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記者◎張?jiān)潞?/p>

《白夜追兇》劇照

“白”和“夜”是這部劇的文眼，而劇集最吸引人的,也是這種雙胞胎兄弟互換身份的懸疑。

最近，懸疑破案網(wǎng)劇《白夜追兇》（以下簡稱《白夜》）以黑馬般的口碑成為不折不扣的熱門劇，“趕超美劇”“良心之作”“炸裂演技”……觀眾不吝溢美。故事講述一對孿生兄弟，哥哥關(guān)宏峰是警隊(duì)的前支隊(duì)長，辦案經(jīng)驗(yàn)豐富，破案率超高。弟弟關(guān)宏宇因一起滅門案變成通緝犯，藏身哥哥家中。因?yàn)楦绺缬泻诎悼謶职Y，兩人用白天夜晚替換身份的方式，借助哥哥重回警隊(duì)當(dāng)顧問的契機(jī)，尋找弟弟被冤真相。在這條主線下，電視劇又有平均每三集一個(gè)案子的支線，并行交織，引得人追索下去。

該劇導(dǎo)演王偉是一個(gè)1988年出生的初中輟學(xué)青年，編劇指紋雖在國內(nèi)懸疑圈浸潤日久，但《白夜》也是他第一部編劇作品。主演構(gòu)成也不是超級大咖，劇本身也不是什么IP。題材上，無論是懸疑還是罪案，在國產(chǎn)劇領(lǐng)域都不是首次嘗試。為什么這樣一部劇，它就火了呢？

在這部劇之前，導(dǎo)演王偉的獨(dú)立作品只有一部不太火的網(wǎng)劇《乙方甲方》，另外還拍過100多集普法欄目劇。他的成長和職業(yè)經(jīng)歷，是一部頗有意思的東北小城青年逆襲史，也代表著目前網(wǎng)劇領(lǐng)域，一種較為特別的導(dǎo)演類型。

王偉中學(xué)時(shí)期沉迷于網(wǎng)絡(luò)游戲。2004年，16歲的他退了學(xué)。輟學(xué)后決定學(xué)一門技藝，于是報(bào)了一個(gè)班，學(xué)“后期的各種亂七八糟的有剪輯特效的軟件”。2005年，他去了哈爾濱一家婚慶公司，在一條又一條別人的婚禮錄像中，繼續(xù)自己的“剪輯練習(xí)”。

在整個(gè)對王偉的采訪過程中，都充斥了一種“我跟誰誰關(guān)系比較好，特別聊得來”這種總結(jié)概括。他說自己跟父母的關(guān)系特別好，家里的親戚也特別喜歡他。“脾氣、性格挺好，是個(gè)懂事的孩子”，他這樣總結(jié)。在強(qiáng)大的東北嘮嗑基因的影響下，王偉到一個(gè)單位或遇到一個(gè)看得順眼的人，就跟別人聊得水乳交融。我們?nèi)缃癜阉z學(xué)的這段經(jīng)歷如實(shí)記錄出來，并不是鼓吹所有的成功之路都必須通過一場輟學(xué)來完成。每個(gè)人選擇的人生道路都是不同的。某種道路，也并不適應(yīng)全部個(gè)體。王偉在采訪中說他在哈爾濱那家婚慶公司工作時(shí)，光擦地就擦了兩個(gè)月。也正是這樣的經(jīng)歷，王偉說他現(xiàn)在“對弱者會有一種天生的同情”。

2007年，王偉離開了婚慶公司，只身來到北京闖蕩。經(jīng)歷了“住地下室、找不到工作”的典型北漂生涯，又見識了有錢人的生活，他覺得自己就是“外來的小石子給別人鋪路，跟他們比沒希望了”。一年后，這個(gè)心理受到挫折的年輕人回了長春。有一天，他在“糾客”網(wǎng)上看見了五百的作品《賤男日記》，覺得“哎呀媽呀這哥們兒拍得好，有點(diǎn)類似現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)大電影的感覺”。他找到五百表白了自己的欣賞。但那時(shí)五百公司不缺人，只有不帶工資的實(shí)習(xí)崗位。迫于生計(jì)，王偉沒去投奔他，可聯(lián)系一直沒斷。直到2010年初，他正式加入五百的公司，那時(shí)叫“嘎雅映畫”。

