經(jīng)典畫作風(fēng)雨情——記回族畫家哈瓊文

（一）

年輕時(shí)我就酷愛文學(xué)藝術(shù)，省下錢購書看電影話劇，附帶收藏徽章、繪畫印刷品。記得上世紀(jì)50年代，一些文化類雜志，風(fēng)行每期夾帶贈送一張16開、印刷精美的美術(shù)作品或雕塑攝影照，供讀者欣賞品味，提升情趣，頗受歡迎。因?yàn)槭菃螐埉嬳?，我便有心從《中國青年》、《文藝學(xué)習(xí)》等雜志收集了百余張，類分油畫、國畫、水彩畫、木刻以及時(shí)政宣傳畫，準(zhǔn)備今后裝訂成冊收藏。這些彩頁中有俄國列賓的《伏爾加河纖夫》，意大利達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》、米開朗琪羅的雕塑《大衛(wèi)》，蘇聯(lián)的《攻占冬宮》、《列寧在十月》、《保衛(wèi)察里津》、《高爾基在頓河》，我國徐悲鴻的馬、齊白石的蟲草魚蝦，魯迅畫像，領(lǐng)袖畫像，青藏、新疆風(fēng)光，董希文的《開國大典》等。每張圖片背面有作者介紹，文字賞析，極具知識性，非常珍貴。

可惜，突如其來的“文革”“破四歸”，在抄家狂飚中，把我這些畫頁刮得無影無蹤，不知移主哪位造反派或“革命小將”了。前幾年搬家，在整理書籍雜志時(shí)，一本未遭劫難的1956年“七一”出版的《萌芽》創(chuàng)刊號被翻了出來。封底是一幅哈瓊文先生創(chuàng)作的油畫《讓黃河綠水長流》，描述毛澤東主席巡視黃河與沿岸農(nóng)牧民、地方干部研討改造黃河交談的情景。

50年代起，哈瓊文及其畫作已廣為人知。除了從雜志報(bào)紙上看到他的作品外，在書店張掛出售的宣傳畫中，也總有他的作品。給我印象較深的有《一定要把五星紅旗插遍臺灣》、《全世界勞動人民大團(tuán)結(jié)萬歲》、《祖國幸福萬年長》、《延安作風(fēng)萬歲》、《保衛(wèi)古巴革命》、《一定超過英國》等。具有時(shí)代性的宣傳畫，影響著我們那代人的觀念、理想和行動，為我們留下深深的印記。1959年哈瓊文創(chuàng)作的經(jīng)典之作《毛主席萬歲》，更在我的記憶中難以磨滅。我曾擁有一張此畫的明信片，抄家也不知去向。

哈瓊文是新中國成立后培養(yǎng)成長起來的軍旅畫家，是一位擅長主創(chuàng)宣傳畫的著名畫家。五六十年代雖知其名不識其人，他姓哈，我猜測很可能是回族人。1989年我從新聞界轉(zhuǎn)向民族宗教工作后，才知道他確實(shí)與我同族。再后我應(yīng)聘編輯《上海穆斯林》雜志，并為“人物述林”欄目撰稿，曾擬下一批采訪對象名單，其中就有哈先生。于是，我拜托熟知他的市民族聯(lián)秘書長左虹女士為我聯(lián)系安排，得到的答復(fù)是86歲高齡的老畫家腦功能開始退化，記憶和語言表達(dá)已不適宜直面采訪。左虹便向我提供了一些書面資料作參考。嗚呼！我只能用資料綜合拼湊，類似“抄襲”了。

改革開放以來，隨著時(shí)代的進(jìn)步，科技信息的發(fā)展，治國理念的日新月異，宣傳畫從社會淡出，已遠(yuǎn)離了公眾視線。美術(shù)評論家朱海辰先生介紹宣傳畫史說，宣傳畫亦稱招貼畫，是為政治宣傳鼓動作主要目的的畫作。它在我國的出現(xiàn)是受西方美術(shù)為時(shí)代服務(wù)的影響，由招貼藝術(shù)發(fā)展起來的。20世紀(jì)30年代，上海曾以“擦筆水彩畫”技法，繪制以時(shí)裝美女為主題形象，讓廣告招貼風(fēng)靡一時(shí)。為畫“月份牌”、文藝表演廣告招貼，為電影戲劇用作“海報(bào)”使用，廣受社會歡迎，效益看好。同時(shí)，全國反帝反封建運(yùn)動的風(fēng)起云涌，廣告畫開始得到許多政治團(tuán)體的重視。廣告畫從辛亥革命、北伐戰(zhàn)爭、土地革命到抗日戰(zhàn)爭，成為面對大眾的一種有效的政治宣傳媒介，由于政治需要而嫁接使用，染有近現(xiàn)代鮮明的革命色彩，并得到長足發(fā)展，從而有了一個(gè)較為正統(tǒng)的名稱“宣傳畫”。

