第二節(jié)　不同類型節(jié)目的導(dǎo)播

一、新聞類節(jié)目的導(dǎo)播

新聞節(jié)目的導(dǎo)播是所有導(dǎo)播工作中最基礎(chǔ)的,相對其他節(jié)目來說,新聞節(jié)目的導(dǎo)播往往有一套固定的程序。例如央視的《新聞聯(lián)播》,每次節(jié)目主持人走進演播室的節(jié)奏和線路相對固定,開頭結(jié)尾的鏡頭也是固定的。導(dǎo)播對開頭結(jié)尾的鏡頭組織要注意一致性,因為這些部分的鏡頭節(jié)奏也屬于欄目的“招牌”形象元素之一,這些相對固定的程序是新聞節(jié)目本身的屬性所決定的。新聞節(jié)目的政治性、嚴肅性和時效性決定了導(dǎo)播不可以隨心所欲,必須按照規(guī)定的動作、規(guī)定的程序,前后呼應(yīng)。在新聞節(jié)目的導(dǎo)播工作中,內(nèi)容為第一要素,形式為內(nèi)容服務(wù)。

二、采訪談話類節(jié)目的導(dǎo)播

談話類節(jié)目是近幾年各電視臺的熱門節(jié)目,下面就談話類節(jié)目的導(dǎo)播預(yù)演做一些介紹。

經(jīng)過預(yù)演,導(dǎo)播可以對采訪談話類節(jié)目做以下具體安排:

確定負責(zé)拍攝主持人的出場鏡頭的攝像機位,確定主持人介紹采訪對象的方式,熟悉采訪的話題和提問的內(nèi)容。

確定節(jié)目進程中是否需要插播回放片段。與各相關(guān)崗位明確需要插播片段時的口令以及確定拍攝現(xiàn)場回放大屏幕的機位。

檢查所有攝像機的取景范圍,確定每臺攝像機的主要拍攝范圍。

協(xié)調(diào)不同機位之間在拍攝景別上的匹配。

預(yù)演節(jié)目的開場和結(jié)束部分以及所有被攝對象的入場和出場,檢查現(xiàn)場拾音質(zhì)量和聲響幅度,檢查嘉賓的著裝是否適于拍攝。

攝像師和導(dǎo)播之間應(yīng)使用統(tǒng)一的標準景別和鏡頭調(diào)度口令,避免在拍攝過程中產(chǎn)生誤解。使用統(tǒng)一的簡稱可以加快鏡頭調(diào)度。

通常導(dǎo)播會先給出機位編號指令,然后再給出景別指令(如“1號機位雙人鏡頭”,“2號機全景”,“3號機主持人”,“搖臂大全景”等)。

攝像師應(yīng)充分利用預(yù)演來熟悉本機位可以拍攝到的范圍空間。這樣當(dāng)導(dǎo)播提出鏡頭要求時,如果時間和條件允許,攝像師就能夠迅速告知這些鏡頭的最佳拍攝機位供導(dǎo)播參考。如果拍攝位置處于現(xiàn)場拾音麥克風(fēng)和舞臺之間,或位于其他麥克風(fēng)的拾音范圍內(nèi),則在移動拍攝時,攝像師應(yīng)該特別注意保持靜音操作。另外,在移動拍攝過程中,攝像師始終要注意自己和攝像機陰影的投射位置和方向。

在預(yù)演中,利用拍攝間隙調(diào)整攝像機機位時,應(yīng)該也另加以確認。采訪和談話類節(jié)目的隨機性強,現(xiàn)場直播中,幾乎沒有在拍攝間歇進行機位變換的可能。如果鏡頭外的嘉賓突然發(fā)言,就需要一至兩臺攝像機迅速調(diào)整機位實施拍攝。在直播中,確實需要改變攝像機位時,導(dǎo)播會向攝像師詢問調(diào)整所需的時間。富有經(jīng)驗的攝像師的應(yīng)答總會比實際估算的時間多一點,因為要應(yīng)付預(yù)想不到的情況,留有余地。

語言類的節(jié)目,關(guān)鍵在于切換語言點,也就是切在一段話的最后一個字的落音時。形象地說,就是“句號”處。切好這一點就能抓住對話一方,即使切過之后原來講話的人繼續(xù)說下去也屬正常,對方的反應(yīng)也是需要的,可以不慌不忙地再切回去。還有的時候,現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)鏡頭也要當(dāng)做節(jié)目的要素切換進來,作為節(jié)目氣氛的襯托,還可以在將來編輯時作為剪接點使用。切換時應(yīng)當(dāng)充分確保以下幾方面:

