第一節(jié)　音響效果在廣播劇中的地位和作用

音響效果是在廣播劇中僅次于人物語(yǔ)言的一種藝術(shù)表現(xiàn)因素,占有很重要的地位。在戲劇演出過程中,可以沒有音樂,但不可沒有音響效果的配合。在舞臺(tái)上,如果沒有音響效果的配合,戲劇就會(huì)像沒有生命一樣,不但影響對(duì)觀眾的感染力,而且,演員的表演也好像不真實(shí)了。試想在舞臺(tái)上當(dāng)一個(gè)演員舉槍射擊的時(shí)候,如果槍聲不響,就會(huì)惹得觀眾哄堂大笑,而更為嚴(yán)重的是破壞了表演,破壞了戲劇的效果。銀幕上放映的電影也少不了音響效果的配合。曹禺同志說:“據(jù)說有聲電影初興時(shí),卓別林覺得無(wú)聲電影是打不倒的,因?yàn)樗菃∷囆g(shù),有悠久的歷史,但事實(shí)的發(fā)展證明,卓別林錯(cuò)了。”^[3]卓別林自己也否定了原先的看法,并逐步拍攝有音樂和音響效果的影片,到晚年還拍攝了有對(duì)白的故事片《舞臺(tái)生涯》等。無(wú)聲影片逐漸被淘汰了。啞劇藝術(shù)雖然不用對(duì)話,完全靠夸張的動(dòng)作表現(xiàn)某一事件的內(nèi)容,但它卻使用音響效果來幫助體現(xiàn)動(dòng)作的含義。例如:前捷克斯洛伐克啞劇團(tuán)來華演出時(shí),有幾個(gè)劇目就使用了音響效果,有的劇目還運(yùn)用了大量逼真的音響效果,如開汽車聲、關(guān)門聲、打電話、開電視機(jī)、放留聲機(jī)等等豐富的音響效果。中國(guó)的啞劇小品《流逝》為了表現(xiàn)劇中人物把大好時(shí)光都用在喝酒、打牌上,生命的價(jià)值在時(shí)光中悄然流逝,通過運(yùn)用音響效果豐富所表現(xiàn)的內(nèi)容,深化主題,勸誡人們要珍惜時(shí)光。從以上這些例子都可以看出中外的啞劇藝術(shù)都沒有忽視音響效果的運(yùn)用。

正確地運(yùn)用音響效果,即使沒有演員出現(xiàn),也能起到奇妙的作用。電影《生死戀》的結(jié)尾處,夏子死后,大宮懷著惆悵的心情,來到與夏子初次相遇的網(wǎng)球場(chǎng),天正下著雨,網(wǎng)球場(chǎng)空無(wú)一人,大宮倚在欄桿上癡癡地凝望著。導(dǎo)演在這里卻設(shè)計(jì)了一組清晰的、帶有顫響的“嚓嚓”的打網(wǎng)球的音響效果。這個(gè)音響效果在大宮的腦際,也在觀眾的耳邊縈繞回蕩著。幾聲“嚓嚓”的網(wǎng)球聲勾起了大宮的多少回憶,同時(shí)也觸發(fā)了觀眾的情感。導(dǎo)演在這里運(yùn)用音響效果代替了許多回憶的鏡頭,使影片既含蓄又富有感染力。

話劇《雷雨》第三幕中,電閃雷鳴的音響效果貫穿于整幕戲,它對(duì)四鳳的內(nèi)心情感的變化進(jìn)行了渲染和烘托,音響效果和演員的表演形成了水乳交融的關(guān)系,有力地推動(dòng)了劇情的發(fā)展。因此說,在視覺藝術(shù)中,沒有音響效果,無(wú)論是話劇還是電影都將大大地削弱它的藝術(shù)魅力。無(wú)聲影片之所以比有聲影片遜色,恐怕這也是其中的原因之一吧。

作為聽覺藝術(shù)的廣播劇更是離不開音響效果了。世界上第一部廣播劇的作者理查德·休斯在著手寫《危險(xiǎn)》一劇時(shí),就是先把各種音響效果排列出來,然后才開始結(jié)構(gòu)故事。廣播劇在發(fā)展的進(jìn)程中,有不少劇作者使用音響效果代替了解說詞,甚至代替了對(duì)話。如英國(guó)廣播公司在1978年6月1日播出的20分鐘沒有任何對(duì)話的廣播劇《復(fù)仇》,即完全是用音響效果來表現(xiàn)的。沒有對(duì)話的廣播劇雖然有許多值得商榷的地方,但是,它通過音響效果能組織成一個(gè)“劇”,這不能不說具有一定的價(jià)值,起碼是有益的嘗試。

