現(xiàn)代藝術(shù)一般表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)生活、政治、文化、經(jīng)濟(jì)、生存環(huán)境、個(gè)體精神等方面的關(guān)注與思考，它以新的視角觀察當(dāng)代文化，反思人類的行為，表達(dá)的觀念往往凌駕于形式之上，創(chuàng)作者的目的在于借助作品表達(dá)出的觀念喚起觀眾的思想共鳴或思考。從而體現(xiàn)出藝術(shù)作品中積極的社會(huì)價(jià)值。秘魯藝術(shù)家Ana Teresa Barboza的藝術(shù)作品具有美洲藝術(shù)魔幻神秘的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。人與動(dòng)物之間溫情而神秘，隱藏著某種深刻的自然奧秘，在寧?kù)o中留下孤獨(dú)與生命的單純。畫(huà)面喚醒著人與自然之間的種種情感，圖7-1、圖7-2采用鉛筆素描和刺繡相結(jié)合的方法，單色的素描與彩色的動(dòng)物之間形成畫(huà)面的視覺(jué)張力，畫(huà)面靜謐而孤獨(dú)。圖7-3的畫(huà)面情節(jié)更具神秘的寓意。畫(huà)面不僅有刺繡手法，還用到拼布手法，使作品更具層次感。環(huán)境保護(hù)、動(dòng)物與人依存關(guān)系的種種藝術(shù)觀念觸動(dòng)著觀眾的思想，引起觀眾對(duì)人與自然關(guān)系的積極思考。

圖7-1 Animales Familiares系列二 （秘魯） Ana Teresa Barboza 120cm×110cm 鉛筆畫(huà)與刺繡 2011年

圖7-2 Animales Familiares系列三 （秘魯） Ana Teresa Barboza 70cm×49cm 鉛筆畫(huà)與刺繡 2011年

圖7-3 Animales Familiares系列一 （秘魯） Ana Teresa Barboza 90cm×140cm 拼布刺繡 2011年

圖7-4 Suspension系列一 （秘魯） Ana Teresa Barboza 40cm×110cm 紗織物與刺繡 2012年

圖7-5 Suspension系列二局部 （秘魯） Ana Teresa Barboza 85cm×60cm 紗織物與刺繡 2013年

Ana Teresa Barboza還在她的一組風(fēng)景題材的Suspension系列作品中用紗線和羊毛線一起刺繡，從細(xì)密的平針刺繡到編網(wǎng)的手法，與繡花繃子一起作為構(gòu)圖的物件，圓繃形成了兩個(gè)臆想空間，畫(huà)里的寧?kù)o流向畫(huà)外的狂野，這樣的構(gòu)成形式在畫(huà)里畫(huà)外都給人無(wú)限遐想，她的作品始終在傳達(dá)或是呼喚人們對(duì)人類與自然關(guān)系的深思……（圖7-4、圖7-5）

對(duì)一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，創(chuàng)意的觀念能否找到適合的媒介表達(dá)是非常關(guān)鍵的。美國(guó)藝術(shù)家Sophia Narrett一開(kāi)始是用繪畫(huà)的手法來(lái)表現(xiàn)她的敘事人物畫(huà)創(chuàng)作，但在追求圖像中的思想表達(dá)時(shí)，她覺(jué)得平面的繪畫(huà)材質(zhì)不能很好地符合她的要求，于是開(kāi)始嘗試用小雕塑和木板繪畫(huà)一起表現(xiàn)。她將刺繡和各種線材用于小雕塑，卻被繡線的形式化質(zhì)感深深地吸引，繡線的光澤和線條針腳疊加的方式就像在使用調(diào)色板調(diào)色一樣，令她激動(dòng)不已。她開(kāi)始嘗試用刺繡方法直接創(chuàng)作。她認(rèn)為刺繡是以有形的、物理的方式升華思想和情感，在她看來(lái)，用刺繡方法表現(xiàn)人體比起圖片形象更具藝術(shù)性。她從網(wǎng)絡(luò)博客獲得創(chuàng)作題材，將網(wǎng)絡(luò)中表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題、人格、人性故事或事件的敘事情節(jié)作為藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容，作品中充滿解放與欲望、幻想與恐懼的情緒表達(dá)。她將刺繡、繪畫(huà)、雕塑手法結(jié)合使用，用刺繡表現(xiàn)復(fù)雜的畫(huà)面層次和質(zhì)感，通過(guò)靜止的圖像講故事，夸大的情節(jié)極具戲劇性，用畫(huà)面敘事表達(dá)人們的交際、交往、相互利用的社會(huì)關(guān)系，她認(rèn)為每件作品在現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)意義都是非常重要的。她根據(jù)敘事小說(shuō)This Meant Nothing創(chuàng)作的作品Something Went Wrong激起人們對(duì)于性愛(ài)等社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。（圖7-6至圖7-10）

