Passage B　民間音樂與鄉(xiāng)村音樂的區(qū)別

20世紀(jì)40年代，音樂文化理論專家貝拉·巴托克(Bela Bartok)和喬治·赫兆格(George Hector)認(rèn)為，民間音樂(folk music)就是農(nóng)民音樂，農(nóng)民音樂就是鄉(xiāng)村音樂(country music)。這種邏輯推斷聽上去很有道理，因此當(dāng)時的一些東歐民族音樂學(xué)家也贊同他們的觀點(diǎn)。但也有人認(rèn)為，民間音樂雖然誕生于民間，而“民間”又很容易讓人聯(lián)想起“鄉(xiāng)間村落”，但它保持的民間性決非鄉(xiāng)村音樂所張揚(yáng)的鄉(xiāng)村特色(feature)。況且隨著鄉(xiāng)村城市化(urbanization)，城市工業(yè)化(city industrialization)，真正意義上的民間音樂賴以生存的完全封閉的鄉(xiāng)村群體已很少存在，鄉(xiāng)村音樂也并非原來意義上的鄉(xiāng)村音樂了。

“民間”一詞有廣義和狹義之分。從廣義上講，一切產(chǎn)生于民間的音樂都可以稱之為民間音樂，如布魯斯(blues)、爵士樂(jazz)、搖滾樂(rock music)、鄉(xiāng)村音樂(country music)、城市民謠(city folk )和校園歌曲(campus music)等；當(dāng)然也包括印第安人音樂和對美國民間音樂發(fā)生重大影響的外來民族音樂，如英國、法國、德國、西班牙、葡萄牙、波蘭、挪威和立陶宛等民族音樂。由此得出這樣一個推斷：鄉(xiāng)村的肯定是民間的，而民間的并不一定是鄉(xiāng)村的。從狹義上講，美國民間音樂有時又特指經(jīng)過改編的英國民歌民謠(folk rhyme)；尤其是隨著民歌復(fù)興運(yùn)動(national revival movement)的興起，它逐漸發(fā)展成一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)樣式，從表演風(fēng)格(show style)和內(nèi)容(show content)上都有別于鄉(xiāng)村音樂。

民間音樂強(qiáng)調(diào)原汁原味，但也適當(dāng)加工“美化”。與鄉(xiāng)村音樂相比，那些經(jīng)過改編的民歌更響亮，更具有穿透力，和聲處理更復(fù)雜，更具有藝術(shù)性(artistry )。鄉(xiāng)村音樂雖然也是在英國民歌的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，但它表現(xiàn)出來的基本特征顯然有別于民間音樂，如歌聲低沉，帶有濃重的鼻音；和聲簡單，通常只有三四個普通和弦；節(jié)奏多樣(rhythmic diversity )，旋律線平緩(gentle melody line )。民歌更關(guān)注下層民眾的不幸，尤其是在民歌復(fù)興時期，下層民眾的參政意識越來越濃厚，出現(xiàn)了大量政治主題的抗議歌曲，成了民歌的重要特征之一。鄉(xiāng)村音樂(country music)則更多地表現(xiàn)死亡(death)、饑餓(starvation)和疾病(disease)等給個人帶來的苦痛。注入活力的民歌主要面向城市聽眾。鄉(xiāng)村音樂雖然后來也流入城市，但它更多的是為那些在城市里干苦力的“鄉(xiāng)下人”解鄉(xiāng)愁，它的大部分市場還是在鄉(xiāng)村。

盡管細(xì)細(xì)分來兩者之間存在著一些差異，但它們還是有共性的一面。尤其是在早期，兩者根本無法區(qū)分，因?yàn)樗鼈兌计鹪从谟耖g音樂，而且都以英國民歌民謠為藍(lán)本(blueprint)。即便在中后期，也有許多“糾纏不清”的地方，很難做到在討論鄉(xiāng)村音樂時，避而不談民間音樂。更何況有的鄉(xiāng)村歌手同時也是民歌手和民謠歌手，無法繞開民歌和民謠而只提鄉(xiāng)村音樂。再說兩者的“血緣”關(guān)系太接近，相互影響和滲透在所難免,生硬地將兩者剝離開來，反而會破壞它們的真實(shí)性。