一代猴王董文華_春華秋實

一代猴王董文華

孟憲如

2008年筆者看望董文華先生之時，與著名京劇表演藝術(shù)家石慶福先生不期而遇。當(dāng)石先生得知，本人正為董文華老師整理、撰寫藝術(shù)小傳后，即興贈予對聯(lián)一副，上聯(lián)是文武昆亂不擋，下聯(lián)是華章德藝贊揚，橫批是梨園楷模。借得此聯(lián)以為開篇之語。

1938年董文華生于秦皇島市（祖籍河北省霸州市），乃梨園世家，國家一級演員，天津市表演藝術(shù)咨詢委員會委員，享受國務(wù)院特殊津貼。工武生、文武老生、紅生。他的祖父董玉山是河北梆子文武老生名家，父親董志斌是京劇著名文武老生，姑父崔盛斌為京劇武生、文武老生名家。

．董文華7歲隨父學(xué)藝，8歲登臺，13歲開始挑班，巡演于燕趙大地，經(jīng)常和評劇名家郭硯芳、花玉蘭、陳佩華（小花玉蘭）及諸多河北梆子名家同臺演出，少年時期的董文華聰明、好學(xué)，無論什么戲，唱上兩三遍就會，然后就逐村逐縣演出。當(dāng)時河北省與京、津兩地的觀眾誰人不知“董小辮”（當(dāng)時董文華剃的是前留分頭、后留小辮的頭型）。他被業(yè)內(nèi)人士詡稱“四早”（學(xué)藝早、登臺早、挑班早、成名早）藝術(shù)家。(123shoppingwar.com)董文華幼承家學(xué)，以摔打并重、唱念繁重的武生戲《懷都關(guān)》（亦名《黃逼宮》、《伐子都》）啟蒙。然后隨父親進關(guān)與侯永奎、郭蘭春等人在天津慶云戲院（后改名為共和戲院）演出。由于天津人對東北戲路不太認可，所以董文華除了留下《殺四門》、《懷都關(guān)》兩出戲以外，其他戲目都是重新學(xué)起。1954年，董文華的父親等人在北京成立了“董文華京劇團”。在演出中董文華逐漸以猴戲、紅凈戲享譽京城。1955年他以一出《水簾洞》榮獲北京市戲劇藝術(shù)展覽獎。1956年董文華來到懷仁堂為毛主席和中央首長演出《水簾洞》，同臺演出的還有周信芳的《追韓信》，俞振飛、李玉茹的《奇雙會》，孫正陽、張美娟的《擋馬》等，受到國家領(lǐng)導(dǎo)人的一致稱贊。此后，他曾在河北省京劇團、北京市春秋京劇團任主演。1958年定居天津，先后在和平區(qū)建華京劇團、塘沽京劇團、天津市京劇二團擔(dān)任主演并兼團長一職。1987年后，董文華多次赴香港演出和到日本早稻田大學(xué)講學(xué)。1988年，他被調(diào)入天津市表演藝術(shù)咨詢委員會工作，為青年演員傳授技藝。

在董文華近六十年的京劇藝術(shù)表演生涯中，曾得到張玉亭、崔盛斌、劉漢臣、小盛春等多位前輩名家的指導(dǎo)并打下“唱、念、做、打”的堅實基礎(chǔ)。劉漢臣先生曾把自己多年由舞臺實踐總結(jié)出的“運用舞臺”的經(jīng)驗傳授給董文華，使董文華掌握了“舞臺中心牽四線，四線圍你團團轉(zhuǎn)”的表演技能。他把此技能合理地應(yīng)用于舞臺表演中，獲得了極大的成功。董文華先后拜在李少春和李萬春兩位京劇大師門下，使他的表演技藝從“多”的基礎(chǔ)上邁入了“精”的高度，并逐漸形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，尤擅演猴戲。