美國(guó)的藝術(shù)家Michelle Kingdom善于用刺繡表達(dá)繪畫(huà)的象征意義。她認(rèn)為：“用刺繡可以表現(xiàn)電腦或平面繪畫(huà)中無(wú)法表述的特殊效果，用刺繡可以直接表現(xiàn)生活的記憶片段、神話和圖形的創(chuàng)意。”她從自己記錄的文字、情景和內(nèi)心的秘密挖掘創(chuàng)作題材，用刺繡方法直接創(chuàng)作，在作品中探索表現(xiàn)人類精神與心理上的風(fēng)景，用粗拙隨意的繡線排列追隨著莫奈、梵·高、雷諾阿、德加等印象派畫(huà)家用色用筆的表現(xiàn)方法，作品中的光影表現(xiàn)斑駁絢麗，形象并不十分具體，卻表現(xiàn)出印象派風(fēng)格即時(shí)性的場(chǎng)景。此外，她的一些創(chuàng)作中還用構(gòu)成的手法，明確果斷的微型人像構(gòu)成一個(gè)場(chǎng)景，通過(guò)畫(huà)面的抽象形象和構(gòu)成方法，用象征手法表現(xiàn)期待與迷失、從屬與疏遠(yuǎn)、真實(shí)與幻想的矛盾主題，暗喻對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中的哲理性思考。（圖7-11至圖7-17）

圖7-6 No matter how many skies have fallen （美國(guó)）Sophia Narrett 89cm×89cm 線性纖維與刺繡 2012年

圖7-7 You see me （美國(guó)）Sophia Narrett 30cm×46cm 線性纖維與刺繡 2013-2014年

圖7-8 Stars align （美國(guó)）Sophia Narrett 135cm×84cm 線性纖維與刺繡 2014年

圖7-9 Something went wrong 局部 （美國(guó)） Sophia Narrett 150cm×89cm 線性纖維與刺繡 2014-2015年

圖7-10 Something went wrong 局部 （美國(guó)） Sophia Narrett 150cm×89cm 線性纖維與刺繡 2014-2015年

圖7-11 The children will forget by tomorrow （美國(guó)）Michelle Kingdom 7.6cm×11.5cm 亞麻刺繡

圖7-12 They could feel themselves shining in the dark （美國(guó)）Michelle Kingdom 7.6cm×12.7cm 棉布刺繡

圖7-13 Charlie's Vest （美國(guó)）Michelle Kingdom 150cm×89cm 線性纖維與刺繡 2014-2015年

圖7-14 Dueties of gossamer （美國(guó)）Michelle Kingdom 15cm×20cm 亞麻刺繡

圖7-15 What is done cannot be undone （美國(guó)）Michelle Kingdom 20cm×20cm 人造絲與亞麻刺繡

圖7-16 The world will continue without us （美國(guó)）Michelle Kingdom 20cm×25cm 人造絲與亞麻刺繡

圖7-17 Headlong over precipices （美國(guó)） Michelle Kingdom 15cm×15cm 亞麻刺繡

在刺繡肖像的表現(xiàn)手法和審美傾向上，中西方存在著很大差異。就像油畫(huà)這一畫(huà)種，中國(guó)油畫(huà)與西方油畫(huà)因文化血脈不同也各具特色。用刺繡的方法刻畫(huà)人物肖像需要擁有較為高超的技藝。中國(guó)刺繡大師沈壽的仿真繡創(chuàng)造了中國(guó)刺繡歷史上的人物刺繡的輝煌，以細(xì)膩的針?lè)ê图?xì)若發(fā)絲的絲線表現(xiàn)人物結(jié)構(gòu)和色彩。亂針繡的創(chuàng)始人楊守玉及弟子任慧嫻也以規(guī)則的交叉針?lè)ū憩F(xiàn)人物肖像，畫(huà)面細(xì)膩、光潔，具有素描般的效果。湖南湘繡中也有很多領(lǐng)袖人物的肖像刺繡，在造型和刺繡的方法上用較為接近的統(tǒng)一色系表現(xiàn)出人物面部的明暗關(guān)系，畫(huà)面針腳密實(shí)，用色細(xì)膩如同照片攝制。

