在《霓紅燈下的哨兵下》一劇中，我扮演解放軍排長(zhǎng)陳喜，在扮演這個(gè)角色的過程中，我有一些體會(huì)，現(xiàn)在提出來求教于戲劇界同志和廣大觀眾。

陳喜是個(gè)轉(zhuǎn)變?nèi)宋铮莻€(gè)有缺點(diǎn)的好人。他聰明、能干，曾是槍林彈雨中的英雄。但他有著虛榮、愛面子的毛病。因此來到南京路以后被資產(chǎn)階級(jí)的“糖衣炮彈”打傷了，但經(jīng)過黨的教育，他又挺立起來。因此，如何準(zhǔn)確真實(shí)、分寸適度地表現(xiàn)這個(gè)角色，是擺在我面前的一個(gè)難題。

開頭，我在感情、身段、口白等方面，一味追求所謂演出“效果”，討好觀眾，對(duì)趙大大作了不適當(dāng)?shù)某靶?，?duì)曲曼麗顯得殷勤，對(duì)春妮采取“休棄”的態(tài)度。這就把陳喜這個(gè)角色演成一個(gè)陳世美一樣的喜新厭舊的反面人物了。后來同志們給我指出，把陳喜這個(gè)人物演偏了，歪曲了。

在劇團(tuán)黨支部的指導(dǎo)下，我學(xué)習(xí)了毛主席的文藝思想，學(xué)習(xí)了“南京路上好八連”的事跡，訪問了部隊(duì)同志。經(jīng)過一再捉摸，重新改進(jìn)了自己的表演，初步抓住陳喜這個(gè)人物的特點(diǎn)與生格。使我明確了陳喜的基本一面是好的，他有缺點(diǎn)，但對(duì)黨忠誠(chéng)；他進(jìn)人大城市后，開始羨慕資產(chǎn)階級(jí)生活，但還不是“昏昏然”；他對(duì)曲曼麗的假殷勤，誤解為是城市姑娘的“熱情”，并不是對(duì)她“一見傾心”，因而一時(shí)放松了革命警惕性；他遇到春妮的心情是比較復(fù)雜的，一方面高興、激動(dòng)，一方面又感到她土里土氣沒有上海姑娘的“時(shí)髦”；他開始受到資產(chǎn)階級(jí)“香風(fēng)”的侵襲，還是不自覺的階段，井沒有“爛掉”，因此在黨的教育與現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的教育下，他能馬上轉(zhuǎn)變過來，仍舊是一位堅(jiān)定、勇敢的革命戰(zhàn)士。

我對(duì)陳喜作這樣的認(rèn)識(shí)后，覺得表演就比較有分寸了。比如初見春妮時(shí)，講到“你拿根扁擔(dān)干嘛，卜卜楞楞地打著人怎么辦?”時(shí)，過去演時(shí)，總表示出一種討厭的神氣。后來我講這句臺(tái)詞時(shí)，就笑著臉，放低語氣，帶著婉轉(zhuǎn)而又埋怨的心情。

過去對(duì)趙大大的黑臉膛，粗魯?shù)呐e動(dòng)，采取厭惡的態(tài)度，看到他好似冤家似的，在表情語言上采取了熱諷冷刺?，F(xiàn)在處理不同了，如陳喜講趙大大“黑不溜秋的，靠邊站站”時(shí)，臺(tái)詞同過去一樣，但講的時(shí)候不象過去那樣兇，既暴露了陳喜虛榮心愛面子的思想，同時(shí)也把陳喜和趙大大的關(guān)系放在同志式的位置上。

過去在處理陳喜的思想轉(zhuǎn)變上，不恰當(dāng)?shù)闹环诺娇戳舜耗菀环庑乓院螅跉g迎會(huì)上對(duì)周德貴老工人與童媽媽的訴苦采取無動(dòng)于衷的態(tài)度，對(duì)童阿男的歸隊(duì)表示不滿，當(dāng)大家對(duì)阿男的歸隊(duì)表示歡迎而熱烈鼓掌后，我奚落地鼓了兩下掌，這樣就歪曲了陳喜的人物性恪?，F(xiàn)在我是這樣處理為：陳喜受到阿香險(xiǎn)遭暗殺的現(xiàn)實(shí)教育后，就感到自己的錯(cuò)誤，開始覺醒了。因此當(dāng)召開歡迎會(huì)時(shí)，一方面對(duì)阿男的歸隊(duì)表示歡迎，另一方面感到不好意思。當(dāng)聽了周德貴、童媽媽的訴苦和連長(zhǎng)、指導(dǎo)員、老班長(zhǎng)的幫助后，開始悔恨自己，這樣處理后，不再是將陳喜的轉(zhuǎn)變決定在春妮的一封信上（不然，這封信對(duì)陳喜是一個(gè)很大的教育與震動(dòng)）。

由于自己的政治水平表演水平的限制，缺點(diǎn)還是很多的。演了陳喜這個(gè)角色以后，我以陳喜為鏡子，努力提高自己的政治覺悟，爭(zhēng)取演得更好。

（此文刊于1964年7月11日《浙南大眾》報(bào)，系根據(jù)劇名演員黃忠麟口述記錄整理）