǎn)換即通過語言的表達(dá)進(jìn)行傳播。而這種媒介轉(zhuǎn)換雖然是借助于語言進(jìn)行的，但同樣離不開以事實(shí)為依據(jù)。只不過是將具體的事實(shí)變成抽象、概念的事實(shí)。

再次，從具體的新聞“六要素”來看，每一要素所指的都是具體的事實(shí)。何人、何事、何時(shí)、何地、何因以及如何都是以一定的客觀存在為參照的，沒有任何的抽象意義。

因此，我們說新聞報(bào)道的語言表達(dá)是以事實(shí)為基礎(chǔ)、以事實(shí)為內(nèi)容的敘事風(fēng)格。我國老新聞工作者吳冷西同志曾經(jīng)說：“新聞應(yīng)該按新聞的規(guī)律辦事——讓事實(shí)說話?！薄靶侣勊杂辛α渴强渴聦?shí)說話，用事實(shí)宣傳觀點(diǎn)、思想、政策。這是因?yàn)?，人們認(rèn)識世界的規(guī)律，是從具體到抽象，從個(gè)別到一般。新聞要提供大量的事實(shí)，讓受眾從中得出概念、結(jié)論、判斷?！?sup>[3]

新聞報(bào)道的敘事風(fēng)格包含兩個(gè)層面的意義：一方面是指新聞文體的風(fēng)格；另一方面是指作者的語言風(fēng)格。

新聞文體的風(fēng)格在于敘事，這與其他文體有著明顯的區(qū)別，一般文體寫作中雖然也離不開事實(shí)，但是對于事實(shí)的要求并不像新聞報(bào)道那樣嚴(yán)格。文學(xué)中的事實(shí)可以虛構(gòu)，其語言風(fēng)格可以在想象中虛擬和夸張。而新聞報(bào)道則不可以這樣做。一些公文寫作中是以條例、條文等概念表達(dá)中心思想和主題，這與新聞報(bào)道的要求更是相去甚遠(yuǎn)。因此我們說新聞報(bào)道是一種以敘事為風(fēng)格的文體。

新聞文體的敘事風(fēng)格不只是體現(xiàn)在文體本身，記者的語言表達(dá)風(fēng)格也蘊(yùn)含其中。記者的思想觀點(diǎn)、文化水平、道德修養(yǎng)、個(gè)性特點(diǎn)無不影響新聞寫作質(zhì)量。同樣的題材，同樣的新聞事實(shí)，如果出自不同記者的手，寫出來的新聞報(bào)道就大不一樣，這完全是由記者的寫作水平和寫作風(fēng)格決定的。

“瞿秋白的訪蘇通訊，以熱情奔放、文筆優(yōu)美、褒貶得體、揮灑自如著稱。周恩來的《旅歐通訊》以據(jù)實(shí)直書、見解精辟、文字簡樸嚴(yán)密而為特色。范長江的西北通訊，則是以現(xiàn)場感強(qiáng)、背景深厚、知識豐富、文筆優(yōu)美而贏得廣大讀者，轟動(dòng)一時(shí)。鄒韜奮的歐美通訊，評議親近、對比鮮明，自有另一種魅力。劉白羽的戰(zhàn)地通訊，氣勢磅薄。華山的戰(zhàn)地通訊，材料扎實(shí)。魏巍的戰(zhàn)地通訊，感情深沉熱烈。在社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，穆青的人物通訊，時(shí)代感強(qiáng)，主題深刻，事實(shí)典型，描寫細(xì)膩，開拓了通訊寫作的新局面。這一切，不是充分說明了通訊寫作是有明顯的不同風(fēng)格和流派嗎？”^[4]

三、體育新聞的語言特點(diǎn)

一個(gè)美國記者曾說過這樣的話：“每個(gè)年輕記者都應(yīng)該既到廣播電臺任職，也在體育新聞編輯部任職。在廣播電臺任職，記者可學(xué)會(huì)怎樣很快地抓住一件事的核心，然后寫出供人們用耳朵聽的報(bào)道。……而體育新聞的寫作之所以有益于年輕記者，是因?yàn)樗旧砭哂谐浞直磉_(dá)的余地”。^[5]這里所說的“充分表達(dá)”，實(shí)際上就是指語言的運(yùn)用。

