二、廣播比較電視媒介

討論電視比廣播具有傳播優(yōu)勢(shì)的文章要比討論廣播傳播優(yōu)勢(shì)的文章多得多，也更為普遍，電視視聽共時(shí)空的傳播優(yōu)勢(shì)是廣播所不可比擬的。本書“逆向思維”的目的僅在于把忽視或者沒有得到應(yīng)有重視的廣播聲音傳播的優(yōu)勢(shì)凸現(xiàn)出來。

影像的致命弱點(diǎn)是傳遞的信息沒有確切的指向性，必須配以文字的說明，即便很短的文字也能起到意義的導(dǎo)向作用。影像常常需要文字的解釋和說明，很多視覺媒體表現(xiàn)不了的細(xì)節(jié)或者是場(chǎng)景，也都采用聲音和相關(guān)的畫面去喚起想象的方式，而文字需要圖像來進(jìn)行補(bǔ)充說明的頻率遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有圖像高。^[41]

電視在收看的過程中往往固定受眾的雙眼，一定程度上侵犯人的自由度。但廣播不同，當(dāng)我們?cè)谑章牭臅r(shí)候，我們繼續(xù)做著我們正在從事的事情，廣播內(nèi)容根據(jù)我們當(dāng)時(shí)的狀態(tài)參與著我們各自的存在，或者使廣播內(nèi)容適合于我們當(dāng)下特殊的目的，在這個(gè)意義上說，“每一個(gè)聽眾所接受的同一內(nèi)容是與在收聽中各自的狀態(tài)或者說心態(tài)直接相關(guān)，參與并建構(gòu)著這種狀態(tài)或者心態(tài)”^[42]。聲音本身容易被聽眾接受，而不像圖像那樣容易使受眾產(chǎn)生排斥情緒。

有批評(píng)者認(rèn)為，電視畫面經(jīng)常不斷傳遞一些很簡單的信息，有人甚至把電視畫面比喻為客廳里活動(dòng)的圖片，而廣播可以傳遞帶有更多細(xì)節(jié)的新聞，而不帶有那些充滿過度娛樂性或者從某種意義上說讓人分心的圖片^[43]。電視畫面大量存在著冗余信息，例如對(duì)報(bào)道者沒有什么意義的展示等等，有時(shí)這些枝節(jié)問題會(huì)沖淡受眾對(duì)關(guān)鍵問題的關(guān)注，甚至產(chǎn)生對(duì)新聞事實(shí)的誤導(dǎo)。

研究廣播與電視在傳遞功能上的區(qū)別，我們甚至可以回到對(duì)新聞這個(gè)概念的推敲上。媒介傳遞給我們具體的事物或者圖景，實(shí)際上是要傳遞給我們包含在事物之間或者事物之中的抽象關(guān)系，雖然畫面的蒙太奇組接或者其他編輯手段可以自然呈現(xiàn)事件之間所蘊(yùn)涵的意義，但新聞與影像藝術(shù)不同，新聞的快捷性也不具備這樣的時(shí)間機(jī)會(huì)，雖然在電視新聞的影像傳遞的發(fā)展歷史中，有一些成熟的技術(shù)可以單純依賴畫面呈現(xiàn)畫面之外的更多意義，但新聞的真實(shí)性原則，不允許太多的藝術(shù)加工。新聞對(duì)快捷性的要求，往往要求快速地解讀信息內(nèi)容，這個(gè)時(shí)候往往需要解說或者說言語的輔助，例如，炸彈爆炸，房屋倒塌的電視畫面，對(duì)于受眾而言，在經(jīng)歷過最初的震悚之后，想要了解的是突發(fā)事件產(chǎn)生的原因和動(dòng)機(jī)，這些是不能依賴畫面自身呈現(xiàn)的，這時(shí)就對(duì)話語的解說產(chǎn)生了需要，而這些解說性的話語正是早期的新聞簡報(bào)就可以做到的，出于理智和嚴(yán)肅的態(tài)度來理解新聞，話語足夠承擔(dān)這樣的功能，話語與我們對(duì)世界意義的探詢緊密相連，意象在這個(gè)意義上缺少清晰性和明確性。在報(bào)紙中，那些圖片也是為文字服務(wù)的，文字解讀這些圖片，往往采用分立標(biāo)題的形式，來解釋這些圖片之間的相關(guān)性。電視圖像有時(shí)也會(huì)帶來誤讀，例如，在兩會(huì)報(bào)道中，各地方電視臺(tái)往往傾向于報(bào)道與本省有關(guān)的新聞，本省人物的發(fā)言或者形象出現(xiàn)在新聞中的比率往往占據(jù)新聞的主要內(nèi)容，當(dāng)?shù)氐氖鼙娋妥匀粫?huì)有一個(gè)印象，本省在整個(gè)兩會(huì)中是主角，而事實(shí)上，也許在整個(gè)兩會(huì)中，該省所受到的關(guān)注并不十分強(qiáng)烈?！耙恍┯懻撜邚?qiáng)調(diào)，廣播新聞簡報(bào)因?yàn)闆]有充滿戲劇性的畫面的影響，從接受情感上說更自然，因此也更接近新聞的真實(shí)價(jià)值?！?sup>[44]