2011年有一個(gè)拍攝普法欄目劇的活兒，能掙錢，但五百不想做，王偉接下了。如今想，他覺得這一系列劇幫他日后執(zhí)導(dǎo)《白夜追兇》積累了刑偵劇拍攝經(jīng)驗(yàn)。

王偉拍欄目劇這段時(shí)間，五百一直在搞原創(chuàng)，他的一部短片《電影！電影！》在優(yōu)酷上取得了不俗的成績。優(yōu)酷的“新導(dǎo)演扶持計(jì)劃”找到了五百，給他投資15萬元拍了一部新短片《剎車》，張譯主演。這個(gè)片子又得了獎，并受到陸川的賞識，于是有了之后的《脫軌時(shí)代》。在這部作品里，五百團(tuán)隊(duì)首次和潘粵明進(jìn)行了合作。

《脫軌時(shí)代》拍完，王偉和五百就正式從長春來了北京。當(dāng)時(shí)，他們把器材等“家業(yè)”都留給了公司剩下的小朋友，說：“我們先走一步啦，等到站穩(wěn)腳跟后就都把你們招過來?！薄缎睦碜锏谝患尽放耐旰螅@些“小朋友”也都來京了。

2014年，五百執(zhí)導(dǎo)了網(wǎng)劇《心理罪第一季》。在這部作品里，王偉是B組導(dǎo)演，拍邰偉（就是《白夜》中周巡的扮演者王瀧正）的戲比較多。《心理罪》本身也是一部破案懸疑劇，有破案天賦的心理系學(xué)生方木，通過對罪犯“心理畫像”的方式，迅速破案、捕捉兇手。這部劇是根據(jù)在網(wǎng)絡(luò)上已擁有大量“粉絲”的雷米原創(chuàng)作品改編的，和《白夜追兇》的編劇指紋一樣，雷米也是能接觸到大量真實(shí)案例的作者?！缎睦碜锏谝患尽?015年播出后，反響也不錯(cuò)，可以說具備了懸疑劇成功的諸多因素。但為什么就沒有《白夜追兇》這么火？

王偉認(rèn)為《白夜》中孿生兄弟的這種設(shè)置比較“討巧”，而且《白夜》是雙線敘事，《心理罪》相對而言比較單線，“主角的命運(yùn)和觀眾的聯(lián)系不像《白夜》那么大”——觀眾追《白夜》，除了好奇每個(gè)案子的兇手是誰，也會為兄弟倆會不會穿幫而擔(dān)憂，也想弄清關(guān)宏宇被冤枉的真相到底是什么、韓彬到底是好人還是壞人等等。

不管怎樣，《心理罪第一季》的鍛煉為王偉拍《白夜追兇》奠定了基礎(chǔ)。王偉執(zhí)導(dǎo)的第一部網(wǎng)劇是情景喜劇《乙方甲方》，那是優(yōu)酷青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃的作品，當(dāng)時(shí)優(yōu)酷和王偉對接的是監(jiān)制袁玉梅。彼時(shí)優(yōu)酷和土豆剛剛合并，袁玉梅也是剛到了這樣一個(gè)新的工作崗位。在做這個(gè)項(xiàng)目的過程中，兩個(gè)“都是新人”的人合作較為融洽。袁玉梅一直希望王偉快速成長，有意為他提供一些機(jī)會。袁玉梅將《白夜追兇》的本子交到他手上，頂著一定的壓力，讓一個(gè)沒有獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的年輕人去試這樣一部劇。

王偉的很多知識都是從“人”身上學(xué)。這也是為什么他描述自己的經(jīng)歷時(shí)，總是以一個(gè)又一個(gè)“人”作為單元。他自己分析，或許也是因?yàn)檫@樣，他觀察人的能力特別敏銳，容易抓住一個(gè)人的特點(diǎn)。

