（一）融合

所謂融合，是指兩種或者兩種以上的物體融為一體。在全媒體時代，媒介手段的融合是較為流行和常規(guī)的做法，在這一趨勢下，聽覺類文藝作品的創(chuàng)新路徑也充分體現(xiàn)在融合的進程中。聽覺類文藝作品的融合體現(xiàn)在幾個層次。

1．技術(shù)與內(nèi)容的融合

新媒體技術(shù)與音樂內(nèi)容本身緊密融合，產(chǎn)生新型音樂形態(tài)，除傳統(tǒng)意義上的流行音樂、美聲音樂等分類外，由新媒體功能帶來的互動音樂、數(shù)字音樂在現(xiàn)代音樂形態(tài)中也占有一席之地。數(shù)字音樂指的是隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，用數(shù)字格式存儲的、可以通過網(wǎng)絡(luò)來傳輸?shù)囊魳?。無論被下載、復制、播放多少遍，其品質(zhì)都不會發(fā)生變化，拋棄了實物載體，有著傳播速度快、音質(zhì)不會損耗的特點。互動音樂可簡稱為互動電子音樂，即利用傳統(tǒng)聲學樂器、人聲、視頻影像、音響設(shè)備與計算機系統(tǒng)，表演者與計算機程序以交互方式完成作品演繹。在新媒體音樂藝術(shù)的領(lǐng)域中，互動音樂是電子音樂發(fā)展的一個分支，也是現(xiàn)代電子音樂的一種重要表現(xiàn)形式。

2．聽覺與視覺、觸覺等多感官系統(tǒng)的融合

從器樂演奏、純音樂到詞曲演唱，音樂以節(jié)奏、音調(diào)、音色、力度、曲式等元素的個性組合形成風格各一的音樂類型。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，音樂的聽覺形態(tài)不斷多元，新媒體不但成為現(xiàn)代音樂的基本元素之一，也與傳統(tǒng)音樂元素結(jié)合產(chǎn)生質(zhì)的變化。如波蘭作曲家馬來克·科羅涅維斯基的作品《北京隧道》，為雙簧管多媒體數(shù)字影像的音樂，是獻給北京國際電子音樂節(jié)的一個特別節(jié)目。作品一開始是持續(xù)長音加上黑白色含糊的、變形了的動畫圖像出現(xiàn)，給聽者無限遐想，仿佛進入了一個長長的隧道；此后的音樂加以變化，圖像也由點到面再到動畫，逐漸變成了有千年文化歷史的古都——北京。長長的街道就是北京的隧道，一個通往世界的東方古都。之后作曲者就圍繞著北京各個地方的街道，用自己的音樂語言來表現(xiàn)北京的文明古韻。作品的結(jié)尾是作曲家的即興發(fā)揮，運用高科技音頻技術(shù)對作曲者發(fā)出的聲音進行變形處理，使音質(zhì)產(chǎn)生根本的變化，給聽者制造出一種懸念。這部作品最大的特點在于它的雙重不同性，作曲者每次表演此作品時都是現(xiàn)場即興發(fā)揮的，因此每次的音頻和視頻相配合都會有所不同，而在座的聽者都是一種主動發(fā)揮自己想象的狀態(tài)，因此每個人的感受也不同，充分體現(xiàn)了融合帶來的改變。

3．不同音樂文化的融合

新媒體與CD播放機、電視等無線電子傳播的區(qū)別之一是互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓世界成為一個“地球村”，打破時間與空間限制的局限性，使民族音樂走向世界，使音樂所傳遞的情感共享更趨向于世界人民的情感與人性的共通點，從而實現(xiàn)音樂文化的大融合。在現(xiàn)代音樂作品中，不同類別音樂風格的融合、不同器樂演奏的音樂作品以及不同語言組成的音樂作品都成為一種創(chuàng)新得以傳唱。網(wǎng)絡(luò)的無國界化使得網(wǎng)民層次多維度化，文化的共融性和審美情趣的一致性都表現(xiàn)得更為明顯。