新中國成立后，在貫徹毛澤東延安文藝座談會講話中文藝為“人民大眾”服務(wù)，并普及大眾的精神指導(dǎo)下，中國共產(chǎn)黨便把宣傳畫作為一項(xiàng)重要的宣傳載體和手段，宣傳發(fā)動群眾，貫徹政策方針，推動政治、經(jīng)濟(jì)、文化的各種運(yùn)動。于是宣傳畫的創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行，被納入正規(guī)的出版渠道，向城市鄉(xiāng)村、廠礦學(xué)校廣泛傳播張貼，融入老百姓的日常生活，動員組織群眾投入建設(shè)和革命，參與塑造中國的社會形態(tài)與風(fēng)貌。

宣傳畫從它的萌芽、形成、發(fā)展和高潮，到最終現(xiàn)在的日趨消退，其歷史時(shí)期不是很長，但在我國曾起的作用不可小覷。它還造就了一批宣傳畫畫家，哈瓊文就是其中優(yōu)秀的代表之一。因?yàn)椋瑑?yōu)秀的宣傳畫同樣是一件精心創(chuàng)作的藝術(shù)品而令人玩味不棄。雖然時(shí)過境遷，其中的優(yōu)秀作品仍閃爍著激越的藝術(shù)形象，留下當(dāng)年那一段活生生的歷史，令人追憶難以忘懷。

“文革”爆發(fā)后，別有用心者，又把他的經(jīng)典之作《毛主席萬歲》端了出來，信口雌黃地污蔑這幅畫是以一名“舊社會舞女”為模特繪制的“黑畫”。盡管為此反復(fù)受到?jīng)_擊，哈瓊文并未放下或擱置畫筆，反而在逆境中一次次被指派去完成各種“革命”創(chuàng)作任務(wù)。每每有最新最高指示下達(dá)，他就得立馬趕畫，命他幾小時(shí)內(nèi)完成，馬上送印刷廠付印，保證次日游行使用，任務(wù)很是吃緊。他還擔(dān)心因急中出錯而挨批。他“文革”后期的創(chuàng)作有1974年的反映各民族人民面貌的《團(tuán)結(jié)起來，爭取更大的勝利》、1973年的《萬歲，偉大的社會主義祖國》等宣傳畫，尤其1976年創(chuàng)作的《紀(jì)念魯迅，學(xué)習(xí)魯迅》，畫面中的魯迅是以富有象征元素的浮雕式加以烘托，很具感染力、號召力。他1965年創(chuàng)作的《美帝國主義從越南滾出去》和《學(xué)大慶精神》，“文革”期間曾隨中國現(xiàn)代畫展東渡日本展出。

“文革”甫止，哈瓊文也迎來藝術(shù)人生的第二個(gè)春天。他對極左干擾下創(chuàng)作的作品進(jìn)行過自我反思，認(rèn)為宣傳畫需要個(gè)性顯明，糅合含蓄抒情。在十一屆三中全會號召思想大解放的歷史潮流推動下，八九十年代，他推出了一系列風(fēng)格迥異、富于新時(shí)代氣息的佳作。為以經(jīng)濟(jì)為中心的社會主義建設(shè)和科學(xué)的春天到來，鼓舞士氣，搖旗吶喊?！稅圩x書，讀好書》、《李時(shí)珍》、《科學(xué)有險(xiǎn)阻，苦戰(zhàn)能過關(guān)》，以及愛迪生、牛頓、伽利略等科學(xué)巨人也成為他的主題表達(dá)。此外《灑滿神州處處春》、《友誼，為了和平為了孩子為了幸?！罚蓜痈袠O其厚重。獲獎作品《以最佳精神，創(chuàng)最佳成績》表現(xiàn)體育健兒，洋溢著新時(shí)代的青春氣息和朝氣。

