陳玉先

陳玉先（1944—?。?，1944年10月14日生于安徽淮南。國家一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)連環(huán)畫藝術(shù)委員會(huì)副主任，曾任《解放軍報(bào)》副主編，高級(jí)編輯。自20世紀(jì)70年代至今，多次擔(dān)任全國美展評(píng)委。

20世紀(jì)60年代始活躍于中國畫壇。19歲時(shí)的作品《老列兵》被中國美術(shù)館收藏；他的版畫作品、戰(zhàn)地速寫作品被中國美術(shù)館收藏；油畫作品被中國軍事博物館收藏；中國畫作品被毛主席紀(jì)念堂、中南海、軍委辦公大樓及中國軍事博物館、井岡山紀(jì)念館等多家博物館、紀(jì)念館收藏；報(bào)刊插圖和連環(huán)畫作品數(shù)以萬計(jì)，插圖作品入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集·插圖卷》封面；連環(huán)畫作品參加全國美展并獲獎(jiǎng)。其速寫功力深厚，為以后國畫創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

國畫專攻水墨人物，曾求教于吳作人、李可染、葉淺予、黃胄等諸名家。其肖像人物嚴(yán)謹(jǐn)精微、神采飛揚(yáng)；水墨舞蹈風(fēng)神秀逸、魅力無窮，體現(xiàn)著生命的韻律之美。他將水墨方式表現(xiàn)光影下的舞蹈人物迅捷的動(dòng)態(tài)之美，探索了一條常人難以駕馭的表現(xiàn)方式，創(chuàng)造了屬于自己的藝術(shù)符號(hào)。是自葉淺予先生之后，現(xiàn)代舞蹈人物畫最重要的承繼者和開拓者。

主要作品有《紅色娘子軍舞蹈圖譜》《紅燈記人物造型》《喜慶中華——水墨舞蹈系列》《太陽花開》《開國元?jiǎng)住贰肚锸毡﹦?dòng)》《萬水千山》《天高云淡》《小平，您好》《同歡長樂》《紅紅火火》《英雄格薩爾》《東方天鵝》等。

一

陳玉先出身于普通工人家庭，但他自幼愛好美術(shù)，喜歡隨意涂鴉。中學(xué)時(shí)代，他參加了學(xué)校美術(shù)小組活動(dòng)。此時(shí)正值大躍進(jìn)年代，“詩畫滿墻”活動(dòng)在全國搞得熱火朝天，他和同學(xué)一起畫壁畫、寫標(biāo)語。他們邊學(xué)邊畫，這對(duì)陳玉先的美術(shù)愛好產(chǎn)生了極大影響。

陳玉先參加工作后，成了工廠業(yè)余文化活動(dòng)積極分子，把板報(bào)、墻報(bào)、海報(bào)畫得有模有樣，于是被調(diào)到文化館成為一名美工。

陳玉先勤奮好學(xué)，悟性很高。在自學(xué)美術(shù)的最初歲月，他從朋友那里見到契斯恰柯夫的《素描概要》，從此大開眼界。明白了素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)；而素描、速寫不僅可以成為世界名畫，同樣可以造就藝術(shù)大師。

1962年，陳玉先報(bào)名參軍。在部隊(duì)當(dāng)警衛(wèi)戰(zhàn)士。執(zhí)勤、操課、拉練、站崗，他什么都干過。緊張的軍旅生涯，激發(fā)了他的藝術(shù)才能。他隨身帶著速寫本，他干什么就抽空畫什么，這些稚嫩的作品經(jīng)常在報(bào)刊上發(fā)表。后來，他被調(diào)到電影隊(duì)當(dāng)放映員，畫幻燈片。l964年，那是個(gè)各行各業(yè)都在搞大比武的年代，他們電影隊(duì)又代表軍區(qū)參加了全軍幻燈片比賽，受到部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)表揚(yáng)，陳玉先為此立功。當(dāng)年，上海人民美術(shù)出版社組織出版的《怎樣繪制幻燈片》一書就是陳玉先編繪的。24歲的時(shí)侯，他被調(diào)任《解放軍報(bào)》美術(shù)編輯，開始從事專業(yè)美術(shù)工作。到了北京，他見到許多畫壇前輩，學(xué)到了更多的東西，他在思想和藝術(shù)上都有了飛速的進(jìn)步，成為有影響的年輕畫家。

