一、廣播音樂與音響的類別

（一）音樂

音樂在廣播中是發(fā)揮廣播媒介功能特點的主要媒介符號。直到現(xiàn)在，通過電波傳送音樂會仍然是體現(xiàn)音樂會現(xiàn)場效果比較好的一種媒介形態(tài)。

音樂在廣播節(jié)目內(nèi)容中體現(xiàn)為符號性、暗示性和影像性三種作用的結(jié)合。廣播也具有強烈的情感作用，它可以和廣播話語結(jié)合在一起，賦予音樂之外的更多東西。從漢語本身的特點來說，比拼音文字更講究格律和聲韻，對語音本身的選擇和排列強調(diào)審美要求，這種語音上的美學規(guī)律與音樂所遵循的規(guī)律是一致的，所以廣播話語與音樂具有天然的親和力。聽眾對一些音樂已經(jīng)具有先驗的理解和認識，在節(jié)目中與傳播內(nèi)容的配合和呼應，有助于輔助內(nèi)容的理解，起到引導傳播的效果，因為受眾對陌生的東西總是有抗拒感，對于熟悉或者說已經(jīng)有情感積淀的相關(guān)內(nèi)容，則會減少障礙，容易接受，音樂的融合性在廣播節(jié)目中體現(xiàn)得很明顯。

廣播音樂在節(jié)目中的應用既有現(xiàn)場音樂，也有錄音音樂或者是唱片、磁帶的播放，后者是更為普遍的情況。不可否認，現(xiàn)場音樂更具有現(xiàn)場感，但唱片或者錄音音樂是可以不斷重復播出、無限次收聽的，這些音樂也可以認為代表著音樂家最好的演奏水平。另外一個原因是，主持人可以更方便地對唱片或者錄音音樂進行更加靈活的組合，再伴以令人愉快的輕聲解讀或者是引導，創(chuàng)造出豐富的音樂想象空間。此外也與電臺的廣告播放需要有關(guān)，因為這可以使電臺有規(guī)律地在音樂中插播廣告；同時，對于新的唱片的發(fā)售而言，音樂片段的播放本身就具有廣告宣傳的作用，從這個意義上說，廣告和廣告宣傳的產(chǎn)品是同一或重合的。上世紀50年代到60年代西方搖滾音樂與流行音樂大量聯(lián)姻，對于商業(yè)電臺來說是一個天賜良機，這些音樂的時長大體上差異不大，這意味著商業(yè)電臺可以有規(guī)律地進行插播廣告，對于容易消逝的廣播聲音媒介來說是十分重要的；同時相對于傳統(tǒng)音樂來說，這些搖滾流行音樂一般都比較短，電臺可以頻繁地進行廣告插播，對于商業(yè)電臺的發(fā)展而言又是一個關(guān)鍵因素^[99]。

廣播音樂符號在廣播節(jié)目中主要有以下幾種形態(tài)：

1.音樂作為節(jié)目框架的分界線

音樂作為節(jié)目之間的分界標志，或者電臺的標志，與節(jié)目或電臺的風格緊密相連。雖然在電視和電影中也有這樣的應用，但在廣播中，作用更加獨特，這是廣播的聽覺媒體特性所決定的。

雖然無聲或者停頓也可以作為節(jié)目的分界線，但與電視和電影不同，廣播缺乏影像性，音樂可以使節(jié)目多一點含蓄的因素，或者說增加情感因素的調(diào)節(jié)，使節(jié)目更加飽滿、不單調(diào)，要比單純的播講更有吸引力和張力。我們注意到廣播中應用音樂的類型不同，也會收到不同的暗示效果，我們也不能忘記音樂的作用是輔助的，要避免掩蓋主要的節(jié)目內(nèi)容。

2.音樂作為鏈接

在一檔廣播節(jié)目中會分成一定的小節(jié)，或者在節(jié)目中需要插播廣告，這個時候音樂的作用有點像話劇幕與幕的間隔，起到間隔和連接的作用。

3.音樂作為節(jié)目中情感的襯托

節(jié)目進行中的音樂背景起到情感襯托的作用。特別是在一個帶有戲劇場景的廣播節(jié)目中，音樂作為襯托，當事人或者說節(jié)目中的主人公在事件或劇情中是聽不見的，聽眾把這樣的音樂作為一種情緒的鋪墊或者是一種線索的提示，甚至是一種象征。在其他類型的廣播節(jié)目中，音樂的情感背景襯托作用也是同樣的。