體育新聞和其他類別的新聞相比具有一個(gè)無可爭議的特點(diǎn)就是事實(shí)的準(zhǔn)確無誤。就一場比賽來說，無論從哪個(gè)角度去欣賞、去觀察，它的比賽程序、比賽規(guī)則、比賽過程、比賽結(jié)果都是確定的事實(shí)。至于人們對這一事實(shí)的認(rèn)識和理解的程度如何，是否準(zhǔn)確，并不影響事實(shí)本身的真實(shí)性。因此對體育新聞事實(shí)的報(bào)道就具有“充分表達(dá)的余地”，每個(gè)記者對比賽過程的認(rèn)識水平不同，報(bào)道的側(cè)重點(diǎn)不同，所以對內(nèi)容的表述也可能不同，但結(jié)果總是一致的。

體育新聞無論從哪個(gè)角度寫作，無論以什么樣的體裁進(jìn)行報(bào)道，都有其共同的特點(diǎn)。我們把這些特點(diǎn)歸納為：

1.語言表達(dá)的術(shù)語化

新聞報(bào)道的內(nèi)容涉及到各行各業(yè)。一般來說，對于人們不太熟悉或接觸較少的內(nèi)容，在新聞寫作過程中就要注意盡可能減少專業(yè)術(shù)語的使用，應(yīng)當(dāng)盡量使用通俗化的大眾語，這樣才能使新聞報(bào)道的內(nèi)容更容易被接受。例如以下兩則有關(guān)氣象專業(yè)的消息報(bào)道：

中新社報(bào)道：沈陽某縣氣象站，不僅能準(zhǔn)確作出短期、中期、長期的氣象預(yù)報(bào)，而且能作出超長期的氣象預(yù)報(bào)。

這里的短期、中期、長期就屬于氣象部門的專業(yè)用語，搞氣象工作的人都知道短期是指多長時(shí)間，而一般人則很難知道短期、中期是指多長時(shí)間。法新社對這一消息是這樣報(bào)道的：

法新社電：世界上大多數(shù)氣象站能作出一天、兩天乃至一星期的天氣預(yù)報(bào)，中國的一個(gè)縣氣象站能作出更長時(shí)間的氣象預(yù)報(bào)。^[6]

在這里，記者用一天、兩天、一星期等具體的時(shí)間概念代替了氣象專業(yè)使用的短期、中期、長期等時(shí)間概念，使人一聽就明白，不會(huì)產(chǎn)生疑惑。

諸如此類的例子還有很多。這可以說明，在一些新聞報(bào)道中使用具體、通俗的生活語言表達(dá)有關(guān)專業(yè)概念是非常必要的。

但是在體育新聞報(bào)道中就不同。體育新聞也是一類專業(yè)性很強(qiáng)的新聞報(bào)道，我們并不否認(rèn)在體育新聞報(bào)道中對于一些比較生僻的專業(yè)用語也要進(jìn)行通俗的“翻譯”，而在一般情況下則是沒有必要的。

體育新聞報(bào)道充滿了專業(yè)術(shù)語，如田徑項(xiàng)目的競賽項(xiàng)目中就有起跑、途中跑、沖刺或沖線、步頻、步幅等等；田賽項(xiàng)目中也有助跑、起跳、俯臥式、背越式、投擲等等；球類比賽中有持球、運(yùn)球、擊球、投籃、三分球、跑位、攔網(wǎng)、后排進(jìn)攻等等；體操項(xiàng)目中的平衡、倒立、特卡切夫騰越、李寧大回環(huán)等等；乒乓球項(xiàng)目中的上旋球、下旋球、擦網(wǎng)、拋球、發(fā)球、直拍進(jìn)攻等等?？梢赃@樣說，幾乎所有的體育項(xiàng)目都有各自的專業(yè)術(shù)語，而且正是這些專業(yè)術(shù)語才構(gòu)成了該項(xiàng)目的全部內(nèi)容。

在體育新聞報(bào)道中必須使用專業(yè)術(shù)語，而且必須準(zhǔn)確地使用，如果我們也把體育專業(yè)術(shù)語通俗化那才是一件可笑的事情。假如把起跑說成開始跑、把持球說成拿著球、把投擲說成扔，從道理上說也沒有錯(cuò)，但實(shí)際上卻是一件弄巧成拙的事情。因?yàn)榻^大多數(shù)人對一般的體育知識還是了解的。

