第一節(jié)　電視內(nèi)景照明的特點(diǎn)

一、模擬和再現(xiàn)自然光效

內(nèi)景照明的一切光線照明效果是從再現(xiàn)和模擬真實(shí)生活中的自然光效而來的。它不同于舞臺的戲劇照明和演播室中的文藝性節(jié)目演出的現(xiàn)場光線照明,它比較講究照明的真實(shí)感和用光的依據(jù)。生活的真實(shí)是電視內(nèi)景照明的前提。

二、創(chuàng)造和渲染環(huán)境氣氛

電視內(nèi)景照明在不違背生活真實(shí)的前提下,可以更加典型地創(chuàng)造環(huán)境,使其更符合劇情的要求和環(huán)境的塑造,同時,還可利用有依據(jù)的多向光源,完美地創(chuàng)造人物形象。除此之外,內(nèi)景照明又多為實(shí)景照明,實(shí)際生活中的環(huán)境和生活氣氛較濃,可利用照明的有效手段加強(qiáng)、渲染這種氣氛,用環(huán)境與氣氛表達(dá)時間觀念、現(xiàn)場特征,以此體現(xiàn)劇情和主題,烘托人物,刻畫人物的性格特征。

三、具有濃郁的感情色彩

照明也是一種藝術(shù)創(chuàng)作形式,燈具如同畫家手中的筆、雕刻家手中的刀一樣,它可根據(jù)劇情的需要,利用燈具打出的各種光線進(jìn)行創(chuàng)作,表達(dá)作者對劇情的理解、主題的感受和通過不同的光線效果抒發(fā)感情。有時光線可變成某種視覺語言,參與劇情的發(fā)展。所以內(nèi)景的人工光線照明具有濃郁的感情色彩和主觀因素。

四、具有細(xì)微的布光程序

內(nèi)景照明中,每成功地實(shí)現(xiàn)一種光線照明效果,都反映出作者對劇情的透徹理解,對光線的正確認(rèn)識,對光效的精心設(shè)計。光線的每一個微妙細(xì)小的變化,都是作者創(chuàng)作思維的體現(xiàn)。所以我們可以說:劇情的透徹理解、照明的整體構(gòu)思、光效的精心設(shè)計,是布光的前期程序；照明的有主有次、有先有后、有重有輕、由面到點(diǎn)是布光的后期程序。這樣才能體現(xiàn)出照明也是一種創(chuàng)作,是用光線來做“畫”的藝術(shù)。內(nèi)景照明細(xì)微的布光程序如同畫家要準(zhǔn)備動手畫一幅花鳥畫一樣,首先是對畫布(紙)凝思審視,然后動筆勾出花枝的主要線條,再配以綠葉陪襯,隨之點(diǎn)出花叢中竊竊私語的小鳥,之后對局部進(jìn)行適當(dāng)補(bǔ)充和修正,一幅花鳥畫便躍然紙上。內(nèi)景照明同繪畫雖然沒有直接的聯(lián)系,但在創(chuàng)作上它們有相通之處。

五、對照明亮度有基本要求

電視內(nèi)景照明與電影內(nèi)景照明對于亮度或照度的要求是有所不同的。電視照明需要有一個基準(zhǔn)亮度,一切照明效果的實(shí)現(xiàn),需要以此為前提,保證攝錄技術(shù)上對于照度的基本要求,這是再現(xiàn)環(huán)境、人物、氣氛的基礎(chǔ)。電視內(nèi)景照明常常采取“先鋪后塑”的方法,即先給所拍場景一個基礎(chǔ)亮度,也就是鋪上“底子光”,在此基礎(chǔ)上,打出或塑造出各種光線照明效果。有時按電影的照明方法,常不能滿足攝錄技術(shù)上對亮度的起碼要求。

內(nèi)景照明的基本任務(wù)包括:

(1)用人工光線表達(dá)劇情和主題；

(2)模擬和再現(xiàn)生活中各種特定的光線照明效果；

(3)表現(xiàn)時間特征；

(4)再現(xiàn)環(huán)境氣氛、特點(diǎn)；

(5)完成環(huán)境、物體、人物的造型；

(6)滿足攝錄技術(shù)上對光線亮度的需要。