猴戲是武生戲中的一種，演員必須要有一身好功夫。正如京劇大師梅蘭芳所言：“四大古典名著中，猴戲最不好演，要恰到好處，必須抱此一門下大力氣，花幾年、幾十年的工夫?！保ㄒ姟睹诽m芳文集》）董文華在向李少春、李萬春二位恩師學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，將南派的“寫實”與北派的“寫意”融合在一起。既學(xué)習(xí)把握了南派猴王鄭法祥先生歸納的“法體齊天、耳似清泉、口大如澤、目有火焰、跺足雷震、手握泰山、一動一靜、氣宇不凡”的氣勢，又學(xué)習(xí)掌握了恩師李萬春先生的“鷹眼、龍腰、雞腿”的要領(lǐng)和李少春先生的“在機敏、幽默、嫵媚中體現(xiàn)猴王的氣魄”等表演特色。董文華還汲取了其他領(lǐng)域“猴”的表演技巧，他為了演好猴戲先后養(yǎng)過五只猴子，他說：“這幾只猴子都是我的‘老師’?！彼綍r經(jīng)常觀察它們的神態(tài)、動作，一邊模仿一邊琢磨如何將其融合到表演中來。董文華在繼承前輩藝術(shù)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的觀察體會，創(chuàng)造出了自己的猴戲特色。

董文華先生擅演猴戲的重要特點是運用細節(jié)刻畫人物。在長期的舞臺實踐中，董文華先生在運用細節(jié)刻畫孫悟空形象的表演中，下了很大工夫，積累了寶貴經(jīng)驗。如在《鬧天宮》中孫悟空假意讓巨靈神用繩子套住自己的脖頸，然后巨靈神拿起繩子的另一端抽打悟空，董文華繞著巨靈神的扮演者假裝躲閃、掙脫，手腳著地不斷竄跳。觀眾此時必然聯(lián)想到大街上，一手牽猴，一手揚鞭，驅(qū)趕猴子學(xué)各種動作的“耍猴者”，臺上臺下自然而然地進行了交流和互動。董文華通過形象逼真和靈活細膩的表演，完美地刻畫出一位藐視天神、玩世不恭、機警樂觀、無所畏懼的齊天大圣形象。這些技巧取法自然，精于造化，在“像與不像之間”創(chuàng)造了與前人不同的藝術(shù)特色。李萬春先生看過后高興地說：“文華，這是你的東西，你的特色，一定要保持、發(fā)展?！倍钌俅合壬鷦t表示：“文華，咱爺倆得互相利用著?！痹缧┠?，我國京劇論壇一度曾有“猴學(xué)人”與“人學(xué)猴”的大討論。對此，董文華有著獨特的見解，他說：“要做明白的演員，不做糊涂的戲匠，對京劇傳統(tǒng)藝術(shù)應(yīng)該忠誠地繼承，謹慎地發(fā)展，穩(wěn)扎穩(wěn)打地向前推進。演戲演的是人物，演的是劇情?！庇^眾們對董文華所演的猴戲評價為：看董文華的猴戲是一種藝術(shù)享受，他扮演的美猴王漂亮大方，臉譜好看，服裝服飾自然和諧，表演生動得體、十分傳神，舉手抬足、一招一式、一顰一笑、一個亮相，無不展現(xiàn)出齊天大圣的機警活潑、頑皮乖巧和神通廣大。不愧為當(dāng)代京劇界第一美猴王之美譽！

戲路寬廣、長靠短打、文武兼?zhèn)?、技藝全面、昆亂不擋、一專多能是董文華表演的另一個特點。數(shù)十年來，董文華在他所演的戲中，根據(jù)不同人物有著不同的演法。如《挑滑車》的高寵，《長坂坡》的趙云，《八大錘》的陸文龍，這三個角色雖然都是以長靠武生應(yīng)工，但董文華演起來卻大不相同。演高寵表現(xiàn)出了傲和勇，演趙云演出了儒將風(fēng)度，演陸文龍則表現(xiàn)出了少年英雄氣概。即使是同一個人，出現(xiàn)在不同劇目中，他也會根據(jù)不同的時間地點、不同的劇情、不同的處境，不同的心情和不同身份而有不一樣的表演。