當(dāng)然，我們說語言表達(dá)術(shù)語化并不等于千篇一律，對于一些比較生僻的專業(yè)術(shù)語還是應(yīng)該區(qū)別對待，盡量給受眾解釋清楚。體育新聞報(bào)道中還有一種情況應(yīng)當(dāng)注意，對于一些音譯詞匯和體育比賽中產(chǎn)生的一些所謂的典故概念，應(yīng)該盡量少用或不用；即使使用也應(yīng)該解釋清楚，否則會(huì)使一些受眾疑惑不解，這不符合新聞傳播的原則。例如，我們經(jīng)?？梢月牭交蚩吹矫襟w這樣說，什么“德比大戰(zhàn)”，對于一些經(jīng)?？辞虻那蛎曰蚴煜び⒄Z的朋友來說，知道它表示同一城市的兩支球隊(duì)同場比賽；而對于一些不經(jīng)?？辞虻娜藖碚f，則不一定懂得它是什么意思，所以這樣的術(shù)語還是不用或少用為好，或者是在使用過程中解釋清楚。

2.語言的動(dòng)感特征

在學(xué)習(xí)新聞寫作的時(shí)候，我們常常被提醒要注意更多地使用動(dòng)詞，盡量少用形容詞。這是因?yàn)閯?dòng)詞的運(yùn)用能夠更貼切地體現(xiàn)新聞事實(shí)本身的發(fā)生和發(fā)展過程，體現(xiàn)新聞的真實(shí)性。而形容詞如果使用得不準(zhǔn)確容易產(chǎn)生夸大或縮小新聞事件的原貌，同樣會(huì)給人造成不真實(shí)的感覺。在體育新聞報(bào)道中這樣的忌諱似乎顯得沒有多大必要，因?yàn)轶w育事件本身就是一個(gè)充滿動(dòng)感的事件。

體育事件的動(dòng)感特征在比賽中表現(xiàn)得淋漓盡致，我們只要截取比賽過程中的某一精彩場面清清楚楚地描述出來，就能給讀者展現(xiàn)出一幅生動(dòng)的畫面。請看美聯(lián)社的一則消息：

在潔白晶瑩的冰面上，一對服飾鮮艷的男女在絢麗變幻的燈光下，伴隨著優(yōu)美動(dòng)人的樂曲翩翩起舞。他們時(shí)而款款曼舞，大有飄飄欲仙之感；時(shí)而風(fēng)馳電掣，頗有叱咤風(fēng)云之勢，閃閃發(fā)光的冰刀在冰面上畫出一幅美妙的圖景。冰上舞蹈使滑冰技巧與音樂、舞蹈渾然成為一體，以獨(dú)特的藝術(shù)魅力給人以美的享受。薩拉熱窩冬奧會(huì)上5萬多張冰上舞蹈比賽入場券最先被搶購一空，其原委就在于此。^[7]

在這則消息中，如果記者只是報(bào)道5萬多張門票被搶購一空是因?yàn)槿藗內(nèi)绾蜗矚g花樣滑冰，就會(huì)顯得平淡無味，而記者描述了一段花樣滑冰的比賽場景以及給人們的感受，最后點(diǎn)題報(bào)道了消息的主題內(nèi)容，使人們看了消息以后不僅領(lǐng)略了一番花樣滑冰的魅力，也了解了門票銷售一空的事實(shí)。

體育新聞報(bào)道的動(dòng)感特征在所有體育事件的報(bào)道中隨處可見，這是由體育事件本身的性質(zhì)決定的。新聞報(bào)道的語言表達(dá)，越來越受到人們的關(guān)注，人們希望在了解新聞事實(shí)的同時(shí)，也領(lǐng)略一種優(yōu)美的語言表達(dá)。這種優(yōu)美的語言表達(dá)不僅為新聞報(bào)道增添了背景色彩，也使新聞事實(shí)本身產(chǎn)生了動(dòng)感，增加了新聞報(bào)道的感染力。

3.語言的形象特征

體育運(yùn)動(dòng)是運(yùn)動(dòng)員通過一系列技戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作來表現(xiàn)和完成的，在新聞報(bào)道中如實(shí)體現(xiàn)比賽的過程，新聞報(bào)道就必然充滿了動(dòng)感特征。那么，這種動(dòng)感特征的表現(xiàn)則需要借助于語言的描述、刻畫體現(xiàn)出來，而這種語言的描述和刻畫又使新聞報(bào)道更具形象性和立體感，使人們能夠通過文字的表達(dá)看到一幅生動(dòng)的畫面。