熟悉陳玉先的人都知道，他既要從事報(bào)紙新聞宣傳工作，又要擠出時(shí)間從事美術(shù)創(chuàng)作，是活躍在新聞和美術(shù)兩個(gè)領(lǐng)域，而又成就卓著的藝術(shù)家。在《解放軍報(bào)》上，陳玉先的作品隨處可見。他的影響不僅在軍內(nèi)，全國許多報(bào)刊刊登了他的大量作品。到了上世紀(jì)70年代，陳玉先的作品和名字常常成為全國美術(shù)界的“視點(diǎn)”。當(dāng)代許多著名畫家如吳冠中、靳尚誼、華君武、楊之光、劉文西等，對(duì)他的作品表示欽佩并給以很高的評(píng)價(jià)。他的作品成為不少中青年畫家和美術(shù)愛好者臨摹的范本。

多年后，陳玉先經(jīng)常到美術(shù)院校及各地美術(shù)學(xué)習(xí)班講課。他從多年堅(jiān)持寫生采風(fēng)、堅(jiān)持速寫的習(xí)慣等軼聞趣事講起，講深入觀察生活，講藝術(shù)提煉精要，講繪畫表現(xiàn)步驟，講藝術(shù)個(gè)性追求。他邊講邊畫，信手拈來，造型準(zhǔn)確，用筆率意，人物生動(dòng)傳神。從他的重大題材創(chuàng)作、領(lǐng)袖名人肖像作品及水墨舞蹈人物中，從他的素描、速寫作品中，可以深深感受到他走的是一條嚴(yán)格的“院校派”之路。

有的老師為此問他出自哪所美術(shù)院校，當(dāng)大家聽說，他是靠“自學(xué)入門”時(shí)，無不為之驚嘆。

二

陳玉先出道早，他從20世紀(jì)60年代初開始在報(bào)刊上發(fā)表作品，19歲時(shí)的作品《老列兵》被中國美術(shù)館收藏。這在當(dāng)代美術(shù)界是極為罕見的。

陳玉先不僅出道早，而且極為勤奮，創(chuàng)作了上萬幅作品，這在當(dāng)代畫家中也是不多見的，20上世紀(jì)六七十年代開始，他創(chuàng)作各種形式的中國畫、油畫、版畫、插圖、速寫、連環(huán)畫等作品，經(jīng)常不斷地發(fā)表出現(xiàn)在各類報(bào)刊雜志，題材廣泛，手法多樣。

他的速寫在20世紀(jì)六七十年代，在美術(shù)界有廣泛的影響力。許多畫家就是臨摹他的速寫成長起來的。著名詩人李瑛曾說：“1979年4月，云南邊境自衛(wèi)還擊戰(zhàn)的炮火停息不久，我到一座臨時(shí)野戰(zhàn)醫(yī)院去采訪，在椰林掩映的簡易病房里，我看見靠窗的一個(gè)傷員，正斜倚在竹床上聚精會(huì)神地臨摹一幅圖畫。我走過去，看見他面前擺的是一本從報(bào)刊上剪下的插圖集，大大小小的圖畫竟貼了厚厚的一冊(cè)，全部是陳玉先同志的作品。這位戰(zhàn)士告訴我，他參軍前便熱愛繪畫，參軍后一直是連隊(duì)俱樂部活動(dòng)的骨干，特別喜歡陳玉先所畫的反映部隊(duì)生活的圖畫。”