廣播劇的音響效果比舞臺(tái)劇的音響效果更重要。舞臺(tái)上的演出,音響效果差些似乎還無(wú)損大局,用人物表演可以彌補(bǔ);廣播劇則不行,音響效果能不能給聽眾造成明確的印象,喚起聯(lián)想,是一件很重要的事情。因此,有的廣播劇理論工作者說,廣播劇音響效果的重要性僅次于語(yǔ)言,甚至超過了音樂。廣播劇可以從頭至尾沒有音樂,但不能沒有音響效果?？梢娨繇懶Ч趶V播劇中的重要性。

音響效果在廣播劇中的地位是由它在其中所起到的作用決定的。廣播劇是一門聽覺藝術(shù),它要讓聽眾的想象構(gòu)成一幅畫面,給聽眾以現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感,這除了需要演員演播的真實(shí)外,還要靠音響效果來體現(xiàn)。音響效果在廣播劇中的作用有以下幾個(gè)方面:

一、描寫時(shí)代背景、環(huán)境、季節(jié)和時(shí)間

廣播劇是由許多聲音場(chǎng)面組成的,就藝術(shù)效果來講,能夠使場(chǎng)景豐滿的就是音響效果。音響效果能營(yíng)造出色彩斑斕的環(huán)境,同時(shí),也能為劇中的時(shí)代背景、氣氛做很好的烘托。例如,廣播劇《紅巖》第一部的開頭就是由各種音響效果組成的:賣報(bào)聲、留聲機(jī)放出的流行歌曲及大拍賣的喊叫聲等,既描寫了重慶街道的環(huán)境,又烘托了在國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期那種雜亂無(wú)章、動(dòng)蕩不安的社會(huì)背景。又如廣播劇《南宮玲霞》的開頭,湖水蕩漾,鳥兒歡唱,音響效果同解說一起勾畫出一幅湖邊清晨的美景,引起了人們的聯(lián)想:薄霧繚繞,陽(yáng)光透過晨靄照在湖邊岸柳和綠草茵茵的地上,樹下有打太極拳的,有練武術(shù)的,也有練聲吊嗓子的,一派生機(jī)勃勃的景象。該劇的結(jié)尾處,通過嘈雜的人聲和腳步聲、火車站特有的電鈴聲以及廣播員報(bào)告開車的時(shí)間等音響效果,渲染了火車站所特有的環(huán)境。

音響效果不僅能描寫出社會(huì)環(huán)境和歷史背景,而且也能顯示出環(huán)境中的季節(jié)時(shí)間。蟬鳴可以描寫出盛夏中午的炎熱;蛙聲告訴聽眾這是夏秋之間傍晚的河邊或湖畔;聽到蟋蟀叫聲能使聽眾聯(lián)想到夜晚靜謐的環(huán)境;呼嘯的風(fēng)聲能使聽眾感受到冬季的寒冷;電閃雷鳴肯定是暴雨集中的季節(jié);鐘表“嘀嗒”聲說明時(shí)間在流逝;幾聲雞啼報(bào)曉,能制造出晨曦日出的氣氛;流水潺潺,鳥語(yǔ)蟲吟,顯示出大自然的秀麗景色和一派生機(jī)勃勃的景象;汽笛長(zhǎng)鳴、沉重的起錨聲、輪船起航聲由強(qiáng)漸弱到隱,說明貨輪離開碼頭開走,漸漸遠(yuǎn)去;軍號(hào)嘹亮,戰(zhàn)馬嘶鳴,表明部隊(duì)在發(fā)起沖鋒;工廠里的機(jī)器聲表明生產(chǎn)的繁忙;街道上的車馬人流聲顯示出繁榮的景象;電閃雷鳴、狂風(fēng)呼嘯,則給人以風(fēng)云突變和氣氛緊張的感覺等等。音響效果在廣播劇中,形象而又準(zhǔn)確地渲染出各種氣氛,起到加強(qiáng)劇情真實(shí)感的藝術(shù)效果。

