以描寫山川自然景色為主體的繪畫稱山水畫。在魏晉南北朝時(shí)就已逐漸發(fā)展，但仍附屬于人物畫，作為背景的居多。隋唐開始獨(dú)立。五代、北宋山水畫大興，如王希孟、趙伯駒的“青綠山水”，南北競(jìng)輝，達(dá)到高峰，從此成為中國(guó)畫領(lǐng)域的一大畫科。元代山水畫趨向?qū)懸?，以虛代?shí)，側(cè)重筆墨神韻，開創(chuàng)新風(fēng)。

《游春圖》是山水畫的經(jīng)典之作，它的主題是春游。在明媚的春光里，人們歡心暢玩，遠(yuǎn)處青山疊翠，湖水輕蕩，畫中人物有的乘騎于山徑，有的泛舟于湖上，姿態(tài)各異，生動(dòng)有趣。展子虔的這種畫法發(fā)展到唐代的李思訓(xùn)，便形成了“青綠山水”，被后世譽(yù)為“唐畫之祖”，成為中國(guó)山水畫中一種獨(dú)具風(fēng)格的畫體。

辛亥革命后，溥儀被逐出皇宮，《游春圖》被他帶走，存放在天津。偽滿政權(quán)建立后，《游春圖》又被日本關(guān)東軍參謀吉岡安直運(yùn)往長(zhǎng)春。日本投降后，斂聚的珍寶流向社會(huì)，一些精明的古董商看準(zhǔn)商機(jī)，急赴長(zhǎng)春尋覓收購(gòu)?！队未簣D》被一古董商穆氏購(gòu)得，并有意高價(jià)出售給外國(guó)人。著名鑒賞收藏家張伯駒在得知此消息后，找到當(dāng)時(shí)的故宮博物院院長(zhǎng)，請(qǐng)他出面制止將畫外流；張伯駒又請(qǐng)朋友出面與古董商人馬霽川協(xié)商，在多方的共同努力下，馬霽川終于同意以200兩黃金轉(zhuǎn)售。張伯駒為籌巨款，只好變賣了自己的豪宅。張宅原本是清朝太監(jiān)總管李蓮英的府第，豪華舒適，但是為了買畫，張伯駒不得不忍痛割愛(ài)……

當(dāng)他好不容易湊足了200兩黃金前去購(gòu)畫時(shí)，卻被告知黃金成色不足，只能合140兩。張伯駒只好再次請(qǐng)朋友擔(dān)保，欠款取回了《游春圖》。在張伯駒籌款期間，當(dāng)時(shí)國(guó)民政府秘書長(zhǎng)張群曾托畫家張大千高價(jià)購(gòu)買此畫，但是馬霽川等幾個(gè)商人以誠(chéng)信為上，沒(méi)有將《游春圖》賣給張群。

新中國(guó)成立以后，張伯駒將《游春圖》捐獻(xiàn)給了國(guó)家。

筆間波瀾

山水畫強(qiáng)調(diào)“平遠(yuǎn)”、“高遠(yuǎn)”和“深遠(yuǎn)”，運(yùn)用散點(diǎn)透視法，“平遠(yuǎn)”如同“漫步在山陰道上”，邊走邊看，焦點(diǎn)不斷變換，可以畫出很長(zhǎng)的畫卷，括進(jìn)江山萬(wàn)里；“高遠(yuǎn)”如同乘降落傘從山頂緩慢下降，焦點(diǎn)也在變換，從山頂畫到山腳，可以畫出立軸長(zhǎng)卷；“深遠(yuǎn)”則運(yùn)用遠(yuǎn)近山的形狀深淡對(duì)比，畫出立體、山谷深邃的效果?！斑h(yuǎn)”的道理同樣適用于人們的生活。將眼光放遠(yuǎn)，就能讓視野更開闊。很多年輕人畢業(yè)以后走上社會(huì)的舞臺(tái)，找工作是他們必須面對(duì)的。擇業(yè)時(shí)，很多人喜歡用工資的多少來(lái)評(píng)價(jià)工作的好壞，完全不看專業(yè)是否對(duì)口，適不適合以后的發(fā)展。其實(shí)，就算是高工資，也只是相對(duì)于開始而言的。年輕人開始做的都是經(jīng)驗(yàn)的積累，以后的路還很長(zhǎng)，一定要從長(zhǎng)遠(yuǎn)出發(fā)，不要只顧著眼前的利益，丟了前途。