（二）互動

互動性是數(shù)字化的藝術(shù)作品，在創(chuàng)作與接受之間、作者與觀眾之間、過程與結(jié)果之間所表現(xiàn)出的一種角色換位、溝通互動、共同參與、共同分享的藝術(shù)模式，是藝術(shù)同一性的極致體現(xiàn)。以網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)而言，互動性的數(shù)字平臺使任何人無論身處何處，只要他進入數(shù)字網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，就可以參與到網(wǎng)絡(luò)中他所感興趣的藝術(shù)創(chuàng)作，對作品進行補充、修改和再創(chuàng)造。即根據(jù)自己的理性認知、生活體驗、個人愛好，對“開放式”的作品進行多次的再創(chuàng)作，不斷注入新的題材內(nèi)容、新的理性與情感元素。目前新媒體平臺都具有互動化的特點，極大地改變了聽覺欣賞的單調(diào)性和間接性，帶來全方位體驗的同時也有個性的互動和發(fā)揮。

1．傳者和受者的互動

音樂藝術(shù)的傳播從面對面的人際傳播到點到面的大眾傳播，進入新媒體時代的“去中心化，點到點的傳播”，受眾與傳播者的關(guān)系由從上而下的階梯方式向平等的信息交流化方式轉(zhuǎn)變。音樂傳播者在評論、上傳、下載等功能實現(xiàn)下可以即時得到受眾的反饋，從而傾向于意見的一致化，將下載量大、受眾評價較好的音樂作品進行推薦、排行以及版面的設(shè)置更改，讓尚未參與的受眾更快捷地進行判斷選擇，達到雙方傳播信息溝通的意義空間。同時，音樂信息的傳播者也可以通過大眾的評判和反饋，在互動的過程中了解市場的動向與受眾的消費喜好與習慣，及時調(diào)整存在的不足和解決發(fā)現(xiàn)的問題，進行自我的調(diào)整與修正。

2．受眾與受眾的互動

音樂信息受眾之間的互動，是通過對音樂作品欣賞的一致性確定的，在多樣的音樂類型中可以了解受眾的喜好、習慣，通過互動過程中的交流建立聯(lián)系的圈層，從而匯集更多有效的信息，也能滿足受眾訊息交換、社交的需求。

（三）審美

作為文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，受眾的審美情趣是推動聽象類產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型、內(nèi)容創(chuàng)新的原動力。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的出現(xiàn)，聽象類文化藝術(shù)的受眾結(jié)構(gòu)產(chǎn)生變化：一方面受到社會環(huán)境和時代審美觀的影響，聽象類產(chǎn)業(yè)內(nèi)容在不同階段都體現(xiàn)出不同的特點；同時受到網(wǎng)友對音樂產(chǎn)業(yè)的影響，形成獨具網(wǎng)絡(luò)特色的音樂風格和類型，因此受眾的審美價值是決定內(nèi)容創(chuàng)新程度和速度的催化劑，這一影響過程可以分為三大階段。

1．新媒體技術(shù)下的網(wǎng)民多層次化

從我國最新的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報告中可以看出，網(wǎng)民結(jié)構(gòu)分布10—70歲的年齡層次，覆蓋城鎮(zhèn)的主要行業(yè)，受教育程度普遍較高，男女比例基本均衡。從中不難發(fā)現(xiàn)我國網(wǎng)民的層次豐富，對聽象類藝術(shù)作品的要求也不盡相同，審美情趣的跨度較大。這就促使新媒體音樂資源庫的內(nèi)容能夠滿足不同層級人群的需求，在追求音樂品質(zhì)的同時也要有足夠的資源儲備。

2．審美情趣的多層級化

新媒體平臺下匯集了不同成長環(huán)境的網(wǎng)民，草根階級和精英階級可以在同一渠道了解音樂信息，但在審美需求和價值觀上會出現(xiàn)差異性，因此音樂作品的個性化、高品質(zhì)化與標準化、大眾化將同時存在，并在資源共享的基礎(chǔ)上，進行定位的“窄播”。

3．音樂創(chuàng)作的多類別化

依靠新媒體傳播的內(nèi)容在產(chǎn)業(yè)化的標準下生產(chǎn)創(chuàng)作，同時在原有的音樂類別基礎(chǔ)上不斷豐富、內(nèi)化，將多媒體技術(shù)下的圖像、文字、視頻與音樂相融合，做出屬于不同層次、不同審美判斷的類別音樂。