《白夜追兇》中，最精彩的是一人分飾兩角的那種分裂和傳神。王偉說，在現(xiàn)場時(shí)，他和潘粵明的溝通非常順暢簡單?！疤艿芰耍蛱绺缌?；偏弟弟一點(diǎn)；偏哥哥一點(diǎn)。我們經(jīng)常這樣溝通?！蓖鮽フf，“其實(shí)就是兩個(gè)人物。一個(gè)人物演完了，去換妝，再上來演另一個(gè)人?！?/p>

之前在《脫軌時(shí)代》，潘粵明就和五百合作過，那時(shí)王偉就覺得他戲好。后來他看潘粵明在《唐人街探案》中演的變態(tài)父親的角色，就覺得有《白夜》中哥哥身上那種感覺；而在《跨界歌王》中青春活潑的表現(xiàn)，又有弟弟的影子?！八菪值軅z的潛力我在直觀上能看到。”王偉說。

過早地進(jìn)入社會，使王偉在實(shí)際生活中積累了豐富的社會經(jīng)驗(yàn)。這些經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到劇中，會變成某些接地氣的細(xì)節(jié)。劇中諸如稱體重、誰胖了誰就做俯臥撐、在屋里戴手套防止遺留指紋等，都是王偉后來加的。在采訪中言談有股東北式幽默的王偉，劇里很多搞笑情節(jié)也出自他手。比如高亞楠把兄弟倆認(rèn)錯(cuò)那一段，就是他在片場“純現(xiàn)編的”。

編劇指紋在《白夜追兇》之前寫過一部小說，《刀鋒上的救贖》?！栋滓棺穬础返摹靶值芮椤痹凇兜朵h上的救贖》已初見端倪。雖然后來劇本已是重新創(chuàng)作，和小說沒有太多關(guān)系，但小說中的趙馨誠和韓彬，某種程度上也非常像一個(gè)事物的兩面，他們酷似又迥異，相互依賴又相互撕扯，這似乎是《白夜追兇》讓人著迷的雙胞胎形象的溯源。

《白夜追兇》有著“硬漢派推理”的明顯特色，女性角色多為輔助男性角色或充當(dāng)線索，本身的形象大多不夠豐滿。周舒桐的存在是為了映襯關(guān)宏峰的智慧，而關(guān)宏宇邂逅的一眾女人，像是對他自身魅力值的一個(gè)說明。包括之前遇難的女警伍玲玲，也只是關(guān)宏峰“黑暗恐懼癥”的一個(gè)導(dǎo)火索。王偉說現(xiàn)在他也檢討過這一點(diǎn)，女性角色是不是能做得更“亮”一點(diǎn)，“當(dāng)時(shí)根本沒有時(shí)間思考這個(gè)事兒，滿腦子就是他們兄弟倆、如何處理他們兄弟倆的關(guān)系”。

王偉在采訪中最讓我印象深刻的，也是他津津樂道的、充滿細(xì)節(jié)感的兄弟情。重視兄弟情的王偉，自己在職業(yè)生涯中得益于此種性格，也體現(xiàn)在了《白夜追兇》的拍攝中。攝影師和燈光師，包括演員，很多都是他合作多年的人。他跟師傅五百亦師亦友的感情已經(jīng)深厚到“不聊了，聊都矯情”。王偉說，倆人在友情蜜月期的時(shí)候，五百天天送他回家，在他們家樓下至少聊半個(gè)小時(shí)再走。《白夜追兇》的攝影師劉英劍也是王偉在《心理罪第一季》B組時(shí)的攝影師，是那種“在路上折騰兩天，來了只干一天的活兒也愿意”的交情?！皠⒂黹L春時(shí)我們都睡一張床，一條被子睡了兩年?！蓖鮽フf。

與編劇指紋作為資深懸疑迷不同，王偉“從來不看懸疑或推理的小說”。在采訪中他反復(fù)說自己并不是那種對某類題材或某種調(diào)調(diào)特別有情懷的導(dǎo)演，不能說自己對于拍什么樣的作品有著某種“夢”，他更迷醉的，是那種兄弟們聚在一起做事、擰成一股繩成就大事的感覺。