（二）

哈瓊文1925年出生在北京一戶書香門第的回族家庭。五官端正、眉清目秀的他，在家庭熏陶下生性愛慕美好的事物和形象，有強(qiáng)烈的自尊意識，從而對他后來的人生歷程和美術(shù)事業(yè)鋪設(shè)了道路。他晚年回憶說：“自少年時(shí)代就和美術(shù)很有緣分?！彼既牒颖蓖h師范學(xué)校，遇上一位教國畫的啟蒙老師，每次上課，帶一些裝裱好的畫讓學(xué)生欣賞，引導(dǎo)學(xué)生的繪畫興趣和愛好。這位老師對哈瓊文特別器重，把哈瓊文的畫陳列展示給同學(xué)模仿，鼓舞了他的自信，致使他學(xué)畫入迷。星期天哈瓊文在家里把畫的人物、動物掛在居室墻上，自我欣賞之外，也引得親朋好友來觀賞并夸獎他畫得好。

舉家遷居北京后，他轉(zhuǎn)學(xué)教會辦的私立育美學(xué)校讀高中。因?yàn)樗袧夂竦漠嫯嬇d趣，就為生物、物理課制圖，畫解剖圖和動植物寫生，感觸樂趣無窮。在自選課時(shí)，他理所當(dāng)然地優(yōu)先選讀美術(shù)，而且選的是廣告畫。

哈瓊文有位同學(xué)的姐姐擅長畫畫，用的是質(zhì)量上乘的進(jìn)口粉筆，這引得他既羨慕又得到啟發(fā)。但他苦于囊中羞澀買不起進(jìn)口粉筆，只好使用木炭畫肖像。有次他發(fā)現(xiàn)四哥赴歐美代表中國童子軍參加世界童子軍大檢閱，帶回來不少精美的紀(jì)念品和外國錢幣。他便向四哥要了其中一枚值錢的硬幣，購買了曾令他眼饞的進(jìn)口粉筆，狠狠地過了把癮。

珍珠港事件后，日美交戰(zhàn)。日寇占領(lǐng)了育美學(xué)校，鬼子為非作歹，奴化中國學(xué)生，哈瓊文和男生都被迫剃成光頭。雖滿腹憤恨，卻無法發(fā)作。目睹親歷日寇不可一世耀武揚(yáng)威的蹂躪，忍無可忍之下，血?dú)夥絼偟墓偽囊闳桓鎰e父母，去了大后方的重慶求學(xué)。

兩年后高中畢業(yè)，他原來想就讀中央大學(xué)生物系，因?qū)W費(fèi)實(shí)在昂貴，為減輕父母過大壓力，他便報(bào)考了學(xué)費(fèi)就餐全免、況且是他愛好的、由徐悲鴻創(chuàng)建的中大下屬師范學(xué)院美術(shù)系，以第二名的優(yōu)異成績輕松錄取。從此，他與美術(shù)結(jié)下了不解之緣。哈瓊文回憶說，美術(shù)系老師與徐悲鴻是同時(shí)代人，曾留法學(xué)畫。在他們的畫風(fēng)影響下，哈瓊文一度醉心于古典主義構(gòu)圖的印象派色彩。直到新中國成立之初，他才開始逐漸接觸蘇聯(lián)繪畫流派和油畫、宣傳畫的影響。這是后話。

抗戰(zhàn)勝利后，他隨校遷返南京。開始逐漸對國民黨的倒行逆施有了認(rèn)識，于是便積極參加左翼學(xué)生運(yùn)動。在進(jìn)步學(xué)生運(yùn)動影響下，學(xué)習(xí)美術(shù)專業(yè)的他，清醒地發(fā)現(xiàn)宣傳畫是一種有力的爭取民主自由的武器。他悟出：“藝術(shù)不僅追求美，表現(xiàn)美，更應(yīng)為實(shí)現(xiàn)人類追求的理想而奮斗。”“藝術(shù)家不應(yīng)作為人民生活的旁觀者，必須投入到人民最關(guān)心的活動中去?！比欢?dāng)他準(zhǔn)備更活躍地參加學(xué)生運(yùn)動時(shí)，不料未曾設(shè)防的病魔突然向他襲擊，椎間盤突出癥幾乎導(dǎo)致他癱瘓。他先后住進(jìn)中大附屬醫(yī)院和軍區(qū)總醫(yī)院。然而兩次手術(shù)皆不理想，況且他又是靠救濟(jì)果腹度日，生活幾乎進(jìn)入絕境。