陳玉先的速寫來源于生活，生動(dòng)傳神。他的速寫因其特點(diǎn)突出被譽(yù)為“玉先速寫”，不僅在美術(shù)界得到高度評(píng)價(jià)，在普通百姓中也有著驚人的感染力。一次，陳玉先到基層部隊(duì)體驗(yàn)生活，采風(fēng)寫生。一位到連隊(duì)檢查工作的將軍看到他畫的速寫，緊緊地握住陳玉先的手，深情地說道：“如果沒猜錯(cuò)的話，您是陳玉先老師吧？您的畫我一眼就認(rèn)出來了。幾十年了，您作品的藝術(shù)魅力使人過目難忘?！?/p>

上世紀(jì)末，我接到一位陌生女同志的電話，她是經(jīng)朋友推薦來找我的，簡單寒暄后，問我有沒有陳玉先的速寫，說他的孩子想學(xué)速寫。像這樣點(diǎn)名道姓的要速寫，在我的經(jīng)歷中還是第一次。我打電話給陳玉先，他將部分速寫復(fù)印交給我。這件事給我印象很深，幾年后，我推薦陳玉先在人民美術(shù)出版社出版了《動(dòng)態(tài)速寫》，果然有很好的銷量，不久就再版了。

陳玉先是出了名的快手，由于他在軍報(bào)的經(jīng)歷，使他有超乎常人的速度。他不僅速寫快，畫其他畫種也得心應(yīng)手，尤其是連環(huán)畫。在上世紀(jì)80年代，連環(huán)畫曾在美術(shù)界創(chuàng)造輝煌，各家出版社都出版連環(huán)畫，畫連環(huán)畫的質(zhì)量和速度是出版社所看重的。比如在1993年，紀(jì)念毛澤東同志誕辰100周年，多家出版社要出版紀(jì)念畫冊(cè)。這項(xiàng)工程要求高、時(shí)間緊、任務(wù)重。陳玉先是這些出版社首選的作者。短短幾個(gè)月，他就利用業(yè)余時(shí)間高質(zhì)量地如期完成了《中國出了個(gè)毛澤東》《毛澤東傳》《毛澤東青少年時(shí)代的故事》等3部連環(huán)畫幾百幅作品，受到出版社和讀者的一致好評(píng)。

連環(huán)畫《毛澤東青少年時(shí)代的故事》是中國連環(huán)畫出版社的重點(diǎn)圖書，文字腳本是我編的，我們最擔(dān)心的是畫家不能如期交稿。記得陳玉先的稿件是最先交來的，不僅按時(shí)，而且品質(zhì)很高。

三

自20世紀(jì)70年代始，陳玉先開始了水墨人物畫的創(chuàng)作，這期間，他以革命領(lǐng)袖、民族英雄、時(shí)代典型為創(chuàng)作主題。他筆下的人物有毛澤東、劉少奇、朱德、周恩來、鄧小平等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家，創(chuàng)作了許多膾炙人口的領(lǐng)袖題材的鴻篇巨制，像《開國元?jiǎng)住贰肚锸毡﹦?dòng)》《萬水千山》《小平，您好》等作品，場面宏大，體現(xiàn)了老一輩革命家的氣質(zhì)及神采。

水墨領(lǐng)袖人物畫充分展示了陳玉先的寫實(shí)功底，他不僅準(zhǔn)確地描繪領(lǐng)袖們的外在形態(tài)，而且選取并抓住領(lǐng)袖們內(nèi)在的精神氣質(zhì)，自然的神態(tài)，不夸張，不做作，成為后人創(chuàng)作領(lǐng)袖人物畫的范例。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席靳尚誼在談到他的《開國元?jiǎng)住窌r(shí)說：“這幅作品，頌揚(yáng)了一代元?jiǎng)讉優(yōu)橹腥A民族立下的豐功偉績，同時(shí)也表達(dá)了人民群眾對(duì)老一輩革命家的崇敬心情。畫面場景宏大、人物眾多，他處理的非常自然、輕松，很好地表現(xiàn)了每個(gè)人物鮮明的個(gè)性特征與內(nèi)在精神世界。所刻畫的人物達(dá)到形神具備的境界，而要做到這些，與畫家把握人物造型的特殊敏感和刻畫形體結(jié)構(gòu)的較高駕馭能力有很大關(guān)系?！堕_國元?jiǎng)住窇?yīng)該是陳玉先的成功之作。”