1.前后鏡頭的景別差別,營造連貫的視覺效果。

2.鏡頭的視覺重量感依賴于拍攝景別以及構(gòu)圖。

3.畫面的構(gòu)圖由景別、機位、燈光以及被攝人物的姿態(tài)、位置、移動方向、關(guān)系線、神態(tài)、表情等多方面因素共同決定,甚至還包括現(xiàn)場的氛圍和環(huán)境因素。

4.構(gòu)圖與攝影機架設(shè)的位置有絕對的關(guān)系,同時,與攝影機所使用的鏡頭也有關(guān)聯(lián)。

下面我們就常見的幾種談話方式進行機位布置和構(gòu)圖分析。

第一種是主持人在一側(cè)的一對二采訪方式。一對二和一對一的訪談拍攝會有一些共同的基本原則。嘉賓的位置可以靈活安排,采訪者可以安排在兩個嘉賓之間,也可以在他們的一邊。

主持人在一側(cè)是一種相對容易的座位安排方式,特別是當(dāng)只有兩臺攝像機時。

圖8-6　現(xiàn)場嘉賓與機位布置

主持人用一臺攝像機(1號機)進行單獨拍攝,這樣就可以拍攝主持人的中近景或中景鏡頭,甚至可以稍微向右側(cè)移動一下機位拍攝三個人的畫面。

2號機可以單獨拍攝任何一位嘉賓,也可拍嘉賓的雙人鏡頭,或者三人的畫面。在這種情況下,當(dāng)2號機進行重新構(gòu)圖時,1號機則需要拍攝許多反應(yīng)鏡頭。

第二種是有三臺攝像機,1號機主要拍主持人的活動,同時也可向右移一點拍三個人的活動；2號機可以拍嘉賓中的任何一位,也可拍兩個嘉賓。

大致來說,2號機可以拾取節(jié)目過程中嘉賓的精彩鏡頭,3號機則可以聚焦另一位嘉賓,這樣就能給兩位嘉賓以良好的正面鏡頭。

圖8-7　現(xiàn)場嘉賓與機位布置

圖8-8　現(xiàn)場嘉賓與機位布置

第三種是在三臺乃至四臺(包括移動機位)攝像機的情況下,導(dǎo)播一定要固定一臺攝像機為全景備用(通常為2號機),這樣在錄制現(xiàn)場,其他機位沒有到位的情況下,全景為其他機位留下了迅速調(diào)整的時間。

圖8-9　現(xiàn)場嘉賓與機位布置

三、會議的導(dǎo)播

會議的現(xiàn)場制作是電視節(jié)目制作中特殊的種類。為什么特殊呢?在其他類型的現(xiàn)場制作中,制作部門能夠參與組織策劃,按照電視制作規(guī)律和特點來安排內(nèi)容,但會議不行,電視制作機構(gòu)往往處于被動服務(wù)的角色,不能主導(dǎo)被拍攝的內(nèi)容,與會議組織方的溝通和獲得其支持顯得尤為重要和關(guān)鍵。

會議的現(xiàn)場制作或直播屬于新聞類節(jié)目的制作,導(dǎo)播在鏡頭組織、字幕形式等方面要遵循新聞節(jié)目的規(guī)律,在會議的導(dǎo)播中,要注意以下幾個方面:

1.會前和會議組織機構(gòu)進行充分溝通,獲得盡量詳細的會議議程。

2.掌握主要參會人員的名單,了解主要和重要參會人員在會場里的位置和活動。

3.導(dǎo)播、攝像師、CG字幕員、導(dǎo)播助理都能熟悉主要參會人員的相貌和名字。

4.會議現(xiàn)場制作中的字幕必須預(yù)先制作好,并請會議組織方的新聞負責(zé)人審查、簽字認可。

在會議的現(xiàn)場制作中,在主席臺就座的往往是重要人物,面對主席臺正面要有足夠的攝像機,因為在會議中常常有主持人介紹參加會議的主要人員,這時候就需要至少三臺以上的攝像機輪流交替按順序以主持人的講話語速拍攝被介紹的參會人員,這時導(dǎo)播只能用硬切的轉(zhuǎn)場方式,導(dǎo)播預(yù)先必須獲得主要參會人員的介紹及確切的出場順序。

