三、書法繪畫

鐘紹京（約656～740），字可大，唐代江西贛縣（今屬興國(guó)縣）人，唐代杰出書法家。他是著名書法家、楷書體的創(chuàng)立者鐘繇的十五世孫。鐘紹京家學(xué)淵源，酷愛(ài)書法，有著名的《靈飛經(jīng)小楷字帖》、《唐人小楷字帖》，號(hào)稱“小鐘”。宋代大書法家米芾稱其書“筆勢(shì)圓勁”。唐中宗時(shí)期，身為宮苑總監(jiān)的鐘紹京，與李隆基、劉幽求等合謀，發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)宮廷政變，鎮(zhèn)壓了野心家韋后，擁立曾被武則天廢除的唐睿宗李旦為帝，維護(hù)了李唐政權(quán)，鐘紹京也因此成為江西歷史上的第一位宰相。

徐熙（生卒年不詳），五代南唐畫家，江西進(jìn)賢人。他一生以高雅自任而不肯出仕，善畫花竹、禽魚、蔬果、草蟲。在畫法上一反唐以來(lái)流行的暈淡敷色，另創(chuàng)一種落墨的表現(xiàn)方法，即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼，然后敷色。這種題材和畫法都表現(xiàn)他作為江南處士的情懷和審美趣味，形成另一種獨(dú)特風(fēng)格，被宋人稱為“徐熙野逸”。然而《圖畫見(jiàn)聞志》中記徐熙為南唐宮廷所繪的“鋪殿花”、“裝堂花”等富有裝飾性的畫也構(gòu)成了其另一種畫風(fēng)。徐熙的畫在南唐甚受重視，為后主李煜所欣賞，被譽(yù)為“江南絕筆”，可惜至今已無(wú)作品傳世。

董源（不詳～約962），字叔達(dá)，五代南唐鐘陵（今江西進(jìn)賢）人，“江南畫派”的開(kāi)山鼻祖。董源原為南唐畫院畫家，曾任后苑副使，后苑在宮廷的北面，故號(hào)“董北苑”。董源致力于追求一種超乎真山真水的藝術(shù)境界，認(rèn)為沒(méi)有氣勢(shì)之美的山水畫，不是藝術(shù)的“真”。他的水墨山水畫，描繪的都是江南景色，與同時(shí)期北方畫派中氣勢(shì)恢弘的北方之景迥然不同，他所創(chuàng)立的山水畫派被后人稱之為“江南畫派”。他的學(xué)生巨然繼承和拓展了水墨山水畫風(fēng)，和董源并稱為“董巨”。董源的存世繪畫作品僅10余件，其中《瀟湘圖》、《夏山圖》等為其代表作。

朱耷（1626～1706），號(hào)“八大山人”，明皇室后裔，南昌人，明末清初著名的藝術(shù)大師。明亡后，他先為僧，后為道，藐視權(quán)貴，特立獨(dú)行?！鞍舜笊饺恕币岳L畫為中心，書法、詩(shī)跋、篆刻都有很高的造詣。在繪畫上他以大筆水墨寫意畫著稱，并善于潑墨，尤以花鳥畫稱美于世。他作畫主張“省”，有時(shí)滿幅大紙只畫一鳥或一石，寥寥數(shù)筆，神情畢具。在創(chuàng)作上他取法自然，筆墨簡(jiǎn)練，大氣磅礴，獨(dú)具新意，創(chuàng)造了高曠縱橫的風(fēng)格。由于朱耷的特殊身世和亡國(guó)亡家的遭遇，形成了他對(duì)清王朝誓不妥協(xié)的態(tài)度，他把滿腔悲憤發(fā)泄于書畫之中。他常借花鳥、木竹、山水象征人生或比作自己，畫中多出現(xiàn)鼓腹的鳥，瞪眼的魚，眼珠向上，以白眼向青天，甚至禽鳥都是一足著地，以示與清廷勢(shì)不兩立。他常常把“八大山人”四個(gè)字連綴起來(lái)草寫，形似“哭之”、“笑之”字樣。300年來(lái)，凡大筆寫意畫派都或多或少受了他的影響。清代張庚在《國(guó)朝畫征錄》中評(píng)他的畫達(dá)到了“拙規(guī)矩于方圓，鄙精研于彩繪”的境界。朱耷的代表作有《魚鳥》、《松下鳴禽圖》、《荷花水鳥圖》等。

范金鏞（1853～1914），字福廷，號(hào)藕舫，新建人，曾為云南曲靖縣令，清亡后退居南昌，癡迷繪畫。他在云南為官多年，其間采集蝴蝶標(biāo)本百十件，平生也多以此題材作畫，并有《百蝶圖》名世，人皆以“范蝴蝶”稱之。范金鏞繪畫題材來(lái)源于生活，注重于寫生。所畫花鳥草蟲，內(nèi)容十分豐富，他敢于將螞蟻、蠅、蜒蚰、蛭、螳螂、螢、蠶之類搬上畫面，這在中國(guó)繪畫史上也是罕見(jiàn)的。范金鏞所畫人物自然質(zhì)樸，存世之作有《碧梧秋思圖》、《二喬圖》、《十二金釵圖》等。