陳玉先認(rèn)為，他的創(chuàng)新是由于時(shí)代在不斷提升他的審美理念和創(chuàng)作熱情。他說：“在藝術(shù)追求中，我篤信石濤的‘筆墨當(dāng)隨時(shí)代’，因?yàn)檫@句話道出了藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。并堅(jiān)信具有鮮明時(shí)代精神的藝術(shù)，才能超越時(shí)空與民族同在。古人尚且提倡這種精神，我們今人更應(yīng)隨著時(shí)代發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)，從藝術(shù)作品的內(nèi)容到形式都應(yīng)緊隨時(shí)代，創(chuàng)作出無愧于時(shí)代、無愧于人民的優(yōu)秀作品。”

四

陳玉先的水墨人物畫在世紀(jì)之交取得了突出的成果。

早在20世紀(jì)70年代初，他就創(chuàng)作了《紅色娘子軍舞蹈圖譜》《紅燈記人物造型》，那些作品給當(dāng)年的讀者留下了深刻印象。他曾在中央芭蕾舞團(tuán)和中國京劇院生活工作了好幾個(gè)月，學(xué)習(xí)到不少舞蹈藝術(shù)知識(shí)，奠定了他舞蹈人物畫的深厚基礎(chǔ)。

最值得稱道的是陳玉先近十年來創(chuàng)作的以各式舞蹈為主題的水墨人物畫，體現(xiàn)了他精湛的技藝和獨(dú)有的審美價(jià)值。如果說《太陽花開》在探索處理光影下載歌載舞的人物群像上取得了出人意料的效果的話，那么諸如《采紅蓮》《金風(fēng)送喜》《紅紅火火》《長白祥云》中人物造型的舒放自如，筆墨書寫的酣暢淋漓則就顯得作者在藝術(shù)上更加成竹在胸，自信放達(dá)了。他筆下的人物性格鮮明而又富現(xiàn)代感，筆墨變化而不失整體，人物刻畫精微而不失灑脫。不同的舞蹈運(yùn)用不同的手法，線條剛?cè)崽搶?shí)多變，墨韻潤澤靈動(dòng)，結(jié)構(gòu)光影并用，彩墨精妙艷逸，從而使作品激情飛揚(yáng)，滿紙生風(fēng)，將中國水墨畫的靈性和精要發(fā)揮得淋漓盡致。

《鼓聲響起》陳玉先　國畫

2009年，在慶祝新中國成立60周年之際，陳玉先的水墨舞蹈畫展“喜慶中華”在剛剛落成的“榮寶齋大廈”展出，引起極大反響。不少觀眾特意從外地趕來參觀，最讓人感動(dòng)的是幾位海政文工團(tuán)退休的舞蹈演員，她們是從報(bào)紙上得到畫展消息后，相互轉(zhuǎn)告，結(jié)伴而來的。在展廳見到畫家后激動(dòng)地說：“我們從小當(dāng)兵就在文工團(tuán)跳舞，跳了一輩子舞，也看了你多年來畫的舞，我們家里至今還保存你幾十年來畫的舞蹈作品剪報(bào)，你的舞蹈畫得太好了，比我們?cè)谖枧_(tái)跳得還精彩。我們現(xiàn)在都退休了，看到你的畫展消息，非常興奮，一是想欣賞你的新作，再是想見見陳老師，這也是我們多年的愿望。”有些專業(yè)演員看到陳玉先的水墨舞蹈作品都說：“太精彩了，陳老師肯定學(xué)過舞蹈，不然舞姿不會(huì)畫得這樣準(zhǔn)確、生動(dòng)、到位，有的動(dòng)作難度我們都難達(dá)到?！薄瓣惱蠋煿P下民族舞、民間舞、古典舞、外國舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞、廣場街舞等不同舞蹈應(yīng)有盡有，又都各具特色，太精彩了！”他們是內(nèi)行評(píng)畫，陳玉先也不是外行畫舞。