不久，他尚在病中時(shí)南京解放。雖疾病纏身，他依然極其振奮地堅(jiān)持參加學(xué)校地下黨組織進(jìn)步學(xué)生，歡迎解放軍入城后的一些活動。1950年1月20日大學(xué)畢業(yè)的哈瓊文帶病報(bào)名參加中國人民解放軍，解放軍真誠地歡迎這位剛走出校門的美術(shù)專業(yè)大學(xué)生，用擔(dān)架把他抬進(jìn)了部隊(duì)。他被分配到華東軍事政治大學(xué)藝術(shù)系當(dāng)教員。尚不能坐立的哈瓊文，只能斜倚著被褥準(zhǔn)備教材。在部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心下，他的疾病得到認(rèn)真的治療，不久便逐步康復(fù)。他斗志昂揚(yáng)地帶領(lǐng)學(xué)員參加救災(zāi)和抗美援朝等活動，創(chuàng)作了一批速寫和宣傳畫，被一些報(bào)刊采用發(fā)表。后來，他又奉命調(diào)到第三政治干部學(xué)校，擔(dān)任俱樂部美術(shù)組組長。哈瓊文在部隊(duì)立下三等功、四等功各一次。

解放初期部隊(duì)文化系統(tǒng)人才奇缺。1953年哈瓊文與妻子游龍姑，雙雙被調(diào)到北京中央軍委總政文化部，任美術(shù)創(chuàng)作專職干部。他經(jīng)常受《解放軍文藝》編輯部約請，為該雜志文學(xué)作品繪制插圖。在總政期間，他首次為國慶節(jié)創(chuàng)作了一幅宣傳畫《慶祝國慶》。另外氣勢威武的《一定要把五星紅旗插遍臺灣》，被《人民日報(bào)》用較大篇幅轉(zhuǎn)載。為了歌頌抗美援朝鐵道兵的英雄人物，1951年冒著敵人的炮火，他攀山越嶺、跨江過河，赴朝鮮深入生活寫生或收集素材。寒冷的冬天，因地凍結(jié)冰打滑，有一天在大同江橋上，一輛汽車失控，從背后呼嘯沖來，由于他反應(yīng)快，巧妙靈活地僥幸躲過一次車禍，險(xiǎn)些葬身魚腹。在英雄精神激勵下，他創(chuàng)作的《鐵道偵察英雄閻萬庫》，由鐵道兵政治部印制成八開彩色單片，廣泛發(fā)行。

朝鮮停戰(zhàn)后，解放軍開始正規(guī)化建設(shè)。1955年春，部隊(duì)動員一些女同志轉(zhuǎn)業(yè)地方，妻子游龍姑安置在上海人民美術(shù)出版社。在哈瓊文的要求下，兩個(gè)月后部隊(duì)也滿足了他的申請，同樣到上美創(chuàng)作室報(bào)到。自此，哈瓊文正式成為一名專業(yè)宣傳畫畫家，在宣傳畫領(lǐng)域耕耘了三四十年。

（三）

著名畫家楊可揚(yáng)對哈瓊文有著真實(shí)客觀的評價(jià)。他說，當(dāng)年在出版社編創(chuàng)人員中，哈瓊文是一位作品多產(chǎn)、優(yōu)質(zhì)的佼佼者。上世紀(jì)50年代后半葉，已熟稔掌握宣傳畫特殊藝術(shù)規(guī)律的哈瓊文，登上了藝術(shù)生涯巔峰。

