江陰錫劇源流長(zhǎng)

戲劇,是融文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技及人物扮演等諸多形式于一體的綜合藝術(shù),源于秦漢的樂(lè)舞、俳優(yōu)和百戲。明清以來(lái),在南宋戲文和金元雜劇的基礎(chǔ)上形成了傳奇劇,同時(shí)各地劇種廣泛產(chǎn)生,以昆腔、京腔為代表,創(chuàng)造了豐富的戲曲文學(xué)和完整的舞臺(tái)藝術(shù)體系。到20世紀(jì)中葉,全國(guó)各民族、各地區(qū)的戲曲、劇種有360余種,錫劇即為其中之一。

江陰錫劇起始于20世紀(jì)初,至今已有近百年的歷史。錫劇產(chǎn)生于太湖之濱的江陰、無(wú)錫、常州農(nóng)村,流傳于蘇南、蘇北、上海、浙江和安徽的局部地區(qū),是長(zhǎng)于抒情,具有江南水鄉(xiāng)情趣、特色的地方戲曲劇種。錫劇早先源于“灘簧”,1912年前后,“無(wú)錫幫”、“江陰幫”、“常州幫”、“宜興幫”灘簧演出班、演出社先后赴滬獻(xiàn)藝,常常同臺(tái)演出,藝術(shù)上逐漸合流,被人們稱為“常錫文戲”。1952年改稱為“錫劇”。

江陰錫劇原屬文戲,以唱見(jiàn)長(zhǎng),曲調(diào)大多選用江南民歌、小調(diào)。大致可分為兩部分:一為基本曲調(diào),包括簧調(diào)、大陸調(diào)和鈴鈴調(diào)三類唱腔；二為其他曲調(diào),有《太平調(diào)》、《迷魂調(diào)》、《南方調(diào)》、《媒婆調(diào)》等和地方山歌、小調(diào)。解放初期,由葉林、鄭樺、程茹辛等音樂(lè)工作者收集了大量的蘇南地區(qū)的民間音樂(lè),特別在錫劇藝人中收集了許多江南小曲。因?yàn)檫@些小曲都是運(yùn)用吳語(yǔ)系統(tǒng)的語(yǔ)言和江南小曲的旋律,與錫劇曲調(diào)十分接近,成為后來(lái)改革錫劇音樂(lè),豐富錫劇曲調(diào),吸收借鑒的重要來(lái)源之一。如今,錫劇的曲調(diào)有80多種,有些演員由于對(duì)江南小曲很熟,從江南小曲中吸取一些旋律,與錫劇曲調(diào)自然結(jié)合,自成一派。

江陰錫劇的唱腔,女演員優(yōu)美抒情,婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽,節(jié)奏輕盈；男演員剛中帶柔,柔中帶硬,有一種獨(dú)特的風(fēng)韻。錫劇的唱腔及念白,以無(wú)錫和江陰南部農(nóng)村方言為主,具有鮮明的地方特色。

錫劇初期多為表演生活小故事,僅一旦、一生(丑)的“對(duì)子戲”。后來(lái)從彈詞、寶卷等唱本中移植改編《梁山伯與祝英臺(tái)》、《孟姜女》、《珍珠塔》、《何文秀》、《玉蜻蜓》等大型劇目,發(fā)展為數(shù)十人同場(chǎng)演出的“大同場(chǎng)戲”。不僅演出規(guī)模擴(kuò)大,陣容壯大,也有了固定劇情的劇本,逐漸脫離了“幕表戲”的演出模式。在20世紀(jì)初江陰錫劇的嬗變中,同時(shí)也為江陰培育了一批著名錫劇藝術(shù)家,其中有姚澄、濮陽(yáng)、何楓、包文奎、王媛媛、曹萬(wàn)春、高揚(yáng)等。

新中國(guó)成立后,江陰先后建立了三個(gè)縣級(jí)專業(yè)錫劇團(tuán)體。一個(gè)是“競(jìng)藝錫劇團(tuán)”,成立于1950年6月,因當(dāng)時(shí)所演多為幕表戲,1955年5月在江陰管理部門登記為民間職業(yè)劇團(tuán),取名“江陰縣競(jìng)藝錫劇團(tuán)”,1956年更名為“江陰錫劇團(tuán)一隊(duì)”,翌年又改稱“江陰縣錫劇一團(tuán)”。除演傳統(tǒng)戲外,先后上演《兩兄弟》、《光明大道》、《榮軍鋤奸記》、《前途》等現(xiàn)代戲。1959年9月1日,該團(tuán)調(diào)往蘇州,與吳縣錫劇團(tuán)合并,組成“蘇州地區(qū)錫劇團(tuán)”。