在創(chuàng)作水墨舞蹈的過程中，對(duì)陳玉先影響最大的是葉淺予先生。葉淺予先生開創(chuàng)了現(xiàn)代舞蹈人物畫的先河。他主張速寫抓動(dòng)勢，抓整體，線條減至無可再減?？鋸埲宋?，生動(dòng)形體，簡約線條，平涂色彩，這些構(gòu)成了葉淺予先生舞蹈人物畫的鮮明藝術(shù)特色。他的《穆桂英掛帥》《夏河裝》《涼山舞步》《荷花舞》等藝術(shù)畫作，動(dòng)人的畫面所表現(xiàn)的多是藝術(shù)家程式化的造型，畫家更多關(guān)注的是繪畫的裝飾意味。

如何在前人的經(jīng)驗(yàn)中探索出新的路徑，是陳玉先經(jīng)常思考的問題。

陳玉先的優(yōu)勢是插圖和速寫的功力深厚。而這些引導(dǎo)著他在水墨舞蹈上的藝術(shù)探索。插圖、速寫作為基礎(chǔ)，形成了“玉先風(fēng)格”的水墨舞蹈人物，構(gòu)成了他獨(dú)具風(fēng)格的畫作。

隨著科技的發(fā)展，畫家畫速寫的人越來越少，照相機(jī)、攝錄機(jī)取代了藝術(shù)創(chuàng)作前期的準(zhǔn)備工作。如何藝術(shù)地表達(dá)畫家的理念，用敏銳的而又獨(dú)到的眼光把握，是今天畫家們共同面臨的問題。

陳玉先擅長在生活中觀察、提煉，他用今天許多年輕畫家不愿也懶得用的強(qiáng)記方式記錄畫面主要表達(dá)的內(nèi)容，大量的速寫，使陳玉先在腦海中對(duì)形象有清晰的記憶和準(zhǔn)確的把握。他不僅能將腦海中的影像凝固，以千萬分之一的速度定格，關(guān)鍵是那是最美的一個(gè)定格！旋律與影像，水墨與舞蹈，是他用心在傳達(dá)。在陳玉先的水墨舞蹈作品中，人們看到是舞蹈者在舞蹈，而我卻清晰地看到，是水墨在舞蹈！是陳玉先在舞蹈！

陳玉先不是舞蹈者，我卻以為他是真正懂得舞蹈的人，他筆下舞者的姿態(tài)是符合審美的，那并不是哪一位舞蹈演員的再現(xiàn)，許多舞蹈者認(rèn)為他筆下的舞姿是完美的，是舞蹈者一輩子的追求，這就是陳玉先與眾不同的一面，他在提煉舞蹈姿態(tài)之美，創(chuàng)造一種極致的審美追求。

水墨舞蹈人物或許是中國畫創(chuàng)作中最困難的一種。用眼睛、用心、用藝術(shù)的眼光捕捉舞蹈者的一個(gè)定格，這已經(jīng)是十分困難的事了，用中國畫的方式表現(xiàn)，又難了一層。因?yàn)樗嫹ū仨毧?，不像油畫可以雕琢，可以覆蓋。陳玉先常常選擇畫舞者飛旋中的舞姿和神情，是快速旋轉(zhuǎn)的一瞬。而且，陳玉先選擇的舞者有中國的，也有外國的。中國56個(gè)民族的舞蹈他都去表達(dá)，不知還有哪位畫家愿意做這樣的嘗試。

陳玉先將水墨方式表現(xiàn)光影下的舞蹈人物迅捷的動(dòng)態(tài)之美，探索了一種常人難以駕馭的表現(xiàn)方式。他創(chuàng)造了屬于自己的藝術(shù)符號(hào)。我以為，自葉淺予先生之后，陳玉先是現(xiàn)代舞蹈人物畫最重要的承繼者和開拓者。

原載《美術(shù)》2013．4