在廣播電視或者新聞報(bào)紙沒有產(chǎn)生以前，新聞的傳遞往往依賴于口耳相傳，在口耳相傳中，事件往往被傳遞者以敘述的口吻講出，從這個(gè)意義上說，新聞最初是話語性的。廣播新聞應(yīng)該把這種話語的傳播優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來。

廣播最直接的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)為它是一種很經(jīng)濟(jì)的媒介。電視的戶外直播比較昂貴，而廣播只需要一個(gè)話筒和一部電話就可以了，雖然電視也可以這樣做，但畢竟這是電視對(duì)自身畫面優(yōu)勢(shì)的犧牲，從受眾的收聽習(xí)慣上說，對(duì)電視畫面也抱有很大的期待；另外一個(gè)明顯的優(yōu)勢(shì)是廣播的快捷性，特別是在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和比賽的報(bào)道中。因?yàn)閺V播無須復(fù)雜的編輯和印刷出版發(fā)行工作。有些事件，因?yàn)槌掷m(xù)的時(shí)間比較短暫，其影響性也是很短暫的，比如高速公路上交通的阻塞、機(jī)場(chǎng)遇到大霧等等，這些新聞信息的傳遞時(shí)效性很強(qiáng)，廣播就比較有優(yōu)勢(shì)；廣播的便攜性和移動(dòng)性為廣播提供了更大的機(jī)會(huì)，因?yàn)槿藗兛梢噪S意地移動(dòng)收音機(jī)，也可以一邊從事其它的工作一邊收聽。

電視媒介今天依然在媒介格局中占據(jù)強(qiáng)勢(shì)地位，但我們也不能忽視近年來我國廣播媒介對(duì)比自身發(fā)展所取得的成就。特別是進(jìn)入2000年后，廣播擺脫了1999年負(fù)增長的局面，進(jìn)入2001年后，在電視、報(bào)紙、廣播和雜志四大媒體中，廣播達(dá)到了20.34%的增長率，成為廣告營業(yè)額增長最快的媒介^[45]。（參見附表）

附表：1999—2001年全國媒體廣告營業(yè)額增長對(duì)比（單位：億元）

（資料來源：丁俊杰，邵軍主編：《尋找廣播榜樣——北京音樂廣播十年歷程的理論關(guān)注》，北京廣播學(xué)院出版社2003年版。）

【注釋】

[1]John Broadhouse，Music Acoustics：or the Phenomena of Sound As Connected With Music，Scholarly Pr；Reprint edition 1972，p.1。

[2]以上數(shù)據(jù)參見http://cslin.auto.fcu.edu.tw/nowsci/vib/ex1/ex1.htm.

[3]Marshall McLuhan，Understanding Media，Routledge Classics，p.302.

[4]John Cage，F(xiàn)or the Birds：In Conversation With Daniel Charles，Marion Boyars Publishers；Reissue edition 1995，p.150.

[5]Dermot Rattigan，Theatre of sound：radio and the dramatic imagination，Dublin：Carysfort Press，2002，p.123.

[6]“The Life in a Sound”in The Drama Review，http://romania—on—line.net/whoswho/SerbanAndrei.htm.

[7]John Broadhouse，Music Acoustics：or the Phenomena of Sound As Connected With Music，Scholarly Pr；Reprint edition，1972，p.1.

[8]Dermot Rattigan，Theatre of sound：radio and the dramatic imagination Dublin：Carysfort Press，2002，p.14.

[9]John Broadhouse，Music Acoustics：or the Phenomena of Sound As Connected With Music，Scholarly Pr；Reprint edition，1972，p.1.

[10]John Broadhouse，Music Acoustics：or the Phenomena of Sound As Connected With Music，Scholarly Pr；Reprint edition，1972，p.1.

[11]Dermot Rattigan，Theatre of sound：radio and the dramatic imagination Dublin：Carysfort Press，2002，p.125.

[12]Workshop on the Physical and Neuropsychological Foundations of Music.