美國(guó)的Daniel Kornrumpf是一位具有深厚繪畫(huà)功底的藝術(shù)家，他利用刺繡將自己的繪畫(huà)作品再度創(chuàng)作，熱衷于探索不同材質(zhì)媒介的表現(xiàn)形式，在約109cm×91cm的麻質(zhì)畫(huà)布中心位置安排人物的形象，讓小面積的刺繡形象成為視覺(jué)中心，這種布局方式讓畫(huà)面具有現(xiàn)代構(gòu)成感（圖7-18至圖7-20）。其肖像刺繡與國(guó)內(nèi)沈壽、任慧嫻等刺繡大師的肖像表現(xiàn)方法截然不同。其行針?lè)椒](méi)有規(guī)則和統(tǒng)一的方向秩序，縱橫粗放的針?lè)S著色塊而變化，猶如印象派之父塞尚油畫(huà)中的塊面筆觸，用色彩層疊為色調(diào)，讓結(jié)構(gòu)隱含在色彩中，用色塊來(lái)塑造結(jié)構(gòu)的素描關(guān)系，受光與背光部分色調(diào)差異清晰明確，塊面結(jié)構(gòu)用色概括準(zhǔn)確，追求印象派肖像畫(huà)中對(duì)環(huán)境色的微妙表現(xiàn)，在人物的背光部分運(yùn)用冷色線來(lái)增加環(huán)境色光的印象，細(xì)節(jié)用色刻畫(huà)區(qū)分結(jié)構(gòu)，捕捉出人物瞬間表情的現(xiàn)代特質(zhì)。畫(huà)面選擇人物關(guān)鍵部分來(lái)構(gòu)圖，并不表現(xiàn)人物肖像的全部。這樣的形象、構(gòu)成和色彩表現(xiàn)塑造出極具現(xiàn)代感的刺繡圖式。

法國(guó)藝術(shù)家Nastasja Duthois利用空間構(gòu)成表現(xiàn)作品的精神主題。在畫(huà)面構(gòu)成中，負(fù)像空間是指畫(huà)面中與“形”相對(duì)的空間，平面形式中可理解為形與形、形與背景之間的相互關(guān)系，中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)論中把可見(jiàn)的圖形稱為實(shí)，空白的背景稱為虛，“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境” 即為強(qiáng)調(diào)畫(huà)面利用主體形象與空間關(guān)系的審美原則，圖7-21中以交錯(cuò)的線條表現(xiàn)出畫(huà)面的形象，畫(huà)面顯得簡(jiǎn)潔而生動(dòng)，獨(dú)到的構(gòu)圖方式給觀者留下豐富的想象空間。

圖7-18 Timmy （美國(guó)） Daniel Kornrumpf 107cm×91cm 亞麻面料刺繡 2013年

圖7-19 Brooklyn Bobby （美國(guó)） Daniel Kornrumpf 127cm×112cm 亞麻面料刺繡 2007年

圖7-20 Facial Length （美國(guó)） Daniel Kornrumpf 109cm×91cm 亞麻面料刺繡 2009年

在藝術(shù)創(chuàng)作中，巧妙利用形與形、形與背景的關(guān)系，使正負(fù)皆為有形。正負(fù)形相互襯托產(chǎn)生獨(dú)特構(gòu)成形式，創(chuàng)造出具有意味的視覺(jué)空間感。正負(fù)像形與空間既涉及布局構(gòu)圖的方法，如開(kāi)合、位置、面積等，又會(huì)因點(diǎn)、線、面形成的疏密、聚散、繁簡(jiǎn)、輕重、強(qiáng)弱、濃淡等關(guān)系的改變而出現(xiàn)相應(yīng)的形與背景空間的倒置改變。主體圖形并非只有具象的實(shí)體，她將負(fù)空間作為表現(xiàn)的實(shí)體，通過(guò)實(shí)在的表現(xiàn)手法，將正空間留白，就是利用負(fù)像空間造型的方法。這種方法改變了人們一般的視覺(jué)習(xí)慣，與周?chē)啾?，空白的空間更為單純醒目。Nastasja Duthois的作品Lonely Crowd （圖7-22）正是利用單色線條錯(cuò)綜疏密排列構(gòu)成負(fù)空間，襯托出抽象的主體形象，讓聚集的群化形象成為視覺(jué)的聚點(diǎn)，正負(fù)空間互為作用從而感知或界定形態(tài)的存在。正負(fù)空間圖形構(gòu)成巧妙，錯(cuò)綜的線條構(gòu)成肌理與空白塊面的對(duì)比，留給觀者聯(lián)想的空間。在Nastasja Duthois的作品中，用于負(fù)像造型的繡線排列如同素描或是鋼筆線描的繪畫(huà)一樣隨意自由，畫(huà)面背景豐富，襯托出主體形的虛幻輪廓，但這不僅僅是形式上的需要，作者利用這樣的形式更好地向觀眾傳遞“孤獨(dú)人群”的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，深化了自身的創(chuàng)作主題。而觀者會(huì)用更為廣泛的文化背景體會(huì)表現(xiàn)形式背后的作者意欲表達(dá)的創(chuàng)作意圖，從而獲得情感的愉悅與思想上的共鳴。（圖7-23）

圖7-21 Variety （法國(guó)） Nastasja Duthois 由80cm和40cm直徑的繡花繃組成 面料刺繡 2013年

圖7-22 Lonely Crowd 局部 （法國(guó)） Nastasja Duthois 135cm×75cm 面料刺繡 2011年

圖7-23 The night before the forest （法國(guó)） Nastasja Duthois 195cm×240cm 裝裱于拱形膠合板 面料刺繡 2013年