4.音樂在廣播節(jié)目中起到引導的作用

在真實生活中存在，與新聞事件相伴的現(xiàn)場音樂聲，對人物、事件起到介引的作用。

5.音樂呼告作為臺標、節(jié)目標識

這是體現(xiàn)節(jié)目標志的音樂，是電臺同他們的競爭者區(qū)分開來的標志。這些呼告包括電臺的名稱和波段以及主持人的名字等，也是一個電臺介紹的濃縮版，體現(xiàn)電臺的特征和風格。音樂是一個電臺的主要標志之一，也是商業(yè)上成功的關(guān)鍵性因素^[100]。一個電臺要吸引聽眾，節(jié)目內(nèi)容是一方面，另外如何利用這些呼告在幾秒鐘之內(nèi)吸引聽眾的注意力也是一個不容忽視的策略。在制作這些呼告音樂時，可以配合使用節(jié)目主持人的聲音，這些呼告也要體現(xiàn)早晨、下午和晚上收聽時間的差異。

6.音樂本身作為節(jié)目的內(nèi)容

英國的很多電臺都以音樂的播放為主，即便是談話節(jié)目，每周也要播放幾個小時的音樂，電臺播放什么風格的音樂，兼容性達到一個什么程度，有一個總體的判斷標準，一般都會考慮以下三個原則：

首先，音樂是昂貴的。電臺每播放一首歌，演出權(quán)益協(xié)會（Performing Right Society，簡稱PRS）都會有特定的記錄儀器，電臺需要支付版稅給藝術(shù)家。所以音樂的選擇是慎重的。

其次，音樂不是隨便用來填充播出空間的。盡管聽眾對音樂風格具有一定的寬容度，但不適當?shù)囊魳肪拖裾勗捁?jié)目中以錯誤的方式播出了錯誤的話題一樣，聽眾也會因為無法忍受而立刻轉(zhuǎn)臺或者是關(guān)機。

最后，音樂在電臺節(jié)目中的作用也不能被誤解。音樂不是簡單的節(jié)目間的過渡，它必須和整體的節(jié)目風格一致。從聽眾的角度來看，這些音樂是電臺所有節(jié)目完整的一部分。所以音樂只能強化觀眾對電臺節(jié)目的完整印象。

廣播音樂節(jié)目的受眾涵蓋面比較寬泛，但也需要確定自己的目標受眾，所依賴的就是受眾對不同風格音樂的寬容度。觀眾的寬容度如何確定是個復雜的問題。在英國有一個趨勢，就是年齡偏高一點的聽眾對音樂的寬容度很大，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)他們在聽當下流行的音樂，而他們往往不是電臺特定的目標聽眾；年輕的聽眾則不是這樣，他們往往有自己感興趣的音樂，不愿意收聽老音樂；而對于30～35歲的人群而言，他們在這個年齡階段一般事業(yè)有了一定的基礎(chǔ)，對未來有了一定的鋪墊，他們往往對社會、職業(yè)、人類或者是所生活的社區(qū)問題負有責任感，他們愿意在談話節(jié)目中與那些比自己年齡大的其他聽眾交流相關(guān)的問題討論，但隨著年齡的增長，他們對音樂的包容性也在增強，口味變得廣而雜。觀眾的寬容度沒有絕對的界限，是一個彈性的范疇。

英國音樂受眾與目前我們國內(nèi)的情況不同，一般而言，不同類型的音樂意味著不同的受眾群，因為每一類型的音樂的背后都與文化、種族、階層，甚至地域、年齡、教育程度、政治觀點和工作領(lǐng)域有關(guān)，比如說，吸引白人的音樂，可能黑人就不喜歡。所以選擇了什么類型的音樂往往意味著會吸引什么類型的聽眾，當然也意味著會排斥另外的一些受眾，所以通過詢問喜歡音樂的類型一般可以確認對方的身份，如果一個人說他只喜歡歌劇，或者說只喜歡鄉(xiāng)村音樂，那么我們就可以從中知道他的其他喜好和階層特征了。

