第二節(jié)　中間畫的技法

動畫小常識：

原畫符號：數(shù)字外加上〇；

中間畫符號：數(shù)字外加上△；

動畫：直接用數(shù)字表示，不加任何符號；

所有編號應寫在右下角。

一、直接法

這種方法適用于兩張原畫之間的動作變化較小或者表現(xiàn)簡單的物體。

將兩張①⑤不同位置的原畫套在固定器上，再附上一張空白動畫紙，這時就可以先畫中間那張，然后再加①與之間的2和與⑤之間的4。

例1：兩條直線中間加動畫的方法：

A：①⑤是原畫。在加中間畫前，先要找出兩張原畫之間的中間點，點上記號。

B：然后兩點相連成線，便是中間畫。這是初學的方法，熟練以后可以直接操作，一筆完成。畫好以后，再按以上方法畫①與之間的2，與⑤之間的4（圖2.2.1）。

例2：兩條弧線的中間畫與兩條直線的中間畫加法相同（圖2.2.2、圖2.2.3）。

例3：兩個圓形的中間畫加法（圖2.2.4）：

A：①⑤是原畫。

圖2.2.1　中間線的加法

圖2.2.2　中間線的加法

圖2.2.3　中間線的加法

圖2.2.4　兩個圓的中間畫加法

B：在畫中間畫時同樣先在兩條線中間找準一個點。

C：然后將兩條線中的點相連就成的中間畫。

提示：要特別注意的是，圓圈的南北兩端的點是在兩圓圈平行線的中間，這樣畫出來的圓圈才是正確的。

如果南北兩端的點設在兩圓圈的交叉點上，畫出來的就成橢圓形了，這是錯誤的，如圖2.2.4中的D。

圓形的中間動畫法極為重要，今后在工作中經常會碰到，如肩膀的上下左右動作，圓形頭部的上下左右晃動都用這種方法。

再如，兩張原畫之間動作較小、造型又較簡單的，一般也可以應用這種先找準點，然后再連成線的方法，只是線與線的變化多了（見附圖130例，001—004等）。

二、對位法

如果兩張原畫的動作較大，距離較遠，造型較復雜，用直接法來畫中間畫就比較困難。在這種情況下，我們可以應用對位法，既省事，效果也好，它的操作步驟如下（圖2.2.5）。

（1）先將兩張原畫①、③套在固定器上（圖2.2.5A、圖2.2.5B），然后放上一張空白動畫紙，找出兩個動作之間的中間點，并輕輕點上上下左右A、B兩個記號，這樣便于以后校對記號對位時更準確、方便（圖2.2.5C）。

（2）去掉固定器，將兩張原畫最近的動作位置疊在一起，這時兩張原畫紙上的洞眼距離比較大（洞眼距離大小以動作來定，沒有統(tǒng)一規(guī)定）（圖2.2.5D）。

（3）復上有A、B記號的動畫紙，將上下左右的記號對準兩張原畫動作的中間，這時會發(fā)現(xiàn)空白紙上的固定器洞眼正好在兩張原畫固定器洞眼的中間，但是這三張動畫紙的洞眼不是在一根直線上，而是成一定的弧形角度，至于這個角度的大小，要以動作大小來定，不可強求統(tǒng)一，然后重復多次調整記號與洞眼的位置，直到滿意為止（圖2.2.5E）。

（4）最后完成動畫工作（圖2.2.5F）。

提示：

圖2.2.5　對位法

動畫紙上的洞眼能幫我們將位置對得更準確。實際工作中對位法與直接法兩者相結合，靈活應用，效果更好，并能縮短操作時間，帶來極大方便。

遇到動作大而復雜的原畫，可以先對位，畫好一部分動畫后，再換一個較接近的動作進行第二次對位，甚至進行多次對位來完成中間動畫。

中間畫該畫多少，是由動作速度決定的，分為勻速、加速、減速，這些不同的速度我們稱為“速度表”，也稱“軌目”。

勻速：即兩張原畫之間的運動速度相等（圖2.2.6A）。

加速：即第一張原畫到第二張原畫之間的速度先慢后快（圖2.2.6B）。

減速：即第一張原畫到第二張原畫之間的速度先快后慢（圖2.2.6C）。

兩頭慢中間快：即第一張原畫到第二張原畫之間的速度中間快，靠近兩端慢（圖2.2.6D）。

圖2.2.6　速度表（軌目）

兩頭快中間慢：即第一張原畫到第二張原畫之間的速度中間慢，靠近兩端快（圖2.2.6E）。

三、人物頭部轉面技巧及人物全身轉面技巧

1.人物頭部轉面訓練

由于轉面過程是個立體的透視變化過程，臉上的五官就形成一個弧形運動，尤其是鼻子的中心線轉動時與透視距離有關，因此在轉面過程中鼻子的中心線并不在中間。同時輪廓線不斷變化，絕對不是兩條線中間加一條線那么簡單。尤其是寫實風格的造型，鼻梁線在正面時是沒有的，轉到側面時就有了（圖2.2.7）。正面兩只眼睛轉到側面時，就只看到一只側面的眼睛，嘴巴和耳朵也都有這個問題，這就要求我們在加動畫時根據(jù)對形體結構、造型特點、透視變化及運動規(guī)律的理解去畫，可參見五官轉面分析圖（圖2.2.8）。尤其在畫動物造型時，一般來說，動物的鼻子和嘴與人類相比要長出很多，造成正面與側面的差別很大，這就影響到中間畫形象的掌握問題，要按弧形轉動時的透視距離變化來處理中間畫。

圖2.2.7　圓柱頭解析

圖2.2.8　五官轉面分析

如果動作幅度很大，一時掌握不了中間畫，可以先畫一張轉面草稿，把大輪廓定下來，然后確定人物中心線，最后再確定出五官的位置。

2.人物全身轉面技巧

我們以左半側人物轉身至右半側的動畫為例，首先是上身腰部轉動帶動骨盆以下的腿腳轉動，這樣的轉動過程柔和、自然，切忌將整個身子一起轉動，那樣會顯得動作僵硬，也不符合運動規(guī)律（見附圖130例，007）。

人在大動作轉動時，身體、大腿、手臂的動作要按弧線運動來畫，否則，中間畫的腿和臂容易畫短。

3.怎樣畫好中間畫

中間畫有兩個概念，一是兩條線中間的中間畫，一般比較容易上手，其次是兩張原畫之間的動作比較大，這時中間畫的含義較廣，它是銜接上下兩個動作過程的中間畫，包含曲線運動的規(guī)律（曲線運動后面再講述）。在這種情況下，中間畫的概念已不單是兩條線中間的中間畫，應該理解為動作的中間過程比較妥當。這里舉出的轉身的動畫就屬于這種中間過程的中間畫（圖2.2.9）。

手的動作比較復雜，很難在兩條線中間加中間畫，它的轉面、握手和展開的中間畫，也應理解為動作過程的中間畫（圖2.2.10）。

圖2.2.9　轉身

圖2.2.10　手的中間畫

思考與練習

1.何為動畫線條？它與繪畫線條的區(qū)別是什么？

2.練習動畫線條有哪些要求？能否舉例說明？

3.中間畫有幾種方法？你會靈活運用嗎？

4.簡要概括轉面動作的要領。

5.參考附圖130例中的001—008、071做練習。