系統(tǒng)梳理傳統(tǒng)文化資源，讓收藏在“禁宮”里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字活起來，這是習(xí)近平總書記對文化工作的重托和希望，文化工作者為之振奮，奔走相告，摩拳擦掌。

我國是文明古國、文化資源大國。文化資源藏在哪里？主要集聚在兩個地方：一個是公共文化機構(gòu)，像博物館、紀念館、圖書館、美術(shù)館、文化館；另一個是文化生產(chǎn)部門，像電影制片廠、出版機構(gòu)、唱片公司、廣播電臺電視臺。

文化資源怎樣才能“活起來”？大家不約而同地想到了一個手段，那就是數(shù)字化?！秶摇笆濉睍r期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》提出了文化建設(shè)九大工程，其中一項就是文化數(shù)字化建設(shè)，包括在文化資源、文化生產(chǎn)、文化傳播和文化消費各環(huán)節(jié)實現(xiàn)全面數(shù)字化，基礎(chǔ)是文化資源數(shù)字化，包括對紅色歷史文化資源、少數(shù)民族文化資源、電臺音頻資料、新聞紀錄片、老唱片、文化遺產(chǎn)等進行數(shù)字化修復(fù)和轉(zhuǎn)化。

文化資源“活起來”有何價值？大家對《清明上河圖》并不陌生，這幅傳世之作已被數(shù)字化，并做成了兩種文化產(chǎn)品：一種在2010年上海世博會期間展出，是“動”起來的，一幅動感長卷，令參觀者嘆為觀止；另一種是故宮制作的，叫作觸摸式的，是會“說話”的，即經(jīng)過高清晰掃描，由名家撰寫對白、名演員配音，觸摸這幅畫的任何一個場景都會發(fā)出聲音，再現(xiàn)當時的繁華景象。

這就給我們一個啟示，文化數(shù)字化是提高中華文明展示水平的重要途徑，它不僅有利于豐富文化的表現(xiàn)力、增強文化的感染力，更有利于提升文化的傳播力。無論是可移動文物（如書法、繪畫、陶瓷），還是不可移動文物（如古建筑），經(jīng)過數(shù)字化加工整理，輔之以專家的權(quán)威解讀，通過多終端的廣泛傳播，它們就會走出博物館，走進互聯(lián)網(wǎng)、電視機、電子書包、手機以及機場、車站、碼頭等。到那時，中華文明成果隨處可見，誰想不看都難。

特別重要的是，文化數(shù)字化對于傳承中華文明，意義非凡。因為對于“80后”“90后”等年輕一代而言，更習(xí)慣于從網(wǎng)絡(luò)獲取知識，各種移動終端更是年輕人的時尚標簽。只有把中華文明成果轉(zhuǎn)化為各種數(shù)字化產(chǎn)品，才更容易被年輕一代所接納，悠久璀璨的中華優(yōu)秀文化才會被代代相傳。

目前，文化產(chǎn)品存在過度娛樂化傾向，文化產(chǎn)業(yè)的技術(shù)含量提高了，反而文化含量沒有能夠相應(yīng)提升。解決這個問題，需要大力倡導(dǎo)文化產(chǎn)業(yè)回歸文化本源，讓文化產(chǎn)業(yè)牢牢植根于文化傳承。文化產(chǎn)業(yè)回歸本源，有大量的工作要做，當務(wù)之急是要打通文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)節(jié)點，解決一方面文化企業(yè)缺乏文化素材嗷嗷待哺，另一方面文化資源未被使用銹跡斑斑的問題。文化資源大多數(shù)集中在公共文化機構(gòu)，屬于文化事業(yè)，需要建立有效的體制和機制，大規(guī)模推動文化資源數(shù)字化，喚醒沉睡于倉庫里的文化資源，把文化資源通過數(shù)字化轉(zhuǎn)化為文化素材，使其成為文化企業(yè)的生產(chǎn)要素。

文化資源數(shù)字化是文化數(shù)字化的第一步。以文化資源數(shù)字化成果為原料，集成運用各種新技術(shù)，萃取中華文化之要素，并分門別類標簽化，就可以形成“中華文化素材庫”。這是文化資源數(shù)字化催生的一座文化“金礦”，發(fā)掘這座文化“金礦”，對文化生產(chǎn)及再生產(chǎn)必將產(chǎn)生深刻影響：

——在文化創(chuàng)作上，文化資源的集成和集聚極大地豐富了創(chuàng)作素材，有利于激發(fā)創(chuàng)作靈感、縮短創(chuàng)作周期、避免憑空“杜撰”；

——在文化生產(chǎn)上，文化資源轉(zhuǎn)化為文化生產(chǎn)要素，既盤活了存量資源、縮短了生產(chǎn)周期、提高了生產(chǎn)效率，又避免了技術(shù)和藝術(shù)的脫節(jié)，為文化產(chǎn)品和服務(wù)植入文化的“根”；

——在文化傳播上，中華文明成果以數(shù)字化形態(tài)呈現(xiàn)，順應(yīng)了文化傳播多渠道、多載體趨勢，提升了中華文明的展示水平；

——在文化消費上，數(shù)字化文化產(chǎn)品和服務(wù)，“無縫對接”任何文化消費終端，使文化消費更加便捷，隨時隨地、即時可得。

（本文原載2014年5月29日《光明日報》）