1959年是共和國十周年大慶之年。之前，哈瓊文早已被中共上海市委借調(diào)黨校，投入為上海革命歷史紀(jì)念館，創(chuàng)作歷史油畫《中國共產(chǎn)黨第七次代表大會》。有一天，上美一位編輯不管不顧到黨校找他，擬請他同時(shí)為即將到來的“大慶”，創(chuàng)作一幅重點(diǎn)題材的宣傳畫。向來有求必應(yīng)的哈瓊文，滿腔熱情地一口答應(yīng)。他自信地說，再累再苦也一定要畫一幅最美最精彩的宣傳畫，向“大慶”奉獻(xiàn)最美的禮品。

果然心想事成。不久，一幅堪稱新中國宣傳畫經(jīng)典之作《毛主席萬歲》，誕生在哈瓊文的筆下。

為了畫好《毛主席萬歲》，哈瓊文想起1959年五一勞動節(jié)大游行壯觀的情景：穿著節(jié)日盛裝的工農(nóng)兵、知識分子和學(xué)生組成的游行隊(duì)伍莊嚴(yán)威武；反映建設(shè)成就的標(biāo)語彩車輝煌奪目；潔白的鴿群放飛藍(lán)天；“毛主席萬歲”的口號和歡呼聲，一浪高過一浪，響徹云霄。哈瓊文回憶起當(dāng)時(shí)置身于歡樂的海洋之中，那一幕幕難忘的場景呈現(xiàn)眼前。

他在一篇回憶文章中寫道：“開始著筆構(gòu)思草圖時(shí)，總是想把工農(nóng)兵以及廣大人民群眾對領(lǐng)袖的熱愛在畫中充分表現(xiàn)出來，因此畫出的許多草圖，都是工農(nóng)兵及各族人民游行隊(duì)伍的熱鬧場面，為了跳出這種大同小異的框框，我又畫了幾幅直接表現(xiàn)毛主席的畫面，但還是未表達(dá)出生活中的感受。”

最后他選出一幅，在游行隊(duì)伍中加了一位抱著孩子的婦女，仍感效果不甚理想。經(jīng)過反復(fù)推敲思考，決定在花海中重點(diǎn)刻畫婦女和孩子的美麗形象。他發(fā)現(xiàn)這樣的處理提煉，是一種突破提高。為確保畫面的動態(tài)和光彩效果，他又畫了多位各種姿態(tài)的模特。他想，慶祝十年大慶將引起世界的關(guān)注，而展示新中國婦女風(fēng)采是一種最好的選擇。于是他大膽地將文藝演出時(shí)，顯示女報(bào)幕人典雅莊重的黑色絲絨旗袍，移植于畫面。這樣，在淡淡的玫瑰色畫面烘托下，黑絲絨旗袍在視覺上特別耀眼奪目，美感尤為強(qiáng)烈。

此外，畫的主題和標(biāo)題既然是《毛主席萬歲》，勢必應(yīng)有領(lǐng)袖形象出現(xiàn)，他在畫的左上角放了主席像。但作畫與寫文章一樣，忌諱出現(xiàn)兩個(gè)中心，否則會分散觀賞注意力。哈瓊文想去掉主席像，卻苦于無此膽量！就在他左右為難、無所適從之際，有位領(lǐng)導(dǎo)前來審稿鼓勵。這位領(lǐng)導(dǎo)也發(fā)現(xiàn)畫的破綻和不足，用商量的口吻向他建議：“畫中的主席像拿掉行不行？”此言一出，正中下懷。哈瓊文馬上接口說：“好、好！”聰慧的哈瓊文選擇一座華表替代了主席像。因?yàn)槿A表象征守護(hù)天安門，天安門城樓是毛澤東檢閱游行隊(duì)伍站立之處，觀眾自然會理解會想象的。

宣傳畫《毛主席萬歲》最終問世的畫面，是一位美麗的青年婦女，左肩上扛著一臉稚氣的女童，女童手舉一朵紅玫瑰，在萬眾歡呼聲中向毛主席揮舞，表達(dá)了人民對領(lǐng)袖的無限熱愛。畫面氣氛熱烈，非常生動，富于感染力。