二、揭示人物的思想情感,渲染情緒

音響效果在劇中不單純是為了描寫環(huán)境氣氛、表明季節(jié)的時(shí)間,而且也有揭示人物的思想情感、渲染情緒的作用。廣播劇《二泉映月》中,“趕出道院”的那場(chǎng)戲,阿炳被清源法師從雷尊殿趕出之后,“寒春風(fēng)”的樂句強(qiáng)烈地推出,接著音樂轉(zhuǎn)入悲涼的情緒。在這悲涼的音樂聲中,蕭瑟的風(fēng)聲夾雜著群犬狂吠聲,這里,展示了一幅冷漠的、凄涼的畫面,揭示出阿炳這個(gè)正直、富有同情心、頗有藝術(shù)才華的青年為惡勢(shì)力所不容。他走出道院,茫然四顧,不知何以為生。這里的風(fēng)聲雖是冬季自然條件的音響,但是,由于劇中人物之間的沖突,使風(fēng)聲獲得了鮮明和強(qiáng)烈的情感內(nèi)容,烘托出阿炳的凄涼心境,群犬狂吠也表現(xiàn)了惡勢(shì)力的囂張,專門欺侮善良的人們。這風(fēng)聲和狗吠不僅揭示出阿炳的思想感情,也加重了感人的色彩。

廣播劇《南宮玲霞》中有這樣一場(chǎng)戲,方進(jìn)團(tuán)長(zhǎng)看了南宮玲霞的檔案之后,知道她的父親是個(gè)右派,而且“自決于人民”自殺了,決定不再錄用她。他同導(dǎo)演謝文商量辭退南宮玲霞,結(jié)果兩個(gè)人發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí),被南宮玲霞聽到,這時(shí)窗外響起了一聲炸雷,緊接著是風(fēng)雨大作,南宮玲霞告辭了方團(tuán)長(zhǎng)和謝文沖出門外,音響效果渲染了劇中人物受到了晴天霹靂般的打擊,嘩嘩的雨聲似南宮玲霞如注的眼淚,起到了很好的烘托作用。

三、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展

聲音可以直接參與到情節(jié)之中,對(duì)情節(jié)發(fā)展起到推動(dòng)作用。貝拉·巴拉茲說:“當(dāng)聲音的效果能對(duì)劇情的發(fā)展起決定作用的時(shí)候,聲音的劇作意義就變得更深刻和重要了。這時(shí),聲音不僅出現(xiàn)在劇情的發(fā)展過程中,并且還進(jìn)而影響整個(gè)過程。”^[4]廣播劇《李自成闖石門寨》中,李自成身染疾病,坐山虎勾結(jié)官府趁機(jī)準(zhǔn)備嘩變,投降官軍,當(dāng)李自成得知此消息后,親自來到石門寨處理坐山虎。坐山虎聚眾要挾,擺出各路兵馬,阻攔李自成進(jìn)寨,而李自成從容不迫,提出了條件,只要坐山虎手中的鬼頭大刀能砍得動(dòng)他手中的寶劍,他就不進(jìn)石門寨。坐山虎利令智昏,躍躍欲試,雙方在這一瞬間形成了對(duì)峙的局面,給聽眾制造了強(qiáng)烈的懸念。身體虛弱的李自成手中的劍能否經(jīng)受得住坐山虎的鬼頭大刀的劈砍呢?只聽“當(dāng)嘟”一聲,坐山虎的鬼頭大刀被李自成的劍碰了一個(gè)大豁子,而李自成的劍卻完好無(wú)損、紋絲未動(dòng)。這一音響效果很有戲劇性,雙方對(duì)峙的沖突得以解決,劇情急轉(zhuǎn)直下地向前發(fā)展。李自成闖石門寨的“闖”字就從這一音響效果中表現(xiàn)出來了,對(duì)平息坐山虎的嘩變,安定石門寨起到了關(guān)鍵性的作用。