“可能我們不干影視行業(yè)，干個(gè)餐飲連鎖也行?！蓖鮽フf。

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《白夜追兇》導(dǎo)演王偉

三聯(lián)生活周刊：很多人感覺《白夜追兇》爆火，冒出來這樣一個(gè)之前大家都不知道的導(dǎo)演。你覺得你這次的成功，意外嗎？

王偉：這些年，我每一步都是半個(gè)臺階半個(gè)臺階上的，特別穩(wěn)，沒有任何跨越。包括我當(dāng)時(shí)拍《乙方甲方》也是我自己寫本自己導(dǎo)演。很多人現(xiàn)在會覺得《白夜追兇》火了，突然出來這么一個(gè)1988年的導(dǎo)演，但其實(shí)我自己知道，不是突然冒出來。

三聯(lián)生活周刊：《白夜追兇》里有一些比較搞笑的情節(jié)，你覺得和懸疑劇的基調(diào)違和嗎？

王偉：我生活中也喜歡開玩笑?！栋滓埂返漠嬅嬉呀?jīng)略偏暗了，再沒點(diǎn)笑的東西調(diào)節(jié)，這故事看著就會很壓抑。

三聯(lián)生活周刊：你個(gè)人很偏愛懸疑題材？

王偉：沒有，我對題材沒啥自己的情懷限制。我不是那種從小有夢想、上電影學(xué)院然后學(xué)了很多理論知識，對于某個(gè)大師特別有什么崇敬情懷，立志以后要做出什么片子的人。我就是從一個(gè)做剪輯的人，陰差陽錯(cuò)就當(dāng)了導(dǎo)演了。我沒有說特別喜歡什么題材，或許稍偏愛些的就是歷史題材。

三聯(lián)生活周刊：你也不是一直有導(dǎo)演夢的那種人？

王偉：我當(dāng)時(shí)對自己的規(guī)劃不是一個(gè)導(dǎo)演。說白了，我們聚在一起，是想對這個(gè)行業(yè)做一些貢獻(xiàn)，就別白活?！盎」饴?lián)盟”就是那個(gè)時(shí)候開始計(jì)劃的。那時(shí)我們想成立一個(gè)影視行業(yè)烏托邦，兄弟們生活在一起，奮斗在一起，還說不論誰先發(fā)達(dá)了就幫助兄弟幾個(gè)。中國的影視行業(yè)太過關(guān)注一些國外的東西，弧光聯(lián)盟其實(shí)試圖改變這一點(diǎn)?，F(xiàn)在我們弧光聯(lián)盟也已經(jīng)有20多人了，從導(dǎo)演、編劇到攝影、剪輯，基本上行業(yè)各環(huán)節(jié)的人都湊齊了。

三聯(lián)生活周刊：你是初中輟學(xué)，也非正統(tǒng)科班出身，在行業(yè)內(nèi)接觸到其他科班專業(yè)或名校畢業(yè)的同行，內(nèi)心某種時(shí)候會覺得自卑嗎？

王偉：每個(gè)人的人生經(jīng)歷給人帶來不一樣的東西。我雖然沒有經(jīng)歷過上學(xué)那一階段，但我經(jīng)歷的別的東西是那些學(xué)生沒有的，這個(gè)沒什么可后悔。我對任何人都是不卑不亢的。歷史上有些武將，雖然沒讀過多少書，但他們是英雄，甚至比那個(gè)時(shí)代的皇帝后來更有名。為什么我不崇拜人，也是這個(gè)原因。我剛認(rèn)識五百的時(shí)候，他還沒現(xiàn)在這么牛，是行業(yè)新人。但是我為什么覺得他行，因?yàn)槲揖褪悄欠N人，比如說現(xiàn)在誰誰誰很牛很強(qiáng)，我也不會就跟風(fēng)地認(rèn)為他們很厲害。

三聯(lián)生活周刊：《白夜追兇》中女性角色刻畫得不是非常深刻，對于女性戲的把握你沒有那么擅長是嗎？

王偉：不是拍不好，是沒下那么大功夫，我腦子里天天想的都是這哥倆的事，我在拍戲現(xiàn)場就是這樣。加戲也是為了這種感覺的東西。后來我也在檢討，其實(shí)女性角色也可以再做亮一點(diǎn)，但是這故事的底子就不在女性。編劇指紋也是對這方面比較執(zhí)著的一個(gè)人。