宣傳畫《毛主席萬歲》出版發(fā)行以后，社會反響強(qiáng)烈。《文匯報(bào)》緊接著發(fā)表評論，給予好評。以往宣傳畫只張貼在公眾場合，而這幅畫為百姓普遍喜愛，鮮有地被自發(fā)請進(jìn)千家萬戶。據(jù)統(tǒng)計(jì)資料反映，頭一個(gè)月便連續(xù)印刷了三次，五年間再版20多次，一次比一次印刷量高，累計(jì)達(dá)250萬張。郵政部門把它制成明信片，報(bào)刊紛紛轉(zhuǎn)載，作封面、插頁則不計(jì)其數(shù)。此畫還罕見地出現(xiàn)在保溫瓶、日歷、學(xué)生鉛筆盒等日用品上。各商店櫥窗幾乎都有張貼陳列。記得我那時(shí)經(jīng)常路過南京路、西藏路，兩三里路之遙便清晰地看到中百一店大樓外墻上，這幅放大幾層樓面積的宣傳畫，成為當(dāng)年上海市中心一大景觀。據(jù)說，這幅畫還沖破了意識形態(tài)的障礙，更名《和平萬歲》為題走出了國門，選送到在丹麥哥本哈根舉行的“三八”國際勞動?jì)D女節(jié)大會上。此外，作品還配上英、俄、法和西班牙文，進(jìn)入美、蘇、英、日、南斯拉夫、巴西、印尼、印度、摩洛哥、冰島等國，轟動一時(shí)。

《毛主席萬歲》最大的成功，在于哈瓊文把抽象的政治口號式的宣傳畫，演繹成百姓喜聞樂見的美麗的藝術(shù)形象；在于把來自日常生活的素材，成功地上升為高于生活的藝術(shù)形象。

除了《毛主席萬歲》外，出色的畫作還有“文革”后創(chuàng)作的《迎接第二個(gè)春天》，具有濃濃的中國味。興許是他偏愛并擅長表現(xiàn)女性的美麗，《做一顆紅色的種子》、《鮮花朵朵頌英雄》都是以婦女形象為主的一幅幅優(yōu)美畫作。

文學(xué)大師冰心女士就非常喜愛《毛主席萬歲》。她看到后，托人到市中心的新華書店買來張貼在家里欣賞，并有感而發(fā)寫了《用畫來歌頌》的文章，發(fā)表在1960年的《北京晚報(bào)》上。贊揚(yáng)“畫筆十分生動，看過就不能忘懷”。她還建議郵政部門把這幅畫印成明信片，寄給國外的朋友，“也讓人家歡喜地感染到我們生活里和平幸福的氣氛”。

然而，變幻莫測的政治形勢，誰能琢磨到呢？就在一片贊揚(yáng)《毛主席萬歲》的主流話語聲中，1959年舉行的《十年宣傳畫展覽會座談會》上，持階級斗爭意識的人說，畫中的母親穿絲絨衣服，戴耳環(huán)別胸針這種值錢的東西，有些像資產(chǎn)階級家庭婦女。有的干脆批判此畫帶有“老月份牌”年畫中一些資產(chǎn)階級情調(diào)的甜嫩嗲糯一套。1960年第2期《美術(shù)》雜志有篇報(bào)道說，畫中婦女“不能代表廣大勞動人民中的年輕母親”。一些人認(rèn)為，作品反映的是資產(chǎn)階級少奶奶的形象，工農(nóng)兵形象應(yīng)該是“五大三粗”的，挽袖口卷褲腿，臉膛紅潤黝黑的那種樣子?，F(xiàn)在看來，這種觀點(diǎn)荒唐得令人笑掉牙。

“文革”初期，哈瓊文畫了一幅歌頌領(lǐng)袖、題為《孩子們和毛主席照相》的畫稿。當(dāng)《炮打司令部》發(fā)表以后，從某個(gè)地方突然發(fā)出一種聲音，說這幅畫稿有原則性錯誤。哈瓊文聽了，陡然陷入惴惴不安之中。經(jīng)過一番“思想斗爭”，他決心銷毀可能成為的“罪證”。倘若火焚，風(fēng)險(xiǎn)太大。情急之下，居然冒出“天女散花”之術(shù)。他把偌大一張鉛畫紙撕得粉碎，分批揣入口袋，沿著人少的馬路偷偷找垃圾箱，見一只抓一把迅速投入，拔腳就溜。后來雖未遭大難，至今想起來，這幅畫稿未藏匿保存下來反毀自手，很是后悔。