請看下面一篇報(bào)道：

“飛天”凌空

——跳水姑娘呂偉奪魁記

夏浩然　樊云芳

她站在10米高臺的前沿，沉靜自若，風(fēng)度優(yōu)雅，白云似在她的頭頂飄浮，飛鳥掠過她的身旁。這是達(dá)卡多拉游泳場的8000多名觀眾一齊翹首而望、屏聲斂息的一剎那。

輕舒雙臂，向上高舉，只見呂偉輕輕一蹬，就向空中飛去。有一瞬間，她那修長美妙的身體猶如被空氣托住了，襯著藍(lán)天白云，酷似敦煌壁畫中凌空翔舞的“飛天”。

緊接著，是向前翻騰一周半，同時(shí)伴隨著旋風(fēng)般地空中轉(zhuǎn)體三周，動(dòng)作疾如流星，又瀟灑自如。1秒7的時(shí)間對她似乎特別慷慨，讓她從容不迫地展示身體優(yōu)美的線條，從前伸的手指，一直延續(xù)到繃直的足尖。

還沒等觀眾從眼花繚亂中反應(yīng)過來，她已經(jīng)又展開身體，筆直地像輕盈的箭，“哧”地插進(jìn)碧波之中，幾股白色的氣泡擁抱了這位自天而降的仙女，四面水花悄然不驚。

“妙！妙極了！”站在我們旁邊的一名外國記者跳了起來，這時(shí)，整個(gè)游泳場都沸騰了，如夢初醒的觀眾用震耳欲聾的掌聲來向他們喜愛的運(yùn)動(dòng)員表達(dá)澎湃的激情。

呂偉精彩的表演將游泳場的氣氛推向了高潮。她的這個(gè)動(dòng)作5136，從裁判手里得到了9.5分。

這位年方16的中國姑娘贏得了金牌。

她的嬌小苗條的女伴、17歲的周繼紅，以接近的分?jǐn)?shù)贏得了銀牌。

當(dāng)一個(gè)印度觀眾了解到這兩個(gè)姑娘是中國跳水集訓(xùn)隊(duì)中最年輕的新秀時(shí)，驚訝不已。他說：“了不起，你們中國的人才太多了！”

（《光明日報(bào)》1982年11月25日）

這篇報(bào)道生動(dòng)形象，用濃重的筆墨刻畫了跳水姑娘在比賽中完整的一跳。實(shí)際上，從跳水運(yùn)動(dòng)員站在跳臺上準(zhǔn)備起跳，一直到完成動(dòng)作入水，僅僅只有幾秒鐘的時(shí)間。而記者卻用了幾百字的篇幅描寫這幾秒鐘，把瞬間的場景用文字定格，讓讀者慢慢品味這精彩的場面。同時(shí)運(yùn)用形象的語言把運(yùn)動(dòng)員的肢體動(dòng)作栩栩如生地展現(xiàn)出來，使人們在想象中領(lǐng)略這一形象的場面，領(lǐng)略跳水過程中運(yùn)動(dòng)員的人體美和動(dòng)作美。記者在報(bào)道中多處運(yùn)用比喻的修辭手法描寫運(yùn)動(dòng)員的技術(shù)動(dòng)作細(xì)節(jié)，使這一跳水場面像回放的慢動(dòng)作浮現(xiàn)在讀者眼前，給人一種美感的愉悅。

實(shí)際上，在體育新聞報(bào)道中敘述和描寫運(yùn)動(dòng)技術(shù)動(dòng)作，展現(xiàn)精彩的比賽場面，必須運(yùn)用形象的語言才能夠達(dá)到重塑精彩比賽場面的目的，尤其是在消息和特寫報(bào)道中。如果沒有生動(dòng)的形象語言，報(bào)道就會(huì)平淡、乏味，沒有生氣。如果在這篇報(bào)道中把記者描寫的修飾成分去掉，盡管比賽的過程敘述也還算完整，但是整個(gè)報(bào)道就會(huì)失去激情、失去現(xiàn)場的那種熱烈氣氛，對讀者來說也就失去了應(yīng)有的感染力。