另一個(gè)錫劇團(tuán)是“江陰縣錫劇團(tuán)”。其前身是1949年在常州成立的“兄弟錫劇團(tuán)”,1950年,該團(tuán)分為“新華錫劇團(tuán)”(常州市錫劇團(tuán)前身)和“聯(lián)誼錫劇團(tuán)”。1952年10月,“聯(lián)誼錫劇團(tuán)”分配至江陰,始稱為“江陰縣聯(lián)誼錫劇團(tuán)”,1956年更名為“江陰縣錫劇團(tuán)二隊(duì)”,翌年更名為“江陰縣錫劇二團(tuán)”。除演傳統(tǒng)戲外,先后上演現(xiàn)代戲《趙小蘭》、《羅漢錢》、《王貴與李香香》、《新事新辦》、《走上新路》等。1956年又更名為“江陰縣錫劇團(tuán)”,開始挖掘、整理傳統(tǒng)劇目,并重視創(chuàng)作現(xiàn)代劇目。創(chuàng)作上演了大型歷史劇《江陰血戰(zhàn)記》、現(xiàn)代戲《要塞迅雷》,參加省、地級(jí)戲劇會(huì)演獲獎(jiǎng)；20世紀(jì)60年代前期,排演大戲《巾幗辨奸》、《三打白骨精》、《紅巖》和小戲《巧借》、《罵糞》等。后因楊舍、后滕等地從江陰劃出,新設(shè)沙洲縣(今張家港市)沒(méi)有文藝團(tuán)體,1964年2月,該團(tuán)遷往沙洲,成為沙洲縣錫劇團(tuán)。

江陰市錫劇團(tuán)初稱“小錫班”、“少年錫劇團(tuán)”,1963年稱“青年錫劇團(tuán)”,后改為“江陰縣錫劇團(tuán)”,1987年更名為“江陰市錫劇團(tuán)”。是20世紀(jì)60年代初,由政府招生培養(yǎng)的一個(gè)全新的、正規(guī)的地方戲曲藝術(shù)團(tuán)體。劇團(tuán)成立以來(lái),摒棄了幕表戲等低檔次表演形式,排演了新編歷史劇《珍珠塔》、新編神話劇《追魚》、傳統(tǒng)劇目《荊釵記》等優(yōu)秀劇目；“文革”期間劇團(tuán)排演了《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《杜鵑山》、《龍江頌》、《江姐》、《海島女民兵》等優(yōu)秀現(xiàn)代劇,到各鄉(xiāng)鎮(zhèn)巡回演出,深受廣大群眾歡迎,劇團(tuán)到處,一票難求,出現(xiàn)令人難忘的火爆場(chǎng)面,為在全社會(huì)普及錫劇起到了積極作用。1977年開始恢復(fù)傳統(tǒng)劇目后,江陰縣錫劇團(tuán)上演了《蓮花湖》、《雙玉蟬》、《夜明珠》、《秦香蓮》、《尋兒記》、《奶水恨》、《天要下雨娘要嫁》、《王華買父》(上、下集)、《三看御妹》、《彩球緣》、《豆腐女與狀元郎》、《酒葫蘆》等傳統(tǒng)戲,使江陰錫劇舞臺(tái)更加豐富多彩。改革開放后,隨著卡拉OK、流行歌曲的興起、電視機(jī)迅速進(jìn)入家庭,使江陰錫劇劇場(chǎng)上座率也像全國(guó)許多戲劇一樣陷入困境。20世紀(jì)90年代開始,江陰錫劇團(tuán)實(shí)踐探索出一條振興錫劇的新路子,跨出了“創(chuàng)新劇目”、“苦練內(nèi)功”、“改革體制”三大步:

創(chuàng)新劇目:1986～2007年,共創(chuàng)作出《寂寞紅豆魂》、《天涯情仇》、《雙碑記》、《大橋情》、《雙推磨后傳》、《霞客行》6部大戲,《阿福賣雞》、《阿二罵錢》、《雞籠風(fēng)波》、《楊寡婦罵街》、《小辣椒相親》、《三鄰居》6出小戲,平均每?jī)赡昃陀幸粋€(gè)能問(wèn)鼎省、部級(jí)乃至國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)的新劇作。1993年,江陰錫劇團(tuán)創(chuàng)演的《天涯情仇》進(jìn)京演出,《人民日?qǐng)?bào)》專門發(fā)表了《江陰市錫劇團(tuán)出人出戲出效益》和《路在腳下》的署名文章。

1986年以來(lái)創(chuàng)作演出的新劇目,曾經(jīng)分別獲得江蘇省錫劇節(jié)優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、江蘇省五星工程金獎(jiǎng)、江蘇省五個(gè)一工程獎(jiǎng)、文化部“群星獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)等59項(xiàng)大獎(jiǎng),極大提高了江陰錫劇的知名度,使群眾愛(ài)錫劇、看錫劇的熱情得到大幅提升。

苦練內(nèi)功:在通過(guò)培養(yǎng)、引進(jìn)等方式,吸收一大批苗子好、潛力大的中青年演員充實(shí)劇團(tuán)骨干隊(duì)伍,并幫助他們結(jié)對(duì)子從師學(xué)藝,吸收錫劇界著名流派的藝術(shù)精華,博采眾長(zhǎng),豐富提高了江陰錫劇的藝術(shù)品位。著名中青年演員徐惠師從梅蘭珍,唱腔婉約動(dòng)聽,2007年被評(píng)為國(guó)家一級(jí)演員；中青年演員程雪梅師從倪同芳,唱腔以高亢亮麗見(jiàn)長(zhǎng),現(xiàn)為國(guó)家二級(jí)演員；青年演員周龍興拜師丁甲飛；中青年演員解瑞華拜師姚澄；繆進(jìn)榮拜師譚君卿。特別是著名資深演員周林華,酷愛(ài)錫劇藝術(shù),年輕時(shí)曾拜著名錫劇前輩黃鳳鳴為師,數(shù)十年如一日勤學(xué)苦練,博采眾長(zhǎng),自創(chuàng)出字正腔圓、高亢厚實(shí)、委婉動(dòng)聽的江陰錫劇“周派”唱腔；并通過(guò)自小悉心傳授,讓“周派”唱腔在他的兒子,國(guó)家一級(jí)演員、江蘇省錫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周東亮的舞臺(tái)藝術(shù)中大放異彩,培育、造就了深得戲迷追捧的新一代“錫劇王子”。近年,江陰市委宣傳部、市文聯(lián)等領(lǐng)導(dǎo)部門與江陰市錫劇團(tuán)一起整理、錄制了周林華在《珍珠塔》、《王華買父》、《磐石灣》、《杜泉山》、《李三娘》、《唐知縣審誥命》等劇目中的經(jīng)典錫劇唱段,制成卡拉OK光碟,使江陰錫劇的“周派”唱腔得到更好的保護(hù)傳承,發(fā)揚(yáng)光大。

改革體制:從1997年開始,江陰市錫劇團(tuán)開始實(shí)施體制、機(jī)制改革,吸收了20多名青年演員,開始了錫劇歌舞、小型多樣、綜合演出的創(chuàng)新探索。始終堅(jiān)持“兩為”方向,盯牢政府購(gòu)買演出和群眾文化娛樂(lè)“兩塊”市場(chǎng),積極配合政府中心工作宣傳演出,服務(wù)企業(yè)為群眾包場(chǎng)演出。從1998年“雙思”教育開始,每年由市政府出資購(gòu)買90場(chǎng)演出送戲下鄉(xiāng),同時(shí)帶動(dòng)了民間包場(chǎng),連續(xù)10年呈現(xiàn)了每年演出200多場(chǎng)的興旺景象。

江陰錫劇源遠(yuǎn)流長(zhǎng),她在藝術(shù)的大道上一路走來(lái),正在走向更加輝煌的明天！

江陰市錫劇團(tuán)的演出劇照　(蔡飛　攝)