進(jìn)入“文革”，題為“萬歲”的這幅畫也難逃責(zé)難，被定作黑畫，上綱上線批判。上美出版社貼滿大字報(bào)，哈瓊文有口難辯。隨著運(yùn)動的發(fā)展，身背黑畫罪名的哈瓊文與夫人游龍姑，被趕出上美，遣送干校下鄉(xiāng)勞動。

女兒哈思陽回憶說，運(yùn)動中有次父親被批斗回家后，徹夜不寐。次日凌晨，她二哥發(fā)現(xiàn)父親反鎖于廚房，倒在開啟的煤氣灶旁不省人事。哈瓊文雖被急送華山醫(yī)院搶救生還，但仍遭來政治審查的折磨。就此給他體質(zhì)上留下后遺癥，左眼視網(wǎng)膜萎縮，逐漸失去畫畫需雙眼對焦的作用，無法擺脫單眼創(chuàng)作的痛苦。

歷史是公正的。粉碎“四人幫”后，《毛主席萬歲》原作最終為上海美術(shù)館收藏。

1960年，時(shí)年35歲的哈瓊文赴京參加文學(xué)藝術(shù)工作者第三次全國代表大會暨第二次全國美術(shù)家代表大會。在中南海受到毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)的接見并合影。1979年時(shí)隔近20年后，他又一次到北京出席第二個(gè)春天里的盛會。在文藝界第四次全國代表大會和第三次全國美術(shù)家代表大會上，見到了鄧小平等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人，令他引以自豪。1984年哈瓊文當(dāng)選靜安區(qū)八屆人大代表，1988年當(dāng)選民盟上海市委委員。他還曾擔(dān)任過美協(xié)理事、市文史館館員等社會職務(wù)。

（四）

畫家楊可揚(yáng)坦誠地評論解放后宣傳畫的發(fā)展軌跡說，曾有一段時(shí)期，宣傳畫確實(shí)出現(xiàn)過空對空圖解口號的現(xiàn)象。有人曾用順口溜批評宣傳畫是“紅旗拳頭槍，大頭嘴一張”。楊可揚(yáng)指出，在長期創(chuàng)作實(shí)踐中，深深體會到“宣傳畫的主題常常是既重大又抽象，要在生活中選取生動、典型的瞬間場景與之相適應(yīng)并非易事，要具備深刻的感染力難度則更大”。他說哈瓊文的《毛主席萬歲》做得很出色，是從生活中得到靈感，反復(fù)推敲，精益求精而創(chuàng)作成功的。哈瓊文的畫較多選取局部特寫的場面，充分發(fā)揮畫龍點(diǎn)睛之筆，達(dá)到扣人心弦、發(fā)人深思、過目不忘的作用。

業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，哈瓊文的畫，歸納起來不外豪放與抒情兩大類型。前者豪情滿懷，氣壯山河，居高臨下，一看令人為之一震；后者則抒情優(yōu)美，詩情畫意，溫馨親切。而他個(gè)人成就的發(fā)展，可以從他的作品加以介紹剖析。

從1949年走出高校到“大躍進(jìn)”之前的1957年，他的作品包括素描技法，多受蘇聯(lián)“老大哥”的影響，是寫實(shí)主義。其代表作就我個(gè)人見過的有《一定要解放全中國》、《保證在生產(chǎn)線上打勝仗》等。1957年“百花齊放，百家爭鳴”文藝方針公布后，美術(shù)界也開始探索多樣化形式，挖掘開發(fā)民族傳統(tǒng)的中國風(fēng)格，哈瓊文與美術(shù)工作同行積極投入第二個(gè)五年計(jì)劃的宣傳。有評論分析，這時(shí)哈瓊文采用了裝飾化的平涂技法，民族化風(fēng)格隨著“大躍進(jìn)”被推向高潮?！按筌S進(jìn)”時(shí)圍繞“三面紅旗”創(chuàng)作的《一定超過英國》，是一幅具有現(xiàn)代感的優(yōu)秀作品。不管怎么看，排除當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境而言，應(yīng)肯定這幅宣傳畫仿佛是一幅精美的攝影特寫，畫家盡可能利用構(gòu)圖、造型、光線等因素，塑造出一位自信、凝煉、集中、強(qiáng)有力的煉鋼工人形象。

