2　大觀樓長聯(lián)新穎獨(dú)特的表現(xiàn)手法

人們第一眼見到大觀樓長聯(lián)，首先都會(huì)驚嘆它的長，在人們印象中，楹聯(lián)的字都很少，二三十字都算是多的了，多如180字的聯(lián)真的很稀有。大觀樓長聯(lián)一問世，就有“海內(nèi)第一長聯(lián)”、“古今第一長聯(lián)”的稱譽(yù)，這確實(shí)容易讓人們誤會(huì)：孫髯翁所作的大觀樓長聯(lián)之所以那么有名，是因?yàn)樗拈L。事實(shí)上卻不是這樣的，明朝徐渭為開元寺大殿所題的聯(lián)就有140字，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)算是最長的聯(lián)了，但卻沒有得到“第一長聯(lián)”的美譽(yù)。從古至今，一百多字的長聯(lián)比比皆是，比它長的也不在少數(shù)，湖南愛晚亭聯(lián)有192字，湖南南岳大廟聯(lián)有308字，湖南香妃祠聯(lián)有408字，黃鶴樓聯(lián)有350字，青城山天師洞聯(lián)394字，臨江城樓聯(lián)1612字，更是長中之長，這些長聯(lián)也都各具特色，但大觀樓長聯(lián)的地位卻未被撼動(dòng)，學(xué)者們?nèi)匀徽J(rèn)為“長聯(lián)中最出名的當(dāng)推昆明滇池大觀樓那一副”，“即使在字?jǐn)?shù)方面不能稱‘古今第一長聯(lián)’，也可稱為‘古今第一名聯(lián)’?！庇纱丝梢?，長聯(lián)并不等于名聯(lián)，孫髯翁所作的大觀樓長聯(lián)能夠久負(fù)盛名，并不單單因?yàn)殚L，就像毛澤東對(duì)它的評(píng)價(jià)：“從古未有，別具一格”，在藝術(shù)創(chuàng)造上還有其他一些令人稱贊的地方。

首先，在結(jié)構(gòu)上，長聯(lián)結(jié)構(gòu)條理分明，主題明確，思想真實(shí)，上下聯(lián)均為總—分式的結(jié)構(gòu)。如，上聯(lián)前兩句為總的概說?！拔灏倮锏岢亍苯淮拔飳?duì)象，“喜”字表明情感基調(diào)，“茫?？臻煙o邊”說明景物的特點(diǎn)。無論是景還是情都從大處入手，沒有細(xì)說的部分，這是總領(lǐng)句。從“看”字開始，后面的內(nèi)容都是詳細(xì)地描寫所看到的景物，抒發(fā)作者的喜悅之情。下聯(lián)前兩句也是總寫作者雄視千古的感嘆之情?！跋搿弊趾竺鎰t是分述具體相關(guān)歷史和“一切歸空”的慨嘆。在對(duì)聯(lián)中使用總—分式的結(jié)構(gòu)手法，短聯(lián)中都少之又少，偶爾能夠見到，但在長聯(lián)中使用的，大觀樓長聯(lián)還是第一。

通觀大觀樓長聯(lián)，就像由兩篇駢文組成，一篇為滇池游記，一篇為讀史隨筆，又像兩幅巨大的畫卷，一幅是色彩明麗、栩栩如生的風(fēng)景畫，另一幅是色彩灰暗、潑墨厚重的歷史畫卷。上聯(lián)寫景，寫的是孫髯登上大觀樓所看到的滇池四周的山巒勝狀。用一個(gè)“看”字領(lǐng)起下文，由遠(yuǎn)及近，由高到低，將滇池景物盡收眼底。以“五百里”開篇，點(diǎn)出了滇池范圍之大，后面的“奔”字，將景物寫活，使得上聯(lián)有了神韻。用這兩句作為開篇之句，奠定了全聯(lián)氣勢(shì)恢宏的基調(diào)?！芭蟀稁尽?，解開衣襟，上推頭巾，露出前額，用這兩個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作，表現(xiàn)出了孫髯面對(duì)壯麗景色的豪情滿懷，想要縱目遠(yuǎn)望的準(zhǔn)備工作。寫四面的山巒，借用山名的傳說，馳騁想象，新意紛呈。采用比擬的手法寫山巒“驤、翥、走、翔”，賦予靜態(tài)的山川以生命，化靜為動(dòng)，天上地下，或飛或走，姿態(tài)橫生，令人目不暇接，可稱傳神之筆。用“四圍”、“萬頃”、“九夏”、“三春”搭配“香稻”、“晴沙”、“芙蓉”、“楊柳”，讀來精當(dāng)工巧，景觀壯闊而秀美?！澳钾?fù)”三字用得最妙，既把香稻、晴沙等無性格景物擬人化，讓人們?nèi)f不可辜負(fù)它們的芳香美艷，又與前文在結(jié)構(gòu)上起到前后呼應(yīng)的作用，呼喚前文的“高人韻士”，不要忘了四時(shí)登臨?！跋病弊质巧下?lián)主調(diào)，也可稱為“聯(lián)眼”，上聯(lián)緊緊圍繞著“喜”字大片潑墨，表現(xiàn)了詩人對(duì)祖國美麗山河的赤子之愛。這種熾熱的愛國情愫靈動(dòng)地譜寫出全聯(lián)的感情主旋律，叩響在每一個(gè)有愛國之心人的心頭。上聯(lián)從茫茫浩渺的湖水，到四面山巒，再寫到湖內(nèi)島嶼，再到不同季節(jié)的突出風(fēng)物，層次鮮明，色彩絢麗，濃淡相宜。緣情寫景，借景抒情，情景交織成一幅風(fēng)景畫卷，如椽巨筆，詩意蔥蘢。