三聯(lián)生活周刊：跟潘粵明探討劇本時(shí)，你們?nèi)绾斡懻撾p胞胎兄弟的演繹方式？

王偉：《白夜》的這種雙胞胎演繹其實(shí)挺難的，它不是單純意義上演兩個(gè)性格迥異的人，如果這樣的話就太好演了，一個(gè)偏這邊，一個(gè)偏那邊就完了。首先從服裝上就根本區(qū)別不了，他們得穿一樣的衣服；想從戲上區(qū)別也區(qū)別不了，因?yàn)榈艿芗倜案绺?，區(qū)別太大就會被認(rèn)出。所以潘老師演繹的那個(gè)點(diǎn)其實(shí)挺細(xì)微的，挺難拿捏。我跟他說你看到周巡的時(shí)候，和他在一起的時(shí)候，你就得按照哥哥演。潘老師本來是想演出一點(diǎn)差別，我說不能，因?yàn)槟阋坏┭莩鰠^(qū)別了，周巡沒發(fā)現(xiàn)那他就太傻了，周巡這個(gè)人物就立不住了。所以只要周巡盯著你的時(shí)候，你就得按照哥哥演，可當(dāng)周巡一轉(zhuǎn)身，看不見你了，你就可以長呼一口氣或者眼神一瞟。

三聯(lián)生活周刊：你們拍這個(gè)故事的時(shí)候，心里有沒有設(shè)定一個(gè)城市原型？

王偉：沒有，中國沒有一個(gè)城市治安像津港這么差的。我們本來想在天津拍，離北京近。后來北京場景拍完了，那時(shí)候是12月份，要在天津拍就太冷了，還有下雨的戲，于是就決定去南方。戲大部分都是在東莞拍的。北京拍了20多天，都是在棚里，所有家的場景都是在北京拍的，因?yàn)槔锩嬗泻枚嘌?，?shí)景肯定拍不了。

三聯(lián)生活周刊：這個(gè)劇拍了多久？

王偉：4個(gè)月。要是再有1個(gè)月還能拍得更好，沒辦法，成本限制。我們每天工作至少12小時(shí)。

三聯(lián)生活周刊：夜戲多嗎？

王偉：多，本身故事當(dāng)中就是日戲夜戲各一半，再加上我們好多白天的戲都是晚上拍的，所以夜戲量比日戲量還大，都經(jīng)常熬夜。公安局室內(nèi)的場景，當(dāng)時(shí)這個(gè)場景正在裝修，工人也是要在年前裝修完，我們也是得年前就拍完。但他們工作現(xiàn)場的噪音特別大，沒有辦法，后來我們就談了一個(gè)條件：我們晚上拍戲，他們白天干活。后來所有的日戲都是晚上拍，拿燈打的。

三聯(lián)生活周刊：劇中有沒有哪一對人物的關(guān)系投射了你個(gè)人的經(jīng)歷？

王偉：沒有。其實(shí)我不喜歡在故事中投射自己的東西。我覺得導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中強(qiáng)加你個(gè)人的觀點(diǎn)和思想，從某些角度來講有點(diǎn)自私。我并不是想靠這個(gè)東西去表達(dá)什么，但是至少有一點(diǎn)是我們保證的，就是不能給大家產(chǎn)生負(fù)能量，說白了，不能讓它是個(gè)精神垃圾。作為一個(gè)影視工作者，揭露一些黑幕是可以的；可以批判，但不能弘揚(yáng)。我這個(gè)故事在過審的時(shí)候，別人也問我如何把握“度”。我說警察周巡如果他一心想破案救人，他用一些見不得光的招數(shù)，是可以的，沒問題，因?yàn)樗母舷氲氖瞧瓢妇热恕?/p>

三聯(lián)生活周刊：你跟演周巡的王瀧正也關(guān)系很好？

王偉：特別好。而且我跟瀧正之間，我倆真的是君子之交淡如水，是非常淡的。彼此心里都知道，但我倆平時(shí)從來不膩歪。我跟攝影師劉英劍沒事還要視頻一下，跟瀧正私下里不會多溝通，但是我有什么事可能會跟他女朋友說，他女朋友再傳達(dá)給他。感覺很微妙，不一樣。