在紀念京劇表演藝術(shù)家李萬春先生逝世五周年的演出中，董文華全身心地投入。他為報答師恩，在北京工人俱樂部上演了《五百年后孫悟空》。為紀念李萬春誕辰90周年，在北京長安大戲院，董文華帶著李繼春、李鳴陽、李新三位后起之秀演出了《鬧天宮》和《千里走單騎》。當(dāng)時董文華正在發(fā)燒，但他仍堅持為他們仔仔細細地講解《千里走單騎》的“全堂”（包括樂隊）。在紀念恩師李少春的演出時，董文華想到了師傅是以《鬧天宮》而享譽海內(nèi)外的，因此他在人民劇場獻演了《鬧天宮》，借此表達對恩師的懷念和感恩之情。事后董文華動情地說：“紀念恩師咱就應(yīng)該盡心盡力，盡義務(wù)?！?/p>

改革開放初期，京劇演員中優(yōu)秀的武生很少。近年來，黨和國家對京劇表演藝術(shù)不斷加大扶持力度，局面有了很大改觀，涌現(xiàn)出不少有條件、有潛力的武生新秀。董文華緊抓時機，相繼收了李貴臣、胡小毛、石曉亮三個徒弟。董文華對青年一代盡心盡力，傾囊相授。他教戲的特點是：未曾教戲，必先講故事。他把欲教劇目的出處、年代、劇情乃至劇中人的性格、身份、地位、處境及思想感情都交待得明明白白。董文華不但嚴格課徒，而且時刻關(guān)注再傳弟子的成長。在江蘇教戲的李貴臣雖名不見經(jīng)傳，但課徒卻有絕招，他教學(xué)生不是用祖輩傳下來的“抄”，而是仔細地講解動作要領(lǐng)和注意事項。如今，江蘇的武戲開始振興起來。李貴臣所教的學(xué)生大都要到董文華家來，他們表示：“經(jīng)師爺進一步傳授，真的起到了畫龍點睛的功效?！倍娜A說：“我教孩子時，說術(shù)語他們不理解，我不動，他們不知從何做起，于是，我就給他們做示范，手把手地教?！焙⒆觽兌颊f：“師爺，您別動?！焙⒆觽兛赐晁氖痉秳幼骱蠖继貏e高興，覺得受到了很大的啟發(fā)。董文華全方位的示范表演令孩子們獲益匪淺，對此，他總結(jié)出：“樹苗長得好壞，全憑園丁的栽培和修理。”

近年來，董文華年事已高，身體欠佳，很少有機會登臺演出。但他以自己多年的經(jīng)驗告訴青年武戲演員，欲使武戲振興，第一，一定要抓好基本功訓(xùn)練，扎牢基礎(chǔ)。第二，要一專多能，多學(xué)、多練、多演。第三，要“以戲帶武，以武戲帶武”。董先生說：“六十年的演藝生涯，我吃了很多苦，經(jīng)歷了種種磨難，也博得了許多掌聲、贊揚和榮譽。”

董文華的一生演戲無數(shù)，曾獲得過各種嘉獎和榮譽。1955年，《水簾洞》獲北京戲曲藝術(shù)展演獎；1956年，重新加工整理的《快活林》獲河北省演出二等獎；1960年，獲市政府頒發(fā)的“勞動模范榮譽獎狀”和群英會“先進工作者”；1965年，《渤海漁歌》參加華北地區(qū)現(xiàn)代戲觀摩演出；1975年，現(xiàn)代戲《運馬路上》獲得成功，被全國各地劇團廣為移植；1978年，首演“文革”后第一出神話戲《孫悟空三打白骨精》；1982年，獲市文化局頒發(fā)的“文化藝術(shù)先進工作者”獎；1985年，與夫人尚明珠合演新編新創(chuàng)歷史劇《負子圖》參加華北五省市匯演獲好評；1990年隨中國京劇藝術(shù)團赴香港參加“紀念徽班進京二百年”演出……近年來他還參加“音配像工程”并獲“卓越功臣”紀念金牌。

現(xiàn)在常見的武戲劇目比較單調(diào)，很多傳統(tǒng)劇目幾乎絕跡，而新創(chuàng)劇目又少。因此，挖掘整理傳統(tǒng)劇目與新編、新創(chuàng)劇目的任務(wù)很重，而傳統(tǒng)劇目再不搶救就瀕臨失傳。對此，董文華表示：“趁老先生們健在，青年人要抓住機遇好好學(xué)習(xí)，把京劇藝術(shù)繼承下來，發(fā)揚光大，代代相傳?！?/p>

（發(fā)稿編輯　靳冉）