根據(jù)介紹的順序,攝像師必須迅速找到攝像對象,需要說明的是,拍攝主要或重要人員的機位要在拍攝對象正面60度夾角范圍內(nèi),以獲得相對正面的構(gòu)圖。

轉(zhuǎn)播會議是電視臺最重要的工作之一,但在直播過程中常常因場面單調(diào)、注意力分散而出差錯,要注意的是:在發(fā)言人發(fā)言時穿插其他參會人員的鏡頭要注意宣傳紀律。拍攝領(lǐng)導(dǎo)時注意每個鏡頭的停留時間,要注意節(jié)奏均勻。拍攝參會人員要注意拍攝對象的儀態(tài),面對冗長的發(fā)言,往往有部分參會人員精力不集中,出現(xiàn)不雅動作(如抽煙、剔牙等),甚至瞌睡。參會人員不是職業(yè)演員,他不知道自己處于幾臺長焦攝像機覆蓋之下,他們常常在被拍攝的時候做出一些不適宜的動作,作為導(dǎo)播要精力高度集中,一旦發(fā)現(xiàn)有預(yù)兆要盡快切開。有經(jīng)驗的導(dǎo)播往往在轉(zhuǎn)播前就會請大會主持人嚴肅提醒參會人員,會議將被現(xiàn)場直播,請參會人員注意形象,這樣就會達到良好的效果。

四、體育類節(jié)目的導(dǎo)播

體育類節(jié)目的轉(zhuǎn)播是使用現(xiàn)場電視節(jié)目制作手段最多的節(jié)目,我們難以想象沒有現(xiàn)場節(jié)目的制作和轉(zhuǎn)播,當(dāng)今體育運動會是什么樣的狀況。事實上,重大體育賽事最大的收入就是來自賽事的轉(zhuǎn)播。

要讓電視觀眾的興奮點隨比賽精彩場面的不斷變化而有起伏,電視直播導(dǎo)播應(yīng)遵循以下規(guī)律和原則進行鏡頭切換:

1.遵循客觀公正、勝者優(yōu)先的原則

體育實況轉(zhuǎn)播能使世界幾億甚至幾十億電視觀眾在同一時間欣賞同一節(jié)目,除了體育比賽特定的因素外,客觀地、全面地、公正地進行鏡頭的切換是轉(zhuǎn)播體育比賽盛況的一個關(guān)鍵因素。只有做到這一點才可使不同民族、不同文化背景、不同欣賞習(xí)慣的電視觀眾接受并喜愛觀看。

作為一名優(yōu)秀的、讓觀眾認可的體育比賽直播導(dǎo)播,“客觀公正、勝者優(yōu)先”的原則是其必須認識和遵守的一條基本原則。

2.體育比賽鏡頭的切換要符合鏡頭語言的規(guī)律

在體育比賽電視轉(zhuǎn)播中,觀眾主要期望看到賽事進程和細節(jié),而不重于聽。觀眾自己看到的和別人講的效果不一樣,前者以真感人,后者談得虛擬。所以體育節(jié)目導(dǎo)播應(yīng)善于發(fā)現(xiàn)和抓住比賽過程中一些有趣的細節(jié)和事件,通過畫面講述一個個動人的故事。

導(dǎo)播的切換要隨著場內(nèi)比賽節(jié)奏和場景情節(jié)的變化而變化,鏡頭切換過程中要隨時分析電視機前觀眾此刻的視覺需求。

體育節(jié)目導(dǎo)播在圖形信號使用上,應(yīng)將字幕疊加在較穩(wěn)定的全景或中近景鏡頭上,無大幅度推、拉、搖現(xiàn)象。只有這樣,電視機前的觀眾才能夠清楚地看到畫面而不會受任何視覺上的不良影響。

3.盡量按照比賽節(jié)奏切換

體育節(jié)目導(dǎo)播的職責(zé)是讓觀眾先看清比賽,在看清了比賽的基礎(chǔ)上再讓觀眾全方位、多角度地看好比賽。以足球轉(zhuǎn)播為例,通常的做法是以全景把比賽交代清楚,大特寫把握關(guān)鍵人物,比賽停頓或節(jié)奏舒緩時重放多角度慢鏡頭,使觀眾盡量從不同角度看好比賽。