[13]Clynes Manfred（Ed.）Music，Mind and Brain—The Neurophychology of Music，Plenum Publishing Corporation，1982，p.ix.

[14]Stephen McAdams，Spectral function and the Creation of Auditory Image in Clynes Manfred（ed）：Music，Mind and Brain—The Neuropsychology of Music，Plenum Publishing Corporation，1982，p.279.

[15]Manfred Clynes，Music，Mind and Brain—The Neurophychology of Music，1982，p.vii.

[16]Andrew Crisell，Unerstanding radio，Second edition，Routledge，1994，p.6.

[17]類似的問題也被學(xué)界所關(guān)注，例如才讓卓瑪：《讓廣播成為新聞的電子貼身秘書》，載《聲屏世界》2004年第11期，談到“加強(qiáng)音響的運(yùn)用，強(qiáng)化通感的寫作”是“廣播新聞視覺化的突破口”。

[18]相關(guān)的論述參見McLeish，R：Radio Production，3rd edn，Oxford：Focal Press，1994，p.234.

[19]McLeish，R.：Radio Production，3rd edn，Oxford：Focal Press，1994，p.234.

[20]Felton，F(xiàn).：The Radio Play：its technique and possibilities.London：Sylvan Press.1949，P42。Felix Felton曾經(jīng)在1930年代到1940年在BBC的廣播劇部門工作。

[21]Martin Shingler and Cindy Wieringa，On air：methods and meanings of radio，London：Arnold，1998，p.58.

[22]Martin Shingler and Cindy Wieringa，On air：methods and meanings of radio，London：Arnold，1998，p.74.

[23]廣播聲音符號(hào)包括：話語、音響、音樂和無聲靜默，第三章將詳細(xì)論述。

[24]參見Raban，J：Icon or Symbol：the writer and the“medium”.In Lewis，P.（Ed.）Radio Drama.New York and London：Longman，1981，p.80—81.

[25]McLeish，R：Radio Production，3rd edn，Oxford：Focal Press，1994，p.1.

[26]McLeish，R：Radio Production，3rd edn，Oxford：Focal Press，1994，p.70.

[27]Peter Lewis（Ed.）：Radio Drama.New York and London：Longman，1981，p.9.

[28]Martin Esslin：The Mind as a stage.Theatre Quarterly，1971，p.5，轉(zhuǎn)引自Martin Shingler，On air：methods and meanings of radio.London：Arnold，1998，p.78.

[29]Peter Lewis（Ed.）：Radio Drama.New York and London：Longman，1981，p.9.

[30]Michael C Keith，Talking radio：an oral history of A merican radio in the television age：M.E.Sharpe，2000，p.14，Bernarr.

[31]Michael C Keith，Talking radio：an oral history of A merican radio in the television age：M.E.Sharpe，2000，p.26 Sam Darn.

[32]Martin Shingler and Cindy Wieringa，On Air：Methods and Meaning of Radio，Arnold 1998，p.xi.

[33]Andrew Crisell，Unerstanding radio，Second edition，Routledge，1994，p.6—10.

[34]Andrew Crisell，Unerstanding radio，Second edition，Routledge，1994，p.212.

[35]Andrew Crisell，Unerstanding radio，Second edition，Routledge，1994，p.212.

[36]周小普：《廣播新聞與音響報(bào)道》，中國人民大學(xué)出版社2001年6月版，第27頁。

[37]陳力丹：《廣播及廣播新聞的特點(diǎn)與發(fā)展前景》，《聲屏世界》2003年5期。

[38]［美］羅伯特·麥基著，周鐵東譯：《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，中國電影出版社2001年8月版。

[39]Andrew Crisell，Unerstanding radio，Second edition，Routledge，1994，p.209.

[40]該例子的詳細(xì)內(nèi)容可參見Andrew Crisell，Unerstanding radio，Second edition，Routledge，1994，p.122.

[41]Andrew Crisell（Ed.），More than a music box：radio cultures and communities in a multi-media world，New York；Oxford：Berghahn，2004，序言。

[42]Andrew Crisell，Unerstanding radio，Second edition，Routledge，1994，p.212.

[43]Hood，S.Radio and Television，Newton Abbot：David＆Charles.1975，p.35.

[44]Barnett，S.and Morrison，D，The Listener Speaker：The Radio Audience and the Future of Radio，London：HMSO Book.1989，P43。轉(zhuǎn)引自Andrew Crisell，Unerstanding radio，Second edition，Routledge，1994，p.123.

[45]引自劉曉龍主編《暢想音樂之聲》，北京廣播學(xué)院出版社2004年4月版，第23頁。