幾年前看枟功夫熊貓枠時，我曾被熊貓身上一根根的毛的細節(jié)震憾，雖然這個鏡頭只出現(xiàn)了幾秒鐘。我并不了解好萊塢3D動畫產(chǎn)業(yè)，但可以想見，這個活兒應該是電腦動畫師的杰作，其工藝之精細，并不亞于刺繡。

不久前在瑞士文化基金會主辦的講座上，我終于見到了兩位在好萊塢發(fā)展的瑞士籍3D動畫大師，本以為可以近距離了解這個令人興奮的行業(yè)的幕后情況，甚是興奮。誰知道幕后情況是了解了不少，但也了解到從業(yè)人員的不少委屈和失落。原來真實的情況是，制作出那一根根逼真皮毛的3D動畫師，并不一定和我這個觀眾一樣興奮。

參與制作枟蝙蝠俠與羅賓枠枟哈利·波特枠等電影的尼古拉斯·伊霍夫（Nicholas Neuhof）說，他第一次感到失落是在制作過一只橙子從桌子上彈起來的鏡頭。由于攝影機拍不出這種“彈力”，他花了幾個星期才把這個鏡頭做得“彈力”十足。然而，這個鏡頭只在電影里出現(xiàn)了還不到一秒，橙子被扔到桌子上，是攝像機拍的，從桌子上再彈出屏幕，是他做的。最令人灰心的是，很可能觀眾根本意識不到這里面還有電腦特效師的工作。

不被認知已經(jīng)夠讓人苦惱的了，不被尊重，則又為這道傷口撒了一些鹽。在尼古拉斯接的一個案子里，需要他為一輛被撞翻的汽車制作特技。他說，如果攝制組在拍攝前能與我們溝通，我們會用更少的時間和精力制作出同樣完美的效果。但他們從不這樣做，總是拍完了以后扔給我們，讓我們處理以后的事。尼可拉斯說：“沒錯，不管你把什么樣的東西給我們，我們都可以給你做出最完美的效果，無非就是花多少精力和金錢的事。”他的言外之意是，他們并不愿意把時間浪費在無謂的工作上，這不是錢的問題。

與他相比，另一位特效師克里斯坦·洛瑞茲·施爾（Christian Lorenz Scheurer）則顯得安分守己些?？死锼固怪鞴ヌ匦е械摹袄L景”，為影片情節(jié)畫出場景，然后制片方會根據(jù)他的繪影布景，再用電腦模擬。雖然他也有不少心血最后付之東流，比如影片最后沒有出來等等，而且他偶爾也會接一些并不喜歡的工作，比如繪制恐怖怪獸等形象，但總的來說，他對這份工作的態(tài)度更超脫——你付錢，我工作。至于結果怎樣，他并不太在意，他只在意自己能控制的那個部分，接這個活，還是不接這個活。

兩位特效師，代表了兩種職場人。從業(yè)務能力上看，他們不分伯仲，但一種人更看重自己對整個行業(yè)的影響力，而另一種則更專注于自己的專業(yè)領域，但求技藝精益求精，從工作中獲得的名利回報也越來越高，至于其他的因素，就隨它去吧。

希望掌握更多話語權的尼古拉斯成立了自己的工作室，除了繼續(xù)制作3D特技，他的工作室還接了不少電影場景搭建的生意，逐漸走向經(jīng)營的多樣化；而安分守己的克里斯坦則多年如一日地在電影繪景領域耕耘。枟泰坦尼克號枠中的船、枟黑客帝國枠中格斗的場景、枟后天枠中雪景的城市都是他的作品，成為3D動畫界的名師。

對工作不同的期待，導致職業(yè)發(fā)展的不同路徑。職業(yè)人發(fā)展的道路看似很多，其實歸根到底，不過就是這兩種而已。