下聯(lián)，詩人借史抒懷，因事生情，歌頌了祖國歷史的雄偉壯麗，嘲諷了“滾滾英雄”的“偉烈豐功”，進(jìn)而揭示了封建王朝必然滅亡的命運(yùn)。上聯(lián)主要是從空間的角度來寫大觀樓四周的風(fēng)物，而下聯(lián)則是從時(shí)間的角度結(jié)合云南歷史，評(píng)論古今，抒發(fā)萬代共盡的感慨。對(duì)應(yīng)上聯(lián)的“看”，下聯(lián)以“想”字領(lǐng)起下文，只用了短短的十六個(gè)字，列舉了四種代表性的事物，就形象生動(dòng)地概括了云南從漢代到元代的千年往事。歷數(shù)史實(shí)，喟然長嘆，將歷代封建統(tǒng)治者視為過眼云煙，發(fā)出“滾滾英雄誰在”的質(zhì)問，從而表達(dá)出詩人對(duì)給各族人民帶來苦難的封建統(tǒng)治者的懷疑和抨擊。各個(gè)朝代盡管“費(fèi)盡移山心力”，贏得“偉烈豐功”，但轉(zhuǎn)眼間便成了夕陽下的殘石斷碑，眼前見到的只是疏鐘漁火，秋雁寒霜，一片凄涼。與上聯(lián)“喜”字相對(duì)應(yīng)，下聯(lián)的“嘆”字既是“聯(lián)眼”，統(tǒng)率整個(gè)下聯(lián)，又圍繞“嘆”的思想感情而寫，流露出詩人的失望心境，悲怛、虛無的思想情感。雖然有人說聯(lián)中滲入的是作者消極的落寞情懷，但其中預(yù)示著封建王朝必然衰亡的眼光筆力，是獨(dú)步當(dāng)時(shí)的。

其次，在表現(xiàn)手法上，大觀樓長聯(lián)的新穎獨(dú)特之處有以下兩點(diǎn)：

一是融敘述、抒情、議論、描寫等多種手法為一體，馳騁想象，縱論古今。一般的聯(lián)作中，要么敘述，要么抒情，要么議論，要么描寫，大多都是單用一種，單是長聯(lián)中混合兩種以上表現(xiàn)手法就很少見了。明朝張文遠(yuǎn)為四川閔中張恒侯祠中題的八十四字的聯(lián)，基本上是以敘述為主，插入抒情的手法；袁文榮為皇帝齋醮題的六十六字的聯(lián)，為敘述兼議論；徐渭所題的開元寺大殿聯(lián)，是以議論為主，間或描寫。而大觀樓長聯(lián)卻打破常規(guī)，將多種表現(xiàn)手法交錯(cuò)互用，使人大開眼界。

二是在聯(lián)作中率先使用鋪陳手法。大觀樓長聯(lián)寫景，寫的是登高遠(yuǎn)望，滇池東、南、西、北四面的山光水色，面面俱到，濃彩描摹，想象奇特；詠史，作者回憶了漢、唐、宋、元四個(gè)王朝在云南發(fā)生的歷史大事件；抒情，作者層層遞進(jìn)，醉人以景，動(dòng)人以情，撩人品賞，發(fā)人深省。鋪排手法是辭賦中常用的一種表現(xiàn)手法，孫髯翁大膽將此手法移用至楹聯(lián)創(chuàng)作之中，不僅是楹聯(lián)創(chuàng)作的首創(chuàng)，還提高了長聯(lián)的藝術(shù)價(jià)值。

再次，在遣詞造句上，大觀樓長聯(lián)也有多處創(chuàng)新點(diǎn)。

一字引領(lǐng)有序排比句。上聯(lián)中有“看：東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素”。下聯(lián)中有“想：漢習(xí)樓船，唐標(biāo)鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊”。都是一個(gè)字領(lǐng)一句或一個(gè)字領(lǐng)排比句，前人的聯(lián)中也有這種作法，但一字引領(lǐng)四個(gè)排比句，且句子排比都是有序的，又能兩兩自對(duì)或交錯(cuò)成對(duì)的，這是第一次出現(xiàn)。

三字引領(lǐng)四言自對(duì)句。如“梳裹就風(fēng)鬟霧鬢”，“點(diǎn)綴些翠羽丹霞”，“卷不及暮雨朝云”，“都付與蒼煙落照”等。三字領(lǐng)頭和四言句自對(duì)這都是常見的，孫髯翁卻做了一個(gè)創(chuàng)新，用三個(gè)字來引領(lǐng)四言句自對(duì)，打破了七言句“上四下三”的節(jié)奏變?yōu)椤吧先滤摹?，使句子接近口語，更為活潑自然。