掌握鏡頭切換節(jié)奏的舒緩、快慢,絕非切得越多越好,前提必須是讓觀眾看清比賽。有些比賽的鏡頭是根據(jù)動作變化來切換的。體育比賽的情況瞬息萬變,但其中也有規(guī)律可循?？傊?按比賽節(jié)奏和項目規(guī)律以不影響觀眾觀看比賽為宜。

4.按聲畫合一的原則進行切換

國際上電視轉(zhuǎn)播包括兩種標準信號:視頻:(1)現(xiàn)場畫面,(2)配合畫面的圖形字幕信號；音頻:(1)現(xiàn)場的原聲信號(國際聲),(2)評論員的聲源信號(解說)。電視轉(zhuǎn)播時應(yīng)盡可能全面地展現(xiàn)比賽狀況,因此聲畫同步是基本要求之一。

五、音樂類節(jié)目的導(dǎo)播

演唱類的節(jié)目切換一般以歌詞為切換點,一句一切或兩句、三句一切。形式有從燈光、舞臺設(shè)計中的某一處搖向演員,或者從演員轉(zhuǎn)向有寓意的襯托；有演員進入畫面與出畫面；有直接的切換也有不斷地疊化；有鏡頭的特殊角度；有焦點從模糊到清晰或從清晰到模糊。每首歌都應(yīng)該使用幾個大全景,以備編片時之需。動作類的節(jié)目也要根據(jù)音樂的節(jié)奏來切換,一兩個樂句一切。特別要注意交代運動中的人物關(guān)系,從局部人物表情到全身動作,乃至群體的隊形,都要恰當(dāng)?shù)乇磉_。全部表現(xiàn)顯然不能同時,要有最佳組合和流暢的銜接。局部的動作特寫在動作類節(jié)目中一定要用幾個,既有視覺的沖擊力,又是將來編片時極好的補救鏡頭。

在音樂類節(jié)目現(xiàn)場的制作中,每年的新年音樂會無疑是這類節(jié)目中的范例。這種節(jié)目能讓我們學(xué)到很多導(dǎo)播的技巧。

那么,怎樣才能做好音樂類節(jié)目的導(dǎo)播呢?

首先,要了解一下音樂的歷史背景,對作品有個大致的了解。

其次,導(dǎo)播在基本了解了作品的創(chuàng)作背景后,還要分析一下作品的基本結(jié)構(gòu),熟悉音樂的結(jié)構(gòu)對成功導(dǎo)播一場音樂會至關(guān)重要。凡是中大型樂隊演奏的曲目都有嚴格細致的章節(jié),作曲家在不同的作品中總是根據(jù)主題的要求,用不同的樂器或者不同組的樂器來表達自己的思想感情。有的時候這些不同的樂器組共同奏鳴,而有的時候只是當(dāng)中一件樂器發(fā)聲,即獨奏。在交響樂隊或管弦樂隊中,樂器組按樂器自身的材料、結(jié)構(gòu)、形狀和音響效果大致被分為弦樂組、銅管組、木管組、低音組、打擊樂組等。如弦樂組,它是整個樂隊的基礎(chǔ),最長于表現(xiàn)抒情的、層次豐富的、強弱分明的旋律；銅管組則長于表現(xiàn)嘹亮的、雄壯的、厚實的旋律等。熟悉了音樂作品的結(jié)構(gòu)布局,導(dǎo)播在操作時就會得心應(yīng)手。

此外,導(dǎo)播對音樂會機位的安排也非常重要,這同樣是導(dǎo)播及攝像師音樂修養(yǎng)的一種體現(xiàn)。新年音樂會的機位設(shè)置也有不同于一般之處,傳統(tǒng)攝像機位的設(shè)置基本上是三角形外加兩側(cè)流動機位這樣的方式,但新年音樂會攝像機位的設(shè)置基本上都在音樂大廳樓上兩側(cè)或前部位置。這是由于如果從正前面拍攝,其結(jié)果是只能拍到前部,而中后部樂器組則無法拍攝。

由于機位設(shè)置是多角度、多機位的,所以場景是立體的而非平面的。幾個機位都能拍到演奏中的的樂器組,正前方的1、3號機位則主要完成主奏樂器的拍攝,因此形成一個錯落有致的拍攝空間。