陳衡恪（1876～1923），字師曾，號(hào)槐堂，江西修水縣人。其祖父陳寶箴、父親陳三立乃是清末維新運(yùn)動(dòng)的積極倡導(dǎo)者和推行者。陳衡恪從小就受到良好的藝術(shù)熏陶，1903年赴日本留學(xué)，歸國(guó)后曾任北洋政府教育部編審，長(zhǎng)期從事美術(shù)教育。陳衡恪在詩(shī)文書畫方面都有很深的造詣，繪畫擅長(zhǎng)山水、花卉，所作道釋人物莊嚴(yán)肅穆。而用速寫漫畫的形式描寫北京的風(fēng)俗人物，也能在不經(jīng)意的寥寥幾筆中傳神寓意，為人所稱道。陳衡恪代表作有《王維詩(shī)意圖》、《八哥》、《水仙圖》等。

蔣彝（1903～1977），字仲雅，筆名啞行者，九江德化縣（今九江縣）人，畫家。幼習(xí)繪事，及長(zhǎng)，負(fù)笈英、美，在海外40余年，曾任英國(guó)倫敦大學(xué)、牛津大學(xué)和美國(guó)哥倫比亞大學(xué)教授。作品題材廣泛，山水、人物、花卉、鳥獸無(wú)所不及，以所繪《國(guó)寶熊貓》在海外影響最著，著有《中國(guó)繪畫》、《中國(guó)書法》等。20世紀(jì)20年代，蔣彝應(yīng)征將美國(guó)飲料Coca‐Cola翻譯成“可口可樂(lè)”，使之成為在中國(guó)廣受歡迎的飲料品牌之一，是為翻譯界一經(jīng)典案例。

傅抱石（1904～1965），祖籍江西新余，生于江西南昌市。中華人民共和國(guó)成立后歷任江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)、南京師范學(xué)院教授、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等。傅抱石擅長(zhǎng)山水畫，注意意境和技法的表現(xiàn)，善于將水、墨、彩三者融為一體，達(dá)到生機(jī)盎然的效果。在傳統(tǒng)國(guó)畫技法的基礎(chǔ)上，他吸收外國(guó)畫法，表現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格，渾穆的氣宇，別開(kāi)生面。亦工人物畫，所畫人物極能傳神。在他的帶領(lǐng)下出現(xiàn)了江蘇國(guó)畫家的創(chuàng)作群體，推動(dòng)了整個(gè)事業(yè)的發(fā)展，使山水畫的面貌在20世紀(jì)中期煥然一新。傅抱石的繪畫藝術(shù)開(kāi)啟了現(xiàn)代金陵畫派的一代新風(fēng)，具有強(qiáng)烈的民族特點(diǎn)和時(shí)代感。而由他開(kāi)辟的毛澤東詩(shī)意山水畫創(chuàng)作，又創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代的表現(xiàn)題材和表現(xiàn)方法，這也是他在特定的歷史時(shí)空內(nèi)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的重要貢獻(xiàn)。代表作《韶山》、《江山如此多嬌》（與關(guān)山月合作）等。

黃秋園（1914～1979），南昌縣人，中學(xué)未畢業(yè)即入裱畫店當(dāng)學(xué)徒，新中國(guó)成立后任銀行職員直到退休。他的書畫創(chuàng)作全在業(yè)余進(jìn)行。他一生基本上都是在江西的紅土地上踐履和尋覓。他畫的是江西的山、江西的水。黃秋園生前，即使在江西，知道他的人也不多，在全國(guó)更是籍籍無(wú)名。20世紀(jì)80年代中，黃秋園遺作先后在南昌、西安、北京、揚(yáng)州、南京、香港等地展出，從而震驚天下，好評(píng)如潮。臺(tái)北出版的《近代十大名家書畫選》，將黃秋園與吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、溥心畬、潘天壽、張大千、傅抱石、石魯諸家并列。黃秋園的代表作有《麗人行》、《阿房宮》、《十宮圖》等。

舒同（1905～1998），字文藻，又名宜祿，江西東鄉(xiāng)人。舒同5歲開(kāi)始學(xué)習(xí)書法，14歲在家鄉(xiāng)已很有名氣。1930年，舒同參加中國(guó)工農(nóng)紅軍，戰(zhàn)爭(zhēng)年代他仍然堅(jiān)持潛心研習(xí)書法，以筆為刀槍，為中國(guó)革命勝利作出了貢獻(xiàn)。新中國(guó)成立后，歷任中共山東省委第一書記，陜西省委書記，中國(guó)軍事科學(xué)院副院長(zhǎng)，中共中央顧問(wèn)委員會(huì)委員等職。毛主席曾贊譽(yù)舒同是“紅軍書法家，黨內(nèi)一枝筆”。舒同的書法作品，寬博端莊，圓勁婉通，用筆老重，藏頭護(hù)尾，點(diǎn)劃潤(rùn)厚通暢，別具風(fēng)格，是現(xiàn)代書法藝術(shù)的杰出代表之一，被世人稱為“舒體”，在海內(nèi)外享有盛譽(yù)。舒同創(chuàng)辦了中國(guó)書法家協(xié)會(huì)，是中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第一任主席，當(dāng)代中國(guó)書法事業(yè)的主要奠基人和組織領(lǐng)導(dǎo)者之一，也是中國(guó)書法藝術(shù)的傳承者和創(chuàng)新開(kāi)拓者。