三字領(lǐng)數(shù)字自對(duì)排比句。如“莫辜負(fù)四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳”，“只贏得幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜”。用三字領(lǐng)起四個(gè)排比句已是首創(chuàng)，再加上所領(lǐng)的排比句全由數(shù)量詞組構(gòu)成，且能兩兩自對(duì)或交錯(cuò)成對(duì)，就讓人耳目一新。

上下聯(lián)首句用概數(shù)。“五百里……”、“數(shù)千年……”對(duì)于下文景物的描寫和歷史的感慨都是最佳的導(dǎo)入。并且用概數(shù)開頭，給人有高屋建瓴的氣勢(shì)，氣魄宏大，能囊括全體，振起全篇。

最后，在修辭手法上，在這180字的長聯(lián)中，作者就運(yùn)用了六種修辭手法，使得長聯(lián)猶如一篇優(yōu)美的散文，讀來意象縱橫，詞采均衡，新奇別致。長聯(lián)中所用到的修辭手法有：

比擬。比擬分為兩種，一種為擬物，一種為擬人，長聯(lián)兩種都包括在內(nèi)，實(shí)在讓人驚嘆。擬物，長聯(lián)將環(huán)繞大觀樓的東、西、北、南的四座大山，當(dāng)做動(dòng)物來寫，“神駿”、“靈儀”、“蜿蜒”、“縞素”，既生動(dòng)，又賦予了它們異常的生命力，體現(xiàn)了作者豐富的想象力。擬人，“五百里滇池，奔來眼底”，“數(shù)千年往事，注到心頭”這兩句，用“奔來”和“注到”二詞把無生命的滇池和歷史的陳跡賦予了有生命的、能奔騰的活力。

借代。一種是換一個(gè)詞來代替本事物，或者換個(gè)名字。如，長聯(lián)中以“神駿”代替金馬。另一種是用與這一事物密切相關(guān)的事物來代替本事物。如，以靈儀代替鳳凰，又以鳳凰來代替碧雞。還有一種是借本體事物的突出特征來代替另一事物。如，以“蜿蜒”代長蟲山，以“縞素”代白鶴。

夸張?！案H頻天葦?shù)亍?，艸頻花、蘆花看上去白茫茫的一望無涯，像鋪天蓋地一樣。以天地之大來形容艸頻花和蘆花之多?！氨M珠簾畫棟，卷不及暮雨朝云?！庇陙砹?，連珠簾都沒有卷上，形容王朝衰敗之快，迅雷不及掩耳。夸張得無以復(fù)加。

排比。上聯(lián)“看”字后的四句和“莫辜負(fù)”三字后的四句都是排比句，從各個(gè)角度有層次地全面地表現(xiàn)滇池四周的景色和四季的代表景物。下聯(lián)“想”字后的四句和“只贏得”三字后的四句，表現(xiàn)的則是四個(gè)朝代和一時(shí)所見的凄涼景色。排比句在藝術(shù)效果上，加強(qiáng)了對(duì)聯(lián)的氣勢(shì)和語言的分量，還增強(qiáng)了節(jié)奏感和旋律美。

層遞。全聯(lián)用連貫關(guān)系兼轉(zhuǎn)折關(guān)系，層次順承，無論贊美與慨嘆，都是用遞進(jìn)關(guān)系，條理分明。上聯(lián)由大（五百里）而小，由遠(yuǎn)而近（奔），由抽象到具體（周圍山形與四時(shí)景物）；下聯(lián)由上而下（注），由小而大（游者，歷史人物），由具體到抽象（實(shí)物而幻影），分別用“喜”、“看”、“何妨”、“趁”、“更”、“莫辜負(fù)”與“嘆”、“想”、“費(fèi)盡”、“盡”、“便”、“只贏得”等字，層層剝開，看到最后的結(jié)果。上下聯(lián)一氣呵成，大氣磅礴。

反語。長聯(lián)中所使用的“偉烈豐功”、“移山心力”、“珠簾畫棟”，單從詞句看，都是美麗且褒義的詞語，然而孫髯翁只加了“費(fèi)盡”和“盡”字，就都迸發(fā)出排山倒海之威力，將反語說得尖銳刺人，更能表現(xiàn)出作者的真情實(shí)感。

數(shù)字對(duì)。數(shù)量詞在對(duì)聯(lián)中有著特殊的意義，不僅加大對(duì)仗難度，還創(chuàng)造了具體的形象和意境。大觀樓長聯(lián)中就有十二個(gè)數(shù)字，上聯(lián)中的“四圍”、“萬頃”、“九夏”、“三春”和下聯(lián)中的“幾杵”、“半江”、“兩行”、“一枕”形成鮮明的對(duì)比，工整獨(dú)到，構(gòu)思奇特，境界優(yōu)美，體現(xiàn)了作者善于從駁雜的事物中提取完美和諧的藝術(shù)體裁，有巧奪天工之妙。