除創(chuàng)作許多配合“大躍進(jìn)”歌頌三面紅旗的作品外，期間他還根據(jù)國際形勢，配合國家外交方針創(chuàng)作了許多宣傳畫。其中為聲援古巴而應(yīng)急創(chuàng)作的《保衛(wèi)古巴革命》，其筆意粗獷豪放，墨色淋漓，古巴戰(zhàn)士的形象酷似一尊強(qiáng)大無比的力神，很有鏗鏘力感。

包括楊可揚(yáng)等有關(guān)專業(yè)人士認(rèn)為：1957年至1966年這十年，是哈瓊文宣傳畫藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期，不但作品質(zhì)量上乘，而且產(chǎn)量也多，有時(shí)一年就有精作數(shù)幅。

1962年冬，哈瓊文和12位原部隊(duì)畫家，為舉辦名為《海防之風(fēng)》的畫展，到福建前線的福州、泉州、漳州和廈門，深入連隊(duì)采風(fēng)了兩三個(gè)月?；氐奖本┖?，展出了200余件寫生和畫作。人民美術(shù)出版社專為畫展匯集成冊，出版了《海防前線寫生畫集》。令哈瓊文高興的是，畫集采用了他的油畫《警惕》作封面。除收獲畫集之外，還有不少難忘的軼事和笑話。他記得，因?yàn)槭嵌荆睾５胤斤L(fēng)大天寒，部隊(duì)發(fā)給每位畫家一件軍大衣外套。他們背著畫箱，提著畫夾畫架，走海灘、下練兵場、入營房、去機(jī)場參觀。不料他們的活動，被海峽對岸所窺視，對方看不清分不出這群人是干什么的。臺灣偵察人員驚慌地向上司報(bào)告說，在福建前線發(fā)現(xiàn)了一批攜帶不知名武器的人在搞什么活動。哈瓊文他們聽說后，禁不住哈哈大笑對方的愚蠢。

1992年鄧小平南巡講話，哈瓊文備受鼓舞，傾心傾力創(chuàng)作了宣傳畫《琴聲嘹亮歡唱改革，振興上海繁榮祖國》。他大膽地想，把上海改革開放象征的南浦大橋，幻化為一把豎琴，一個(gè)頭戴花環(huán)的美麗少女，以橋索為琴弦，面對現(xiàn)代化飛速發(fā)展，為改革開放的祖國，動情地放聲歌唱。整幅作品充滿浪漫主義色彩。這幅紀(jì)念《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表50周年的力作，于1992年5月1日《解放日報(bào)》頭版，以較大的篇幅發(fā)表，后《文匯報(bào)》也在顯要位置發(fā)表。原作則由上海文史研究館收藏。畫在上海美展展出后，上海人民美術(shù)出版社決定上市發(fā)行并已經(jīng)制版，令人遺憾的是因市場運(yùn)作發(fā)行渠道阻塞而未面世。更讓讀者未想到的是，這幅畫竟是哈瓊文先生的封筆之作！

哈瓊文的創(chuàng)作題材極為廣泛。縱觀他集150余幅代表作的畫集，人物形象紛紜。其中有馬克思、列寧、毛澤東、周恩來、宋慶齡等導(dǎo)師領(lǐng)袖，有魯迅、聶耳等文化巨匠，有更多的工農(nóng)商學(xué)兵知識分子群眾；有老人有兒童，有表現(xiàn)氣勢磅礴英勇斗爭場面，也有生產(chǎn)建設(shè)蓬勃的景象；有國際風(fēng)云大事，也有計(jì)劃生育愛國衛(wèi)生畫面，有勞動模范戰(zhàn)斗英雄，也有普通勞動者平凡生活形象；有反映各族人民大團(tuán)結(jié)的寫照，也有與世界各國人民友誼的褒揚(yáng)；有我國偉大的醫(yī)學(xué)家李時(shí)珍等科學(xué)先哲，也有愛迪生、牛頓、伽利略等世界科學(xué)偉人。他所有的作品，都是緊跟時(shí)代的步伐，為每個(gè)階段發(fā)生的重大事件作了歷史的詮釋。

人們感謝哈瓊文為中華民族貢獻(xiàn)了一份寶貴的形象化的歷史畫卷。

2011年12月