電臺對音樂的恰當使用非常重要，當一個商業(yè)電臺收聽率下滑的時候，首先考慮的是要調(diào)整音樂，因為音樂是吸引聽眾的直接因素。在選擇音樂上，英國的電臺非常慎重，每周都會由電臺的高層管理人員集體來討論下一周音樂播放的目錄，而不會把這種權(quán)利交給主持人，因為這樣就不能保證更客觀的判斷。

（二）音響

話語是由人發(fā)出的，音響是現(xiàn)實世界具有自然存在意義的聲音形式，一般音響不是單一的，而是由多個物體的綜合作用產(chǎn)生的，往往意味著接下來要有事件發(fā)生或者出現(xiàn)，無論在廣播中還是在現(xiàn)實的世界中，音響都有象征的意義，因而成為廣播符號的主要組成部分之一。

在廣播音響類新聞節(jié)目中，實況音響起到了很好的現(xiàn)實還原的效果，是廣播中的優(yōu)勢節(jié)目類型。廣播劇中存在著擬音，所模擬的聲音成為事物真實聲音的一種象征。我們也可以說廣播中的錄音音響相對于真實的世界而言，是針對基本感覺元素的一種圖標或者說圖像式的影射，簡單說也可以理解為是對真實世界的一種聲音的映射。

那么我們不得不追問，什么是聲音的意味，或者什么使聲音產(chǎn)生了意義？雖然我們了解門鈴響了，或者有鑰匙開門的聲音出現(xiàn)都代表著有人出現(xiàn)，但這對我們所需要探討的還遠遠不夠。

當我們閉上眼睛，認真感受，沒有了視覺的幫助，我們開始對周圍的聲音世界產(chǎn)生敏銳的感受能力，就會發(fā)現(xiàn)我們過去忽略掉的一些東西。在晚飯時間，親人在廚房中烹飪，我們感到饑餓，這時候會對廚房中的聲響格外敏感，比如切菜的聲音，煎東西時的吱吱聲，鍋鏟的叮當聲都會成為我們敏銳捕捉的對象，雖然此時客廳電視的聲音也許很大。推廣到廣播傳播中，受眾的需要對廣播聲音有自身的選擇特點，所以受眾的需要期待是廣播工作者首先應該考慮的前提。

在廣播中，對于受眾而言，聲音是無法根據(jù)自己的需要預先選擇的，但我們注意到一點，廣播中的聲音是經(jīng)過編輯的，為了表現(xiàn)的需要，強化了的一些聲音，或者把一些不顯著的聲音推到了前面，這種聲音的選擇也意味著是對真實世界聲音的一種片段式的節(jié)選，這些都意味著廣播媒介為聽眾預先設定了注意的焦點或者說注意的重心。廣播受眾對節(jié)目的關(guān)注程度往往與節(jié)目“預先設定好的注意焦點、注意的重心”契合，當然也與受眾接受期待的程度緊密相關(guān)。

我們會注意到廣播節(jié)目中對音響的不同處理方式。廣播對聲音的編輯是模擬現(xiàn)實中人們的注意力對焦點中心有強化功能的這一特點而設定的，例如，背景音響出現(xiàn)，表明這是會場休息的間隙，這里充滿著眾人交談的聲音，這與現(xiàn)實生活是一致的。這時候，環(huán)境聲音會減弱，而采訪對象的聲音會變得突出和清晰起來。同樣的道理，在街頭采訪中，記者為了錄音的需要必須把環(huán)境噪音減小，這樣被采訪者的聲音才能夠突出出來；當然為了強調(diào)對報道內(nèi)容的烘托，廣播也會對環(huán)境聲音進行或強或弱的編輯，使音響參與廣播內(nèi)容，或者如果音響與廣播內(nèi)容關(guān)聯(lián)性不大，就會減弱或者是消除音響聲音。比如，都是在機場采訪，一個采訪機場噪聲污染問題，一個是采訪對機場的建設和投資問題。很明顯，前者的機場噪聲與采訪內(nèi)容密切相關(guān)，所以噪聲可以作為很有用的環(huán)境音響；而后者，機場噪聲與報道內(nèi)容的相關(guān)性就比較弱。電臺的編輯是可以忽略或者加強背景聲音的，廣播錄音室的作用就在于凈化環(huán)境噪聲。