六、綜藝節(jié)目的導(dǎo)播

娛樂類節(jié)目和其他節(jié)目現(xiàn)場制作的區(qū)別主要在于流動機位的設(shè)置上。在綜藝節(jié)目制作中,流動機位既可以固定在一個地方的軌道上,也可以是持斯坦尼康(攝像機動態(tài)穩(wěn)定器)的人員或攝像師能夠到達的地方。搖臂攝像在實際意義上也可以理解為移動機位,軌道上的機位不能只片面地做移動拍攝用,更多情況下它是用來選擇最佳拍攝位置的。流動機位不但會彌補固定機位的不足,而且還可以使畫面變化豐富。實踐表明,舞臺口兩側(cè)各布置兩臺移動機位是必要的,在舞臺正前方的軌道上布置兩臺移動攝像機也是必要的,但是流動機位的使用受燈光布置條件的制約。同場流動機位都是在臺上,如果燈光把整個舞臺照亮的話,攝像師就不好隱藏,很容易在畫面中被發(fā)現(xiàn),所以要求燈光的布置必須巧妙,有亮有暗。另外,流動機位在拍攝的時候由于不使用腳架,在拍攝固定畫面時很晃動。因此,流動機位應(yīng)盡量避免固定拍攝,要多采用搖移的方式。

文藝類節(jié)目要注意進行藝術(shù)處理,要強調(diào)鏡頭變化造成的沖擊力,抒情時的移動拍攝運用、搖動拍攝運用以及高潮時的旋轉(zhuǎn)拍攝運用都要恰到好處。

非直播類文藝節(jié)目利用多機拍攝進行節(jié)目制作,是現(xiàn)場實況轉(zhuǎn)播的練兵。一般來說,文藝節(jié)目的錄播,有利于導(dǎo)播演練實況轉(zhuǎn)播的技巧,有利于后期合成的完善。只有經(jīng)過多次的錄播訓(xùn)練,才能在實況轉(zhuǎn)播中得心應(yīng)手。實況轉(zhuǎn)播的操控者(導(dǎo)播)都是從錄播開始的,有了相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗后才有能力駕馭實況直播。

文藝類節(jié)目錄制,導(dǎo)播應(yīng)注意以下幾個方面的問題:

(1)彩排(走臺)時,導(dǎo)播應(yīng)帶領(lǐng)攝制人員都在現(xiàn)場,熟悉節(jié)目流程。

(2)導(dǎo)播和導(dǎo)演溝通,充分理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。

(3)了解演出陣容,熟悉演員風(fēng)格。

(4)在彩排中就應(yīng)該劃分出各機位和提出具體的攝錄要求,讓攝像師心中有數(shù),隨時調(diào)度。

同樣,錄播也要遵循以下兩種方法:

(1)將節(jié)目分成若干個段落,逐個段落進行預(yù)演,然后錄制該段落。

(2)將整個節(jié)目預(yù)演一遍,然后開始實拍。

有些節(jié)目使用第一種方法。這種情況下每個預(yù)演段落都不會太長,以便于相關(guān)拍攝細節(jié)的記憶。如果段落劃分合理,分段拍攝會提高節(jié)目制作的效率。但是這種方法需要在工作中保持精力高度集中,因為節(jié)目被分割成若干個段落后想要確保每個段落都能一次拍攝成功具有一定難度。另外,節(jié)目的錄制工作往往沒有條件回過頭重新修改前面的段落。

如果節(jié)目內(nèi)容過于靈活復(fù)雜,則必須提前給每個機位分配鏡頭角色(比如1號機負責(zé)拍攝全景,2號機進行近景跟拍等)。如果采用第二種方法,則需要額外安排節(jié)目的預(yù)演。如果節(jié)目內(nèi)容可以提前做出精確的設(shè)定,那么在預(yù)演過程中就應(yīng)當(dāng)像對待實拍那樣確定每一個鏡頭的拍攝細節(jié)。同時,作為相關(guān)人員也要通過預(yù)演對與自己的崗位制作直接相關(guān)的情況進行必要的了解。

分段預(yù)演拍攝允許對節(jié)目局部實施調(diào)整,逐個鏡頭進行預(yù)演拍攝,發(fā)現(xiàn)錯誤(如構(gòu)圖不滿意、聲音收錄不好等)則立即停止重來。在預(yù)演過程中拍攝計劃逐步成形,同時音樂和燈光配合也可能需要相應(yīng)的調(diào)整。待所有問題都解決后,繼續(xù)向下進行預(yù)演拍攝。

有的節(jié)目中會插播預(yù)先錄制好的片段,攝像師可以充分利用這段時間進行機位調(diào)整。