又比如廣播劇《夜總會(huì)的新節(jié)目》,這個(gè)劇的故事情節(jié)是表現(xiàn)一名失業(yè)的女青年為生活所迫而不得不冒險(xiǎn)去跳僅有1.5米深的淺水池,而且水面上還倒上汽油,用火點(diǎn)燃。在高臺(tái)上往下跳入這熊熊燃燒著汽油的淺水池,美其名曰“美女跳火?！?。這個(gè)節(jié)目的名字能給那些有錢人士帶來刺激,為資本家招徠更多的生意,然而對(duì)跳水的女青年而言卻充滿恐怖與危險(xiǎn)。劇中的音響效果是倒汽油、點(diǎn)火、從高臺(tái)上往下跳水的聲音,給聽眾造成強(qiáng)烈的懸念,這樣的音響效果可以很好地表現(xiàn)情節(jié),塑造人物,揭露資本主義社會(huì)的丑惡與黑暗。

四、補(bǔ)充對(duì)空間的想象

音響效果可以補(bǔ)充人們對(duì)于空間的了解。眾所周知,人們認(rèn)識(shí)空間主要是靠視覺,因?yàn)橐曈X能夠相當(dāng)精確地辨別出一定范圍內(nèi)空間景物的體積、形態(tài)、層次與縱深。其實(shí)聽覺也有這樣的識(shí)辨能力,那就是根據(jù)音波中的音調(diào)、音強(qiáng)與音色的不同進(jìn)行識(shí)別。同時(shí),聲源輻射后激發(fā)形成的混響時(shí)間,與空間的大小有關(guān),當(dāng)距離不同時(shí),聲源的頻譜特性也會(huì)發(fā)生變化。因此,聲音在不同的空間環(huán)境中具有不同的空間感和距離感。人們通過耳朵感覺到的不同刺激,判斷出物體的空間體積與遠(yuǎn)近距離?！懊恳粋€(gè)聲音都具有它獨(dú)特的空間色彩。同一個(gè)聲音在小房間里、在地窖里、在空空的大廳里、在街上、在森林里或在海面上聽起來都不一樣?！?sup>[5]同樣,從遠(yuǎn)處或近處發(fā)出來的聲音給聽者的感覺也是不一樣的,這是因?yàn)椤懊恳粋€(gè)聲音,當(dāng)它實(shí)際發(fā)生在某一地點(diǎn)時(shí),必然便具有某種空間物質(zhì),如果我們想利用聲音來再現(xiàn)環(huán)境,就必須注意這一非常重要的特質(zhì)”^[6]。聲音既然有這樣的特點(diǎn),我們就可以利用它來描寫或揭示空間環(huán)境的大或小、深或淺、空曠或狹窄等。

在劇本中,我們往往可以看到有這樣的提示性語(yǔ)言“有距離感”、“有較強(qiáng)的距離感”等,這就是作者為演播廣播劇時(shí)提出的空間的感覺要求。導(dǎo)演和演員在演播時(shí)也就有意識(shí)地創(chuàng)造空間的環(huán)境,使廣播劇更加立體化。因此,我們?cè)诰帉憚”镜臅r(shí)候,不僅要考慮使用什么樣的音響效果,同時(shí)也要考慮在使用特定音響效果時(shí)所能造成的空間質(zhì)感。這樣可以有助于聽眾的想象,創(chuàng)造更為真實(shí)的效果。

五、轉(zhuǎn)換、連接場(chǎng)景

話劇利用大幕的起落、暗轉(zhuǎn)等手段轉(zhuǎn)換場(chǎng)景;電影利用畫面的蒙太奇組合使場(chǎng)景連接;廣播劇是由聲音構(gòu)成場(chǎng)面,在轉(zhuǎn)換、連接場(chǎng)景時(shí),是由語(yǔ)言、音響效果、音樂三種手段巧妙地運(yùn)用來完成的。這說明音響效果有轉(zhuǎn)換和連接場(chǎng)景的作用。因?yàn)橐繇懶Ч麑?duì)環(huán)境的描寫比音樂更具體,場(chǎng)景特征表現(xiàn)得也最為明顯,運(yùn)用音響效果連接、轉(zhuǎn)換場(chǎng)景也更為合適。廣播劇中運(yùn)用音響效果轉(zhuǎn)場(chǎng),更像電影中的“疊化”方式,自然、流暢,不露痕跡。因此,有的廣播劇工作者將這種運(yùn)用音響效果轉(zhuǎn)場(chǎng)稱為“聲音蒙太奇”。運(yùn)用蒙太奇技巧轉(zhuǎn)換、連接場(chǎng)景,可以達(dá)到凝練、簡(jiǎn)潔、鮮明、生動(dòng)的效果,比起一般的對(duì)話交代更容易喚起聽眾的想象。