第十一課　梅蘭芳和京劇

Lesson 11　Mei Lanfang and Peking Opera

中國的戲曲有兩百多種，其中觀眾最多的要數(shù)京劇。

中國的東西南北中各大城市，幾乎都有京劇團。京劇是中國的國劇，要看京劇，不一定要去北京，在別的大城市，照樣能欣賞到京劇。

京劇有兩百多年的歷史，但它走向輝煌卻是在二十世紀二三十年代。那時有一批著名演員對京劇進行總結(jié)、探索、改革，使京劇日益完美。其中四大名旦影響最大，四大名旦中最有名的要數(shù)梅蘭芳了。

旦角是女角，你一定以為梅蘭芳是女的。錯了，梅蘭芳是男的。那時的中國雖然封建社會已經(jīng)結(jié)束，但是婦女還沒真正解放。女子入學都很困難，怎么可以跟男子一樣上臺表演呢？所以京劇的女角只能讓男子來演。四大名旦，統(tǒng)統(tǒng)都是男子，也就不奇怪了。

男子演女人，雖然可以穿上女人的服裝，臉孔也可以化妝，但男子畢竟是男子，一舉一動完全像個女人，也確實不容易，再說，嗓音也得變。

梅蘭芳八歲開始學戲。小時候他并不聰明，但是卻很勤奮。不論是唱還是做，他總是不斷地練、練、練。后來他終于成功了，不但唱得好，而且演得好。

他演《貴妃醉酒》，不但把貴妃的“醉”意演出來，而且把貴妃特有的氣質(zhì)也演出來了。貴妃的氣質(zhì)是很難表現(xiàn)的，幾十年過去了，還沒有一個京劇演員能達到梅蘭芳那樣的水平。

為了把戲演好，梅蘭芳一方面大量閱讀古書、古畫、古詩詞，一方面仔細觀察當今婦女的舉止神態(tài)。他為了把女人“吃驚”時的樣子演活，想了一個辦法：有一次，他見妻子正聚精會神一心在整理衣服，他靈機一動，特意突然把一個瓷盆摔在地上。妻子聽見“哐啷”一聲，猛然一回頭，大吃一驚。梅蘭芳終于抓住了女人“吃驚”的神態(tài)。后來用在戲里，果然活靈活現(xiàn)。

梅蘭芳離開我們已經(jīng)有幾十年了。但是人們經(jīng)常懷念他。就像卓別林、夢露那些名演員一樣，人們永遠忘不了他們。

梅蘭芳是個男演員，但不論是男人還是女人，都把他當作偶像。有人說，在男人眼里，他是一個女人，因為他一直演女角；而在女人眼里，他是美男子，因為他本來就是一個實實在在的男人嘛。

中國的戲曲有兩百多種，其中觀眾最多的要數(shù)京劇。

中國的東西南北中各大城市，幾乎都有京劇團。京劇是中國的國劇，要看京劇，不一定要去北京，在別的大城市，照樣能欣賞到京劇。

京劇有兩百多年的歷史，但它走向輝煌卻是在20世紀20—30年代。那時有一批著名演員對京劇進行總結(jié)、探索、改革，使京劇日益完美。其中四大名旦影響最大，四大名旦中最有名的要數(shù)梅蘭芳了。

旦角是女角，你一定以為梅蘭芳是女的。錯了，梅蘭芳是男的。那時的中國雖然封建社會已經(jīng)結(jié)束，但是婦女還沒真正解放。女子入學都很困難，怎么可以跟男子一樣上臺表演呢？所以京劇的女角只能讓男子來演。四大名旦，統(tǒng)統(tǒng)都是男子，也就不奇怪了。

男子演女人，雖然可以穿上女人的服裝，臉孔也可以化妝，但男子畢竟是男子，一舉一動完全像個女人，也確實不容易，再說，嗓音也得變。

梅蘭芳8歲開始學戲。小時候他并不聰明，但是卻很勤奮。不論是唱還是做，他總是不斷地練、練、練。后來他終于成功了，不但唱得好，而且演得好。

他演《貴妃醉酒》，不但把貴妃的“醉”意演出來，而且把貴妃特有的氣質(zhì)也演出來了。貴妃的氣質(zhì)是很難表現(xiàn)的，幾十年過去了，還沒有一個京劇演員能達到梅蘭芳那樣的水平。

為了把戲演好，梅蘭芳一方面大量閱讀古書、古畫、古詩詞，一方面仔細觀察當今婦女的舉止神態(tài)。他為了把女人“吃驚”時的樣子演活，想了一個辦法：有一次，他見妻子正聚精會神一心在整理衣服，他靈機一動，特意突然把一個瓷盆摔在地上。妻子聽見“哐啷”一聲，猛然一回頭，大吃一驚。梅蘭芳終于抓住了女人“吃驚”的神態(tài)。后來用在戲里，果然活靈活現(xiàn)。

梅蘭芳離開我們已經(jīng)有幾十年了。但是人們經(jīng)常懷念他。就像卓別林、夢露那些名演員一樣，人們永遠忘不了他們。

梅蘭芳是個男演員，但不論是男人還是女人，都把他當作偶像。有人說，在男人眼里，他是一個女人，因為他一直演女角；而在女人眼里，他是美男子，因為他本來就是一個實實在在的男人嘛。